小荷才露尖尖角 初綻荷花別樣紅

才露尖尖角

舞臺(tái)上一聲清脆而富有濃濃情懷的叫板，樂隊(duì)的武場(chǎng)立即響起急促而緊密的鑼鼓擊樂板頭，并摻和著節(jié)奏協(xié)調(diào)而旋律優(yōu)美的前奏過門，尾音中演員富有激情的唱腔有序地舒展開來，緊扣著觀眾的心扉……

開場(chǎng)鑼鼓驟然響起，歡快的過場(chǎng)行弦音樂伴合著演員細(xì)碎的舞步，走完過場(chǎng)，隨著板頭尾音唱腔隨即響起，牙子和板鼓清脆的擊節(jié)令觀眾聆聽不敢怠慢，生怕漏聽了某一環(huán)節(jié)。

低沉、悲切、哀怨的前奏序曲慕然響起，把觀眾帶入凄涼低沉的情感境界，令人悲嘆的戲劇情節(jié)隨即展開，有序地行進(jìn)……

此時(shí)此刻在戲劇舞臺(tái)上的每一音樂環(huán)節(jié)按一定的程式有序地進(jìn)行，銜接自然，或委婉和諧高低起伏，或強(qiáng)弱快慢交替進(jìn)行的唱腔響徹在舞臺(tái)之上空，傾訴著故事中人物的喜怒變化，敘說著或悲凄低沉，或歡快向上的人生遭遇。這一切是那么的爽心，又是那么的憂怨；風(fēng)格多樣而又韻味別致，演技精湛而又情節(jié)曲折，引人入勝。這，就是參加全省農(nóng)牧區(qū)業(yè)余劇團(tuán)調(diào)演的青海眉戶現(xiàn)代戲正以嶄新的姿態(tài)緊鑼密鼓地演出。

這次調(diào)演，有五個(gè)劇團(tuán)報(bào)名參演的劇目竟是清一色的眉戶現(xiàn)代戲，它們是：

樂都縣漢莊村農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)演出的《打碗記》；

大通縣毛家寨業(yè)余劇團(tuán)演出的《老來難》；

民和縣李二堡業(yè)余劇團(tuán)演出的《老來難》；

湟中縣西堡村業(yè)余劇團(tuán)演出的《農(nóng)家趣事》，

還有海北州某縣也是《老來難》。因劇目重復(fù)過多，初選時(shí)未能入選。

調(diào)演結(jié)束，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果大出意外，四個(gè)眉戶現(xiàn)代戲中，湟中的《農(nóng)家趣事》獲金獎(jiǎng)，樂都的《打碗記》獲銀獎(jiǎng)，大通的《老來難》獲銅獎(jiǎng)。眉戶現(xiàn)代戲在整個(gè)調(diào)演中大展風(fēng)采，大受歡迎，顯現(xiàn)出幾年來快速發(fā)展的強(qiáng)勁勢(shì)頭和燦爛前景。像這樣一大批眉戶戲參加全省性的調(diào)演且獲金、銀、銅獎(jiǎng)，這在眉戶戲的發(fā)展史上真是罕見。

綜觀此次眉戶戲的演出，舞臺(tái)戲曲音樂諸環(huán)節(jié)的運(yùn)用、轉(zhuǎn)換、銜接，唱腔的進(jìn)行，顯得是那么的和諧優(yōu)美、動(dòng)聽感人，給人的突出感覺是整個(gè)劇目的音樂設(shè)計(jì)在一定的表演程式的進(jìn)程中既規(guī)范有序，又有靈活處理的多種變化。樂隊(duì)的文武場(chǎng)面有機(jī)配合，層次分明，儼然是訓(xùn)練有素、身手不凡、有一定實(shí)力基礎(chǔ)的戲曲樂隊(duì)、保證了一出劇目音樂風(fēng)格的統(tǒng)一和完整，而無游離于主題音樂之外的不和諧的音樂因素。人們驚呼：“這就是當(dāng)年的眉戶兒嗎！”

是的，眉戶現(xiàn)代戲已登堂入室，與當(dāng)年的“三小戲”已今非昔比、不可同日而語了。它的精彩演出和獲得金獎(jiǎng)就是再明確不過地說明了。這是意料之中的事，也是眉戶戲自身發(fā)展和歷史進(jìn)步的必然。

