《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》的悲劇性演唱

林花瓊

(福建兒童發(fā)展職業(yè)學(xué)院 藝術(shù)系，福建 福州350013）

《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》的悲劇性演唱

林花瓊

(福建兒童發(fā)展職業(yè)學(xué)院 藝術(shù)系，福建 福州350013）

《宛轉(zhuǎn)眉蛾馬前死》的音樂(lè)創(chuàng)作者黃 自先生在旋律中使用大量的不協(xié)和音程，作品主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的變形重復(fù)出現(xiàn)，加上節(jié)奏的妙用和力度的處理，調(diào)式調(diào)性與和聲的多變，復(fù)合節(jié)奏固定音型的鋪墊，使旋律音調(diào)充滿(mǎn)著悲劇性色彩。演唱時(shí)情感需以“悲情”為中心，演唱音色以“暗淡”為主基調(diào)來(lái)表現(xiàn)。

黃自；悲劇性；情感；音色

《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》選自我國(guó)的第一部清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》的第六樂(lè)章，是一首女高音獨(dú)唱曲，該樂(lè)章雖然很短小，只有34個(gè)小節(jié)，但它卻是整部清唱?jiǎng)〉谋瘎⌒砸蛩氐募蟪?，是一個(gè)悲劇的總畫(huà)卷，描寫(xiě)楊貴妃上刑場(chǎng)受刑的畫(huà)面。它隱藏著各種恨，這些恨交織在一起，有六軍和民眾的恨、唐明皇的恨，最主要的是楊貴妃的恨，她恨唐明皇無(wú)法保她，恨自己的悲慘命運(yùn)等。歌曲表現(xiàn)楊貴妃走向死亡的痛苦心情和臨死前的遺愿，是一首典型的詠嘆調(diào)。

一 音樂(lè)的悲劇性

（一）不協(xié)和音程的大量使用

眾所周知，不協(xié)和音程的音響效果是不悅耳、不和諧，但它在音樂(lè)中卻是起著舉足輕重的作用，有著特殊的功效，在器樂(lè)作品中很常用，聲樂(lè)作品由于人聲的音準(zhǔn)問(wèn)題，不協(xié)和音程比較不容易唱準(zhǔn)，其使用的頻繁度相對(duì)會(huì)少一些，但黃自在《長(zhǎng)恨歌》這部作品中卻大量的使用不協(xié)和音程，由于它的運(yùn)用，改變了旋律色彩，使得作品的旋律音調(diào)更加具有悲劇性的效果。而在第六樂(lè)章《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》這首詠嘆調(diào)中，本來(lái)就使用了小調(diào)，加上多處使用變化音，形成不協(xié)和音程（見(jiàn)譜例1），使得整首歌曲的旋律音調(diào)顯得特別的悲痛。如第5小節(jié)“怨“字后面重升fa音，使其與后一音形成一個(gè)增二度的關(guān)系，有效的表達(dá)了楊貴妃內(nèi)心的怨恨；還有如“欲斷”中的“斷”字升高半音與前一個(gè)音形成一個(gè)小二度的關(guān)系，以及“難斷”中的“斷”字的音用了還原記號(hào)，這里就等于mi降半音，與前一音構(gòu)成一個(gè)小三度關(guān)系，這兩個(gè)音程的使用，使得旋律音調(diào)顯得更加的凄楚哀婉；還有該曲多處使用了小調(diào)升高四級(jí)音，如“珠淚雖干”處的“珠”字，還有后面間奏第16小節(jié)處等，這種小調(diào)升高四級(jí)音給人一種“扭曲”的感覺(jué)；此外，在A(yíng)段“回腸欲斷情難斷，珠淚雖干血未干”這兩處原本是3/4拍子，可作曲家卻讓旋律樂(lè)句基本上取弱拍進(jìn)，這樣就削弱了三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律，增強(qiáng)了悲劇的效果。

