蔡伸詞靈活多變的敘述藝術(shù)

郭姍姍 潘俊峰

蔡伸詞靈活多變的敘述藝術(shù)

郭姍姍 潘俊峰

蔡伸是南渡時(shí)期著名詞人，有詞集《友古詞》，其詞深受清真詞影響，筆致雄健，清新淡雅，有著自身獨(dú)特的風(fēng)格，是南渡詞壇重要的組成部分。尤其值得注意的是蔡伸詞也顯露出較為成熟的敘事藝術(shù)。

蔡伸詞;敘事結(jié)構(gòu);心理刻畫;場面描寫

詞雖然是一種抒情文體，但其中也有相當(dāng)一部分具有敘事色彩的作品。宋代一些著名詞人如柳永、周邦彥、辛棄疾的作品中就有不少敘事詞。俞平伯先生的《清真詞釋》和吳世昌先生的《詞林新話》揭示了周邦彥詞“說故事”、“寫故事”的特色。作為深受清真詞影響的友古詞也有較為鮮明的敘事色彩，下面將著重探討蔡伸詞中的敘事藝術(shù)。

一 敘事結(jié)構(gòu)順逆錯(cuò)綜

詞的結(jié)構(gòu)，或稱章法，歷來為倚聲家所重。明人袁于令云:“詞有三法:章法，句法，字法。有此三者，方可稱詞?！睂⒄路ǚ旁谑孜?，可見其作用之大，作詞講究章法結(jié)構(gòu)的曲折多變、搖曳生姿，在詞的情事描寫中則主要表現(xiàn)在敘事順序的靈活運(yùn)用上。

劉勰說:“裁章貴于順序?！表樞蚴窃~中比較常見的手法，如《卜算子》(前度月圓時(shí))分別用了“前度”、“今夜”、“明夜”來表示時(shí)間從過去到現(xiàn)在再到未來的跳躍性變化。再如《滿庭芳》(鸚鵡洲邊)，從相見到歡聚再到離別，順序?qū)憗?，層次極為清晰、分明。但是僅僅順序的使用，尚不能顯示蔡伸詞結(jié)構(gòu)之美。他不少作品常常運(yùn)用倒敘和插敘，使詞作錯(cuò)綜有致。

《念奴嬌·歲華晼晚》是一首運(yùn)用倒敘較成功的作品。此詞開篇第一句引領(lǐng)全詞。詞人年華漸老，又漂泊不定，想要與情人共赴佳會已是很難。接下來倒敘曾經(jīng)與情人有過的短暫而倉促的聚會，每次總是歸騎匆匆，幽歡難成，不能事遂人愿。最后不由得感嘆道:這樣的相逢還不如不見啊。整首詞用了倒敘挽逆手法，結(jié)構(gòu)顯得搖曳生姿，新穎別致。

插敘的靈活運(yùn)用也是蔡伸詞一大特色，他在敘事過程中，常常插入回憶及設(shè)想之事，時(shí)間在現(xiàn)在、過去間大跨度交替進(jìn)行。這樣的例子有很多，如《飛雪滿群山》(冰結(jié)金壺)上片寫現(xiàn)在的孤獨(dú)凄涼，下片開頭回憶曾經(jīng)的浪漫溫馨，結(jié)尾處又回到現(xiàn)實(shí)中來，現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在，以時(shí)間為線索，插入對往事的回憶。再如《好事近》(十幅健帆風(fēng))在對現(xiàn)在事情敘述過程中，插入對情人的想象，從現(xiàn)在到設(shè)想之境再回到現(xiàn)在。一般來說，因其自身體制特點(diǎn)，短章沒有長調(diào)的章法結(jié)構(gòu)曲折多變，但是這首小令卻能靈活地在順序與插敘間轉(zhuǎn)換，從而使整首詞有一種錯(cuò)綜之致。

