動(dòng)畫(huà)角色造型要點(diǎn)分析

動(dòng)畫(huà)角色的塑造在整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)中占有極為重要的地位。動(dòng)畫(huà)的故事題材極其豐富，不同題材的作品給動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)造注入了新的活力，成功的動(dòng)畫(huà)角色造型，不僅可使角色形象躍然于銀屏之上，吸引觀眾的眼球，而且能寓性格于外貌之中，在表現(xiàn)思想內(nèi)涵方面也有極大的擴(kuò)展，積累了內(nèi)在情感意蘊(yùn)的力量，增強(qiáng)了打動(dòng)人心的感染力，使動(dòng)畫(huà)故事的藝術(shù)性更加凸現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)片更加精彩，為動(dòng)畫(huà)片的成功奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

動(dòng)畫(huà)角色的造型多種多樣，不拘一格，可夸張也可擬人；可簡(jiǎn)約也可繁縟；可精致也可樸拙。但要設(shè)計(jì)出貼切、生動(dòng)、傳神的動(dòng)畫(huà)角色，不僅要有深厚的藝術(shù)功底和造型能力，還要有對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)性和技術(shù)性的全面思考，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色與動(dòng)畫(huà)片的“渾然天成”。

一、動(dòng)畫(huà)角色造型常用技法

（一）夸張

為了塑造生動(dòng)有趣的動(dòng)畫(huà)角色，夸張是常用的造型技巧?？鋸埧墒关S富的想象思維具體化和形象化，緊緊抓住形象的某些特征。運(yùn)用擴(kuò)張或省略的手法，可以使造型新奇有趣，突顯形象的個(gè)性特質(zhì)，從而強(qiáng)化藝術(shù)的感染力。

要?jiǎng)?chuàng)造想象中的動(dòng)畫(huà)形象，需要善于觀察、積累經(jīng)驗(yàn)，將一些可以表現(xiàn)角色性格的元素，加以夸張地描繪。例如阿根廷漫畫(huà)大師莫迪洛設(shè)計(jì)的“大力水手”，夸張其雙臂的長(zhǎng)而結(jié)實(shí)，以代表大力士的特征，還有那有趣的臉形、癟癟的總叼著煙斗的大嘴，這些都成為了“大力水手”這一形象的與眾不同之處。

表情的夸張有利于表達(dá)角色的情緒，豐滿角色的內(nèi)在個(gè)性，使它更有生命力和感染力。以美國(guó)系列動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》中小貓湯姆的形象進(jìn)行分析，它在系列片中的表情非常豐富。它常以大眼睛、挑著眉毛、咧著大嘴的形象出場(chǎng)，顯得滑稽又大大咧咧；但時(shí)常被老鼠杰瑞戲弄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，耷拉著眼睛，張著大嘴巴，伸出長(zhǎng)舌頭，可憐又可笑，這幾種表情較鮮明地表現(xiàn)出了湯姆的個(gè)性，成為片中情緒變化的符號(hào)，也成為湯姆“快樂(lè)”、“笨拙”、“頑皮”的象征。

動(dòng)畫(huà)角色的心情，并不僅僅通過(guò)夸張臉部來(lái)孤立的表現(xiàn)，還可借助整個(gè)肢體的動(dòng)態(tài)變化加強(qiáng)情緒表現(xiàn)的力度。但是,夸張并非無(wú)限地夸大特征，而是在形與形的對(duì)比中凸現(xiàn)特征。對(duì)比的夸張，更能突出形象的個(gè)性。形態(tài)的夸張是多元化的，只要能明確地表現(xiàn)角色的獨(dú)特個(gè)性，就可以設(shè)計(jì)出令人過(guò)目不忘的動(dòng)畫(huà)形象。

（二）擬人

動(dòng)畫(huà)是一個(gè)奇妙的世界，有生命的動(dòng)物、無(wú)生命的物體、想象中的神怪，大到史前恐龍，小到微觀生物，在動(dòng)畫(huà)世界里都被表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)時(shí)，無(wú)論是對(duì)外在形象的修飾，還是對(duì)內(nèi)在情感的豐富，擬人都是非常重要的手段。

