論李白和李賀詩歌藝術(shù)特色的異同

唐朝，一個千萬華夏人引以為豪的盛世，不僅經(jīng)濟(jì)繁榮，國力強(qiáng)盛，更是一個中國古代詩歌發(fā)展的頂峰時代，涌現(xiàn)了大批稟受山川英靈之氣而天賦極高的詩人。李白，就是在這種登封造極的盛唐文化之下孕育出來的天才詩人。而李賀，則是當(dāng)盛唐的光彩悄悄隱退之時出現(xiàn)的另一位卓爾不群的詩人。他不是李白，但他的詩歌卻有與李白一脈相承的一面。

李白作為一代詩壇天驕，在后世享有極大的聲譽(yù)，他以自己氣挾風(fēng)雷的創(chuàng)作影響了一代代的詩人。其中李賀更是深受其影響，兩人在詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)特色上頗具有相同特點(diǎn)。

首先，二人都運(yùn)用了大膽肆意的想象，都是用超凡的想象構(gòu)造闊大的空間。將想象、幻想、夸張并行。李白的“狂風(fēng)吹我心，直掛咸陽樹。”（《金鄉(xiāng)送韋八之京西》）、“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！保ā秾⑦M(jìn)酒》）、“白發(fā)三千丈，緣愁似個長?！保ā肚锲指琛罚?，真是匪夷所思，想落天外。“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西，”（《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》），更是以奇特的想象表達(dá)了對友人的思念。而“西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清……俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓?！鼻皟删鋵懽约夯孟胫羞z世獨(dú)立的情趣，結(jié)尾處表現(xiàn)了安史叛軍對中原百姓的蹂躪，表達(dá)了詩人對百姓的同情。極度的夸張、貼切的比喻和驚人的幻想，讓人感到的卻是高度的真實(shí)。在讀到“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”時，不能不被詩人綿長的憂思和不絕的愁緒所感染。

李賀在想象方面毫不遜色。他的詩首先給人的印象是生動活潑，毫不拘束地馳騁天上人間，而且在構(gòu)思和藝術(shù)想象上獨(dú)具創(chuàng)作性，令人驚嘆不已。如他的《夢天》：“老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團(tuán)光，彎佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉?！蓖怀鲶w現(xiàn)了李賀的浪漫主義特色。但由于李賀性格孤僻，詩歌多為對心靈世界的開拓，想象奇異荒誕，是一種病態(tài)的天才的幻想?！笆}水流泉滴沙，鬼燈如漆點(diǎn)松花?！保ā赌仙教镏行小罚?、“南山何其悲，鬼雨灑空草?！保ā陡兄S五首》）、“百年老鴉成木魅，笑聲碧火巢中起?！保ā渡裣仪罚┑鹊?，在這些詩句中，作者用怪異的想象寫荒蕪的山野，慘淡的黃昏，陰森恐怖的墓地，令人讀后不禁毛骨悚然。

其次，二李的詩歌都有非常強(qiáng)烈的主觀色彩，在情感的表述上不掩飾，不節(jié)制，而是一任激情奔瀉。李白的詩是一種感情流，側(cè)重抒寫豪邁的氣概和激昂的情懷。“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄州?！保ā督弦鳌罚w現(xiàn)了灑脫不羈的氣質(zhì)和傲世獨(dú)立的人格。他入京去做官，就“仰天大笑出門去”，他政治失意了就大呼“大道如青天，我獨(dú)不得出”，噴涌而出的情感跌宕起伏，讓人直接感受到心靈的震撼。

李賀雖才華過人，熱愛生活，富有理想，卻仕途失意，因此悲憤的情感在他的精神世界里掀起了激蕩的波瀾。故他的詩歌多抒發(fā)這種懷才不遇的憤慨：“我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭。衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼?！保ā堕_愁歌》），表達(dá)了他壯志未酬，旋即委頓，如空谷幽蘭獨(dú)自開謝的情懷。這是對不重視人才的現(xiàn)實(shí)發(fā)出的悲憤控訴。

二人都用強(qiáng)烈的抒情表達(dá)自己的思想，具有濃烈的主觀色彩。但是李賀終究不是李白，他們的詩歌在相似之余還有許多的不同之處。

其一，二人詩歌的氣概不同。

李白的詩歌氣勢奔放，講究縱橫馳騁，一氣呵成，具有以氣奪人的特點(diǎn)。意象多為大江大河、大鵬、高山滄海、巨魚長鯨。如：“大鵬一日同風(fēng)起，傳搖直上九萬里，假令風(fēng)歇時下來，猶能簸卻滄溟水?！保ā渡侠铉摺罚?，以大鵬自喻，在這浩大的氣勢里體現(xiàn)的是自信與進(jìn)取的志向和傲視獨(dú)立的人格力量。又如：“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃河萬里動風(fēng)色，白波九道流雪山?！甭晞菪蹅ブ畼O，給人以一種崇高感。即使輕飄飄的雪花，在詩人眼中都是“燕山雪花大如席”。