有些詞作能同時(shí)運(yùn)用多種敘事順序，如《水調(diào)歌頭·相逢非草草》。此詞上片起二句交代與情人離別之事，兩人短暫相聚之后又匆匆分別。下面五句倒敘送別時(shí)的情景:眼淚像雨水一樣紛紛落下，濕透衣衫，淚已經(jīng)流干了，風(fēng)一吹眼睛澀澀地疼。詞人的帆船漸行漸遠(yuǎn)，逐漸消失在天盡頭，楊柳岸堤，只留下情人在那孤獨(dú)守望。接下來回到現(xiàn)實(shí)，詞人情難自禁，再回首，“重城”、“樓管”籠罩在煙霧中，離自己已經(jīng)越來越遠(yuǎn)了。下片開篇筆鋒一轉(zhuǎn)，思緒回到過去曾經(jīng)有過的快樂時(shí)光:暮春時(shí)節(jié)，與情人一起郊游賞景，黃昏時(shí)雙雙騎馬歸來，落紅滿地，馬蹄踏過，沾滿了芳香。接著詞人想象以后的歲月，自己孤零零一個(gè)人，酒再香、歌再美，卻也無人與自己一起分享了。最后一句取崔護(hù)的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之意，抒發(fā)自己的思念之情。這首詞在敘事時(shí)順序、倒敘、插敘交錯(cuò)使用，過去、現(xiàn)在、未來頻繁轉(zhuǎn)換，回環(huán)跳躍，曲折多變又脈絡(luò)貫通，在章法結(jié)構(gòu)上受周邦彥影響頗深，但是與周詞尚有一定的差距，比如周邦彥的《拜星月慢·高平秋思》與《水調(diào)歌頭》一樣曲折多變，跌宕多姿，周密在《宋四家詞評》評曰:“全是追思，卻純用實(shí)寫。但讀前闋，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之，他人萬萬無此力量?！钡躺煸~時(shí)空轉(zhuǎn)換用了“思陳事”、“別后”等時(shí)間概念明確的詞語表示，此為明轉(zhuǎn)。而周詞卻沒有這類詞語，用實(shí)句作承轉(zhuǎn)，時(shí)空同樣大幅度轉(zhuǎn)換，此為暗轉(zhuǎn)。這點(diǎn)“必須有大氣真力，斡運(yùn)其間，非時(shí)流小惠之筆能勝任也”。蔡伸天賦、才力有限，學(xué)清真但尚差火候，未能突破創(chuàng)新自成一家，所以詞作藝術(shù)價(jià)值有限，這也是他在詞史上地位不高的原因之一。

二 心理刻畫細(xì)膩生動

蔡伸詞注重通過環(huán)境和言行描寫刻畫人物心理，如《生查子·霜寒月滿窗》。前幾句描寫窗外天冷霜寒，月華如練，長夜漫漫，婦人相思難寐，唯有紅燭默默相伴，它似乎還記得這里過往的纏綿與浪漫，將鴛鴦錦被照得那樣的亮堂。思婦心潮澎湃，“有余情”與“偏照”可以看出她對“紅燭”又愛又恨:紅燭啊，你也通人情，照亮鴛被，看懂我相思之苦，但是你不知道這樣會更讓我傷心斷腸嗎?此處借助“絳蠟”含蓄地寫出思婦內(nèi)心情感的波動起伏，生動細(xì)膩。下片通過對其行為的描寫進(jìn)一步刻畫她的心理。婦人心緒難平，無法成眠，于是披衣起床，翻出舊時(shí)書信一一閱讀，期望能夠減輕心中痛苦，可看完時(shí)早已是淚流滿面，肝腸寸斷。不知不覺，衙鼓又響起，已到了三更天，痛苦依舊，孤獨(dú)依然，欲罷不能，只好上床和衣而眠，奢望能早點(diǎn)入睡，忘卻煩惱。行為是心靈的外化，婦人這一連串非常規(guī)有序的行為正是她極度苦悶悲傷心理的外在表現(xiàn)。整首詞并未對人物心理作靜態(tài)描繪，而是通過外物的渲染、行為的描繪，間接揭示其豐富的內(nèi)心世界?！赌钆珛伞?畫堂宴闋)則通過生動形象的語言來揭示人物內(nèi)心活動，一夜歡聚之后，女子對剛醒的情人低低笑問:“睡得真?zhèn)€穩(wěn)否?”溫柔體貼，嬌羞動人，內(nèi)心蕩漾著羞澀的甜蜜。

