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    論端硯的制式、紋飾和風(fēng)格演變

    2010-09-04 02:33:36梁善
    肇慶學(xué)院學(xué)報 2010年3期
    關(guān)鍵詞:端硯紋飾文化

    梁善

    (肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院,廣東肇慶526061)

    論端硯的制式、紋飾和風(fēng)格演變

    梁善

    (肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院,廣東肇慶526061)

    硯臺是我國特有的文書工具,端硯作為我國四大名硯之首,自古以來就具有實用價值和審美價值。端硯的存在是文化的產(chǎn)物,又是文化的物化形態(tài),各個時代的端硯都傳達(dá)和表示著一定的文化信息和社會屬性,留下各個時代的印跡。探索歷代端硯制式、紋飾和風(fēng)格的演變,稽考先賢制作之源,探索其變化之跡,可以對端硯的發(fā)展和演變有更深的認(rèn)識和了解,從而對硯臺的創(chuàng)新和發(fā)展發(fā)揮啟示作用。

    文房四寶;端硯;風(fēng)格;演變

    硯是我國“文房四寶”之一,端硯作為中國四大名硯(端、歙、洮、澄泥硯)之首,因其石質(zhì)堅密、細(xì)膩滋潤,貯水不耗、發(fā)墨不損毫,嚴(yán)寒不冰、久用鋒芒不退,而且石品花紋豐富等特點,自唐代采石制作以來就成為名硯。端硯因產(chǎn)于廣東端州(北宋中至今為肇慶)而得名,并以其特有的藝術(shù)魅力,優(yōu)美的雕刻,豐富的文化內(nèi)涵,受到人們的青睞和珍愛,不僅有藝術(shù)價值,也有歷史價值。當(dāng)中積淀著的歷史、文化精髓,是一種綜合藝術(shù)品,令人感嘆其內(nèi)涵博大精深、底蘊豐厚。

    一定文化是一定社會政治、經(jīng)濟(jì)在觀念上的反映。近代藝術(shù)哲學(xué)大師丹納認(rèn)為:“時代環(huán)境決定藝術(shù)種類,作品的產(chǎn)生取決于時代精神和周圍風(fēng)俗。”[1]端硯作為一種載體,一種文化用品,它的存在是文化的產(chǎn)物,又是文化的物化形態(tài)。端硯作為整個文化的一部分,與整個人類社會系統(tǒng)相關(guān)聯(lián)。因此,各個時期的端硯作品它都傳達(dá)和表示著一定文化信息和社會的屬性,留下各個時代風(fēng)格的印跡。而它所傳達(dá)的信息和留下的印跡,又是通過具體端硯作品的制式、紋飾、風(fēng)格等來體現(xiàn)出來的。因此,通過探索歷代端硯制式、紋飾和風(fēng)格的演變,以稽考先賢創(chuàng)作之源,探索其變化之跡,讓人們對端硯的發(fā)展和演變有更深的認(rèn)識和了解,并希望對硯臺的創(chuàng)新和發(fā)展有一定啟示作用。

    一、端硯的魅力

    端硯始于唐武德之世,距今已有一千三百多年的歷史。端硯自采石制作以來,在唐代就已獲得很高聲譽,出現(xiàn)了許多歌詠、贊美和論述端硯的詩文,《全唐詩》就收錄不少這方面的詩作。以下試舉若干詠贊端硯的名句:如劉禹錫有“端州石硯人間重”。李賀有“端州石工巧如神,踏天磨刀割紫云。”李琪有“遠(yuǎn)來柯嶺外,近到玉堂前?!贬岧R己有“端人鑿斷碧溪潯,善價爭教惜萬金?!碧颇├钕逃糜小皩こe泊?,恨不到端溪”。皮日休有“微潤將融紫玉英”。陸龜蒙有“澄沙脆弱聞應(yīng)伏,青鐵沈埋見亦羞?!毙焘褂小斑h(yuǎn)向端溪得,皆因郢匠成”。徐鉉有“請以端溪潤,酬君水玉明?!倍顺幰云渖?、質(zhì)優(yōu)、發(fā)墨等品德成為“天下無貴賤通用”(李肇《唐國史補》)的文房用品[2]。因此,已不僅限于文人墨客、達(dá)官貴人的使用、欣賞與收藏,更是上向朝廷、皇帝的貢品,下至庶民鎮(zhèn)邪、引福之寶物。不少人對端硯愛不釋手,自謂有硯癡,并以此為榮。端硯以其自然美、工藝美和凝聚在其身上的中國文化的豐富內(nèi)涵,而充滿魅力,在其一千多年的歷史過程中,留下它美的歷程和軌跡。