李賀的氣魄，相較之下就略顯狹隘，以哀憤孤寂之思，作晦澀之調(diào)，喜用“鬼”、“泣”、“死”等字入詩。這些詩意境清冷哀艷，陰氣森森。如詩句“桂葉刷風(fēng)桂墜子，青貍哭血寒兔死?！保ā渡裣仪罚?、“思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧?！保ā肚飦怼罚?，冷艷奇險自成一家，組成一幅幅冷艷的圖畫，表現(xiàn)悲哀美。

其次，二人的詩歌都注重抒情，注重自身情感的表達(dá)，但抒情方式卻大不相同。

李白的抒情是火山噴發(fā)式的，情感一旦噴薄而出，就宛如天際的狂風(fēng)和噴溢的火山?！熬灰婞S河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！币婚_篇便排山倒海使人無法抗拒。相對來說，李白更喜歡樂府和歌行體，用這種較為寬松的題材體現(xiàn)他詩歌創(chuàng)作發(fā)興無端，氣勢壯大的個性特征，抒情更為直接。“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海?！毙姓邿o畏的狂傲氣勢在一瞬間噴涌而出?！皸壩胰フ?，昨日之日不可留，亂我心者，今日之日多煩憂?！遍_篇即以散文句法，直抒煩憂，表現(xiàn)了詩人奔涌無羈的思想情感。

而李賀則較擅長用一種凄寒、哀怨的格調(diào)借助某件事、某個形象來抒發(fā)自己的情思。這種用血淚鑄就的詩文，使人讀來字字含血，句句含情。如《金童仙人辭漢歌》：“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。”“漢月”、“清淚”、“衰蘭”、“老”，一系列清冷意象的排列，借助金童仙人離京的歷史故事，曲折的抒發(fā)了自己離開京都的悲思，表達(dá)了作者對時代變遷的感慨。凄寒的語句折射了當(dāng)時文人對社會的失望。李賀多寫鬼詩，被奉為“詩鬼”，如“幽蘭露，如啼眼。無物結(jié)同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋。風(fēng)為裳，水為佩。油壁車,久相待, 冷翠燭,勞光彩, 西陵下,風(fēng)吹雨?！保ā短K小小墓》），這首著名的“鬼”詩以寫景來寫飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的鬼魂形象。凄冷的景象渲染了哀怨的氣氛，人們從小小的悲劇性鬼魂的形象上看到了詩人的影子，感到詩人那種哀激孤憤熾熱如焚的肝腸。

第三，二人的語言風(fēng)格有很大的不同。李白生性豪爽，喜歡明麗的色調(diào)，當(dāng)他新潮奔涌時，語言往往是清新中有雄壯，如他膾炙人口的《蜀道難》、《夢游天姥吟留別》等名篇，語言極富藝術(shù)感染力。而當(dāng)他不是那么激動時，語言則顯得天真率直，仿佛脫口而出的白話。比如：“小時不識月，呼作白玉盤?！保ā豆爬试滦小罚?、“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！保ā鹅o夜思》），語言質(zhì)樸易懂，清新明麗?！坝耠A生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！保ā队耠A怨》）、“竹色溪下綠，荷花鏡里香?！泵鼷悺?yōu)美的意象、清新爽朗的語言風(fēng)格極大的豐富了李白詩歌的藝術(shù)蘊(yùn)含，呈現(xiàn)出透明純凈而又絢麗奪目的光彩，體現(xiàn)了詩人不茍同世俗的高尚人格。

李賀在詩歌的語言創(chuàng)新上也有驚人的成就。具體表現(xiàn)在，他最善于運(yùn)用精美華艷的怪誕材料和詞匯，尤其是富有美學(xué)意義的神話傳說，別出心裁地創(chuàng)造出一種異想天開、從未有人說過的語言。真是要“嘔出心血乃已耳”。如用“羲和敲月玻璃聲”（《秦王飲酒》）來描寫太陽，用“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”（《馬詩》）來描寫駿馬。另外，詩人在語言上還善于化腐朽為神奇，化平易為驚險，把詩中所有的客觀景物一律加以美化。如《浩歌》詩開頭四句：“南風(fēng)吹山做平地，帝遣天吳移海水。王母桃花千遍紅，彭祖咸巫幾回死?！鼻皟删浠孟爰姵?，雄起詭異，卻又把滄海桑田的意思彎曲而鮮明的表現(xiàn)出來；后兩句兩兩對比：一是將仙人與彭祖咸巫進(jìn)行明比；二是將后者與普通人進(jìn)行暗比。這樣層層對比，“人生幾何”的意義就更加明顯。李賀在中唐詩壇，乃至整個詩歌史上，他都可以說是異軍突起，獨(dú)樹一幟的天才詩人。