澆灌促成長

二十世紀(jì)80年代初，我省群眾文化事業(yè)單位將大力扶持本土文化的理念堅(jiān)定地提上了工作日程，對(duì)眉戶戲（還有燈影戲）進(jìn)行了一系列創(chuàng)新和提高的工作?！盎▋翰婚_了拿水澆，葉葉兒它個(gè)家展哩！”扶植培育就是最有力的澆灌，其重點(diǎn)是在程式化和規(guī)范化上狠下功夫。新創(chuàng)編、補(bǔ)充所缺少的重要音樂因素，發(fā)展它的劇種規(guī)模，提升它的表演藝術(shù)感染力度；打造、完善使之成為優(yōu)秀的地方劇種。于是便有了上世紀(jì)80年代初期的多次眉戶戲講習(xí)班的舉辦。從1981年至1984年間，省、地、縣各級(jí)文化部門曾經(jīng)舉辦過的青海眉戶戲講習(xí)班主要有如下多次：

1、1981年冬，省群眾藝術(shù)館（今省文化館）在樂都縣碾伯鎮(zhèn)舉辦了“全省戲劇音樂表導(dǎo)演培訓(xùn)班”，省內(nèi)農(nóng)牧區(qū)部分劇團(tuán)學(xué)員200余人參加培訓(xùn)。學(xué)習(xí)內(nèi)容除秦腔外，眉戶戲主攻現(xiàn)代戲的唱腔、表演和伴奏。演出實(shí)習(xí)劇目《拆墻》，給眉戶戲的發(fā)展和提高奠定了一個(gè)初步的基礎(chǔ)。

2、1982年夏，湟中、化隆兩縣文化館在湟中聯(lián)合舉辦“眉戶戲講習(xí)班”，兩縣部分眉戶戲演員80多人參加。講習(xí)內(nèi)容為挖掘和整理唱腔曲牌，創(chuàng)編新的擊樂板頭、唱腔前奏過門、過場(chǎng)行弦音樂等。向老藝人學(xué)習(xí)，寫出《眉戶音樂》一冊(cè)作為教材。實(shí)習(xí)演出傳統(tǒng)折子戲《柜中緣》、《斷橋》，對(duì)眉戶戲的創(chuàng)新和提高有了初步的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。

3、1983年春，省群眾藝術(shù)館（今省文化館）在大通城關(guān)鎮(zhèn)舉辦“全省首屆眉戶戲講習(xí)會(huì)”，參加學(xué)員包括全省農(nóng)牧區(qū)業(yè)余眉戶劇團(tuán)的部分演員、演奏員200多人。講習(xí)內(nèi)容為學(xué)習(xí)唱腔曲牌，在湟中、化隆兩縣編寫的音樂教材的基礎(chǔ)上繼續(xù)增補(bǔ)、修訂唱腔曲牌，編寫板頭擊樂、唱腔前奏過門、過場(chǎng)行弦音樂等。同時(shí)挖掘、交流和學(xué)習(xí)各地眉戶戲唱腔曲牌，新創(chuàng)編若干花音、苦音相對(duì)比的唱腔曲牌，并編寫出一部比較齊全的眉戶戲音樂教材，同時(shí)排練并演出實(shí)習(xí)劇目現(xiàn)代戲《冤家親》、傳統(tǒng)折子戲《殺狗勸妻》、《三對(duì)面》等。這次講習(xí)會(huì)參與人員多、時(shí)間長、學(xué)習(xí)扎實(shí)、內(nèi)容豐富，演出具有較高的藝術(shù)水平，為眉戶戲的創(chuàng)新發(fā)展打下了一個(gè)比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成績顯著。

4、1984年秋，海東地區(qū)群眾藝術(shù)館在樂都漢莊村舉辦“海東地區(qū)農(nóng)民業(yè)余眉戶戲講習(xí)會(huì)”，參加學(xué)員為地區(qū)所屬諸縣部分眉戶劇團(tuán)的演員約100余人，講習(xí)內(nèi)容同前，演出實(shí)習(xí)劇目為現(xiàn)代戲《打碗記》、現(xiàn)代生活小戲《小倆口趕路》。演出劇目在音樂設(shè)計(jì)、唱腔、表演、伴奏等環(huán)節(jié)上更促程式化和規(guī)范化，鞏固和提高了以前幾次講習(xí)班的學(xué)習(xí)成果。

