聲樂訓(xùn)練中解決換聲區(qū)與咽腔共鳴關(guān)系的思考與嘗試

咽腔的共鳴特性能夠直接投射出一個歌唱者的音色，并能夠直接地影響到一個歌唱者高音的質(zhì)量和聲音的有效性。從某種意義上來說，它是必不可少的，是每個聲部的歌唱者的必備條件。我們可以通過對咽腔共鳴使用的好壞、效果以及其被受重視的程度，從側(cè)面上去判斷一個歌唱者的演唱水平和一名聲樂教學(xué)者的教學(xué)水平。

一、過渡聲區(qū)是構(gòu)建統(tǒng)一的聲區(qū)的關(guān)鍵所在

“聲音的統(tǒng)一，整個音域的完美一致?！笔荁elcanto樂派美聲技巧的一個原則性要求。為使得各個聲區(qū)做到統(tǒng)一、能夠完美結(jié)合，聲樂界一直百家爭鳴，各有己見。為此聲樂界的前輩和科學(xué)家也一直在勤奮研究，曾一度創(chuàng)造出一些很有成效的法子，這是值得慶賀的一件事情。

在前人總結(jié)和實踐的成效來看，一個總的共同性的因素：就是將矛頭指向“過渡聲區(qū)”，這也就是聲樂術(shù)語中經(jīng)常出現(xiàn)的“換聲區(qū)”。無論是叫做“過渡聲區(qū)”還是叫做“換聲區(qū)”，其意義都是一致的：三個聲區(qū)之間交叉銜接的幾個音。而在這三個聲區(qū)中，尤其以中聲區(qū)與高聲區(qū)之間的過渡音尤為重要，也尤為困難，如果能夠?qū)⑦@個地方解決并處理好的話，那么整個的聲域就能趨向完美。

這幾個音是小字二組的4、＃4、5也可以加上b6。這幾個音由于普遍存在以下問題：普通的未經(jīng)專門訓(xùn)練的或初學(xué)聲樂者用大本嗓唱起來感覺吃力、聲嘶力竭，再高的音已經(jīng)無法唱出，因此這幾個被看作是“真聲”的極限音。其實不然，如果憑一個人的真實自然的嗓子的話（不論是男高、男中、男低還是女高、女中、女低），在平時很放松的情況，是能夠想出辦法唱出來的，這種自然的歌唱仿佛就是人的潛能所致。

通過觀察可以發(fā)現(xiàn)，在“很高”的音的時候，人們默認(rèn)地就用了“假聲”，采取的是比真聲弱得多、質(zhì)感明亮、在音量上較小的音色，這在生理上解釋，就是采用“假聲帶”來發(fā)聲。然而“假聲帶”也屬于聲帶的一部分，是理應(yīng)參與發(fā)聲的。特別是在高聲區(qū)，由于真聲帶迸發(fā)出的頻率已經(jīng)無法滿足高音的需求，在這種情況下也就默認(rèn)的把“假聲帶”派上了用場。

同時，我們會發(fā)現(xiàn)，未受專門訓(xùn)練或初學(xué)聲樂者，往往都存在真聲就是純真聲，假聲就是純假聲的問題。也就是真假聲區(qū)別明顯，而且分離的嚴(yán)重：小字二組的“4”之下的音全是音量大的真聲，此音之上的音或者發(fā)不出來，或者直接用純假聲，即把整個聲區(qū)完整地分成了兩個部分：一個是真聲區(qū)，一個是假聲區(qū)。仿佛是兩個人的歌唱，又仿佛是兩個聲帶來構(gòu)成一個完整的聲區(qū)。這樣就完全違背了以上所提到的美聲的原則——統(tǒng)一。

“換聲區(qū)”的解決說白了就是為了在聽覺效果上使人感到?jīng)]有改變發(fā)聲的狀態(tài)，將真聲與假聲結(jié)合地自然，將真假之間的過渡變得不直接，而是緩緩地變化著：從真聲轉(zhuǎn)到半真半假、最后再到純假聲。這樣，聲區(qū)就感覺（在外部聽覺上）統(tǒng)一起來了。由于聲帶發(fā)聲部位（生理上）的變化，或者說成是聲帶發(fā)聲狀態(tài)的變化，引起了共鳴器體、共鳴部位以及各共鳴部位協(xié)調(diào)比例的一系列的變化。為了在音量上、共鳴效果等方面的“統(tǒng)一”性，那么我們就得考慮到這些“變化”。例如引發(fā)高聲區(qū)產(chǎn)生共鳴的腔體所起作用的比例問題，只有把這些東西都準(zhǔn)備好，“聲音”才能從根本上得到“統(tǒng)一”。

