淺談電視晚會(huì)中的舞蹈樣式

隨著時(shí)代的進(jìn)步、高科技的快速發(fā)展，電視傳媒已經(jīng)成為廣大人民群眾欣賞藝術(shù)、提高藝術(shù)素養(yǎng)的主要途徑之一，電視藝術(shù)也在多元的、全方位的創(chuàng)新中得到了空前的繁榮。電視綜合文藝晚會(huì)、專(zhuān)題性文藝晚會(huì)以及大型廣場(chǎng)晚會(huì)隨之蓬勃興起，演出規(guī)模小到幾十人、大到幾千人不等。這些晚會(huì)大多主題鮮明、綜藝性強(qiáng)，雖然式樣千差萬(wàn)別，但都有一個(gè)共同點(diǎn)——都離不開(kāi)舞蹈形式的包裝，并且舞蹈演員的陣容相對(duì)于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)要強(qiáng)大得多，舞蹈節(jié)目在電視晚會(huì)中已經(jīng)越來(lái)越多地承擔(dān)著重要角色。無(wú)庸置疑，一臺(tái)好看的電視晚會(huì)離不開(kāi)舞蹈元素的成功演繹，那么，舞蹈節(jié)目在綜藝晚會(huì)中的功能與作用有哪些？樣式又是如何劃分？以下按四大類(lèi)分述。

一、歌舞類(lèi)（開(kāi)場(chǎng)與尾聲）

歌舞類(lèi)節(jié)目多用在開(kāi)場(chǎng)和尾聲中，在氣勢(shì)和情緒的烘托上有著其他類(lèi)節(jié)目不可替代的功能。

1.開(kāi)場(chǎng)歌舞。開(kāi)場(chǎng)歌舞在整臺(tái)晚會(huì)中有烘托氣氛、展開(kāi)場(chǎng)景、凸顯主題的作用，也是抓住觀眾、呈現(xiàn)主創(chuàng)人員創(chuàng)作理念與宗旨的重要環(huán)節(jié)。所以，開(kāi)場(chǎng)節(jié)目的好壞是衡量一臺(tái)晚會(huì)水平高低的關(guān)鍵因素，必須融入更多、更新穎的藝術(shù)元素來(lái)組織和編排。通常情況下，開(kāi)場(chǎng)節(jié)目多是載歌載舞，演員陣容強(qiáng)大，歌手少者2人或多人不等（也有純舞蹈節(jié)目開(kāi)場(chǎng)的），眾多的舞蹈演員或?yàn)楦枋职槲?，或?dú)立展現(xiàn)舞蹈創(chuàng)意，歌與舞在表演和銜接上層次分明又互為一體。舞蹈部分除主舞段外，根據(jù)需要還可融入少兒舞蹈、街舞等舞蹈種類(lèi)。因此，開(kāi)場(chǎng)節(jié)目的編排需要編創(chuàng)人員思維敏捷，有較強(qiáng)的組織能力以及空間感和調(diào)度能力，并且能在眾多的藝術(shù)種類(lèi)和元素中靈活運(yùn)用。舞蹈的設(shè)計(jì)要恰當(dāng)，尤其主舞段要銜接流暢，主題氣氛突出。如2010年央視春晚的開(kāi)場(chǎng)大歌舞《虎躍龍騰報(bào)春來(lái)》，編導(dǎo)用了身穿綠、黃花裙的女群舞的舞段作為開(kāi)始與結(jié)尾連接的主舞段，展示了神州之春、東方之春的絢麗畫(huà)面；各少數(shù)民族舞蹈，少兒小虎娃及男女主題舞段作為展示性舞段穿插其中，表現(xiàn)了在祖國(guó)的大花園里各族人民激情滿(mǎn)懷、幸?？禈?lè)、龍騰虎躍迎新春的美好畫(huà)卷。再如：洛陽(yáng)市改革開(kāi)放三十年文藝會(huì)是以一曲牡丹主題音樂(lè)為背景，用舞蹈作為開(kāi)場(chǎng)的節(jié)目。在女獨(dú)舞牡丹仙子的引領(lǐng)下，男子群舞以綠葉圍繞其中，牡丹花舞以不同層次的群舞與花傘牡丹競(jìng)相呼應(yīng)，在流動(dòng)與造型中展示著牡丹的雍容華貴、絢麗芬芳，觀眾在重重疊疊、動(dòng)靜相宜的花的世界中，迎來(lái)了“牡丹花城——洛陽(yáng)改革開(kāi)放三十年文藝晚會(huì)”的開(kāi)場(chǎng)曲，成為這場(chǎng)晚會(huì)的一大亮色。

