中國現(xiàn)代城市雕塑短命問題初探

王 鶴

摘要：近年來，中國部分城市雕塑在壽命并不長的情礦下被損毀、遷移和拆除的現(xiàn)象以及圍繞此類事件產(chǎn)生的許多爭議，就本質(zhì)而言多是因為城市雕塑管理者、藝術界與市民之間對于城市雕塑壽命問題的認識不統(tǒng)一造成的。中國現(xiàn)代城市雕塑被損毀的程度不同往往意味著截然不同的性質(zhì)，對城市雕塑的遷移與拆除行為依據(jù)性質(zhì)不同則會產(chǎn)生不同的結果。只有建立認識中國現(xiàn)代城市雕塑壽命問題的理論體系，才能全面提高中國現(xiàn)代城市雕塑管理水平，促進城市文化形象建設。

關鍵詞：城市現(xiàn)代化；藝術壽命；城市雕塑管理

中圖分類號：J313.2

文獻標識碼：A

文章編號：1003-1502(2010)05-0100-04

近年來，在中國快速的城市化以及現(xiàn)代化進程中，很多城市管理者注意到了優(yōu)秀城市雕塑對于弘揚本地區(qū)文化傳統(tǒng)和人文精神的重大作用，在城區(qū)規(guī)劃中經(jīng)過縝密論證安排了城市雕塑的建設項目，并在用地和建設資金等方面予以支持，極大地改變了城市面貌，令城市雕塑這一原本不存在于中國古代城市傳統(tǒng)布局的藝術形式得到極大發(fā)展，也成為現(xiàn)代化城市中一道靚麗的景觀。

在城市雕塑建設取得引人注目成績的同時，作為專業(yè)藝術工作者，我們也有必要對城市雕塑建成后的市民滿意度與保養(yǎng)維護等長遠問題進行深層次的考慮，而且這種考慮不能是單純技術性的。由于城市雕塑傳統(tǒng)上被認為具有超越使用目的和經(jīng)濟意義的獨立審美價值與存在意義，因此幾乎每一座城市雕塑揭幕時，都被城市管理者和雕塑家賦予永久性的希冀。但是這一希冀很少得以完全實現(xiàn)。近年來，不論是國內(nèi)大眾媒體的報道、專業(yè)期刊對部分城市雕塑被拆毀個案的探討，甚至一些城市圍繞城市雕塑建設與拆除問題引發(fā)的巨大爭議，都顯示出城市雕塑很難實現(xiàn)永久性，這證明城市雕塑的壽命問題是現(xiàn)實中的客觀存在，就如匈牙利藝術社會學家阿諾德·豪澤爾在《藝術社會學》一書中所指出的：“藝術作品到了受者手里以后的命運是構成藝術發(fā)展歷史的最重要的內(nèi)容?！睆谋举|(zhì)上看，圍繞現(xiàn)代城市雕塑的毀損、遷移與拆除問題產(chǎn)生的爭議，正是由于城市管理者、城市居民和藝術創(chuàng)作者等幾方面對城市雕塑壽命問題認識不統(tǒng)一造成的。因此，系統(tǒng)研究城市雕塑的壽命問題，為藝術建設與城市管理提供決策支持，就成為當前藝術理論研究的重點問題。

一、認識與處理中國現(xiàn)代城市雕塑壽命問題的現(xiàn)實需求

為了盡可能避免由于多種原因?qū)е碌某鞘械袼軞p和拆除等不規(guī)范現(xiàn)象，一些城市的管理者已開始著手制定相應法規(guī)。天津市政府于2008年2月1日開始施行《天津市城市雕塑管理辦法》，其中對城市雕塑作了精確定義，規(guī)定城市規(guī)劃行政主管部門負責全市城市雕塑的監(jiān)督管理工作，并由建設、土地管理、市容、園林、文化、教育、公安等部門予以協(xié)助，其中還詳細規(guī)定了城市雕塑維護工作的歸口單位，同時強調(diào)城市雕塑應受到保護，故意損毀城市雕塑者將由公安部門依法懲處，對城市雕塑實施依法拆除與遷移等情況也作了相應的規(guī)定。這一城市雕塑管理辦法的出臺為實現(xiàn)城市雕塑與城市經(jīng)濟、人文環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展制定了詳盡的規(guī)范，為今后處理城市雕塑需要延壽還是終結壽命的類似情況提供了依據(jù)，起到良好效果。

