勃拉姆斯《a小調(diào)大提琴小提琴二重協(xié)奏曲》op.102演奏析要

張義明

摘 要:《勃拉姆斯a小調(diào)大提琴、小提琴二重協(xié)奏曲》是勃拉姆斯晚期創(chuàng)作的作品,作于1887年,被稱為“具有獨(dú)奏聲部的交響樂”。對這部作品的結(jié)構(gòu)及演奏作詳細(xì)的分析,其目的是想進(jìn)一步闡明演奏是再創(chuàng)造的過程這一表演藝術(shù)規(guī)律的重要性。

關(guān)鍵詞:大提琴;小提琴;二重協(xié)奏曲;二度創(chuàng)作;對位;卡農(nóng);配器;和聲

中圖分類號:J622 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-2172(2010)02-0080-03

德國作曲家勃拉姆斯創(chuàng)作的《a小調(diào)大提琴、小提琴二重協(xié)奏曲》被稱為“具有獨(dú)奏聲部的交響樂”,他曾稱此曲為“一部大的小提琴創(chuàng)作的協(xié)奏曲”。這是勃拉姆斯的晚期作品,也是他最后一部管弦樂作品,本打算寫成第五交響樂,后改成二重協(xié)奏曲。

一、關(guān)于第一樂章(Allegro)

第一樂章以雙呈示部奏鳴曲式寫成。主部莊嚴(yán)、熱情,副部抒情、優(yōu)美,明快、歌唱性的旋律貫穿整個第一樂章。獨(dú)奏大提琴、小提琴的輝煌技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力在這一樂章得到充分展現(xiàn)。

1—4小節(jié),樂隊以宏偉的氣勢奏出樂章序奏主題后立即被大提琴打斷,獨(dú)奏大提琴在低音區(qū)奏出狂想式的華彩段音樂。這段獨(dú)奏的節(jié)奏稍自由,如歌劇的宣敘調(diào),情緒激情、奔放。

演奏這段華彩音樂,首先要充分理解勃拉姆斯的音樂,從而運(yùn)用演奏技術(shù)去詮釋其內(nèi)容。引子開始的前3個音,左手揉音需要運(yùn)用稍快的頻率、較寬的幅度與適度的弓速相結(jié)合的技術(shù),使大提琴低音充分振動,同時弓子要緊貼琴弦,咬住弦后將音緩緩有力地拖出,以表現(xiàn)出此時帶有一定緊張度的音樂情緒。樂句中的第2小節(jié)的#D音為節(jié)奏重音,可將此音節(jié)奏稍放寬,作彈性的處理,并用稍密的揉音配合以突出樂句中小調(diào)調(diào)式迷茫、不安的情緒,緊接著逐漸將速度回到正常,在音樂流動進(jìn)行到旋律高點(diǎn)音A音上時,同樣可將該音節(jié)奏作彈性延長,使音樂過渡到第3小節(jié)雙音的出現(xiàn)。隨著和聲的加入,音樂色彩更加豐富,并增強(qiáng)了音樂的動力,注意稍突出三連音雙音的高聲部,從而保持旋律線條清晰。

接著木管組奏出透明而平靜的連接段,引出小提琴獨(dú)奏。此時小提琴獨(dú)奏與大提琴獨(dú)奏形成鮮明對比,仿佛把人們從掙扎、不安的情緒中帶入到另一個靜謐的幻想世界。小提琴獨(dú)奏以溫柔、甜蜜、抒情并帶有女性氣質(zhì)的華彩式音樂出現(xiàn),節(jié)奏自由、舒緩,旋律極富歌唱性,充分展現(xiàn)了小提琴富于歌唱性的藝術(shù)表現(xiàn)力。36小節(jié)中大提琴與小提琴的二重奏對話式的音樂,從旋律聲部的交錯、和聲的進(jìn)行上來看,都顯示出了作者精心設(shè)計的富有詩意、溫柔深情的對話音樂語言。二重奏的演奏可以表現(xiàn)得像一對戀人的“愛情二重唱”一般,使兩個聲部渾然一體,珠聯(lián)璧合。