譜例1. （第1—14小節(jié)#c小調(diào)）

（二）力度、節(jié)奏與休止符的妙用

該樂(lè)章多處使用了附點(diǎn)節(jié)奏，如“從來(lái)好事易摧殘”這一句，三個(gè)連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏，對(duì)旋律的進(jìn)行起著延緩的作用，尾音是一個(gè)時(shí)值占兩拍的二分音符，再配合以mp的力度進(jìn)行，讓人有一種有氣無(wú)力的感覺(jué)，而伴隨著每一個(gè)樂(lè)句之間的休止的時(shí)值越來(lái)越長(zhǎng)，由休止半拍到休止一拍，然后是休止兩拍半，再到休止三拍半，使旋律的進(jìn)行受到的阻礙不斷的加強(qiáng)，讓人有越來(lái)越唱不下去之感和“肝腸寸斷”的感覺(jué)，使得旋律音調(diào)更具有哭泣加嘆息的效果，給人以極度悲慘之感，更有效的表達(dá)了楊貴妃那種揪心的痛。這種悲痛在結(jié)尾的“兩情長(zhǎng)久終相見(jiàn)，天上、人間”處表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

再來(lái)看看“兩情長(zhǎng)久終相見(jiàn)，天上、人間”的旋律（見(jiàn)譜例2），第一樂(lè)句“兩情長(zhǎng)久終相見(jiàn)”，這里的旋律是取弱拍進(jìn)，從#c小調(diào)的mi音經(jīng)過(guò)do音大跳到下一小節(jié)第一拍且提高一個(gè)八度的mi音（“長(zhǎng)”字）上，并占了一拍半的時(shí)值，力度處理為f，用以表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種逬發(fā)，并使得這個(gè)“長(zhǎng)”字的音調(diào)帶有“哭腔”的效果，表現(xiàn)出她的極度的悲痛，并把這種悲痛，轉(zhuǎn)化為一種臨死前的遺愿，強(qiáng)調(diào)了“長(zhǎng)久”的意思；然后旋律再往下行，做漸弱處理直到mp，接下去的一拍休止，表現(xiàn)出語(yǔ)氣的無(wú)法連貫?！疤焐稀眱蓚€(gè)字的旋律，從比前一句低三度的音再下行三度，作同音反復(fù)，停留在這個(gè)三度音la上，并做自由延長(zhǎng)，力度進(jìn)行做漸弱處理，這一句是前一句遺愿的延續(xù)，指明了相聚的地點(diǎn)，而“上”字的自由延長(zhǎng)音的使用，仿佛是一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)，代表了一種疑問(wèn)的語(yǔ)氣，讓人對(duì)其遺愿能否實(shí)現(xiàn)的“可能性”產(chǎn)生一種懷疑，這里是為第十樂(lè)章的唐明皇的詠嘆樂(lè)段中的“魂魄不曾入夢(mèng)來(lái)埋下伏筆”；接下來(lái)的休止兩拍且做rit處理，有唱不下去、哽住的感覺(jué)；最后，“人間”中的“人”字的旋律音調(diào)與前一句“天”字在音高上降低了十一度，這樣的大跳，產(chǎn)生一種巨大的反差，這種反差具體表現(xiàn)為從剛才的希望回到殘酷的現(xiàn)實(shí)，也表現(xiàn)出她面對(duì)即將被處死的一種萬(wàn)念俱灰的無(wú)奈。

譜例2. （第24—34小節(jié)）

（三）主題動(dòng)機(jī)的重復(fù)出現(xiàn)

主題動(dòng)機(jī)是音樂(lè)作品的靈魂，具有很強(qiáng)的概括性。一般來(lái)說(shuō)，在一部器樂(lè)作品中，或在一部聲樂(lè)作品中，其主題動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)并不是一次兩次的曇花一現(xiàn)，而是多處出現(xiàn)，或者貫穿于整部音樂(lè)作品或整首歌曲中的。黃自在這部作品中的許多樂(lè)章都運(yùn)用了主題動(dòng)機(jī)，而且他所用的主題動(dòng)機(jī)都非常的短小、精練、概括性很強(qiáng)。第三樂(lè)章《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》，在A(yíng)段的結(jié)束句，“那管他社稷殘”（見(jiàn)譜例3），[1]其旋律是該作品主要的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，是整部清唱?jiǎng)〉谋瘎⌒缘闹饕?。第六?lè)章《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》A段開(kāi)頭（見(jiàn)譜例1、第1—4小節(jié)#c小調(diào))“從來(lái)好事易摧殘”和結(jié)尾處（見(jiàn)譜例1、第13—15小節(jié)d小調(diào))的“血未干”兩處均出現(xiàn)了變形的主題動(dòng)機(jī)，起著不斷地強(qiáng)調(diào)悲劇性的作用。

譜例3. 第三樂(lè)章（第76—77小節(jié)降b小調(diào))