對于處理好與城市雕塑壽命有關的問題而言，行政法規(guī)的頒布和執(zhí)行具有決定性作用。不過從系統(tǒng)的角度來看，徹底解決好這一問題還需要雕塑工作者、城市規(guī)劃研究者、藝術批評理論家與廣大市民的協(xié)調(diào)、聯(lián)動，從城市雕塑的策劃與論證之初就開始考慮其壽命問題，并在設計與建造過程中做出妥善安排。這無疑需要解決一些具體、現(xiàn)實的理論問題。比如，在當前的技術條件下，如何準確定義對城市雕塑的損毀行為?如何精確定量城市雕塑的破損狀況?如何科學評估遷移行為對城市雕塑壽命的積極或消極影響?這些具體問題如果不能從科學角度予以精確分析并制定標準，勢必會對現(xiàn)有法規(guī)的執(zhí)行造成不利影響，導致法規(guī)執(zhí)行遭遇阻力或公共投資被浪費。這就產(chǎn)生了對城市雕塑壽命問題展開深入研究，為法規(guī)執(zhí)行提供系統(tǒng)理論支持的強烈現(xiàn)實需求。

二、認識與處理中國現(xiàn)代城市雕塑壽命問題的理論基礎

從理論上說，城市雕塑的壽命之所以是有限的，是由城市雕塑這種藝術形式的內(nèi)在屬性決定的。城市雕塑不同于獨立的、與環(huán)境無關的架上雕塑，而是帶有建筑工程屬性，并與其所處環(huán)境有密切關系。而建筑等建設項目具有自身的物理服務壽命與經(jīng)濟服務壽命，工程管理領域的研究人員一直在致力于建立建設項目的全壽命期目標體系。應當看到，城市雕塑盡管帶有建設項目的共性，但更具有藝術個性，帶有藝術審美價值、獨一無二特性和無經(jīng)濟目的等特征。城市雕塑這種特性使得研究者不能完全套用建設項目全壽命目標體系的研究成果認識與處理其壽命問題，更不能試圖用一種研究方法去解決這一問題，因為“藝術實踐是處于實踐狀況之中的，……也是處于意識形態(tài)的、社會的及物質(zhì)的作用和規(guī)定狀況之中的?！敝挥谐浞终J識到這一問題的復雜性，將城市雕塑由材料、工藝內(nèi)在物理特性決定的物理壽命與由藝術感染力決定的藝術壽命對立統(tǒng)一地認識，才能正確認識其壽命問題。

在明確這一理論基礎后，通過對現(xiàn)實大量具體案例的梳理并借鑒世界范圍內(nèi)一些國家在該領域的經(jīng)驗教訓，城市雕塑的壽命被大幅縮短甚至于終結的標準可以這樣定義：即其不能再作為一件具有完整表現(xiàn)力的藝術作品存在于當初被設計存在的人造與人文環(huán)境中。能對城市雕塑壽命產(chǎn)生如此重大影響的主要方式則表現(xiàn)為：被徹底損毀以至無法修復，被不合理地遷移以至與原環(huán)境徹底割裂，以及被有計劃地從原環(huán)境中拆除。下面將就這三種主要方式逐一分析。

三、對中國現(xiàn)代城市雕塑被損毀行為的定量分析

對城市雕塑有限度的損毀一般來自市民個體或小集體的蓄意破壞或無意破壞行為，部分是由于自然因素造成的氧化腐蝕。對這種有限度損毀的修復在技術和藝術上一般是允許的，按照相應管理辦法，也是負責城市雕塑維護保養(yǎng)的政府有關部門和建設單位產(chǎn)權人或受委托物業(yè)單位工作的一部分。在世界范圍內(nèi)，著名城市雕塑多次遭蓄意破壞又被修復的最典型案例即丹麥哥本哈根的小美人魚雕像。實踐證明，出于有意破壞動機實施的這類損毀行為，只能對城市雕塑藝術壽命產(chǎn)生一定不利影響，有時經(jīng)過整修雕塑的物理壽命反而延長。如果是極為嚴重的損毀，只要該作品被認為具有巨大藝術價值，那么往往將會進行不計成本的修復與延壽工作，最典型的莫過于現(xiàn)藏巴黎盧浮宮博物館的希臘化時期雕塑《薩摩色雷斯勝利女神》，其原立于薩摩色雷斯的海邊懸崖上，由于地震破壞和長時期受到自然力侵蝕，當19世紀出土時已成為大量碎片，但經(jīng)過長時間修復，除了頭與雙臂基本恢復了原有形態(tài)，其壽命已經(jīng)成功跨越多個世紀。這個比較極端的例子主要用來說明城市雕塑的損毀程度與修復可能性之間的關系。自然因素導致城市雕塑遭受損毀的情況現(xiàn)實存在，但目前城市雕塑的主要材料——銅、鋼、石等都