在刻畫心理時(shí)，蔡伸作品注重表現(xiàn)主人公某種細(xì)微的情感及情緒的波動，細(xì)膩豐富。

《菩薩蠻》(金鋪半掩銀蟾滿)是一篇人物心理刻畫較成功的佳作?！皞€(gè)人應(yīng)恨歸來晚”、“軋軋櫓聲遲”。“恨”和“遲”表明太長的相思、太久的等候讓女子內(nèi)心對情人由愛生怨，恨意綿綿，愛之也深，恨之也切，此時(shí)內(nèi)心肯定想好了許多埋怨的話等著見面的時(shí)候訴說，但是當(dāng)聽到情人乘坐船只軋軋的櫓聲時(shí)，哪知自己早已忘卻剛才的怨恨，心兒一下子飛到他的身邊了?！伴_門一笑粲”，開門迎接，相見的那一瞬間，所有的壞心情立刻像陰霾般一掃而空，送給他的是一個(gè)最燦爛的笑臉。詞中女子心理上經(jīng)歷了由愛到怨再到更愛一連串微妙的情感波動，生動逼真，真切感人。

在那樣一個(gè)動蕩的社會里，人們總是聚少離多，短暫的相聚，長久的離別在人們心中留下了難以磨滅的陰影，《念奴嬌》(歲華晼晚)就很好的反應(yīng)了這種心理?！昂＜s山盟，云情雨意，何日教心足。不如不見，為君一味愁蹙”，短暫而匆忙的相聚，讓人永遠(yuǎn)無法真正享受團(tuán)圓的快樂，愛情的甜蜜，這樣還不如不見面，免得更加的傷感憂愁，這是何等的無奈與悲涼，似乎不合常情，卻真實(shí)動人，短短十個(gè)字非常細(xì)致地反應(yīng)了主人公這種矛盾心態(tài)，與《古詩十九首·行行重行行》中思婦“棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯”的心態(tài)遙相呼應(yīng)，從這也可以看出人類心理的復(fù)雜性。

三 場面描寫豐富多彩

蔡伸身處動蕩時(shí)代，一生羈旅漂泊，顛沛流離。和情人聚少離多，對歡樂和痛苦的感受也往往比別人更加敏銳。所以相聚和離別特別能夠刺激他敏感而多情的神經(jīng)，正如《雨中花慢》所說:“寓目傷懷，逢歡感舊，年來事事疏慵。嘆身心業(yè)重，賦得情濃。況是離多會少，難忘雨跡云蹤?！彼~作中出現(xiàn)得最多的便是歡聚和苦別的場面，這些場面描寫不僅飽含真情，而且頗具故事性，戲劇性。如《滿庭芳》“故人相過，情話款良宵。酒暈微紅襯臉，橫波浸、滿眼春嬌。云屏掩，鴛鴦被暖，欹枕聽寒潮”，講述了情人相逢，設(shè)宴歡聚后共枕而眠的故事?！端堃鳌贰澳蠘且乖拢瑬|窗疏雨，金蓮共醉。人靜回廊，并肩攜手，玉芝香里”，寥寥幾句包含三個(gè)情節(jié):雨夜醉酒，夜深酒醒，攜手游園。這些場面色彩明麗、溫馨，充滿了相聚的歡愉和喜悅。《飛雪滿群山》“瓊簽報(bào)曙，寶釵又是輕分。黯然攜手處，倚朱箔、愁凝黛顰”，《青玉案》“云雨匆匆分袂后。彩舟東去，櫓聲嘔軋，目斷長堤柳”，兩者都是短短二十來個(gè)字，卻概括了歡聚——惜別——苦思全過程，真是如泣如訴，字字見血，傷心魂斷。有些篇章則將相聚與離別的場面融入同一首詞中，在悲與喜的交替中推動故事情節(jié)的發(fā)展，如《滿庭芳》(鸚鵡洲邊)一詞由相見、相聚、分別三個(gè)場景組成，描述了一個(gè)聚散匆匆的愛情故事:詞人劃著小船在青山綠水邊尋訪舊歡，來到她的住處，輕敲門扉。得知情人到來，女子欣喜開門，笑臉相迎，月光下，她依舊那樣溫柔美好。兩人把酒訴衷腸，相別太久，都有一肚子相思的話要向?qū)Ψ皆V說，四目相對，持杯欲語，卻不知該從何處說起，恍恍惚惚，一切好像在夢中一樣，讓人不愿醒來。但是聚散匆匆，夢還沒醒卻又要分別，執(zhí)手相望，竊竊叮囑，重約佳期，誓不相負(fù)。這三個(gè)場面緊密相承，脈絡(luò)清晰，很好地描繪了情感的起伏變化，推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展。

