亦莊亦諧的新喜劇
——觀滑稽戲《顧家姆媽》

■李祥

早就聽說蘇州滑稽劇團又編排了一臺新戲，趁著劇團為參加第二屆中國·江蘇國際文化藝術(shù)周來南京獻演的機會，我終于有幸在大行宮劇場一睹其真容。

《顧家姆媽》講述了一個源自真實的故事，全劇從60年代初說起，在那個滿城盡是票證的年代，租住在古城紫衣巷43號的護士顧飛雪突然失蹤，把一對雙胞留給了揚州保姆阿旦，為了一份信義，阿旦義無反顧地選擇犧牲個人幸福，用48年的堅守和付出，用這個世界最原始的標尺，詮釋了母愛的堅韌和美麗，賦予了兒女們面對貧困、下崗、創(chuàng)業(yè)、致富的精神力量和品質(zhì)價值，用超越血緣的大愛為顧家兩代人撐出一片寫滿母愛的晴空。故事脈絡(luò)雖然簡單，卻將中國近半個世紀滄桑巨變濃縮在彈指一揮間。

和劇場里的許多觀眾一樣，我是在悲欣交集、含淚而笑中看完整部劇目的。演出謝幕的時候，我站在后排的座位上，目睹了激動的觀眾邊鼓掌邊涌向前臺，向臺上的演員揮手致意，久久不愿離去。這樣的盛況，似乎在當(dāng)今的戲曲舞臺已經(jīng)難得一見了，我不禁問自己，一部讓人看得掉了淚的滑稽戲，為什么還有這么多人為之癡狂叫好？在人民群眾審美水平日益提高的今天，單純追求刺激搞笑顯然已不再能滿足觀眾的需求，在我看來，《顧家姆媽》最為出彩的一點就是以平民的視角講述老百姓身邊最平凡的故事，以母愛的光輝觸動每個人內(nèi)心深處最真摯的情感。

備用券、大哥大、扇煤爐、敲松籽，隨著情節(jié)的發(fā)展，這些極富時代特征的物件與場景總能勾起觀眾對塵封往事的回憶，仿佛超越了時間與空間的隔閡，臺上臺下的距離一下子就被拉近了。不論社會怎樣變遷、貧富如何流轉(zhuǎn)，阿旦姆媽濃濃的關(guān)愛始終在每個子女的身上綿延流淌著，然而當(dāng)這份脈脈溫情遭遇劍拔弩張的冷漠，每個人的心都不由地揪了起來。對于“吃奶吃到商品社會”的困惑和“有奶吃的要想著沒奶吃的”的堅持，當(dāng)我們從一位母親質(zhì)樸的話語中讀出了一力維系家庭背后的辛酸與無奈，忽然驚覺，曾幾何時我們也曾因紛擾的生活與工作壓力而淡化了人與人之間本應(yīng)有的親情，忽略了身邊弱勢群體的存在。

想笑，眼淚卻不由自主地流下來，這應(yīng)該就是幽默的最高形態(tài)，只有飽含對社會現(xiàn)實思考和對人物命運關(guān)注的優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品，才能收獲這樣非凡的觀賞效果，誰能說《阿Q正傳》與《孔乙己》不是幽默的杰出代表呢？著名戲劇家李健吾在上世紀五十年代看過滑稽戲《三毛學(xué)生意》之后，就曾在《人民日報》上發(fā)表了專題文章，對這種“含淚的笑”給予了極高的肯定。從這一層面來說，《顧家姆媽》是劇團繼《青春跑道》首次榮獲曹禺劇本獎之后，文學(xué)品位再獲提升的又一明證，也使滑稽戲在劇種建設(shè)上又邁上了更高的臺階。

《顧家姆媽》走的雖然是家庭戲的路子，卻充分彰顯出滑稽戲“以小見大”的特色。透過家長里短的生活瑣事，我們看到的是一個普通家庭伴隨時代進步而發(fā)展的歷史跫音，更是底層民眾對改善生活的渴望與中央有關(guān)和諧共生的宏旨進行完美對接的巧思。沒有高談闊論、沒有說教口號，從阿旦姆媽的堅強隱忍，從十五的自強奮斗，甚至是八月東山再起的宏愿，都讓我們看到了新時期以來廣大蘇州人民在團結(jié)拼搏、開拓創(chuàng)新的過程中所形成的“昆山之路”、“張家港精神”與“園區(qū)經(jīng)驗”的影子。

之前曾在媒體上讀到《顧家姆媽》曾赴廣州、福建等南方省份巡演，引爆當(dāng)?shù)匮莩鍪袌鲆灾乱黄彪y求，不禁暗暗好奇：難道劇組為了迎合觀眾而將傳統(tǒng)方言改為普通話了？看了他們在大行宮的演出才明白，原來主創(chuàng)人員特地將阿旦這個中心人物設(shè)定為“揚州保姆”，這樣一來，顧薌老師以一口流利的蘇北方言亮相，完全規(guī)避了各地觀眾在語言上可能存在的障礙。從這一細節(jié)不難看出，劇團從一開始就作好了將該劇推向全國市場的雄心壯志與周密安排。

在短短兩個小時內(nèi)，顧薌老師不僅從三十幾歲的小保姆演到八十歲的耄耋老人，表演由里到外可親可信，更以蘇劇、評彈、流行等多種曲調(diào)展示了深厚的唱腔功力，當(dāng)最后一曲以老淮調(diào)譜就的《望天空》響徹舞臺，全場響起了經(jīng)久不息的熱烈掌聲；同樣引人注目的還有在劇中飾演“江南雨”的張克勤老師，他以夸張的肢體語言、豐富的滑稽戲技巧使一個耿直仗義、率性可愛的說書先生形象躍然在我們面前，與阿旦前后四次的“牽手”，情理之中、意料之外，為全劇增添了不少笑料，兩位藝術(shù)家的表演老辣到位、爐火純青。除此之外，浦雨竹、朱雪燕、張升、王小萍所塑造的“八月”、“十五”夫婦表演成熟、有張有弛，人物性格把握準確、各放異彩。舞臺上的每一個形象都被演繹拿捏得恰到好處，僅此一臺劇目，就足以展示出劇團中老中青三代演員陣容齊整、后繼有人的可喜勢頭。

翻開《顧家姆媽》的說明書，主創(chuàng)團隊的名單中高手云集，有國家一級編劇陸倫章、國家一級導(dǎo)演熊源偉、國家一級燈光設(shè)計周正平、國家一級服裝造型徐霞英、奧運開幕式舞美創(chuàng)意核心組成員王歡……無一不是業(yè)內(nèi)知名的行家里手。都說“文人相輕”，都說戲曲界關(guān)系復(fù)雜，我在想，每個看到這張說明書的業(yè)內(nèi)人士或許都會恍然大悟，原來在舞臺藝術(shù)整體低迷的今天，蘇滑劇團仍然能夠始終保持高速運作，不僅得益于臺前角兒們的流光溢彩，更來自幕后和諧的人文環(huán)境和對不同劇種文化的深入探究與吸收融合，這或許也是本劇所要傳達的所謂“文明之光”的一部分。

笑是人類共同的追求，母愛是人性最美的光華，感謝政府所搭建的第二屆中國·江蘇國際文化藝術(shù)周這一平臺，讓我們得以近距離地接觸這許多優(yōu)秀劇目；感謝蘇州市滑稽劇團的演職員們，多年來堅持不懈地推出一臺又一臺好戲，讓我這樣的滑稽戲愛好者始終充滿期待。