具有堅實致密的質(zhì)地，幾乎不能在正常的自然環(huán)境中分解，而當它們以渾厚的立體形態(tài)被組織起來后就更能抵抗外來的破壞力。因此，目前所見由于酸雨、大風等極端氣候被損毀的城市雕塑，一般都有其設計、選料和工藝上的先天性缺陷，還有部分損毀行為是由不專業(yè)的維修行為造成的?？傊?，因自然因素導致的城市雕塑被損毀只取決于物理因素，一般程度有限，而且是可以避免、減緩和克服的。

但是，如果行為人損毀城市雕塑的目的是物質(zhì)再利用，那么此件作品一般就喪失了修復的可能性。眾所周知，城市雕塑的重要材質(zhì)——銅是一種價格昂貴的金屬，因此難免發(fā)生熔毀青銅雕塑以再利用的案例。這類案例在西方歷史上比較多，尤以古羅馬占領古希臘后此類行為最為普遍，今天世人所見的《擲鐵餅者》的青銅材質(zhì)希臘原作即在被毀之列。近年來，中國境內(nèi)偷盜金屬公共設施變賣的犯罪行為增多，青銅材質(zhì)的城市雕塑也難以幸免，由天津雕塑家以兩名兒童為素材為秦皇島市燕山小區(qū)創(chuàng)作的《跨越》即遭盜損破壞，只有下部兒童的雙腳保留，失去修復可能。由這些中外案例可見，認識城市雕塑毀損現(xiàn)象的關鍵在于把握損毀程度和行為人目的這兩個變量，由行為人以物質(zhì)再利用為目的實施的城市雕塑損毀行為往往最為嚴重，一般意味著該城市雕塑壽命被嚴重縮短甚至徹底終結。

四、對中國現(xiàn)代城市雕塑遷移行為的定性分析

被拆解或整體遷移是許多城市雕塑全壽命期內(nèi)難以避免的情況。因為，一件大型城市雕塑的建設時間可能較短，但是其落成之后將長期固定存在，甚至跨越多個世代還在影響所在地的城市規(guī)劃和文化建設，部分具有紀念和主題屬性的城市雕塑還帶有集體乃至國家意志，對所在地的文化、社會甚至經(jīng)濟都會產(chǎn)生深遠的影響。因此，落成后的城市雕塑實際上是以相對靜止的藝術狀態(tài)去適應城市硬環(huán)境與軟環(huán)境的巨大變化，這一矛盾是結構性的，調(diào)和空間有限。相對于西方很多城市面貌改變較緩或新城與舊城分開的客觀情況，中國當前快速的城市現(xiàn)代化進程使這種矛盾更為凸現(xiàn)。目前看來，遷移是解決這種矛盾成本最低的手段，即將城市雕塑完整地從原環(huán)境中移走，置于新環(huán)境中或閑置。所以，認識城市雕塑遷移現(xiàn)象關鍵在于把握行為人實施遷移行為的目的，這種目的直接決定了這一遷移行為的性質(zhì)。一些城市雕塑產(chǎn)權單位在改擴建過程中，對自己擁有產(chǎn)權的城市雕塑重視不夠，忽視與擁有著作權的原作者溝通，將雕塑遷移至與原環(huán)境截然不同處或徹底閑置，這種遷移行為就帶有消極性質(zhì)。被如此遷移的城市雕塑盡管可能還具有相當長的物理壽命，但藝術壽命實際上已經(jīng)基本終結。如果這種遷移行為發(fā)生在與環(huán)境人文聯(lián)系并不十分緊密的裝飾性雕塑上，其消極影響還有限，但是城市中的紀念性雕塑卻由于其功能的特殊性而與建設地點有密不可分的關系，受到遷移的影響也就更明顯。因為紀念性雕塑的紀念對象一般是人物或事件，因此紀念性雕塑往往設置在與被紀念者或被紀念事件發(fā)生地緊密不可分割的特定地點，雕塑的尺寸也是根據(jù)這一高低的形態(tài)與空間關系設計的。比如天津市2000年落成的《共創(chuàng)未來》(河西區(qū)危改紀念碑)就設置在當年危改攻堅的中心地帶——謙德莊。對這樣設置地點與雕塑內(nèi)容緊密聯(lián)系的城市雕塑進行遷移，顯而易見會影響其藝術壽命，進而引發(fā)爭議。比如2001年，原本布置在南京市新街口的城市紀念性雕塑《孫中山像》，由于地鐵施工被遷移，而“新街口是南京的核心地區(qū)，孫中山先生銅像在這里承擔了城市核心雕塑的作用”，因此南京市民一直對雕塑何時回歸高度關注，南京市政協(xié)連續(xù)提交5件提案，引起市委、市政府高度重視，終于促使雕塑于2010年回遷新街口，圍繞此次遷移的爭議才算結束。這一過程完整的案例有助于我們?nèi)嬲J識城市雕塑管理中遷移問題可能產(chǎn)生的各種深遠影響，從而更好地處理今后可能遇到的類似情況。