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，動(dòng)畫(huà)角色擬人化手段的運(yùn)用比比皆是。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《汽車(chē)總動(dòng)員》，把各種汽車(chē)進(jìn)行了高度的擬人化設(shè)計(jì)，不僅賦予了現(xiàn)實(shí)中無(wú)生命的汽車(chē)以生命，而且通過(guò)對(duì)汽車(chē)不同的外貌設(shè)計(jì)，與人類的不同形象和性格進(jìn)行了巧妙地對(duì)位，使整部影片即富有情趣又發(fā)人深思。英國(guó)動(dòng)畫(huà)片《小雞快跑》中，小雞們無(wú)論從外貌、表情、行為還是從性格都被充分地?cái)M人化，塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的小雞形象，特別是外凸形的圓眼睛和香蕉形的大嘴巴，使得這些小雞們更具獨(dú)特的個(gè)性魅力。在影片中，主角母雞金捷頑強(qiáng)機(jī)智，公雞洛奇調(diào)侃不羈，雞爸爸嚴(yán)厲頑固，此外，還有一直打著毛衣的“家庭主婦”母雞，戴著眼鏡畫(huà)圖紙的“科學(xué)家”小雞……他們舉手投足間人情味十足，使得這部影片中的角色更具有人的靈性，也使得這部影片的主題不再單純。

從表面上看，卡通形象與人的外貌、表情、行為有許多相似之處，這是擬人手法的外化形式；實(shí)質(zhì)上，動(dòng)畫(huà)世界就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活理想化的模擬，因而動(dòng)畫(huà)角色身上反映著真實(shí)的人性，寄托著人類美好的愿望與情感，這種處理是深入動(dòng)畫(huà)角色形象的內(nèi)心，對(duì)其性格的擬人化，是較深層次的藝術(shù)描繪。

二、動(dòng)畫(huà)角色造型的時(shí)代要求

從內(nèi)容而言，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的題材可以是無(wú)拘無(wú)束的。因此，動(dòng)畫(huà)角色形象的樣式和風(fēng)格從現(xiàn)實(shí)到非現(xiàn)實(shí)有著較大的差異與跨越，但作為動(dòng)畫(huà)形象最本質(zhì)的特征是表達(dá)人類精神和情感，使觀眾產(chǎn)生心靈共鳴。這也是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的生命力所在。

在現(xiàn)代生活中，人們對(duì)物質(zhì)和精神都有了更高的追求。隨著生活節(jié)奏的加快，生活壓力的加大，人們?cè)谟^看動(dòng)畫(huà)片時(shí)，一方面渴望放松身心，充分愉悅；另一方面又期望看到時(shí)代文化、社會(huì)現(xiàn)象、流行元素的滲透，這就對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的造型提出了更高的時(shí)代性要求。

美國(guó)2008年的動(dòng)畫(huà)片《機(jī)器人總動(dòng)員》，創(chuàng)造了一個(gè)不僅不會(huì)說(shuō)話，也沒(méi)有辦法做出任何明顯面部表情的主角——機(jī)器人瓦力，觀眾只能通過(guò)他的行為或發(fā)出來(lái)的電子聲響，來(lái)猜測(cè)他到底在想些什么。這樣的角色能否得到觀眾的喜愛(ài)，是一個(gè)莫大的挑戰(zhàn)。然而，恰恰是這樣一個(gè)角色，符合了人們生活的科技時(shí)代的特點(diǎn)，人們像熱愛(ài)電子寵物般熱愛(ài)這樣一個(gè)可愛(ài)的機(jī)器人，并在觀影時(shí)主動(dòng)為瓦力設(shè)計(jì)出了性格和人物特征。