5、1984年冬，繼海東地區(qū)講習(xí)班之后，湟中縣文化館舉辦了“湟中縣第二屆眉戶講習(xí)會(huì)”，地區(qū)講習(xí)班的教學(xué)人員整體參加了講習(xí)教學(xué)。學(xué)習(xí)內(nèi)容與地區(qū)講習(xí)班相同，排練實(shí)習(xí)劇目仍為《打碗記》、《小倆口趕路》，樂隊(duì)伴奏與演出又有了新的進(jìn)步和新的提高，演出技藝更趨成熟。

另外，還有樂都、大通等縣分別舉辦的小型培訓(xùn)班等。

在不到四年的時(shí)間里，如此高密度地連續(xù)舉辦了五次有組織、有質(zhì)量的大、中型眉戶戲講習(xí)班，這在眉戶戲的發(fā)展史上是絕無僅有的，促進(jìn)眉戶戲的發(fā)展提高起到了舉足輕重的決定性作用。

通過多次的講習(xí)實(shí)踐，眉戶戲在整體上奠定了程式化和規(guī)范化的基礎(chǔ)，使其藝術(shù)水平得到了突破性的提升，在各環(huán)節(jié)上的創(chuàng)新和提高的具體內(nèi)容具有了簡易、靈活、便于操作、易于掌握等幾個(gè)方面的特點(diǎn)，得到了各基層劇團(tuán)和演職人員的普遍歡迎和喜愛。如板頭擊樂的鑼鼓經(jīng)結(jié)構(gòu)可長可短，可快可慢，可靈活選擇運(yùn)用，便于記憶和操作、新編的八支唱腔曲牌優(yōu)美動(dòng)聽，朗朗上口，形成了陰陽腔對(duì)比明顯、便于記憶和運(yùn)用，令人喜愛，很快普及。有些劇團(tuán)回去之后按講習(xí)班實(shí)驗(yàn)演出的實(shí)況錄音原樣排練演出，并在以后的實(shí)踐中按此手法做其他劇目的音樂設(shè)計(jì)、排練演出，劇團(tuán)的演出質(zhì)量得以普遍提升，講習(xí)班的成果得以較好鞏固，并進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。講習(xí)班的藝術(shù)效應(yīng)在經(jīng)過若干年之后的全省業(yè)余劇團(tuán)調(diào)演中全面顯現(xiàn)了出來。

眉戶戲在短時(shí)間內(nèi)得以很快發(fā)展提高，首先是那時(shí)省、地、部分縣的文化事業(yè)單位給予了足夠的重視，并提供了具體而認(rèn)真有效的業(yè)務(wù)輔導(dǎo)和各個(gè)環(huán)節(jié)上的培訓(xùn)指導(dǎo)，講習(xí)結(jié)合，學(xué)員進(jìn)步很快。其次是當(dāng)時(shí)的一代群文干部，他們工作嚴(yán)肅認(rèn)真，吃苦耐勞，是群眾文化事業(yè)的有心人。在音樂設(shè)計(jì)、擊樂板頭、前奏過門、過場(chǎng)行弦等一片空白的基礎(chǔ)上努力工作，向別的劇種學(xué)習(xí)借鑒，付出了相當(dāng)多的精力和心血，在程式化和規(guī)范化的問題上多次探討嘗試，最后明確了靈活應(yīng)用程式，嚴(yán)格要求規(guī)范的藝術(shù)指導(dǎo)原則，這就是有程式但不拘泥于嚴(yán)格不變的死板套路，而是靈活掌握。音樂藝術(shù)的諸環(huán)節(jié)上又以嚴(yán)格要求符合規(guī)范為目標(biāo)，這個(gè)指導(dǎo)原則在眉戶戲的發(fā)展和提高上起到了決定性的作用，奠定了眉戶創(chuàng)新發(fā)展的藝術(shù)基礎(chǔ)。

第三，業(yè)余劇團(tuán)的部分演員積極參與學(xué)習(xí)和實(shí)習(xí)演出，逐漸具備了眉戶戲深厚的知識(shí)基礎(chǔ)和一定的演技，成為新一代優(yōu)秀的業(yè)余演員。在以后的普及和提高上和教學(xué)人員一樣，對(duì)眉戶戲做出了巨大的貢獻(xiàn)，他們都功不可沒，歷史應(yīng)記住這一代人的歷史功績。