    二、各朝代端硯制式之演變

    初唐端硯形制比較簡單,樣式不多,到中唐后不斷演變和發(fā)展,硯形、硯式不斷增加,開始從純文房用品演變?yōu)閷嵱门c欣賞相結(jié)合的實用工藝品。從現(xiàn)存在世的唐硯來看,有箕形、八棱形、長方形、方形(石渠硯)等。至于還有沒有其他形制,則要等待更多的墓葬出土唐硯方可知道?;纬?,是唐代硯代表硯式,因其象日常生活中使用的簸箕而得名。如圖1:

    圖1 唐·箕形硯

    宋代是端硯史上輝煌時代。宋代端硯制式一改唐代箕形硯等比較單一的風(fēng)格,呈現(xiàn)多樣化的趨勢。據(jù)葉樾《端溪硯譜》記載:有平底風(fēng)字、有腳風(fēng)字、垂裙風(fēng)字、吉祥風(fēng)字、鳳池、四直、古樣四直、雙棉四直、瓢樣、合歡四直、箕樣、斧樣、瓜樣、卵樣、壁樣、人面、蓮、荷葉、仙桃、鼎樣、玉臺、天研、蟾樣、龜樣、曲樣、鐘樣、圭樣、筍樣、棱樣、琴樣、鏊樣、雙魚樣、月樣、團(tuán)樣、八棱角柄秉硯、八棱秉硯、磚硯、竹節(jié)秉硯、硯板、房相樣、琵琶樣、腰鼓、馬蹄、月池、阮樣、歙樣、呂樣、琴中風(fēng)字、蓬萊樣等。在《端溪硯譜》中還記載有海水魚龍硯、貨幣硯、桃核硯、太史硯、蘭亭硯、石溪硯等式樣五十多種。抄手硯(又稱太史硯)是宋代端硯的代表硯式[3]3。

    元代由于統(tǒng)治者對漢文化不重視,加上不斷戰(zhàn)爭,文化生態(tài)停滯不前,文人士大夫?qū)ξ姆克膶氉非髿w于平淡,導(dǎo)致端石開采萎縮,硯的形制沒有創(chuàng)新。

    明代的端硯,由于社會上鑒賞硯臺以及藏硯之風(fēng)甚盛,硯工為了迎合文人士大夫的品味,對硯臺的選材、設(shè)計、研制以及雕刻工藝方面除了繼承唐宋遺風(fēng)外,普遍都有所突破,有所創(chuàng)新。對硯坑的開采也不局限于宋坑和坑仔巖,還有沙浦坑、宣德巖等。由于硯材日漸缺乏,硯工十分珍惜這些硯材,從設(shè)計到形制、雕刻均獨具匠心,精雕細(xì)刻,不隨意浪費硯材。形制以方正為貴,如井田硯、石渠硯、抄手硯、隨形硯、蘭亭硯、長方硯、正方硯、蒼龍橫沼硯、琴式硯等為主流。

    明端硯的形制仍保留著厚重的風(fēng)格,但硯形、硯式趨向于多樣化。在唐宋基礎(chǔ)上又創(chuàng)造出了更多的硯形、硯式,如蛋形、神斧形、金鐘形、古鼎形、古琴形、各式雜形、瓜果形、走水、平板等。明代主要硯式仍為抄手硯,同時,隨形硯增多,佳石平板硯增多。

    明清時代制硯業(yè)重新進(jìn)入空前的繁榮期,多次開采,優(yōu)質(zhì)硯材迭現(xiàn)。琢硯工藝也因材見巧,精益求精。一般來說,明清以前的硯,著重實用,較少在硯上題詩作銘,清朝時期則流行在硯紋硯匣上作銘題詩,慕古畫圖,記事敘懷,禱祝吉祥等。硯臺已不再是單純的實用文具,而成為極富審美意味的藝術(shù)品了。