（四）調(diào)式調(diào)性與和聲的多變

第六樂(lè)章《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》A段，表現(xiàn)楊貴妃臨受刑時(shí)的悲痛心情。這里作曲家也是用幾個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)，而且都使用小調(diào)，加上和聲方面的豐富多變來(lái)烘托人物的痛苦心情和刑場(chǎng)的氣氛的。具體為：曲子一開(kāi)始就用了小調(diào)色彩較濃的#c小調(diào)，伴隨著固定音型的使用，給人一種呆滯、沉悶之感，仿佛是楊貴妃邁著她那無(wú)力的步伐，失魂落魄的走向刑場(chǎng)，然后和弦的不斷變化，從第4—10小節(jié)處的和弦進(jìn)行是:Ⅰ7→#ⅳ65→Ⅰ→Ⅴ7→Ⅴ70→#Ⅳ07→b3Ⅲ（降三度音），通過(guò)這些和弦的運(yùn)用，再加上前面已分析過(guò)的旋律音調(diào)的處理，有力的烘托了刑場(chǎng)的氣氛和人物的悲痛心情，這種烘托作用在接下去的轉(zhuǎn)調(diào)和和弦的不斷豐富多變得到更進(jìn)一步的加強(qiáng)，從第11—19小節(jié)的第1拍開(kāi)始用了一個(gè)Ⅴ43，調(diào)性轉(zhuǎn)到d小調(diào)，然后和聲進(jìn)行是ⅰ46→Ⅴ7+6（屬變和弦）→Ⅰ，這些和弦的運(yùn)用增加了一種緊張度，體現(xiàn)了她的那種“珠淚雖干，血未干”的那種“悲痛欲絕”的心情，使這種“血淚相和流”的無(wú)法用語(yǔ)言進(jìn)行表述的“慘狀”，用音樂(lè)來(lái)發(fā)揮它的特殊的功效而把它表現(xiàn)得淋漓盡致。在接下去的間奏部分，它是通過(guò)一串的半音下行調(diào)性轉(zhuǎn)到#c小調(diào)，這里用了一個(gè)小調(diào)升高四級(jí)音（造成一種“扭曲”的感覺(jué)），然后用了一個(gè)b7Ⅵ07再到ⅳ46然后進(jìn)入B段，整個(gè)間奏的和聲及轉(zhuǎn)調(diào)是對(duì)她的揪心的痛這種心情的繼續(xù)烘托，也是對(duì)她后面把這種強(qiáng)大的悲痛轉(zhuǎn)化為臨死的遺愿的過(guò)渡，其和聲色彩依然體現(xiàn)出緊張，甚至讓人窒息的感覺(jué)。

（五）復(fù)合節(jié)奏固定音型的鋪墊

在A(yíng)段“從來(lái)好事易摧殘”到“血未干”中共有16小節(jié)和結(jié)尾處，綱琴部分的伴奏都采用四分節(jié)奏與八分節(jié)奏組合的固定音型（ⅹⅹⅹⅹ），這樣的組合有種緩慢、呆滯、步履沉重、不穩(wěn)，體現(xiàn)失魂落魄，讓人感覺(jué)連空氣都凝固了似的，給人以沉悶?zāi)酥林舷⒌母杏X(jué)。這里的固定音型形象的烘托了楊貴妃臨受刑時(shí)的刑場(chǎng)氣氛以及楊貴妃的悲痛心情，體現(xiàn)出悲劇性。

二 演唱建議

“音樂(lè)表演自從與音樂(lè)創(chuàng)作相分離，作為對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的成果——音樂(lè)作品的表演而獲得它的獨(dú)立品格以來(lái)，一直被人們稱(chēng)作第二度創(chuàng)造，……它是在第一度創(chuàng)造的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，它必須把第一度創(chuàng)作作為自己的出發(fā)點(diǎn)和歸結(jié)點(diǎn)，”[2]P183也就是說(shuō)音樂(lè)表演它首先不能脫離與原作的再創(chuàng)作，即必須先忠實(shí)于原作。通過(guò)對(duì)清唱?jiǎng)　锻疝D(zhuǎn)峨眉馬前死》音樂(lè)的悲劇性進(jìn)行分析，對(duì)于作品所表現(xiàn)的內(nèi)涵以及作品中的人物形象有了更深層次的理解和把握，為我們對(duì)這首作品的演繹提供了一個(gè)很好的立足點(diǎn)，再通過(guò)它來(lái)指導(dǎo)具體的演唱實(shí)踐。

