遵循戲劇表演法則塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象

■侯春梅

遵循戲劇表演法則塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象

■侯春梅

中國(guó)戲劇的寫意性和動(dòng)作的虛擬性給戲劇人物的塑造帶來(lái)了無(wú)限的空間，而戲劇程式的創(chuàng)造，為表演行當(dāng)?shù)念愋蛣澐?、為塑造各類人物的形象奠定了很好的基礎(chǔ)，但同一個(gè)類型的不同人物由于生活和事件的不同，卻應(yīng)該有著他們不同的心態(tài)和表現(xiàn)，也就是說(shuō)他們之間既有共性，也有個(gè)性，這個(gè)個(gè)性就顯示了這個(gè)具體人物的特點(diǎn)，也就是這個(gè)舞臺(tái)人物的具體形象。因此，在人物的塑造上，我們只有遵循戲劇表演的法則，從生活出發(fā)，認(rèn)真體驗(yàn)角色，精心選擇表現(xiàn)手法，既利用程式，又不拘泥于程式，一個(gè)演員才能塑造出許許多多、血肉豐滿、各有特點(diǎn)、令人信服并難以忘懷的舞臺(tái)藝術(shù)形象來(lái)。換言之，一個(gè)演員，如果不從人物出發(fā)，不從生活出發(fā)，形式主義的機(jī)械運(yùn)用程式，在舞臺(tái)上塑造再多的人物勢(shì)必是蒼白的千人一面，而不是各具特色、栩栩如生的一人千面。

從揚(yáng)州戲校畢業(yè)后，我就分配到儀征市揚(yáng)劇團(tuán)工作，從藝近20年來(lái)，在老師的幫助下，我在揚(yáng)劇舞臺(tái)上飾演過(guò)許多角色，如《恩仇記》中的卜巧珍，省揚(yáng)劇節(jié)和戲劇節(jié)獲獎(jiǎng)劇目《貢茶奇案》中的蔡七姑，新排劇目《酒葫蘆》中的陳巫婆等。拿蔡七姑和陳巫婆來(lái)說(shuō)，就行當(dāng)來(lái)分，應(yīng)統(tǒng)屬于彩旦、徐娘旦的范疇，一個(gè)是看管女犯的禁婆，一個(gè)是裝神弄鬼的巫婆，都處于社會(huì)的底層，而這兩個(gè)人物卻有著鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，蔡七姑心直口快、嫉惡如仇，極富同情心和正義感，對(duì)美好生活充滿了憧憬；而陳巫婆卻是良心泯滅、唯利是圖，老辣狡詐，最后自食惡果。

在《貢茶奇案》一劇中，當(dāng)聽到女犯大聲哭泣時(shí)，我就又指手又跺腳地大聲訓(xùn)斥，既顯示了蔡七姑潑辣又顯示了她的嫉惡如仇。當(dāng)丈夫報(bào)案有功，帶著酒菜來(lái)獄中慶賀喝酒時(shí)，高興中對(duì)生兒育女后的美好生活又充滿著向往，因此，在那一段表演中，我們充分利用揚(yáng)劇花鼓戲中載歌載舞的表演程式，酣暢淋漓地抒發(fā)了人物的情懷，但在這段程式的運(yùn)用上，我們?cè)诟栉柚屑尤肓伺た?，并配以互相逗?lè)的詼諧動(dòng)作，使這段表演充滿了現(xiàn)代元素，充滿了生活情趣，增加了美感，鮮明的程式展示使人物更具個(gè)性特質(zhì)，形神兼?zhèn)?，在每個(gè)觀眾心中都留下了深刻的印象。暗中聽了在押表兄妹之間的對(duì)話，得知他們是冤枉的，蔡七姑對(duì)丈夫報(bào)案有功的喜悅一下降到冰點(diǎn)，在驚嘆地說(shuō)出“他們是冤枉的”后一屁股跌坐在地，動(dòng)作是夸張的，但也準(zhǔn)確的反映了心中的正義感，為以后替一對(duì)表兄妹洗刷冤情作出了很好的鋪墊。

在塑造《酒葫蘆》一劇中的陳巫婆時(shí)，我根據(jù)巫婆的特點(diǎn)，將一些程式進(jìn)行變形，動(dòng)作和神情都進(jìn)行夸張，盡量將這個(gè)人物陰陽(yáng)怪氣，世故老辣、無(wú)賴奸詐的形象展示出來(lái)，第五場(chǎng)，當(dāng)縣官之子索要香羅帶時(shí)，我緊緊扣戲，在表演中立即改換面孔，以大幅度的動(dòng)作，時(shí)而裝神弄鬼，時(shí)而耍潑玩無(wú)賴，通過(guò)語(yǔ)言和身段的表現(xiàn)，激化矛盾，為這個(gè)人物被害創(chuàng)造了令人信服的理由，比較成功地塑造了這個(gè)人物。

在唱腔方面，我崇尚高（揚(yáng)劇表演藝術(shù)家高秀英）派，私淑李（揚(yáng)劇表演藝術(shù)家李開敏）派，根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)，采眾人之長(zhǎng)，不斷豐富自己的演唱技巧，在腔形上下功夫的同時(shí)，更加注重領(lǐng)悟唱腔的韻味，博取真髓。通過(guò)各種小腔的運(yùn)用，對(duì)唱加以潤(rùn)飾，盡力展現(xiàn)聲腔的美。但無(wú)論怎樣，我都能從人物出發(fā)，認(rèn)真以擔(dān)任的角色琢磨唱腔，以自己的唱腔表達(dá)人物的心聲。正面角色的唱腔講究美，對(duì)反面人物，我也通過(guò)字音的尖團(tuán)、唱句的斷連、運(yùn)腔的緩促和氣口的安排等方法，在唱出角色特點(diǎn)的同時(shí)，也盡量唱出聲腔的美，讓觀眾產(chǎn)生欣賞的愉悅。

以上是我在揚(yáng)劇藝術(shù)實(shí)踐中得到的一些粗淺的認(rèn)識(shí)，我將更加努力，全面的學(xué)習(xí)戲曲表演理論，融會(huì)貫通于自己的藝術(shù)實(shí)踐，不斷總結(jié)，不斷提高，創(chuàng)造出更多的各具特色的舞臺(tái)人物藝術(shù)形象，為廣大觀眾服務(wù)，為揚(yáng)劇事業(yè)的發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)。