對這段二重奏音樂的詮釋,筆者認(rèn)為,擔(dān)任獨(dú)奏的兩位演奏者必須強(qiáng)調(diào)對音樂的理解,從而共同去認(rèn)識節(jié)奏律動的統(tǒng)一、音準(zhǔn)的和諧、揉音等演奏技術(shù)的藝術(shù)發(fā)揮。揉音在此處的頻率幅度應(yīng)與舒緩的歌唱性音樂情緒相統(tǒng)一。對抒情性連弓的運(yùn)用,二者要對弓段的長短、氣息的長短等演奏手法有統(tǒng)一的認(rèn)識,在平衡、對稱中追求完美的表達(dá),使音樂自然、唯美。

隨著音樂的發(fā)展進(jìn)入46小節(jié),音樂由平穩(wěn)過渡到激動、自由、奔放的華彩式樂段,素材越來越豐富,音樂氣勢磅礴。小提琴與大提琴以卡農(nóng)齊奏方式奏出樂句的上行音階式經(jīng)過句,使音樂以漸強(qiáng)的趨勢發(fā)展,演奏力度隨音樂起伏變化向前推進(jìn)引出樂隊奏出呈示部主部和副部音樂。

57—111小節(jié)樂隊奏出充滿熱情與希望的主部主題和抒情優(yōu)美的副部主題。主部音樂中豐富的和聲和多聲部交織在一起的配器使主部音樂極具交響性,音響豐滿、色彩豐富、氣勢宏偉。112小節(jié)轉(zhuǎn)由獨(dú)奏大提琴與小提琴輪流呈示主題音樂。

對這段主部音樂的表現(xiàn),無論是樂隊、獨(dú)奏者在情緒上都應(yīng)保持高度的熱情,力度始終保持強(qiáng)勢,但旋律進(jìn)行要有起伏,樂隊與獨(dú)奏在旋律進(jìn)行中始終保持節(jié)奏韻律與脈動一致,語句表達(dá)統(tǒng)一。隨著音樂的展開,從118小節(jié)后由大、小提琴奏出卡農(nóng)式技巧性快速經(jīng)過句,此時演奏上要巧妙運(yùn)用快速的連弓技巧來表現(xiàn)這段難度較大的音樂。這段音樂中兩個聲部頻繁出現(xiàn)平行五度,演奏上首先使左手在按兩條弦時提前做好準(zhǔn)備,以不破壞音樂的快速發(fā)展為前提,而右手換弦平面也要均衡。指法設(shè)計盡可能符合音樂的要求,拇指把位運(yùn)用要靈活自如,特別在高音區(qū),拇指運(yùn)用不好將直接影響速度、音準(zhǔn)及發(fā)音。在這段快速音樂中,大、小提琴應(yīng)重視換弦技術(shù)的運(yùn)用,保持肘、腕的靈活性,充分利用空間、時間差以保證音樂的完整性。

132小節(jié)出現(xiàn)三連音動機(jī)式展開樂段,小提琴與大提琴分別在同一條G弦上以快速分弓演奏,音樂情緒激動、熱情,大、小提琴均要演奏出寬闊、豐厚的飽滿音響。大提琴在G弦上演奏,由于其張力不足,對弓段選擇、弓速重力的技術(shù)更要巧妙、靈活運(yùn)用,使之與小提琴相呼應(yīng),構(gòu)成統(tǒng)一的音色。

152小節(jié)獨(dú)奏進(jìn)入副部主題,調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào),由大提琴在中音區(qū)奏出該主題,副部主題就像是一段充滿信心的抒情歌唱。

樂隊配器運(yùn)用輕柔的弦樂與透明的木管音色構(gòu)成四部和聲來襯托獨(dú)奏大提琴。副部主題樂句均以弱起起句,這是勃拉姆斯常用來強(qiáng)調(diào)音樂語氣效果的手法。副部主題演奏還應(yīng)重視左手對旋律意圖的理解,并充分運(yùn)用揉音來表現(xiàn)出音色的多彩變化。對中音區(qū)、高音區(qū)的旋律表現(xiàn)應(yīng)運(yùn)用不同的揉弦幅度的變化來豐富音樂,使音樂有層次、有變化、有對比。