二、咽腔共鳴是過渡聲區(qū)的特性

在整個聲區(qū)的歌唱中，比如：唱音階，從小字一組的1唱到小字三組的1。嚴(yán)格地講，這兩個八度內(nèi)，隨著音高的變化，聲音的音色也在默默地變化著；同時，各共鳴腔體的共鳴力度、比例也在發(fā)生著變化，只有當(dāng)聲帶與各腔體共鳴相互協(xié)調(diào)運(yùn)作，才能達(dá)到“統(tǒng)一”，才能產(chǎn)生美妙的歌聲。

既然明白了這些道理，我們現(xiàn)在就把重點(diǎn)放在“過渡聲區(qū)”上，因為它應(yīng)該說是最為關(guān)鍵也是難度系數(shù)最高的問題。如同是兩個大陸連系在一起的橋梁，沒有橋，兩個大陸是無法接壤的。對于任何一個歌唱者來說，“兩個大陸”——真聲和假聲都是具備的，對于平常人來講，真聲和假聲都能發(fā)出。然而唯一缺乏的就是“橋梁”——過渡聲區(qū)。

為達(dá)到音量上的一致，“基音”與“共鳴”是分不開的。由于假聲帶與真聲帶相比，從音色、音量上說差別比較懸殊，因而假聲帶發(fā)出的“基音”為了在外部聽覺的效果上與真聲帶發(fā)出的“基音”形成一致，或者勢力相當(dāng)?shù)脑挘肮缠Q”就顯得更加地重要。

首先我們要肯定的一點(diǎn)是：真聲區(qū)（中、低聲區(qū)）應(yīng)該是胸腔顯明，而假聲區(qū)（高聲區(qū)）則應(yīng)該是頭聲（頭腔共鳴）比較顯明，這是由于振動頻率與共鳴體體積要協(xié)調(diào)一致的物理原因所造成的。那么作為中、高聲區(qū)的結(jié)合處，理應(yīng)是在“咽腔”最為明顯，從生理上講，咽腔與頭腔是中高聲區(qū)的聲音共鳴腔體，真假的比例數(shù)目相當(dāng)?shù)那闆r下，咽部的共鳴理應(yīng)最為顯著。這也是被無數(shù)的歌唱家的聲音驗證的，那么在過渡聲區(qū)的聲音訓(xùn)練中，就必須要在如何增強(qiáng)咽部共鳴上下功夫。

三、針對擴(kuò)大咽腔共鳴的嘗試

1、首先要從思維意識上主動的去認(rèn)可、理解、體會。承認(rèn)并強(qiáng)調(diào)咽部共鳴的作用。要了解咽部肌肉群，以及在發(fā)聲狀態(tài)下其形態(tài)結(jié)構(gòu)和在充分發(fā)出共鳴時的狀態(tài)；

2、擴(kuò)大咽部的空間，增強(qiáng)咽部肌肉群的伸縮力度和韌性，擴(kuò)大咽部容積，吸納盡可能多的聲音在這里產(chǎn)生回旋性共鳴；

3、“吸”感，就是在“打哈欠”的意識形態(tài)下，拉伸咽部后壁以及兩側(cè)的肌肉，使咽部的空間擴(kuò)大，同時使聲音盡可能多地留下來，使得從口腔“白白”跑出去（浪費(fèi)掉的）聲音減少；

4、要使咽部肌肉群在擴(kuò)張的基礎(chǔ)上，緊張起來變得僵硬，行成一個“石壁”構(gòu)造而成的“石窟”，從而增強(qiáng)了咽壁的反射、反彈、回響的力度，使得聲音達(dá)到更有效的共鳴，使聲音反射時“鏗持有力”。

結(jié)語

聲樂這門科學(xué)要想搞好，搞得相對比較透徹，就得有一個學(xué)究的氛圍，一股向上進(jìn)取的探索精神。作為這門學(xué)科的接班人和后續(xù)力量，我們一定要將前人成就繼承，并勇于創(chuàng)新，開拓新的科學(xué)境界。

[1]《聲樂訓(xùn)練的幾個關(guān)鍵問題》董永剛《電影評介》2009年二月刊