    明末清初這一階段的硯,大都以素樸為尚,還保留有明代淳厚的作風(fēng),大都重材質(zhì),整體素雅,以本色見長,其形制一般不大,但落落大方,頗具儒雅之風(fēng);清代中期以后,硯多注重裝飾,硯式無定型,各具匠心,但因端石大塊的不多,故多因石構(gòu)圖,隨形雕刻。根據(jù)材形的大小,紋理疏密和石眼高低造形雕制,山川樹木,日月風(fēng)云,鳥獸蟲魚和花卉人物等無不成為反映對象,還有仿古銅、玉、瓷器等等。廣東省博物館的藏硯就有茄瓜形、苦瓜形、葫蘆形、桃形、荷葉形、桐葉形、蕉葉形、竹節(jié)形、竹笠形、魚形、螺蚌形、蚌殼形、布袋形、佛手形、飛云形、山崖圖形、古琴形、鐘形、鼓形、仿古錢形式、仿哥窯瓶式、平板式、隨形、橢圓形、長方形、抄手硯、太史硯、井田硯、兩面硯等硯形硯式。

    近代端硯制作出現(xiàn)嚴(yán)重衰落現(xiàn)象,所出現(xiàn)的作品基本上是沿用以往傳統(tǒng)制式。自60年代開始,各端硯名坑硯石才又重新開采,然而佳石還不可多得。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的拓展,涌現(xiàn)出一批又一批的琢硯名家。在創(chuàng)作設(shè)計,理論研究方面,繼唐模宋范,貢式藏形,又進(jìn)入新臺階,適應(yīng)新時期海內(nèi)外墨士文人實用、欣賞、收藏的需要,端硯工藝有了新的提高和發(fā)展。端硯因石構(gòu)圖,不拘一格,硯式豐富多彩,呈現(xiàn)百花齊放的新局面。

    三、各朝代端硯紋飾之演變

    這里的紋飾中的“紋”是指端硯上所刻的花紋、圖案,“飾”是指對端硯整體的裝飾。初唐的端硯,硯面上一般無紋樣,但到中唐之后,端硯和其他藝術(shù)品一樣不斷演變和發(fā)展,從實用品演變?yōu)閷嵱门c欣賞相結(jié)合的實用工藝品[3]3。據(jù)記載,唐代工藝琢硯名家馬二又名馬馳,常把秦漢的瓦、鼎刻于硯臺,并刻上楷書譯文,雕刻精美絕倫。宋人稱其作品為“馬二衢”文化。所刻制之硯為“義衢硯”[4]。

    宋代制硯除了十分重視硯石品質(zhì)及石品花紋,還開始講究硯的研制,同時十分重視端硯的雕工(包括題材、立意、構(gòu)圖、雕刻)。宋代端硯構(gòu)圖非常簡練,圍繞實用,突出主題。很少有繁縟的裝飾,使人感到一種質(zhì)樸、簡練、清淡之美。從硯譜和現(xiàn)存的宋硯實物中來看,宋硯雖力求簡潔明快,但同時也追求美觀實用。因而非常注重裝飾紋樣的合理運用。在宋代端硯中應(yīng)用的動物圖案有:龍、蟾樣、龜樣、鰲樣、雙魚樣;植物紋樣有:瓜、蓮、荷葉、仙桃、筍樣、竹節(jié);人物紋樣有:人面;器物紋樣有:瓢樣、箕樣、鼎樣、圭樣、琵琶樣、鐘樣等。幾何紋樣有:腰鼓、琴樣、貨幣等。圖2為宋·蘇軾從星硯,硯池如一字,正中有一眼突起如月,襯以流云,硯面雕刻不多,言簡意明,而硯背中列柱六十三,上各有眼,狀如眾星羅列,美觀精致。

    圖2 宋·蘇軾從星硯

    元代端硯不用紋飾或少用紋飾,圖案簡練,刀法肯定、粗獷。

    明代的紋飾題材十分廣泛,有花鳥、魚蟲、走獸、山水、人物、博古等,其中又以云龍、云蝠,龍鳳,雙鳳,松鶴、竹節(jié)、荷葉、仙桃、靈芝、秋葉、棉豆、花樽、玉蘭、太平有象等居多。古今文字如萬事如意、吉祥、喜慶、祝壽、祝福,或表示引福、鎮(zhèn)邪,或表示高貴、崇尚、忠貞、氣節(jié)等??傊鞫顺幥f重典雅,樸實厚重、美觀大方。同時,一些文人推崇“天然去雕飾”的端硯,因此,天然硯(即隨形硯)增多。而且進(jìn)行端石的巧色的利用、巧用石品花紋(如巧用魚腦凍、石眼等),同時開始重視石皮、蟲蛀等運用,化腐朽為神奇,變瑕疵為珍品。