詞人還通過場面描寫塑造了一批栩栩如生的女性形象。他善于攝取女性日常生活鏡頭入詞，將她們充滿聲色與活力的迷人形象展現(xiàn)出來。有些女子單純癡情，甜美可愛:“驚破蘭衾好夢，開朱戶、一笑相迎”(《滿庭芳》)，“酒力融春，香風(fēng)暗度，攜手偎金縷。低低笑問，睡得真?zhèn)€穩(wěn)否”(《念奴嬌》)，“征帆初落橋邊。迎門一笑嫣然”(《清平樂》)，“枕上芙蓉，如夢還驚覺。勻妝了。背人微笑。風(fēng)入玲瓏罩”(《點(diǎn)絳唇》);有些女性情趣高雅，充滿智慧，如《臨江仙》中下棋女子，最后詞人也得“費(fèi)盡機(jī)關(guān)”才能贏她;還有些女性能從重樓深閨中走出來，回到大自然的懷抱，如《長相思》描寫初夏時(shí)節(jié)，村姑們穿著紅袖衣，唱著情歌，結(jié)伴出游的場面，這些姑娘們率真樸實(shí)，活潑健康，在美麗的大自然里盡情揮灑著青春活力?！朵较场访鑼懪佑挝骱膱雒妫掀o態(tài)描寫，寫女子的穿著、配飾、外貌。下片是動態(tài)描寫，“虛掉玉釵驚翡翠，緩移蘭棹趁鴛鴦。鬢鬟風(fēng)亂綠云長”，女子玩水時(shí)不小心將頭上玉簪掉落水中，攪動了翡翠般寧靜的湖面。瞧，不遠(yuǎn)處的湖面上有一對鴛鴦?wù)跉g快戲水，女子輕輕搖動蘭棹，生怕驚動它們。微風(fēng)拂面而過，吹亂了云鬢，風(fēng)中飛動著綠云般的秀發(fā)，看起來那么多，那么長，真是美極了?！暗簟?、“驚”、“移”、“亂”一連串動作把一個(gè)美麗活潑、溫柔多情的女孩形象描繪得活靈活現(xiàn)。

上述詞作通過富有戲劇性精彩場面的描寫，塑造了聲口靈動的女性形象，讓讀者如見其人，如聞其聲，使得故事更加有聲有色，從而引起人們豐富的聯(lián)想，喚起情感的共鳴。

1.(清)徐釚王百里校箋:詞苑叢談校箋［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1988年

2.(梁)劉勰著 范文瀾注:文心雕龍［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1958年

3.唐圭章:全宋詞［M］.北京:中華書局，1965 年

4.唐圭章:詞話叢編［M］.北京:中華書局，1986年

5.錢鴻瑛:詞的藝術(shù)世界［M］.上海:上海文藝出版社，1992年

On Narrative Approaches Applied in Cai Shen’s Ci Pomes

Guo Shanshan Pan Junfeng

Cai Shen，a patriotic poet lived in the Southern Song Dynasty published a collection of poems“You Gu Ci Pomes".His works are vigorous，fresh and elegant，which is deeply affected by Qing zhen Ci poem. "You Gu Ci Pomes"is one the important component of Song Ci poems.His writing is also full of various narrative creation.this paper mainly discussed the art of Cai Shen’s writing.

Cai Shen’s Ci pome;narrative frame;psychological portrait;scenes description

I206.2

A

1672－6758(2010)03－0122－2

郭姍姍，碩士，助教，武漢體育學(xué)院體育科技學(xué)院，湖北·武漢。郵政編碼:430205

潘俊峰，碩士，助教，武漢體育學(xué)院體育科技學(xué)院，湖北·武漢。郵政編碼:430205

Class No.:I206.2Document Mark:A

(責(zé)任編輯:宋瑞斌)