大同方言四字格平仄搭配的特點(diǎn)及與成語(yǔ)的比較

李麗平

（西北師范大學(xué)文史學(xué)院 甘肅蘭州 730070）

大同方言四字格平仄搭配的特點(diǎn)及與成語(yǔ)的比較

李麗平

（西北師范大學(xué)文史學(xué)院 甘肅蘭州 730070）

大同方言中有許多慣用語(yǔ)性的四字格，這些四字格慣用語(yǔ)與四字格的成語(yǔ)有相同的平仄搭配形式，把兩者對(duì)比可以看到四字格（包括慣用語(yǔ)和成語(yǔ)）平仄搭配的一些規(guī)律：平平仄仄是一種主要的搭配形式；聲調(diào)搭配拗者占少數(shù)；變式更符合自然語(yǔ)言的習(xí)慣。大同方言四字格慣用語(yǔ)平仄搭配與四字格成語(yǔ)搭配的不同又可以看到“×平×仄”是四字格一中主要的形式，這種格式更符合漢語(yǔ)實(shí)際運(yùn)用的規(guī)律。

四字格；平仄搭配

大同方言中有許多慣用語(yǔ)性的四字格（為行文方便下文簡(jiǎn)稱為“四字格”），這些四字格聲調(diào)的搭配和四字格成語(yǔ)（為行文簡(jiǎn)便下文稱“成語(yǔ)”）聲調(diào)的搭配一樣具有對(duì)稱性。四字格聲調(diào)組合的方式形成的平仄搭配的形式與成語(yǔ)一樣，也有十六種，但各種形式在分布頻率的高低與成語(yǔ)不完全相同。本文想通過(guò)兩者的對(duì)比對(duì)四字格（包括慣用語(yǔ)和成語(yǔ)）平仄搭配進(jìn)行另一角度的描寫，期待找出什么樣的平仄搭配才更符合漢語(yǔ)的實(shí)際運(yùn)用規(guī)律。本文以劉振前先生的《漢語(yǔ)四字格成語(yǔ)平仄搭配的對(duì)稱性與認(rèn)知》（以下簡(jiǎn)稱“劉文”）為參照。有關(guān)成語(yǔ)平仄搭配的分析數(shù)據(jù)都出自此文。

四字格中平仄搭配的表現(xiàn)是：聲調(diào)同異搭配，錯(cuò)落有致，統(tǒng)一中有變化，變化中有規(guī)律，抑揚(yáng)頓挫，和諧悅耳，富于音樂(lè)性。所謂的聲調(diào)從本質(zhì)上講就是字音的高低和升降的變化。大同方言的聲調(diào)系統(tǒng)與普通話有不同之處，大同方言屬晉語(yǔ)區(qū)的大包片，典型的就是這一地區(qū)有入聲字，所以在四字格平仄的劃分上得考慮入聲字，將入聲字化入仄聲中（劉文中沒(méi)考慮到入聲）。按傳統(tǒng)的音韻學(xué)將陰平、陽(yáng)平分為一類，稱平聲；上、去、入三聲為一類，稱仄聲，由此構(gòu)成聲調(diào)的二元對(duì)立。按此平仄的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)大同方言四字格的平仄搭配進(jìn)行分析。

一、大同方言四字格平仄搭配的形式

和成語(yǔ)的平仄搭配的形式是一樣的也有16種5大類，以此劃分為標(biāo)準(zhǔn)逐一來(lái)看。

1.對(duì)立型。

1）平平仄仄式：巴頭上臉 背鍋打蛋 拿心犯事 和言語(yǔ)順

2）仄仄平平式：五大三粗 土炕無(wú)席 本家當(dāng)戶 口大舌長(zhǎng)

這類四字格的4個(gè)字分成2個(gè)音步，同一音步的聲調(diào)類型相同或?yàn)槠铰暬驗(yàn)樨坡?，前?個(gè)音步的聲調(diào)完全對(duì)立，其形式是AABB或BBAA。