    清代端硯雕刻的紋飾和題材內(nèi)容更加廣泛、豐富。按紋飾類型及內(nèi)容不同可分為:一是植物類:棉豆、瓜藤、瓜葉、荷花、玉蘭花、牡丹花、蒼松翠柏,等等。二是動物類:鹿、馬、蜂、猴、牛、松鼠、蝙蝠、蜘蛛、白鶴,等等。三是動植物混合類:花類、草蟲、鳴蟬等。四是自然山水類:山石松云、太陽、月亮、云海紋、卷浪紋,等等。五是仿古類:云紋、回紋、弦紋、幾何紋、饕餮紋、雙龍紋、方格紋、鼓釘紋、獸面紋、云蝠紋、云龍紋、云幅騰龍、橘皮地云龍、云龍猛虎、雙龍戲珠、卷草瑞獸,等等。六是器物類:布袋、繩帶、琴套,等等。吉祥圖案是明清以來最為流行的一類圖案,所占比重極大。尤其是清代端硯的造型和裝飾也和其他工藝品一樣,普遍含有吉祥的意蘊。

    現(xiàn)代端硯重視裝飾,其題材廣泛,內(nèi)容豐富。在繼承傳統(tǒng)端硯之動物類、植物類、動植物類、山水人物類、器物類和仿古類之裝飾紋樣外,還積極探索,不斷創(chuàng)新,各種創(chuàng)作手法和題材不斷涌現(xiàn),展現(xiàn)藝術(shù)家的不同藝術(shù)追求和藝術(shù)特色。如黎鏗的地方特色硯,劉演良的山水硯,梁弘健的國畫基因硯,陳偉剛的寫實主義硯,趙桂炎的雕塑語言硯,梁成志的中華典故硯,倫少國的石品演繹硯,梁熾洪、黃超洪的人物雕硯,等等,題材內(nèi)容廣泛,包羅萬象。紋飾多巧妙、得當(dāng),甚至意境深邃[5]。

    四、各朝代端硯風(fēng)格之形成與演變

    縱觀各朝代端硯發(fā)展變化,各時代的端硯積淀當(dāng)時的文化,形成了自己獨特的風(fēng)格,各朝代的風(fēng)格可以概括為:唐代簡練實用、豐滿博大;宋代質(zhì)樸典雅、平易清淡;元代粗獷豪放;明代端莊厚重、簡約宏?。磺宕鷱?qiáng)調(diào)紋飾、精雕細(xì)琢;當(dāng)代不斷創(chuàng)新、百花齊放。