從166小節(jié)的弱拍開始引入小提琴的獨(dú)奏副部音樂主題,優(yōu)美的旋律時而在小提琴上出現(xiàn),猶如女聲溫柔的傾訴,時而又以大提琴奏出三連音分解和弦音型,如男聲的答句與之相呼應(yīng)。二位演奏者的對答應(yīng)像彈奏鋼琴的左、右手一樣配合默契、流動自如。緊接著副部第二部分音樂出現(xiàn),以卡農(nóng)式的音階旋律作為素材,音樂情緒稍激動,在進(jìn)入175小節(jié)時,小提琴、大提琴以相隔八度齊奏該音階式旋律直到195小節(jié)插入樂隊到連接部。連接部音樂由樂隊全奏奏出,音樂保持向前的動力。豐滿的和聲、多織體的配器,再次體現(xiàn)了勃拉姆斯在這首協(xié)奏曲中交響性創(chuàng)作手法的巧妙運(yùn)用。

218小節(jié)進(jìn)入展開部,由小提琴、大提琴在e小調(diào)將主題展開,兩件樂器以對位交替的方式奏出的音樂動機(jī)顯示了二重協(xié)奏曲音樂的抗衡特點(diǎn),充分發(fā)揮了大、小提琴器樂化的表現(xiàn)力,音樂氣氛緊張、激動。

隨著音樂展開,229小節(jié)獨(dú)奏先后以三連音形式奏出音階式旋律音樂,旋律以上行趨勢向前推進(jìn)。

242小節(jié)樂隊以新的動機(jī)展開,獨(dú)奏小提琴在大提琴顫音的襯托下,以平行三度、六度的旋律進(jìn)行融入到樂隊中,獨(dú)奏與樂隊不同的節(jié)奏交錯及對位使展開部音樂具有強(qiáng)烈的動勢,加之調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換,更使音樂充滿不安與不穩(wěn)定因素。

270小節(jié)轉(zhuǎn)入bA大調(diào)由大提琴在低音奏出連續(xù)的切分節(jié)奏,使音樂在抗衡中一直向前發(fā)展直到4小節(jié)后引入小提琴聲部音樂出現(xiàn)。小提琴保持同樣的切分節(jié)奏將音樂持續(xù)發(fā)展到高音區(qū),但此時音樂的力度要相對有起伏,可作漸強(qiáng)漸弱的力度表現(xiàn),最后音樂以漸弱的趨勢逐漸平靜、舒緩下來。

282小節(jié)獨(dú)奏的兩個聲部以卡農(nóng)、齊奏方式并以快速分弓奏出a小調(diào)上行音階引入樂隊再現(xiàn)部主題。

300小節(jié)獨(dú)奏切入主題音樂材料,三連音動機(jī)音型交替出現(xiàn),加強(qiáng)了音樂的緊張度。313小節(jié)連接部由大提琴持續(xù)的三連音音型伴奏,引入副部再現(xiàn),該主題由小提琴在A大調(diào)上奏出,音樂明亮、優(yōu)美,小提琴溫柔、柔情的旋律給人一種親切、平和的感覺,兩位演奏者在節(jié)奏上要默契,對樂句中休止符的語氣表現(xiàn)作用要有統(tǒng)一的表達(dá)意識。

342小節(jié)副部第二部分出現(xiàn),大、小提琴以卡農(nóng)、齊奏演奏方式將音樂逐漸推進(jìn),直到366小節(jié)進(jìn)入A大調(diào)屬七和弦插入樂隊的連接段。375小節(jié)樂隊以高昂的氣勢再現(xiàn)副部主題。388小節(jié)樂隊奏出熱情的連接段為尾聲做準(zhǔn)備。

396小節(jié)由大、小提琴以齊奏、卡農(nóng)進(jìn)入尾聲。尾聲音樂更富激情,音樂在切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏、三連音及十六分音符的交織變化中快速發(fā)展,伴隨著音樂的發(fā)展,樂隊逐步加入直到全奏更增添了音樂的氣氛。樂隊與獨(dú)奏交相輝映,最后在熱烈的氣氛中結(jié)束第一樂章。

二、關(guān)于第二樂章( Andante)

樂章開始由圓號和木管莊重又緩慢地呈示出以4個音為動機(jī)音型的引子,緊接著由小提琴、大提琴相距八度呈示主題。這個主題略帶憂郁暗淡的色彩,并具有濃郁的民族情調(diào),旋律生動、優(yōu)美感人。