2 .尾聲歌舞。尾聲作為一個(gè)綜藝晚會(huì)的結(jié)束段落，在充分展示不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)技巧的同時(shí)，應(yīng)該通過(guò)渲染、營(yíng)造的藝術(shù)手法，將整場(chǎng)節(jié)目積累的情緒引至高潮，使整場(chǎng)演出在激昂和熱烈的氛圍中圓滿(mǎn)結(jié)束。同為歌舞節(jié)目，相對(duì)于開(kāi)場(chǎng)節(jié)目而言，尾聲節(jié)目的組織和編排更要大氣恢弘、凝練而厚重，舞臺(tái)調(diào)度上要規(guī)整有氣勢(shì)。如《廉政》晚會(huì)的尾聲“江山”，舞蹈的表演與歌手的演唱非常諧和。舞蹈編排以當(dāng)代人表意的舞蹈動(dòng)態(tài)，配合恰當(dāng)?shù)脑煨秃蛣?dòng)靜對(duì)比，加上大調(diào)度、大氣勢(shì)，營(yíng)造出一種深情感人的藝術(shù)氛圍，讓人留連忘返。

歌舞的樣式在綜藝晚會(huì)中是比較重要也是最常見(jiàn)的節(jié)目樣式。是廣大觀眾認(rèn)可和喜愛(ài)的藝術(shù)形式。

二、歌伴舞類(lèi)（或詩(shī)伴舞）

歌伴舞是綜藝晚會(huì)中不可缺少也是最多的節(jié)目類(lèi)型。歌伴舞由于歌曲內(nèi)容的不同，要求也不同，其種類(lèi)和形式繁多，現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞、芭蕾舞、民族民間舞、拉丁舞、爵士舞等都可作為素材。編創(chuàng)舞段時(shí)，應(yīng)根據(jù)歌曲的具體要求，有選擇地進(jìn)行重新演繹和編排，可分為情緒性的、意境性的，或注重流動(dòng)性強(qiáng)的、造型性好的等，從不同角度去詮釋歌曲所要表達(dá)的意蘊(yùn)?？偟膩?lái)說(shuō)，編創(chuàng)要因歌而異，既能突出舞蹈的個(gè)性，又不失“伴”字的功能，為歌者留有一定的表現(xiàn)空間，動(dòng)作要在巧妙的重復(fù)中突出主題，起到陪襯和烘托氣氛的作用，使歌曲的演唱在靈動(dòng)的舞臺(tái)調(diào)度和美的肢體語(yǔ)言中得到充分的展示。如央視詩(shī)歌朗誦晚會(huì)中的《再別康橋》的伴舞，一個(gè)朗誦者，一個(gè)舞者，分別在舞臺(tái)的兩個(gè)點(diǎn)相對(duì)應(yīng)。舞者手拿傘靜靜地流動(dòng)，隨著朗誦有起有伏。除了畫(huà)面的美，也用舞蹈詮釋了詩(shī)的意境。再如：中博會(huì)晚會(huì)中《瀏陽(yáng)河》的伴舞，舞臺(tái)后區(qū)高臺(tái)上的人不斷行走的行為與前區(qū)舞蹈演員簡(jiǎn)潔明快的動(dòng)作相映襯，與歌曲完美地融為一體，這樣的例子很多。

歌伴舞的樣式已經(jīng)成為晚會(huì)中最普遍運(yùn)用的樣式之一。

三、純舞蹈節(jié)目

在大型歌舞晚會(huì)、綜藝晚會(huì)節(jié)目中，好的舞蹈節(jié)目使人賞心悅目，能給晚會(huì)增加更多美的色彩。但舞蹈節(jié)目的要求也相對(duì)較高。作為獨(dú)立的舞蹈節(jié)目，首先要有新穎的構(gòu)思和不俗的結(jié)構(gòu)編排，既要突出創(chuàng)作主旨，又要展現(xiàn)技藝技巧，要在有限的時(shí)間里充分展示編導(dǎo)的旨意和演員最佳的舞姿。所以，除了對(duì)編導(dǎo)有更高的要求外，舞蹈演員的水平和技巧的掌握也是舞蹈節(jié)目能否成功的關(guān)鍵因素。如：央視春晚的《千手觀音》、《飛天》等舞蹈節(jié)目都是創(chuàng)意新穎、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、雅俗共賞、百看不厭，被廣大觀眾喜歡的優(yōu)秀作品。河南電視臺(tái)、鄭州電視臺(tái)也曾有過(guò)一些不錯(cuò)的舞蹈作品，如《月季朵朵紅》、《世紀(jì)春雨》、《祥》、《印象》、《大河情愫》等節(jié)目。

