游戲·時間·愛情

■伍洪飛

湯姆·蒂克沃爾（Tom Tykwer）的《羅拉快跑》（Lola Rennt,1998）對90年代末的電影觀眾造成的巨大的視覺沖擊，堪比40年前戈達爾(Jean-Luc Godard)的《筋疲力盡》（Breathless,1959）。所不同的是，戈達爾的電影語言是冰冷而憂郁的，他創(chuàng)造的人物帶有些許卡通色彩；而蒂克沃爾則正相反，他的電影熱情、活躍，人物更接近真實。這部蘊含著豐富哲理的電影，輕盈而優(yōu)雅的越過了今人畏懼的學院派形而上學的高山，讓我們感到親切，同時也引人深思。對比其它技巧出眾的電影，如《低俗小說》（Pulp Fiction,1994）、《猜火車》(Transpotting,1996)，《羅拉快跑》有著同樣的快速、簡捷的節(jié)奏，但結(jié)構(gòu)更加嚴密?？梢酝ㄟ^幾個關(guān)鍵詞來解讀這部像瑞士鐘表般精確高效地運行的電影，那就是——游戲、時間、愛情。

一.游戲

在影片開始使用的兩句引語中，第二句更加引人注意——“一場游戲的結(jié)束，就是另一場游戲的開始”。在兩場游戲之間幾乎沒有暫停的機會，或者說，暫停就是下一場游戲的開始，沒有力量能夠打破這個循環(huán)。這句引語在影片一開始就提醒所有觀眾注意，你正處在一場游戲之中，或許是幾場游戲。

和電影一樣，游戲也是有時間限制的，羅拉就是一個在游戲中受時間制約的人物，她必須在20分鐘內(nèi)弄到10萬馬克來營救她的男友曼尼。同時，游戲又是可以重新開始的，如果失敗了，你總是可以重新再來。既而這部電影是一場游戲，為什么不給羅拉第二次，甚至第三次機會？我們在生活中已經(jīng)習以為常的時間流被徹底打斷了，我們走近了一部電影，走進了一場游戲！

游戲的世界是完全安全的，游戲的人物不應(yīng)該受到傷害，因為他們還要重新開始?！读_拉快跑》中沒有人死去；游戲的結(jié)果是可以被玩家改變的，這取決與玩家的決心、勇氣與技巧。羅拉始終堅定地相信自己能夠成功，這種堅定，超越了所有現(xiàn)實中可能的邏輯，經(jīng)過三次努力，她成功了。

理解蒂克沃爾所表達的核心思想——把生命、藝術(shù)、電影當作一場游戲來看待，是解讀這部電影的關(guān)鍵。蒂克沃爾在影片中不斷地強調(diào)這一核心觀念。在影片開始的一個段落中，鐘擺經(jīng)過畫面不停的搖擺著，攝影機向上升起，我們跌進了時間機器黑洞洞的大嘴，被時間所吞噬。一系列特寫鏡頭之后，一個身穿制服的人手持足球?qū)ξ覀冋f“球是圓的，比賽①一共90分鐘，只有這些是明確的，其它都是猜測?！彪S著一聲“開始”，足球被踢向空中，攝影機隨它一同飛向空中，影片的片名隨之出現(xiàn)LOLA RENNT!很顯然，導演設(shè)計的這個開場正是在強調(diào)這部電影的“游戲”性質(zhì)，在游戲中，規(guī)則就是真理，其它都不重要。

二.時間

時間，這條讓智者赫拉克利特困惑不已的永不重復(fù)的河流，從人類開始思考那一刻就成為了永恒的哲學命題。LOLA這個名字中的字母“O”，就象一個閉合的時間之環(huán)。如何逃出這個永無休止的循環(huán)，是羅拉無法擺脫的宿命。蒂克沃爾也加入了這場持續(xù)了千百年的思考，在這部承載了哲學思考的“動作片”里，鐘表隨處可見――影片的第一個聲響就是鐘表的滴答聲，它與羅拉的奔跑同時顯示，曼尼在焦急地等待羅拉的到來時不斷看著它。影片如此有意識地強調(diào)時間的存在使我們把很多事物當成了鐘表――攝影機俯拍之下廣場中的噴泉；倒在地上的曼尼的四肢有如鐘表的指針…….

奔跑的羅拉在途中遇到的事物就象鐘表的刻度，它們向觀眾指出，羅拉的力量在不斷增強，她在一次次的嘗試中逐漸意識到了自己的處境，她發(fā)現(xiàn)自己可以與時間賽跑，甚至可以讓時間停止。在第一次的嘗試中，羅拉在樓梯拐角出與一只狗和它的主人擦肩而過，當她開始第二次嘗試時，狗向她吠叫，“邪惡”的小男孩伸腳把她絆倒。第三次羅拉變得強硬，她似乎“記得”這個“過節(jié)”，她敏捷地越過了障礙，并且回頭用咆哮回擊；羅拉與救護車平行地奔跑，在第二次嘗試中，她請求救護車能讓她搭便車，遭到拒絕。第三次羅拉已經(jīng)知道救護車將會急剎車，以免撞上正穿街而過的玻璃，她直接跳上了車，并且挽救了一個心臟病人的生命。顯然，羅拉在一次次的嘗試中總結(jié)了經(jīng)驗，她開始掌握贏得這場游戲的技巧。這讓我們不得不接受一種不同的時間邏輯，這三次本應(yīng)該處在同一時間段的嘗試，并非是對某個時間內(nèi)發(fā)生的事件的不同敘述，三次嘗試之間有一種微妙的“時間的順序連接”的關(guān)系。這種奇妙的邏輯，與同樣對時間、事件的聯(lián)系有著獨特思考的《羅生門》存在本質(zhì)的不同?！读_生門》為同一時間發(fā)生的同一事件給出了不同的表達，這些表達彼此之間沒有任何關(guān)系，它們要么同樣的真實，要么同樣的虛假，它們的共同存在才是羅生門事件的真像。而《羅拉快跑》是乘坐時間列車的三次旅行，時間回到了從前，記憶卻依然存在。

三.愛情

《羅拉快跑》是一個愛情故事，羅拉所有的奔跑都因為一個原因――她愛曼尼，她要拯救他。愛情是整部影片的敘事依據(jù)。羅拉為了和愛人重聚，沖破了所有的障礙，包括一切現(xiàn)實的邏輯！與不停在奔跑的羅拉相比，多數(shù)時間都在靜止的等待中的曼尼似乎是愛情的被動一方，但是別忘了，他的愛甚至讓死去的羅拉復(fù)活，重新開始下一輪較量！

容易被忽視的是這部影片中對色彩的象征性的使用，羅拉的情感正是通過影片中大量出現(xiàn)的引人注意的紅色展現(xiàn)的。羅拉的電話是紅色的，那只裝著愛人的救命錢的袋子是紅色的，紅色的救護車駛過曼尼的身體，墻壁上的紅箭頭指示著羅拉奔跑的方向。當然，還有羅拉那火紅的頭發(fā)…….