在這些諸多相異之處的背后，有更為深刻的原因。二人雖同為唐代詩人，同被后人奉為天才，但不同的出身、環(huán)境、經(jīng)歷等諸多因素造成了二人詩歌藝術(shù)特色的不同。

首先，二人出身不同。李白的身世雖然是一個謎團(tuán)，但是從他的詩歌及生活中可以看出他應(yīng)該出生于一個富有的、極富有文化教育的家庭，并受到過良好的教育，對儒墨道等各家思想兼收并蓄。不但會動筆作詩，而且能論兵擊劍、游仙任俠。這樣的出身，使本來就極富天賦的李白更平添了一絲狂傲，于是便有了“千金散去還復(fù)來”的大氣，有了“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”的氣魄。

而李賀，則出身于沒落的皇室后裔家庭，他極有天賦，且自視甚高，常以“皇孫”、“宗孫”、“唐諸王孫”自居，但因家族早已敗落，家境貧寒，他希望通過致身通顯獲得較高地位的愿望，只能成為一種幻想，并由此出現(xiàn)沉重的失落感與屈辱感。于是，詩歌也多哀憤之思，多晦澀之調(diào)。讓千年后的我們，依然可以深深的感到詩人凄凄的傷感之情。

第二，二人的經(jīng)歷不同。李白二十歲時開始蜀中漫游，接著又離鄉(xiāng)遠(yuǎn)游，足跡踏遍大半個中國，秀麗奇?zhèn)サ纳酱?，給予了他無窮的啟迪。雖曾做過翰林供奉，但不久便被賜金放還，再度漫游。較廣的閱歷與人生經(jīng)歷給予他老練的洞察力、堅忍不拔的品格及樂觀、自信、永不言敗的精神。即便是政治失意，離開長安時他仍吟道：“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海?！敝敝镣砟晁匀粔研牟灰选＠畎缀苡刑熨x，他一生都在試圖做出一番偉大的事業(yè)，但卻天生一副傲骨，一副傲岸超邁的氣概，這也注定了他的一生必然是豐富多彩而又刊刻多舛的。

而李賀卻因封建禮教的限制，不得參與進(jìn)士考試。后雖蔭舉做了個從九品的奉禮朗，但卻在二十七歲時英年早逝。李賀頗有天賦，成名甚早，名震京華，但卻一生不得志。他只得將生命投入到詩歌創(chuàng)作中，騎驢吟詩，苦吟成性，嘔心瀝血，想象奇特，境界別樣。由于他的短命生活，經(jīng)歷簡單，閱歷不足，詩歌內(nèi)容單薄，過分追求奇、怪，流于晦澀荒誕，創(chuàng)作斷斷續(xù)續(xù)。

第三，也是最重要的一點(diǎn)，二人所處的時代環(huán)境不同，李白生于盛唐，雖后半生經(jīng)歷了安史之亂，但他同樣經(jīng)歷了唐朝的鼎盛時代。他豪放灑脫的氣度和自由創(chuàng)作的浪漫情懷，充分體現(xiàn)了盛唐士人的時代性格和精神風(fēng)貌，這種盛唐氣象也造就了李白積極進(jìn)取的人生態(tài)度、自由的人生向往、獨(dú)立不羈、不受任何約束的人格。他的詩歌，是一個盛世的回音，是一個時代的絕響，李白的魅力，就是盛唐的魅力。

李賀則出生于中唐時期。一個王朝從鼎盛時代一下子摔將下來，使此時的文人有了一種普遍的失落感。李賀沒有了盛唐世人的昂揚(yáng)精神風(fēng)貌，他的詩歌也不再有李白的那種非凡的自信和磅礴的氣勢。盡管他的少量作品仍存有盛唐余韻，如“男兒何不帶吳鉤, 收取關(guān)山五十州。請君暫上凌煙閣, 若個書生萬戶侯?！钡珔s總表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境。作為韓孟詩派的一員，他也試圖開辟新途徑、新技法，想象奇異荒誕，意象結(jié)構(gòu)古怪生新，但總也無法找回到盛唐時期的昂揚(yáng)。

以上膚淺的分析了李白李賀兩位天才詩人創(chuàng)作藝術(shù)特色的異同之處，他們的詩風(fēng)雖有所不同，但都將自己所有的青春揮灑在了詩歌創(chuàng)作這片熱土上，為后世留下了千古絕唱，為中華文明添上了厚重的一筆。而他們本身也將作為一代文壇天驕名載史冊，供后人評說。

參考書目：

1、《全唐詩》 清 曹寅、彭定求等編，康熙四十六年揚(yáng)州書局刻本。

2、《中國古代文學(xué)史》 袁行霈主編，高等教育出版社。

3、《文學(xué)理論教程》 童慶炳主編，高等教育出版社。