2.往復(fù)型。

3）平仄平仄式：東老西刮（“刮”仄聲字） 冬冷時(shí)寒 三八兩下（“八”入聲字） 鉗死放賴

4）仄平仄平式：把家守業(yè) 打白罵油 打雜兒落毛 冷陰圪晴

這類四字格的4個(gè)字分成2個(gè)音步，同一音步的聲調(diào)類型對(duì)立或?yàn)槠截坡暬驗(yàn)樨破铰?，前?個(gè)音步完全重復(fù)，其形式是ABAB或BABA。

3.回環(huán)型。

5）仄平平仄式：打央呵氣 土堂亂屋 扭要折背 亂朝王事

6）平仄仄平式：防主圪叨 丟底跌幫（“跌”入聲字）

這類也叫平起平收或仄起仄收式，其基本形式是ABBA或BAAB。

以上三類是成語(yǔ)平仄的基本型，亦稱完全和諧型。[1]我們沿用成語(yǔ)說(shuō)法也稱這些為四字格的和諧形式。下同，不另說(shuō)明。

4.平仄變式。

7）平平平仄式：飛天揚(yáng)地 添油加醋 挑毛摘刺 重山夾岸

8）仄仄仄平式：扁巴濕灶 滿碗圪堆 五馬長(zhǎng)槍 攆肚凹腰

9）平仄平平式：冰倒擦滑 勾九麻纏 膿眼膠鍋 胡鬧三關(guān)

10）仄平仄仄式：本家當(dāng)戶 抹眉畫眼 反天世亂 五黃六月

11）平平仄平式：窩嘰圪囊 丟筋得連（得入聲字）

12）仄仄平仄式：平不牙叉 有要無(wú)緊 半輩實(shí)紀(jì) 誓不闌興

13）平仄仄仄式：搬腳弄手（腳入聲字） 飛腳揚(yáng)手 翻里作外

14）仄平平平式：迷里麻燈 大年時(shí)節(jié) 圪梁懸天 直溜爬差

這樣的聲調(diào)配合雖然不夠整齊均衡，但仍有變化，具有一定的和諧性，稱之為不完全和諧式。有人則根據(jù)詩(shī)律學(xué)的一、三、五不論原則，把這8種看作前6種的變式，是更富于變化的形式，因此也合律。[2]

5.特殊型。

15）平平平平式：叼嘰叼達(dá) 耕嘰牙查 成當(dāng)往梁 戧叉孤東

16）仄仄仄仄式：穩(wěn)踏二戶 抖打神散 努嘴變臉 討吃亂鬼

這兩種不合平仄律，但聲調(diào)仍有一定的變化，全平式中有陰平陽(yáng)平的搭配，全仄式里有上聲和去聲的錯(cuò)落搭配，另外還有雙聲疊韻其他受來(lái)補(bǔ)償。[3][4]

二、大同方言四字格各種形式所占比例與成語(yǔ)的對(duì)比

大同方言四字格字在馬文忠的《大同方言實(shí)用手冊(cè)中》收有719條四字格，其中單列的有619條，其余100條是按“又說(shuō)”（另外的說(shuō)法）的形式出現(xiàn)的。統(tǒng)計(jì)時(shí)把單列的和“又說(shuō)”的分開列出。計(jì)算比例時(shí)分別計(jì)算?，F(xiàn)將四字格的比例與成語(yǔ)進(jìn)行對(duì)比，見下表。

注：①203+29兩數(shù)中前一個(gè)表示單列的四字格的數(shù)目，后一個(gè)表示“又說(shuō)”中的數(shù)目。②比例 1是指不包括又說(shuō)的比例；比例2指包括又說(shuō)各形式所占的比例。

上表將成語(yǔ)的平仄搭配和四字格的平仄搭配進(jìn)行了比較，可以看到四字格與成語(yǔ)既有相似處，也有不同處。下面進(jìn)行分析。

三、相似之處

1.分布不均衡。各種四字格出現(xiàn)頻率的數(shù)據(jù)可看到，大同方言四字格的分布和成語(yǔ)的分布一樣不均衡，最高的有百分之二三十。最低的不足百分之一。