如今，各縣的民間已經(jīng)有了一批批較有一定實(shí)力和條件的眉戶戲業(yè)余劇團(tuán)，并有一批比較成熟的演職人員隊(duì)伍，他們以演眉戶現(xiàn)代戲見長，如大通縣毛家寨業(yè)余劇團(tuán)、代同莊業(yè)余劇團(tuán)、樂都縣漢莊業(yè)余劇團(tuán)、民和縣李二堡業(yè)余劇團(tuán)、湟中縣西堡業(yè)余劇團(tuán)、白土莊業(yè)余劇團(tuán)等，它們始終走在眉戶現(xiàn)代戲的前列，活躍在群眾文化事業(yè)的第一線。

初綻別樣紅

眉戶現(xiàn)代戲的發(fā)展和提高如此迅速，除了客觀上的扶植和培育外，還有其自身發(fā)展的主觀因素，有其巨大的藝術(shù)發(fā)展?jié)摿?。從它的發(fā)展勢(shì)頭和藝術(shù)實(shí)踐來看，有望實(shí)現(xiàn)迅速普及，成為農(nóng)村重要的優(yōu)秀劇種，而它的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)明顯地展現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1、眉戶戲采用的是曲牌體音樂，角色的唱腔只要符合其人物性格的刻劃和感情色彩的表達(dá)，可以在多個(gè)情緒相近的曲牌中進(jìn)行選擇。創(chuàng)作的空間較寬，自由也較多。如《老來難》中張老漢上場(chǎng)表達(dá)內(nèi)心悲憤的一段唱，大通選用的《催字》，民和選用的《菊悲》，還有選用《長城》的。三個(gè)曲牌都具悲切哀傷的情調(diào)，但感情色彩又各有微妙的偏重?！洞咦帧吩跀⑹鲋卸啾n怨之聲，而《菊悲》則更多的是悲憤悔恨，《長城》則更突出悲泣哭訴之情。三個(gè)曲牌都抒發(fā)了悲憤哀怨的內(nèi)心情感。設(shè)計(jì)者可以根據(jù)自己對(duì)劇情的理解和對(duì)人物性格的塑造，按自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思、選定的主題音樂形象，運(yùn)用相應(yīng)的創(chuàng)作手法去刻意完成劇作的整體設(shè)計(jì)。不論選擇哪個(gè)曲牌，都可以抒發(fā)人物內(nèi)心的悲憤，完成人物形象的塑造，都會(huì)具有感人的藝術(shù)魅力，收到動(dòng)人的藝術(shù)效果。所以同一個(gè)劇目，不同的人去設(shè)計(jì)，不同的劇團(tuán)演出，其唱腔和表現(xiàn)手法就不可能相同，主題音樂形象和藝術(shù)風(fēng)格也就有些微或較大的差別。就看編導(dǎo)者如何處理、如何表達(dá)?！爱惽ぁ敝钤谶@里成了必然的因果關(guān)系，所以曲牌體的戲劇音樂設(shè)計(jì)具有充分發(fā)揮個(gè)人藝術(shù)才能的廣闊天地和自由馳騁的空間。一出戲在實(shí)踐中又還可邊演邊改、邊改邊演，精雕細(xì)刻，精益求精，日趨完美，以至打造成精品。

2、眉戶戲的唱腔曲牌雖多而繁雜，感情色彩各異，或歡快愉悅，或悲凄哀傷，或節(jié)奏明快較少過門而善于敘事，或速度較慢拖腔較長而善于抒情；不論情緒如何側(cè)重，但都結(jié)構(gòu)短小，多為一段體的兩句、三句、四句、五句或多句，較少兩段體的較長曲牌，聽起來優(yōu)美，學(xué)起來容易，背起來易記，要掌握它的全部唱腔曲牌并不困難。且在演唱時(shí)可按演員自己不同的理解進(jìn)行各自不同的藝術(shù)處理，按個(gè)人的條件去發(fā)揮去表達(dá)，抒發(fā)情感。同一個(gè)曲牌不同演員之間可以有不同的演唱處理，形成各自的藝術(shù)風(fēng)格。表現(xiàn)出一曲多情一戲多彩的藝術(shù)效果，這又是眉戶戲音樂的一大優(yōu)勢(shì)。

