非線性編輯在影視制作中的應用

【摘要】隨著計算機技術的迅速發(fā)展,計算機圖像處理技術得到了長足的發(fā)展,從而促進了影視制作逐漸與計算機的逐步結合。如今以計算機平臺為工作方式、以數(shù)字化為技術支撐的新興影視制作手段迅速涌現(xiàn),這些變化迫使影視工作者不得不進行藝術創(chuàng)作的改革,迫使他們采用一種全新的思維方式進行藝術創(chuàng)作,其中非線性編輯的應用就是一個典型。與傳統(tǒng)的線性編輯相比,非線性編輯系統(tǒng)帶來了更加強大的功能。實現(xiàn)了許多以前在剪輯中不能想象的東西,在這里可以對前期拍攝的片子進行調光、調色等各種特技加工,非線性編輯的使用給影視制作帶來了重大的影響。

【關鍵詞】非線性編輯;影視制作;應用

一、引言

隨著科學技術的迅速發(fā)展,非線性編輯方式已經廣泛深入到影視節(jié)目的制作中。目前非線性編輯已經成為電視節(jié)目編輯的主要方式,由于其數(shù)字化的記錄方式,強大的兼容性和相對較少的投資等特點,在電視臺、影視廣告公司及學校已被廣泛應用。下面我們主要從以下幾個方面來談非線性編輯在影視制作中的應用。

二、非線性編輯技術概述

非線性編輯是指基于計算機的數(shù)字技術對電視、網上視頻等視頻媒體或文件進行后期編輯時所使用的一種編輯方法。其工作原理就是把膠片或磁帶的模擬信號轉換成數(shù)字信號存儲在磁盤上,然后通過專門編輯軟件編輯后一次性輸出。

非線性編輯是與線性編輯相對的。其中線性編輯的主要特點是按時間順序從頭至尾進行編輯,它所依托的是以一維時間軸為基礎的線性記錄載體;而非線性編輯在剪切、復制和粘貼素材時,無需在介質上重新安排它們的順序。非線性編輯用硬盤作為存儲介質,記錄數(shù)字化的視音頻信號,由于硬盤可以滿足在1/25秒內任意一幀面的隨機讀取和存儲,所以節(jié)目位置可任意改,并且其他部分不會受到任何影響,從而實現(xiàn)視頻編輯的非線性。

三、 非線性編輯在影視制作中的主要功能

3.1非線性編輯中的畫面編輯

影視是聲畫相結合的一門藝術,畫面在影視藝術中占據(jù)十分重要的地位,而非線性編輯的優(yōu)越性首先表現(xiàn)在畫面編輯上。在非線性編輯系統(tǒng)中,畫面編輯輕而易舉,我們只需拖拽鼠標就可以隨意改變畫面素材的長度、位置,并且可以做淡入、淡出等處理,畫面的色調,升格、降格等參數(shù)也都能隨時調整,而且我們還可以將Adobe Photoshop、光影魔術手等圖形處理軟件與非線性編輯軟件結合起來,取得更好的效果,給觀眾以視覺上的沖擊力。

每一種非線性編輯系統(tǒng)都提供了一定數(shù)量的特技效果。對于這些特技使用者可以自由的進行自定義的參數(shù)設定,做到在調整特技參數(shù)的同時觀察特技對畫面的影響,以滿足不同的要求。相對于傳統(tǒng)特技而言,非線性編輯系統(tǒng)有這樣的特點:傳統(tǒng)特技能做的,它不但可以做而且可以做得更好更完美;傳統(tǒng)特技不能做的,它照樣可以出色完成?，F(xiàn)在電視屏幕上常見的廣告、片頭、MV等的制作都離不開非線性編輯中的特技。

非線性編輯使影視制作的立體思維感增強。電視畫面具有強大的表意功能,特別是其多重立體狀態(tài)提供多重信息,除單一畫面本身含義外,通過疊加產生新的含義。例如電視連續(xù)劇《大明宮詞》在作宣傳片時,用非線性編輯合成的精美的劇情畫面位于屏幕正中,右旁豎版出現(xiàn)的是對應的主要演員的字幕,下方則是這個電視劇將要播出的時間。整個宣傳片把聲音、畫面和字幕有機結合,給觀眾以強大的震懾力,產生強烈的期待感。

這種立體層次產生對于傳統(tǒng)編輯來說可操作性卻相對較小。因為傳統(tǒng)的特技發(fā)生器一次只能合成二層圖像,要向合成一個n層畫面則需要n-1次,因此需采用多次復制才能實現(xiàn)多層合成。在非線性編輯系統(tǒng)出現(xiàn)之后,多層畫面的一次變的輕而易舉。