A段主題音樂由大、小提琴與樂隊形成生動、完美的互動,演奏中主奏樂器與樂隊相互要有支撐感,使旋律在協(xié)和統(tǒng)一中始終保持流動的韻律,以表現(xiàn)出作者所想表達(dá)的一種對生活、對自然以及對民族的深厚情感。

A段主題音樂旋律線條長,演奏時對大樂句要把握好張力和氣息,對寬闊、連綿不斷的連弓演奏,注重力量的保持并做好深沉的呼吸。主題音樂是以大、小提琴形成混聲的復(fù)合音色旋律,它們都在同一條弦G弦上演奏,此時大提琴演奏應(yīng)考慮增大低音弦的張力,保持同小提琴的音色相統(tǒng)一。尤其第4小節(jié)B音開始,旋律在高八度出現(xiàn),大提琴演奏要求左手八度的換把在保障音色流暢的同時,保持應(yīng)有的力度與小提琴共同將音樂推向旋律的高點(diǎn)。在弓法的選擇上,二者要有統(tǒng)一的認(rèn)識,把握好樂句、樂段的分句以及運(yùn)弓的氣息。換弓、換把以不破壞音樂起伏的連貫流暢為好。30小節(jié)由木管奏出莊嚴(yán)而平穩(wěn)的間奏,由降三級大三和弦轉(zhuǎn)調(diào)到F大調(diào),音樂線條流暢,和聲豐滿而透明并帶有一種期盼,接下去引入B段音樂。

B段音樂非常寧靜、優(yōu)雅,與A段音樂形成鮮明的對比,委婉抒情的小提琴、大提琴對奏,其小提琴的音色需要表現(xiàn)出圓潤、甜美,大提琴側(cè)渾厚、深情,猶如演奏一段抒情的男女聲二重唱。在演奏這段音樂時,二位演奏者應(yīng)在音色對比、節(jié)奏律動、指法選擇、彈性節(jié)奏方面相互達(dá)成默契,在一問一答的音樂進(jìn)行中提前準(zhǔn)備,這也是二重演奏中不可忽略的問題。

71小節(jié)由獨(dú)奏小提琴與大提琴奏出6小節(jié)的華彩,小提琴為六度雙音的三連音旋律,大提琴以長音的顫音融于旋律之中。演奏這段華彩要表現(xiàn)出激情、奔放的情緒,大提琴應(yīng)隨小提琴的情緒起伏而不斷變化,最后緩緩地停留在從屬和弦上,隨后帶出了再現(xiàn)的A段音樂。此時情緒驟然而變,調(diào)性又回到了D大調(diào)。再現(xiàn)的A段音樂與呈示的A段音樂有相同的素材,但再現(xiàn)時有些變化和濃縮,最后小提琴在高音區(qū)以八度奏出D大調(diào)的三音#F,大提琴在中音區(qū)奏出D、A純五度與小提琴構(gòu)成明亮、寧靜、和諧的大三和弦,之后音樂逐漸消失從而結(jié)束。

此樂章以典型的單三部歌謠曲式及器樂化表現(xiàn)手法寫成,充分體現(xiàn)了大提琴、小提琴與樂隊特有的緊張感和豐富的表現(xiàn)力。

三、第三樂章(vivace non troppo)

先由大提琴帶有抑制性地奏出具有匈牙利舞曲風(fēng)格的主題,緊隨其后小提琴以明亮的聲音奏出同一主題,最后由全樂隊雷鳴般演奏同一主題,音樂富于戲劇性、諧謔性。這個主題帶有典型的匈牙利民間舞蹈風(fēng)格,形象鮮明、節(jié)奏活潑、風(fēng)格典雅,在創(chuàng)作手法帶有反復(fù)迭句式的特征,大、小提琴、樂隊先后輪流呈示同一主題,演奏中需要在音色、力度上尋求變化和對比,在變化、統(tǒng)一中充分表達(dá)音樂的美。40小節(jié)樂隊全奏后,緊接著由獨(dú)奏小提琴、大提琴以卡農(nóng)方式演奏出華彩連接段。