2.不和諧式（平平平平、仄仄仄仄）出現(xiàn)的頻率差不多都在百分之六多一點(diǎn)。成語(yǔ)是6.230%四字格分別是6.785%、6.954%。

3.出現(xiàn)頻律最高的都是平平仄仄式。

四、不同之處

1.四字格的分布比成語(yǔ)分布更不均衡。成語(yǔ)各種形式的分布不均衡但沒(méi)有很大的懸殊，最高的平平仄仄（13.63%），最低的平平平平（2.130%），相差就十個(gè)百分點(diǎn)。四字格最高的平平仄仄（32.79%），次高的仄平仄仄（25.85%），兩種就占近 60%（不包括“又說(shuō)”，算上“又說(shuō)”兩種已超過(guò)60%，為方便比較下面的數(shù)據(jù)都指比例1的數(shù)據(jù)），其他十四種占40%。剩余的十四種中有三種（平平仄平、仄平平平、平平平平）不到1%，有五種（平仄平仄、平仄仄平、平仄平平、仄仄平仄、平平平仄）不到2%，其他的六種（仄仄平平、仄平仄仄、仄平平仄、平仄仄仄、仄仄仄平、仄仄仄仄）在 4%-7%，很明顯，四字格的分布很不均衡，甚至懸殊很大。

2.出現(xiàn)頻率最高的都是平平仄仄式，但這一形式在四字格中明顯占很大的比重，占三分之一多，在成語(yǔ)中僅占十分之一多。

3.基本式和變式所占比例不同。成語(yǔ)中基本式（46.05%）沒(méi)有變式（47.72%）的比例大。四字格中基本式（50.89%）比變式（42.33%）的比例大。這一點(diǎn)與平平仄仄所占的比例有很大的關(guān)系，如果不計(jì)算平平仄仄的比例，剩余部分變式的比例是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)常式的。

以上的比較是我們能從表格中直觀看到的四字格與成語(yǔ)的異同。這樣的比較能證明劉文中得出的結(jié)論：平平仄仄是成語(yǔ)最主要的兩種聲調(diào)組合形式之一（另一種是仄仄平平）；聲調(diào)搭配拗者（全平全仄）僅占少數(shù)；“平仄搭形式基本型和完全不合律型相對(duì)減少，變式型相對(duì)增加?！薄白兪皆谧匀徽Z(yǔ)言中可能是一種節(jié)奏感比較強(qiáng)的四字格搭配形式，更符合自然語(yǔ)言的習(xí)慣?！盵5]通過(guò)比較也可以得出以上特點(diǎn)是所有四字格（包括四字格的成語(yǔ)和方言中的慣用語(yǔ)四字格）共同具有的特點(diǎn)。

五、大同方言四字格平仄搭配應(yīng)該引起注意的幾點(diǎn)

1.在比較中發(fā)現(xiàn)這樣的情況，就是四字格中不足 2%的和在4%-7%的特點(diǎn)（見上文中各種形式的列舉）。前者以平起式的多，若不是平起式就是一個(gè)包含三平調(diào)的形式，后者則以仄起式的多，若不是仄起式則是一個(gè)三仄調(diào)（四字中有三字是仄聲）的形式。這一點(diǎn)和中國(guó)古典詩(shī)詞的格律有相似處，王力先生在講詩(shī)詞格律的時(shí)候說(shuō)：“五平調(diào)或四平調(diào)仍是盡可能避免的，否則就嫌單調(diào)了，五仄調(diào)和四仄調(diào)比較的常見，因?yàn)樨坡曔€有上去入的分別，他們或升或降或特別短促，不十分單調(diào)?！盵6]所以在四字格中也少有平聲多的格式。我們與成語(yǔ)對(duì)比時(shí)發(fā)現(xiàn)成語(yǔ)中恰恰相反，這幾種形式的比例是高過(guò)仄起式的，進(jìn)一步把兩種形式中在成語(yǔ)中和四字格中進(jìn)行統(tǒng)計(jì)看到，成語(yǔ)中平起式占58%，仄起式占42%；四字格中平起式占47%，仄起式占 53%，四字格的仄起式是高過(guò)平起式，成語(yǔ)的平起式高過(guò)仄起式。也就是說(shuō)在四字格中仄聲的運(yùn)用多于平聲。這其中的原因有待我們進(jìn)一步研究。