任何對(duì)音樂(lè)中所蘊(yùn)涵的情感的理解和感受最終都必須通過(guò)歌聲來(lái)體現(xiàn),第六樂(lè)章《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》（女高音獨(dú)唱）這一樂(lè)章演唱時(shí)，演唱情感應(yīng)以“悲”為中心，音色演唱應(yīng)以“暗淡”為主基調(diào)來(lái)表現(xiàn)。演唱者必須把自己想象成作品的主人公——楊貴妃，一個(gè)曾是地位尊貴且“三千寵愛(ài)集一身”的妃子，現(xiàn)因唐明皇的“只愛(ài)美人醇酒，不愛(ài)江山”，導(dǎo)致安祿山起兵造反，攻打潼關(guān)，唐玄宗與楊貴妃逃難去四川，來(lái)到馬嵬坡，由于“征途苦”和“蜀道長(zhǎng)”，六軍（君王的護(hù)從軍）開(kāi)始對(duì)唐明皇產(chǎn)生不滿(mǎn)的情緒，并把禍害的起因都?xì)w罪于楊貴妃，因?yàn)榘驳撋降姆磁延蓷顕?guó)忠激成，而楊國(guó)忠之居高位，則是楊貴妃的裙帶關(guān)系。在六軍和民眾的眼里，唐明皇是一個(gè)只顧本身安樂(lè)不計(jì)生靈涂炭的獨(dú)夫，而楊貴妃則是一個(gè)顛倒社稷的國(guó)家妖孽。這可以通過(guò)第五樂(lè)章《六軍不發(fā)無(wú)奈何》的歌詞：“可恨的楊貴妃、可殺的楊臣相”看出六軍對(duì)這二人的痛恨，為除妖孽，六軍就以不肯前進(jìn)來(lái)要挾唐明皇，堅(jiān)決要求處死楊貴妃和楊國(guó)忠。

《宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》A段是寫(xiě)楊貴妃在刑場(chǎng)上與唐明皇訣別，B段則表現(xiàn)臨死前的遺愿；該樂(lè)章是一個(gè)悲劇的極大成，筆者已在前面分析過(guò)不再贅述，這里主人公由于極度的悲痛而顯得失魂落魄，造成一種無(wú)力和呆滯，因此，這里一開(kāi)始“從來(lái)好事易摧殘，只怨緣慳！”女高音的音量應(yīng)小，共鳴點(diǎn)應(yīng)小而集中，演唱者需以較大的氣息量進(jìn)行控制，形成氣若游絲的聲音，表現(xiàn)出一種緩慢、呆滯、無(wú)力和悲傷的感情；音色應(yīng)為暗淡、如泣地、仿佛是從地獄般發(fā)出的聲音一樣。到“回腸欲斷情難斷，珠淚雖干血未干”應(yīng)帶哭腔演唱，從而表現(xiàn)女主人公的極度悲痛；把這種“血淚相和流”這種怎一個(gè)“慘”字能了的慘狀用歌聲把它淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)；B段“勸君王，凄涼莫為紅顏嘆，珍重江山！”這里情感和音色與A段同，仍為如泣地，但到“兩情長(zhǎng)久終相見(jiàn)”這里哭腔的力度應(yīng)加大到一個(gè)f，快到哭喊的地步，用于表現(xiàn)她臨死前內(nèi)心痛苦的掙扎，寄希望能在天堂和唐明皇相見(jiàn)；后面的“天上”的力度應(yīng)大大的減弱，“人間”兩字的音色應(yīng)是女主人公所有唱段中最為暗淡的，而且聲音要極度的低沉，因?yàn)檫@里隨著她的聲音的消失，就代表她生命的終結(jié)。另外，該樂(lè)章要嚴(yán)格按照作品的力度標(biāo)記來(lái)演唱，還應(yīng)唱準(zhǔn)旋律中的所有變化音和不協(xié)和音程。

[1]錢(qián)仁康.黃自的創(chuàng)作與生活(續(xù))[J].音樂(lè)藝術(shù),1994,(1).

[2]張前,王次炤.音樂(lè)美學(xué)基礎(chǔ)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2001.

（責(zé)任編校：韓 光）

J616.2

A

1673-2219（2010）09-0222-03

2010－06－07

林花瓊(1971－)，女，福建華安人，講師，音樂(lè)學(xué)碩士，主要研究方向?yàn)槁晿?lè)表演。