四、其他類(lèi)（戲曲、說(shuō)唱、音樂(lè)劇等）

1 .戲曲類(lèi)節(jié)目近年來(lái)以舞蹈形式包裝的非常多。其形式豐富多樣，一般為伴舞或場(chǎng)景式包裝。經(jīng)過(guò)舞蹈包裝后，戲曲傳統(tǒng)節(jié)目更具時(shí)代感，更新穎好看，更接近年輕一代的審美趣味。如河南《盛世梨園》中的“卷席筒”，小蒼娃與大卡通衙役的伴舞形式（大卡通衙役由舞蹈演員演的衙役畫(huà)出畫(huà)入的操作），形式新穎，情緒感人，非常有趣。在《梨園春》晚會(huì)中也經(jīng)常可以看到好的戲曲舞蹈節(jié)目。戲曲類(lèi)節(jié)目的包裝，其創(chuàng)意和舞蹈形式與戲曲內(nèi)容的融合感更為重要。除此之外，編導(dǎo)對(duì)于唱腔中的托腔和音樂(lè)間奏要有準(zhǔn)確的理解和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，否則，編出的舞蹈和戲曲容易形成兩張皮，反而削弱了戲曲表演的藝術(shù)魅力。

2. 說(shuō)唱節(jié)目。說(shuō)唱節(jié)目的包裝在綜藝晚會(huì)特別是主題晚會(huì)中是非常重要的藝術(shù)形式。它的作用是通過(guò)說(shuō)唱更直觀、更具體地表情達(dá)意。演員需要邊舞邊唱，邊說(shuō)邊舞，達(dá)到形式和內(nèi)容的完美結(jié)合。因此，舞蹈演員表演這樣的節(jié)目難度較大，說(shuō)、唱、舞一體，對(duì)體力和能力及反應(yīng)能力的要求很高，即便是對(duì)口型，也是要下功夫背臺(tái)詞背歌詞的。而對(duì)編導(dǎo)來(lái)說(shuō)也是很大的考驗(yàn)，他需要在舞與表演之間找到最為貼切的結(jié)合點(diǎn)，動(dòng)作要與音樂(lè)和說(shuō)唱的節(jié)奏完美融洽，所以，它的編排不單是排舞，也要排詞、排句、排節(jié)奏，如果排得不好就會(huì)雜亂無(wú)章、事倍功半。好的說(shuō)唱節(jié)目層次鮮明、對(duì)比有度。如河南電視臺(tái)的《三點(diǎn)一線(xiàn)看中原》就是比較成功的說(shuō)唱節(jié)目作品。它的編排流暢、自然、清晰，層次感強(qiáng)，說(shuō)、唱、舞結(jié)合完美，得到了領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的一致好評(píng)。

3. 音樂(lè)劇。電視晚會(huì)中的小型音樂(lè)劇多數(shù)是以伴舞與歌舞相結(jié)合的，在相對(duì)有限的時(shí)間內(nèi)很難展開(kāi)舞段，需要在唱段的安排與舞段的伸縮上下功夫，在畫(huà)面的調(diào)度、情緒的營(yíng)造上要與唱段和音樂(lè)相契合。舞蹈在此的功能一般是制造意境，鋪排場(chǎng)景，起到延伸情境的作用。如央視97春晚的音樂(lè)劇《天長(zhǎng)地久》、鄭州電視臺(tái)的《鄭州小夜曲》等都是比較成功的晚會(huì)式音樂(lè)劇。

晚會(huì)舞蹈節(jié)目的排練和演出對(duì)于編導(dǎo)和演員都是很好的鍛煉機(jī)會(huì)，特別是中小型晚會(huì)，一般時(shí)間緊任務(wù)重，編導(dǎo)要對(duì)晚會(huì)的整體要求反映快，出結(jié)構(gòu)快，出動(dòng)作快，而演員要學(xué)得快記得住、演得好，就必須在各種類(lèi)型節(jié)目中的反應(yīng)力、不同舞臺(tái)的適應(yīng)力和對(duì)電視畫(huà)面的理解力上有更高的要求。

近年來(lái)，隨著廣大人民群眾對(duì)藝術(shù)需求的日益增長(zhǎng)，各種專(zhuān)題、各種類(lèi)型的電視文藝晚會(huì)也越來(lái)越多，其中不同形式的舞蹈節(jié)目更是目不暇接。以上所列的四種舞蹈樣式只是本人在藝術(shù)實(shí)踐中粗略的概括，相信隨著時(shí)代的發(fā)展，全社會(huì)文明程度的提高，舞蹈樣式和功能在晚會(huì)中的作用會(huì)不斷地發(fā)展變化，會(huì)出現(xiàn)更多被廣大人民群眾喜歡的舞蹈形式，這也為舞蹈編創(chuàng)人員提出了更高的要求，只有不斷思考，不斷創(chuàng)新，才能編創(chuàng)出優(yōu)秀的、被廣大人民群眾認(rèn)可的好作品。