    端硯始于唐代,可以稱為端硯發(fā)展的初級階段,但石硯古已有之,加之唐代國家統(tǒng)一,國力強(qiáng)盛,國民自信,思想開放,是工藝美術(shù)發(fā)展的鼎盛時期,文學(xué)藝術(shù)達(dá)到登峰造極的境地。端硯受當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響,逐漸形成簡練實用、豐滿博大的風(fēng)格;在宋代實行“安內(nèi)虛外”“重文抑武”的政策,文化藝術(shù)有較高發(fā)展。在哲學(xué)領(lǐng)域里,理學(xué)占據(jù)了統(tǒng)治地位,理學(xué)家提出的“言理不言情”等都直接或間接地影響著工藝美術(shù)風(fēng)格。在文學(xué)思想上,要求平淡自如,條紋疏暢的目標(biāo)。這種“平淡”是要作到平易而雋永,淡泊而含蓄,言簡而意繁,辭約而理精。這種思想對蘇軾、陸游等文學(xué)家產(chǎn)生了較大影響。這些政策和文學(xué)思潮自然影響到工藝美術(shù)的風(fēng)格上來,因而逐漸形成了宋代端硯之質(zhì)樸典雅、平易清淡的藝術(shù)風(fēng)格[6]。宋代端硯簡潔樸實,造型挺拔,比例適當(dāng),構(gòu)圖簡練,造型紋飾嚴(yán)謹(jǐn)含蓄,很少有繁縟的裝飾,古樸雅致,平易而雋永,淡泊而含蓄,給人一種平易、理性和清淡之美;元代統(tǒng)治者對漢文化不重視,加上蒙古落后的生產(chǎn)方式和不斷戰(zhàn)爭等,影響到文化生態(tài)是端硯發(fā)展的沉寂期,從現(xiàn)存元代硯來看,多為厚重、粗大,呈現(xiàn)粗獷、豪放、剛勁的藝術(shù)風(fēng)格,反映了游牧民族雄健粗獷的審美特征;明代是我國歷史上一個強(qiáng)盛的時代,經(jīng)濟(jì)和文化的交往擴(kuò)大,在文化、哲學(xué)思想方面新理學(xué)得到流行,出現(xiàn)了博學(xué)派和史經(jīng)派。代表新型社會風(fēng)氣與文化生態(tài)的文學(xué)創(chuàng)作空前繁榮,詩文作家宋濂、劉基等寫出了一些富有社會內(nèi)容的作品,羅貫中、施耐庵寫成了《三國演義》、《水滸傳》,還有吳承恩的《西游記》、湯顯祖的《牡丹亭》,等等,這些劃時代的巨著,促進(jìn)了明代通俗文學(xué)的興起。小說、戲曲、詩文創(chuàng)作爭奇斗艷。在書畫方面,也出現(xiàn)了宋克、王紱、沈周、文征明、唐寅、仇英、祝枝山、林良、徐渭、陳洪綬、董其昌、藍(lán)英、丁云鵬等一代大家,文學(xué)、書畫的繁榮發(fā)展,帶動了手工業(yè)生產(chǎn)和進(jìn)一步促進(jìn)文房四寶制造業(yè)的發(fā)展。明代端硯在開采與制作上重新走向繁榮,其風(fēng)格在繼承唐宋遺風(fēng)外,受到當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響,形成了端莊敦厚、簡約宏健的時代風(fēng)格;在清初則基本上沿用明代風(fēng)格,當(dāng)時的硯重視材質(zhì),整體素雅,以本色見長。但清中期以后,開始重視紋飾,精雕細(xì)刻,且愈演愈烈,使端硯藝術(shù)逐漸走向衰落。清代端硯藝術(shù)可以概括為:注重裝飾,精雕細(xì)琢。

    五、結(jié)語

    從端硯的制式、裝飾發(fā)展演變來看,其發(fā)展與時代、社會關(guān)系密切,經(jīng)歷了從簡單到復(fù)雜,從粗糙到細(xì)致的演變過程。追求美貫穿發(fā)展始終,各個朝代端硯的風(fēng)格特點可概括為:唐代簡練、實用;宋代質(zhì)樸簡練、清淡之美;元代厚重粗大、粗獷豪放;明代敦厚典雅、樸實大方;清代細(xì)膩精致、繁縟纖巧;當(dāng)代風(fēng)格各異、百花齊放。總之,在端硯的發(fā)展過程中,制硯人逐漸形成了對端硯藝術(shù)性的自覺追求,端硯一千三百多年的歷史,端硯之圖案紋飾不僅僅是為了純粹的裝飾,而且刻下了時代文化的印記,追求美的歷程和軌跡。端硯紋飾之美是歷代端硯人勤勞和聰明才智的結(jié)晶,凝聚在端硯身上有中國文化的豐富內(nèi)涵。

    [1]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].重慶:重慶出版社,2006:24.

    [2]蕭高洪.新見唐宋硯圖說[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2002:2.

    [3]劉演良.端硯的鑒別和欣賞[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2002.

    [4]肇慶市端硯業(yè)發(fā)展指導(dǎo)委員會.中國端硯[M].肇慶:肇慶市端硯業(yè)發(fā)展指導(dǎo)委員會編,2004:239.

    [5]歐忠榮.感悟端硯[M].廣州:嶺南美術(shù)出版社,2004:175-205.

    [6]田自秉.中國工藝美術(shù)史[M].上海:東方出版中心,1985.

    (責(zé)任編輯:楊杰)

    J505

    A

    1009-8445(2010)03-0067-04

    2010-03-12

    廣東省社會科學(xué)界聯(lián)合會地方歷史文化特色項目(2009-DF-08)

    梁善(1966-),男,廣東茂名人,肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授。

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