這段連接段使小提琴、大提琴在演奏技巧上得到淋漓盡致的發(fā)揮,不同的音程、和弦的運(yùn)動在兩個聲部中穿梭,色調(diào)斑斕、形象鮮明,再次體現(xiàn)出勃拉姆斯浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格特征以及向往自然、追求美好、熱愛民族的情懷。

69小節(jié)在C大調(diào)奏出寬廣熱情的副部音樂。副部音樂由大、小提琴二重奏對位式呈示,這是一段抒情性的舞曲音樂,音樂由兩個聲部在三、六度和聲支撐式旋律進(jìn)行中發(fā)展,音響豐滿,并具有強(qiáng)烈的動勢,舞蹈性格鮮明。演奏既要保持雙音的連接,又要賦予旋律聲部音樂以連貫,從而保持音樂情緒高亢、振奮、活潑的氣勢。兩位主奏聲部在節(jié)奏上要相互配合密切,尤其是大提琴發(fā)音較遲緩,在此更要充分做好提前準(zhǔn)備,盡可能讓聲音在有限時間里得到充分振動,以縮小兩件樂器的發(fā)音差距。同時大提琴在拉雙音時,更應(yīng)重視左手的提前準(zhǔn)備,調(diào)整好4指的力量,使之在較快音樂中反應(yīng)敏捷。在雙音與單音混合音型音樂中,二位演奏者對換弦平面的掌握要靈活自如,保障旋律的流暢,使旋律一氣呵成,流動自如。

101小節(jié)由大提琴與小提琴演奏主題前半部分,后轉(zhuǎn)交木管及小提琴交替奏出主題后半部分并過渡到中間插部,119小節(jié)中間插部轉(zhuǎn)入F大調(diào)。這段由大、小提琴演奏的旋律,素材豐富、極具活力,三連音、三度音程及附點(diǎn)節(jié)奏的巧妙運(yùn)用更加突出了舞蹈音樂的風(fēng)格,使人又聯(lián)想起匈牙利民族的熱情、奔放、能歌善舞的民族性格。126小節(jié)作者將舞蹈音樂升華為帶裝飾的技巧性音樂,六連音中小音符的嵌入增加了音樂的華麗性、典雅性以及趣味性,盡顯了獨(dú)奏的技巧和音樂的輝煌。

148小節(jié)新的動機(jī)出現(xiàn)由大提琴、小提琴展現(xiàn)出抒情性的音樂,接著又以卡農(nóng)的方式奏出連續(xù)三連音琶音分解和弦,伴隨和聲色彩不斷的變化,切分節(jié)奏的反復(fù)出現(xiàn),以及樂隊的加入推進(jìn)了音樂的發(fā)展。

185小節(jié)由連弓演奏的琶音型旋律由三連音轉(zhuǎn)換成六連音,使音樂充滿生機(jī),猶如一幅描繪大自然的風(fēng)景畫,同時給予演奏者極大的想象空間。

197小節(jié)樂隊復(fù)奏出具有鮮明對比的展開部音樂,最后4小節(jié)由木管奏出半音下行音階連接句,和聲停留在a小調(diào)屬七和弦上。218小節(jié)主題再現(xiàn),由大提琴在a小調(diào)上奏出,之后小提琴又加以復(fù)奏,這時木管的交替穿插使音樂更富活力。

258小節(jié)再次由樂隊充滿熱情地奏出主題,使音樂氣氛高漲。

273小節(jié)副部再現(xiàn)由大提琴、小提琴在A大調(diào)交替演奏富有激情的副部主題。

298小節(jié)進(jìn)入尾聲,此時獨(dú)奏以快速三十二分音符的分解和弦及音階式旋律發(fā)展進(jìn)行。隨著獨(dú)奏、重奏、全奏的逐步加入,加強(qiáng)了音樂的動力。尾聲音樂情緒奔放、調(diào)性及和聲明亮、音響豐滿、氣勢恢弘,獨(dú)奏與樂隊?wèi)?yīng)保持高昂的情緒投入尾聲音樂的演奏,緊密配合,將音樂推動向前達(dá)到高潮,最后音樂在一種熱烈的氣氛中輝煌結(jié)束。

責(zé)任編輯:陳達(dá)波

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