3、眉戶戲的唱腔是由一系列的牌子曲聯(lián)綴而成。這些曲牌也為青海越弦所使用。但由于青海越弦是曲藝形式，不化妝坐唱，以自娛為重，曲牌的演唱變化較少，一般都以完整演唱，聯(lián)綴若干曲牌，構(gòu)成一個(gè)段子。眉戶戲則不同，它是戲曲形式，行場(chǎng)化妝表演，又有武場(chǎng)擊樂伴奏，用戲劇音樂的特點(diǎn)和手法，完成劇目內(nèi)容的完整表達(dá)。兩者娛樂功能不同，表演方式有別。有些曲牌兩者可以共用，而有些曲牌又有各自不同的選擇。眉戶戲?yàn)榱宋枧_(tái)表演的需要，因人物性格不同角色情感變化所需，曲牌的演唱行進(jìn)也就有強(qiáng)弱快慢，有急有緩；有時(shí)以敘事為主，有時(shí)則以抒情為重。因此各曲牌的演唱就要進(jìn)行必要的裁剪處理或掐頭去尾，或取其主題樂句，或去其中間過門和冗長的襯詞，或根據(jù)演員的舞臺(tái)過場(chǎng)表演在曲牌中間加奏過場(chǎng)行弦音樂，必要時(shí)還可對(duì)原曲牌進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木?，深化主題，強(qiáng)化情感，或樂句反復(fù)，或跺句進(jìn)行……這一切都是為了進(jìn)一步適應(yīng)劇情需要刻劃人物性格所采取的戲劇音樂的手法而進(jìn)行的相應(yīng)設(shè)計(jì)。在這里作者享有最大限度的設(shè)計(jì)空間和自由，享受藝術(shù)創(chuàng)作的美感和樂趣。這種美感和樂趣是局外人難以理解并難以獲得的。在這種美感和樂趣的再度創(chuàng)作和傳遞中，觀眾理所當(dāng)然地感同身受獲得同樣的感染而發(fā)生情感的共鳴。

眉戶戲從音樂設(shè)計(jì)到舞臺(tái)表演，是一個(gè)創(chuàng)造美和享受美的過程，從事眉戶戲的再創(chuàng)作真是其樂無窮。

4、當(dāng)年的眉戶以演“三小戲”為多，如今隨著時(shí)代的發(fā)展，眉戶戲的劇目題材不可避免地以展演現(xiàn)代生活戲?yàn)橹?。所演人物，所處時(shí)代，社會(huì)生活、民俗風(fēng)情盡在眼前；作者熟悉，演員理解，劇目內(nèi)容貼近觀眾。從創(chuàng)作到導(dǎo)演再到演出，演職人員易于理解而表演易于到位，從而獲得較好的劇場(chǎng)效果。如《打碗記》演到娘家媽媽看到不孝女惡待婆母而怒氣頓生，持鞭痛打其女時(shí)臺(tái)下觀眾掌聲雷動(dòng)。尊老愛幼、懲惡揚(yáng)善的傳統(tǒng)美德的教化功能獲得觀眾如此的支持，對(duì)尊老扶弱的民族美德的尊崇，演員和觀眾如此近距離地心貼著心的情感溝通，理念的一致，導(dǎo)致演出收到如此強(qiáng)烈的共鳴效果，這實(shí)乃又是現(xiàn)代戲的一大優(yōu)勢(shì)。

5、眉戶演現(xiàn)代戲，不言而喻是最便捷不過的了。首先不需要費(fèi)大力氣去解決服裝問題，凡演員符合劇中人物的年齡段，演員自己就可以解決服飾問題（多人舞蹈除外），劇團(tuán)就可節(jié)省一筆經(jīng)費(fèi)，不必購置眾多的服裝，減輕負(fù)擔(dān)，從而降低劇目演出成本。

6、現(xiàn)代戲的劇目創(chuàng)作，題材寬泛，內(nèi)容豐富。只要細(xì)心觀察，凡生活中具有普遍意義而典型的事例，皆可成為創(chuàng)編現(xiàn)代劇目的生活素材，作者平時(shí)觀察生活，積累素材，以多種不同的角度去編寫反映現(xiàn)代生活、塑造典型人物的劇本，既易于理解、便于演出，還可具有現(xiàn)實(shí)的教育意義和導(dǎo)向作用。另一方面，所演事物近在身邊，觀眾看來分外親切。對(duì)于豐富和活躍農(nóng)村群眾文化生活、建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村，實(shí)為一篇貼近農(nóng)村生活的、具有現(xiàn)實(shí)意義的教材。