如果說(shuō)瓦力與《星球大戰(zhàn)》系列中的機(jī)器人R2－D2有著異曲同工之妙，那么他的戀人伊芙，在設(shè)計(jì)上則很大程度借鑒了“蘋(píng)果”系列的產(chǎn)品，導(dǎo)演安德魯?斯坦頓表示：“我們一直用類似的比喻去形容《機(jī)器人總動(dòng)員》的兩個(gè)機(jī)器人角色——瓦力是一臺(tái)臟兮兮的拖拉機(jī)，而伊芙則是奔馳中的梅賽德斯……所以，伊芙在形象上代表的是電子產(chǎn)品最先進(jìn)的科技，我們?cè)谒砩鲜褂昧四壳笆澜缟献钇交?、無(wú)縫、能夠隱藏所有運(yùn)動(dòng)部件的銜接技術(shù)?！边@樣的設(shè)計(jì)理念無(wú)疑迎合了大眾對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的時(shí)代要求，人們?cè)诓蹲綍r(shí)代氣息的同時(shí)獲得了無(wú)限的樂(lè)趣。

可見(jiàn)，要想創(chuàng)作出形象各異的角色就要求動(dòng)畫(huà)角色造型師有豐富的生活閱歷和對(duì)周?chē)挛锩翡J的觀察能力，只有了解生活，并能夠提煉生活，才能繪制出符合時(shí)代要求的角色。

三、動(dòng)畫(huà)角色造型的可行性

動(dòng)畫(huà)角色造型的可行性是角色成立并與動(dòng)畫(huà)片和諧統(tǒng)一的設(shè)計(jì)要素。角色造型的可行性具體表現(xiàn)為其合理性和實(shí)用性。比如我們?cè)谌S動(dòng)畫(huà)中設(shè)計(jì)了一個(gè)非?？鋸埧蓯?ài)的角色，但由于其形態(tài)的夸張很多動(dòng)作的設(shè)計(jì)無(wú)法實(shí)現(xiàn)，這樣的角色造型就會(huì)給工作帶來(lái)很多麻煩，是不可行的。

動(dòng)畫(huà)的角色造型也不一定是華美才是最好的，一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的動(dòng)畫(huà)造型師會(huì)將動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)得很精煉。一部動(dòng)畫(huà)的制作是一個(gè)極其復(fù)雜的過(guò)程，其原畫(huà)和中間畫(huà)的數(shù)量是十分驚人的，為了防止抖幀，原畫(huà)師和中間畫(huà)師會(huì)盡量讓所繪制的畫(huà)面統(tǒng)一。比如，我們?cè)O(shè)計(jì)的動(dòng)畫(huà)角色有50雙腳，那么我們的原畫(huà)師和中間畫(huà)師就必須在每一張出現(xiàn)這個(gè)角色的畫(huà)面上繪制50雙腳，這樣的工作量將超出我們的想象，相信完成的質(zhì)量也不可能盡善盡美，所以動(dòng)畫(huà)角色造型輪廓要力求簡(jiǎn)潔，避免不必要的點(diǎn)綴，才能讓我們的動(dòng)畫(huà)工作者們做出的動(dòng)畫(huà)更加精致，這才是動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的真諦。

動(dòng)畫(huà)角色的造型是有章可循的，但是如果不結(jié)合時(shí)代和生活、缺少創(chuàng)意和風(fēng)格，又會(huì)陷入循規(guī)蹈矩、沒(méi)有新意的窘境。只有深諳動(dòng)畫(huà)角色造型的技巧，在生活中取材，創(chuàng)新應(yīng)用，提煉風(fēng)格，用鮮活的方式實(shí)現(xiàn)與動(dòng)畫(huà)片的和諧統(tǒng)一，才能夠設(shè)計(jì)出成功的動(dòng)畫(huà)角色。

[1]彭玲.《動(dòng)畫(huà)導(dǎo)論》.上海交通大學(xué)出版社 [M]，2007.8

[2]吳冠英.《動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)》.清華大學(xué)出版社[M]，2005.4

[3]李素明.《關(guān)于動(dòng)畫(huà)中的角色造型設(shè)計(jì)》.電子科學(xué)[J],2009,(1)

[4]李萍，王效孟.《淺談動(dòng)畫(huà)角色造型的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作》.哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)[J]，2008,(1)