3.2非線性編輯中的聲音編輯

畫面編輯很重要,但是畫面還需要聲音來做支撐。在某種程度上說,聲音將不僅僅是畫面的產物,而且它將成為主題,成為動作的源泉和成因;聲音的創(chuàng)新是節(jié)目制作成功的基礎。因此,在節(jié)目制作中,聲音的技術性處理與合成也很重要。聲音的錄制傳統(tǒng)編輯雖然能夠實現(xiàn),但操作復雜,需要對每一種聽覺形象,包括音樂、同期聲、解說、模擬音響等都需要分別錄制,而且每錄完一軌都無法修改,即便有錯誤也不行,除非整個重錄。與傳統(tǒng)的編輯方式相比,非編系統(tǒng)的聲音編輯有其獨到的優(yōu)越性。

非線性編輯在聲音制作上和傳統(tǒng)的制作工藝一樣,聲音也是分別(分立)制作的。假設素材的拍攝采用同期聲,則可以在媒體編輯工作站上和畫面同步進行同期聲的剪輯,不過聲音的錄入需采用無壓縮格式,后期配音和混錄則可以在音頻工作站上進行。在音頻工作站上,利用計算機的強大數(shù)字運算功能,使得聲音的各種常規(guī)處理和特技都可以在瞬間完成,尤其是數(shù)字處理,聲音質量很高,而且編輯結果可直接用于最終混錄,所以直到最終混錄之前,也還可以保持分離的對白,音樂和音效的創(chuàng)作和編輯仍然保持和畫面的一致。同時,數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)還具有愈來愈多的音頻處理功能,如均衡、效果、縮混等,極大地改進了錄音的效果,和模擬記錄的聲音相比,可以更有效地濾去背景雜音;在其進行復制和編輯配音時可減小音質損失;在后期制作的演播室中可以與數(shù)字化記錄音響、音樂及自動對話轉換記錄進行良好的混合。這使得聲音的后期創(chuàng)作工作獲得極大的自由度,是非常有價值的。

四、非線性編輯的特點

非線性編輯的特點總結如下:

4.1用非線性編輯在素材采集時能獲得高質量的信號

母帶的磨損和“翻版”是傳統(tǒng)線性編輯遇到的主要問題。在線性編輯中,由于素材在檢索過程中被反復搜索,造成錄像帶和磁鼓之間不斷磨損,同時在制作過程中,視頻信號經過特技臺、字幕機等設備后,導致質量有一定的衰減,圖像質量下降,這樣就為后期編輯帶來了困難。而非線性編輯的素材是以數(shù)字信號的形式存入到計算機硬盤中的,數(shù)字信號在存儲、復制和傳輸過程中不易受干擾,也不會產生失真,不會出現(xiàn)磨損和信號衰減問題,可以隨時調用,采集的時候,無論使用自動采集還是手動采集,信號基本上沒有衰減。

4.2非線性編輯具有強大的制作功能

非線性編輯系統(tǒng)的制作手段靈活多樣。編輯人員可以利用各種方法、圖像支持軟件,例如Photoshop、(下轉第244頁)(上接第243頁)光影魔術手等完成圖像處理以及二維和三維動畫制作。在字幕制作系統(tǒng)中可以實現(xiàn)實時字幕、圖形的制作和動畫的制作相結合,而且創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的構想隨意的調動數(shù)百種甚至上千種的特技效果,實現(xiàn)電視畫面的組接功能多樣化,讓電視畫面實現(xiàn)二維的、三維的、抽象的、具體的、平面的、立體的等各種特技效果,增強了畫面的可可觀性,提高了影視節(jié)目的制作水平。

4.3編輯效率高

一套完整的非線性編輯系統(tǒng)往往包含有有錄制、編輯、特技、字幕、動畫等多種功能,素材的剪輯很容易,只不過是簡單的拷貝、刪除,既靈活又方便。在影視節(jié)目制作中每條素材都顯示在素材窗口中,這樣找起來很方便,并把需要用的素材放到故事板軌道上,每個素材以幀畫面的形式顯示,行瀏覽、查找、定位素材就顯得非常方便,還可以隨意隨意刪除無用素材,調整素材順序;也可以拉長或縮短某一片段,同時還可在節(jié)目的任一位置插入新的片段或以一段新畫面覆蓋其中的某一片段,大大提高了編輯效率。

五、結束語

通過上面的講述,我們對非線性編輯系統(tǒng)有了一個大體的了解,從中不難看出非線性編輯系統(tǒng)為我們的節(jié)目制作帶來了一個更新的選擇。它具有一機多能、簡捷方便的特點,無損失的視頻音頻信號為我們帶來了高質量的圖像和聲音。在科學技術不斷發(fā)展的數(shù)字電視時代,非線性編輯系統(tǒng)一定會在電視制作領域占有它的一席之地,為電視制作開創(chuàng)新的道路。

參考文獻

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作者簡介:

陳春燕(1977-),女,重慶人,重慶工商職業(yè)學院傳媒藝術系講師,研究方向:藝術傳媒與影視節(jié)目制作