眉戶現(xiàn)代戲恰似小荷，尖尖角才露，內(nèi)藏豐富色彩，但它卻很快又在藝苑顯得別樣紅了。如果省、地、縣各級(jí)文化主管部門和事業(yè)單位從保護(hù)“非遺”和發(fā)展“非遺”的大文化視角去考慮，今后再安排幾次眉戶戲的實(shí)驗(yàn)演出，或再辦幾次鞏固性的、完善性的提高學(xué)習(xí)班，繼續(xù)創(chuàng)新、發(fā)展鞏固和發(fā)揚(yáng)已經(jīng)取得的創(chuàng)新成果，并進(jìn)一步從藝術(shù)上完善它、提高它，眉戶戲會(huì)更加成熟，成為響當(dāng)當(dāng)?shù)牧⒂谇嗪蚯囆g(shù)之林的一大優(yōu)秀劇種。

附：諸次眉戶戲講習(xí)班參與教學(xué)主要人員

一、1981年，全省戲劇音樂表導(dǎo)演培訓(xùn)班

地點(diǎn)：樂都縣碾伯鎮(zhèn)

主持人：省群眾藝術(shù)館副館長劉文泰

唱腔教學(xué)人員：權(quán)維民 孫耀先 謝啟敏

樂隊(duì)教學(xué)人員：文場(chǎng)宋群聲 武場(chǎng)徐正芳

實(shí)習(xí)演出劇目：

1、《法門寺》：導(dǎo)演權(quán)維民 孫耀先

2、《斷橋》：導(dǎo)演權(quán)維民

3、《二堂舍子》：導(dǎo)演孫耀先

4、《獻(xiàn)杯》：導(dǎo)演謝啟敏

眉戶戲：

拆墻：導(dǎo)演馬兆祿

二、1982年，湟中、化隆兩縣眉戶戲講習(xí)班

地點(diǎn)：湟中文化館

主持人：趙學(xué)昌 王繩忠

教學(xué)人員：

唱腔：石永李錦輝

樂隊(duì)：權(quán)維民（武） 李錦輝（文）

實(shí)習(xí)劇目：

1、《柜中緣》：音樂設(shè)計(jì)石永

2、《斷橋》：音樂設(shè)計(jì)石永

導(dǎo)演：權(quán)維民 王繩忠

三、1983年，全省首屆眉戶戲講習(xí)會(huì)

地點(diǎn)：大通縣城關(guān)鎮(zhèn)

主持人：省群眾藝術(shù)館輔導(dǎo)部主任馬兆祿

唱腔教學(xué)人員：王繩忠 石永祁玉嵐 吳娟

樂隊(duì)教員：李錦輝（文）郭克誠（武）

實(shí)習(xí)劇目：

1、《冤家親》：音樂設(shè)計(jì)石永

導(dǎo)演馬本源

2、《殺狗勸妻》：音樂設(shè)計(jì)馬兆祿

導(dǎo)演謝啟敏

3、《三對(duì)面》：音樂設(shè)計(jì)李錦輝

導(dǎo)演孫耀先王繩忠

四、1984年秋，海東地區(qū)農(nóng)民業(yè)余眉戶戲講習(xí)會(huì)

地點(diǎn)：樂都縣漢莊村

主持人：海東地區(qū)群藝館館長樊高林

教學(xué)人員：王繩忠石永徐正芳（武）楊興勝（文）

實(shí)習(xí)劇目：

1、《打碗記》：音樂設(shè)計(jì)石永

導(dǎo)演馬本源

2、《小倆口趕路》：音樂設(shè)計(jì)石永

導(dǎo)演謝啟敏

五、1984年冬，湟中縣第二次眉戶戲講習(xí)會(huì)

地點(diǎn)：湟中文化館

主持人：趙學(xué)昌

教學(xué)人員：馬兆祿王繩忠石永馬本源

實(shí)習(xí)劇目：

1、《打碗記》：音樂設(shè)計(jì)石永

導(dǎo)演馬本源

2、《小倆口趕路》：音樂設(shè)計(jì)石永

導(dǎo)演謝啟敏

（作者簡介：石永，青海省文化館退休干部）