2.通過(guò)比較也意識(shí)到：大同方言四字格的平仄搭配的形式相對(duì)來(lái)說(shuō)沒(méi)有成語(yǔ)那樣多樣，雖然十六種形式在四字格中都有表現(xiàn)，但主要就集中在兩種（平平仄仄、仄平仄仄）上。王力先生在講詞的平仄時(shí)提到：“平平仄仄和仄平仄仄是一類，它們應(yīng)該是通用的。”[7]兩者可概括為“×平×仄”式，這兩種形式的共同點(diǎn)是都是以仄聲收尾。關(guān)于這點(diǎn)其他方面的研究也可證實(shí)，崔希亮對(duì)并列結(jié)構(gòu)的四音節(jié)的成語(yǔ)的平仄搭配規(guī)律進(jìn)行考察，在隨機(jī)抽取的400個(gè)詞例中“平平仄仄”和“仄平仄仄”屬于強(qiáng)勢(shì)分布，共計(jì)255例（“平平仄仄”178例，“仄平仄仄”77例），占總數(shù)的 63%強(qiáng)。另外以平聲收尾的計(jì)得77例，以仄聲收尾的有323例，可見仄聲收尾的四音節(jié)成語(yǔ)占絕大多數(shù)。[8]張文軒先生在《并列成語(yǔ)的四聲序列》中也指出“平平仄仄、仄平仄仄、仄仄平平”是超出平均值的三種常見格式。[9]由以上不同的研究可以看到“×平×仄”式是四字格平仄搭配的一種主要的形式。這種形式更符合漢語(yǔ)實(shí)際運(yùn)用的規(guī)律。

[1]孫維張.漢語(yǔ)慣用語(yǔ)學(xué)[M].吉林教育出版社，1989，P7.

[2]周長(zhǎng)楫.漢語(yǔ)成語(yǔ)的韻律美.漢語(yǔ)成語(yǔ)的音韻美[A].中國(guó)華東修辭學(xué)會(huì)編.修辭學(xué)研究（第四集）[C].廈門大學(xué)出版社，1989，P311-319.

[3]向光忠.成語(yǔ)概說(shuō)[M].湖北人民出版社，1982.

[4]吳潔敏.漢語(yǔ)節(jié)奏的周期及層次——節(jié)奏規(guī)律研究之一[J].中國(guó)語(yǔ)文，1992（2）.

[5]劉振前.漢語(yǔ)四字格成語(yǔ)平仄搭配的對(duì)稱性與認(rèn)知[J].山東大學(xué)學(xué)報(bào)，2004（4）.

[6][7]王力.漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)（增訂本）[M].上海教育出版社，2002，P7、611.

[8]崔希亮.漢語(yǔ)慣用語(yǔ)與中國(guó)人文世界[M].北京語(yǔ)言大學(xué)出版社，1997，P13.轉(zhuǎn)引自孫艷.漢藏語(yǔ)四音格詞研究[M].民族出版社，2005，P23.

[9]張文軒.并列成語(yǔ)的四聲序列[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)，1991（7）.

In the Datong dialect,there are a lot of idiomatic four-character phrases which have the same matching patterns on level and oblique tones with four-character standard idioms. By contrasting them, we may discover some regular patterns about four-character phrases （including both idiomatic four-character phrases in the Datong dialect and four-character standard idioms）. The level and oblique tone is a major collocation form, and the intonation matching and the variant are more in keeping with usual practice of language. Meanwhile, analyzing the unique features of the idiomatic four-character phrases in the Datong dialect helps to reveal that “× level ×oblique tone” is a major pattern of four-character phrases. This pattern conforms to the law of practical application of Chinese.

four-character phrases in the Datong dialect; matching patterns on level and oblique tones; × level ×oblique tone

李麗平（1974-），女，山西大同人，西北師范大學(xué)現(xiàn)代漢語(yǔ)專業(yè)在讀碩士研究生。

2009-10-17