五、對中國現(xiàn)代城市雕塑拆除行為的定性分析

對城市雕塑有計劃地拆除與對城市雕塑的遷移行為一樣也具有不同性質(zhì)。在《天津市城市雕塑管理辦法》中強調(diào)了對城市雕塑的保護，即不得擅自拆除城市雕塑，同時規(guī)定了如果城市雕塑未取得建設工程規(guī)劃許可證或違反建設工程規(guī)劃許可證的規(guī)定應被拆除，如果破損至無法修復也應拆除。這些條例側重于從法理和物理的角度為城市雕塑的拆除行為作了定性與分類，起到積極效果。在此之外，一些建設年代較早，藝術水平有限的城市雕塑往往因無法適應城市軟、硬環(huán)境的變化而被拆除，也不會引起太大爭議，因為這符合審美心理學與藝術社會學的基本原理。不過，近年來一些中國城市中也出現(xiàn)過由于個人好惡導致部分城市雕塑被不正常拆除的案例，這就很難用現(xiàn)有理論加以解釋，只能歸為個案。在這幾種情況之外，一種帶有積極意義的有計劃拆除應被客觀地認識，即基于技術原因的有計劃拆除。城市雕塑的建設往往與周邊道橋廣場有聯(lián)動性，而且部分題材重大的紀念性雕塑或主體性雕塑還被強調(diào)要在某些具有象征意義的時間節(jié)點揭幕，但是城市雕塑的藝術創(chuàng)作規(guī)律與工藝加工周期規(guī)律往往會與這一時間限制產(chǎn)生矛盾，或者建設方現(xiàn)有財力與城市雕塑構想效果存在差距，這都會產(chǎn)生建設方先以某種非永久性但價格低廉且易于加工的材料制作城市雕塑，待財力充裕或時間允許時再用永久性的作品替換，這就必然導致對原作品有計劃的拆除行為。在世界雕塑史上，最著名的有計劃拆除城市雕塑行為發(fā)生在前蘇聯(lián)十月革命后的一段時間內(nèi)，列寧等人頒布了《紀念碑宣傳法令》，由相關部門提出擬建的紀念碑名單，包括大批歷史上的政治家、美學家、社會活動家、文學家等，并報經(jīng)列寧審批通過后開始施工。但是限于當時的財力與技術條件，以及任務的緊迫性，大部分作品選用了石膏、木材等非永久性材料。到了20世紀30年代，前蘇聯(lián)經(jīng)濟實力增強，這些臨時性作品被有計劃地拆除。其中一部分成功之作被轉(zhuǎn)為由永久性材料重新制作。近年來國內(nèi)此類案例也不鮮見。也就是說，這種由技術、財力、時間進度等技術性因素導致的雕塑被有意識人為拆除行為，既會造成城市雕塑壽命的縮短，也與通過復制手段延長城市雕塑壽命的做法有直接聯(lián)系，需要辯證看待。

六、結語

在充分借鑒世界范圍內(nèi)類似事件處理的經(jīng)驗教訓，廣泛研究國內(nèi)近年來與城市雕塑損毀、遷移和拆除有關的實際案例的基礎之上，本文詳細分析了中國現(xiàn)代城市雕塑壽命被縮短的幾種主要方式，并對現(xiàn)有城市雕塑管理法規(guī)中的若干細則進行了藝術理論角度的深入闡述和補充。這一研究將有助于城市雕塑管理部門、城市雕塑產(chǎn)權單位、城市雕塑創(chuàng)作者、批評者和接受者各方全面深化對城市雕塑壽命這一復雜問題的認識，提高現(xiàn)代城市雕塑管理工作的科學性，并為以后可能出現(xiàn)的中國現(xiàn)代城市雕塑損毀行為的定量分析與遷移、拆除行為的定性工作提供系統(tǒng)的理論支持，從而減少不必要的資源浪費，并盡可能引導圍繞這一問題的爭議向提升市民鑒賞水平方向發(fā)展，為建設文化強國與和諧城市做出貢獻。

參考文獻：

[1]阿諾德·豪澤爾.藝術社會學[M].上海：學林出版社，1987.136.

[2]陳光，成虎.建設項目全壽命期目標體系研究[J].土木工程學報,2004，(1 0).

[3]珍妮特·沃爾夫.藝術的社會生產(chǎn)[M].北京：華夏出版社。1990.180.

[4]王家斌，王鶴.雕塑藝術教育[M].北京：人民出版社，2008.27.

[5]伏俊懷，單景舟.政協(xié)多年建言促成孫中山先生銅像曰遷南京新街口[N].人民政協(xié)報，2010-05-28.