“鼻咽腔”的協(xié)調(diào)對(duì)藝術(shù)嗓音訓(xùn)練的能動(dòng)作用

傅學(xué)波

（菏澤學(xué)院 音樂(lè)系，山東 菏澤 274015）

“咽”作為人體歌唱運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的主要共鳴腔體之一，對(duì)歌唱音質(zhì)、音色的影響是最先和最有力的。十九世紀(jì)Belcanto學(xué)派（美聲學(xué)派）在理論和教學(xué)方面最具權(quán)威性的大師——馬努埃爾·加爾西亞（M·P·RCarcia）曾說(shuō)：“應(yīng)當(dāng)認(rèn)為歌唱者真正的嘴是咽……因?yàn)橐羯饕怯裳室鰜?lái)的，面部的嘴不過(guò)是嗓音通過(guò)的門(mén)而已?！保?］而針對(duì)鼻咽，早在公元前二世紀(jì)，我國(guó)醫(yī)書(shū)《靈樞》中就有過(guò)相類(lèi)似的論述：“口唇者，音聲之扇也；舌者，音聲之機(jī)也；懸雍垂者，音聲之關(guān)也；頑顙者，氣之所泄也?！彼闹饕馑际钦f(shuō)，口唇如同扇片，是聲音向外傳送的出口；舌頭是發(fā)音最重要、最靈活的肌體；懸雍垂是聲音獲得豐富共鳴的關(guān)鍵通塞；而鼻咽至額頭處是氣息承載著聲音噴發(fā)出體外的部位。由此可見(jiàn)，對(duì)“咽”部的重視與運(yùn)用，前人早已明鑒。

按一般醫(yī)學(xué)書(shū)上的解釋?zhuān)什渴且粋€(gè)位于頸椎前面、喉部上方，并向上擴(kuò)展置于口和鼻后的呼吸與消化共用的肌形管道腔體；同時(shí)，它也是一個(gè)我們可通過(guò)大腦神經(jīng)活動(dòng)來(lái)間接調(diào)控的生理部位。其自下而上依次可分為三個(gè)部分：咽腔喉部（會(huì)厭軟骨以下、食管入口處以上）、咽腔口部（軟口蓋以下、會(huì)厭上緣平面以上）、咽腔鼻部（顱底以下、軟口蓋游離緣以上）、咽腔鼻部再向前即穿過(guò)后鼻孔進(jìn)入到鼻腔和與之相通氣的鼻竇（它有四對(duì)左右對(duì)稱(chēng)，依次是：上頜竇、額竇、篩竇、蝶竇。有部分學(xué)者認(rèn)為其就是所謂“頭腔共鳴”的組成部分，作用甚大）。從醫(yī)學(xué)上的劃分我們可以看出，咽腔鼻部位于咽部上端，是一個(gè)上通鼻部，下連喉、咽的“樞紐地帶”。其實(shí)，在我們的歌唱實(shí)踐操作里面，它對(duì)聲音音響的質(zhì)地和色彩有著極益的效果與作用，我們習(xí)慣稱(chēng)它為“鼻咽部”或“鼻咽腔”。既然鼻咽部是口腔與鼻腔的通道，作用又明顯，那如何來(lái)把握并有機(jī)的協(xié)調(diào)使用它呢？下面對(duì)其進(jìn)行剖釋。

鼻咽與其他共鳴腔相比屬于上部共鳴腔，在形狀上似一個(gè)倒置酒瓶的瓶頸處，軟腭（也叫軟口蓋）上下可活動(dòng)的空間即屬于它的“領(lǐng)地”。在歌唱實(shí)踐過(guò)程里面，我們要對(duì)這部分肌體做一些有意識(shí)地、適度地調(diào)整，進(jìn)而充分發(fā)揮鼻咽腔的積極作用。由于鼻咽主要是由軟腭（受腭帆提肌與腭帆張肌控制）及與之末端相連的小舌（懸雍垂）和鼻咽后壁等肌體組成，于是，要想合理利用鼻咽，調(diào)控其為歌唱發(fā)聲服務(wù)便成了問(wèn)題的關(guān)鍵所在。具體到實(shí)踐操作，主要應(yīng)通過(guò)以下兩種感覺(jué)把握：

一、軟腭與小舌的適度“上提”感（感覺(jué)上是打哈欠的初始狀態(tài)）

軟腭和末端的小舌（懸雍垂）是通向鼻咽腔的一個(gè)屏障，它與后咽壁之間有個(gè)縫隙，在生理方面造成的結(jié)果是：“軟腭成為了一個(gè)門(mén)戶(hù)，它把咽部不是導(dǎo)向口部就是導(dǎo)向鼻部。”如果我們?cè)诟璩獙?shí)踐里對(duì)其調(diào)控得不夠，太松弛，則會(huì)出現(xiàn)沉悶且令人生厭的“鼻音”。若“上提”感用力過(guò)了的話，將會(huì)把鼻咽通道完全堵塞，上部共鳴將無(wú)法發(fā)展。沈湘教授在講述軟腭調(diào)整時(shí)也指出：“軟腭是一種輕微上抬的狀態(tài)，只要想著‘吸’的感覺(jué)，它就能自動(dòng)抬起，這是一種含蓄的力量，千萬(wàn)不能抬過(guò)頭，否則，聲音肯定僵。 ”［2］

二、鼻咽后壁的“后拉”感（但這要在上一條感覺(jué)的基礎(chǔ)上進(jìn)行）

鼻咽后壁的后拉不僅可以擴(kuò)張鼻咽腔的相對(duì)空間，而且可以讓鼻咽后壁變硬，起到類(lèi)似“音板”的反射作用。并且這種感覺(jué)要與舌根和相對(duì)穩(wěn)定的喉結(jié)形成一種反向的拉張，借以形成一種“對(duì)抗”的平衡。

在藝術(shù)嗓音的訓(xùn)練過(guò)程里，為了作品內(nèi)容與內(nèi)涵表現(xiàn)的需要，我們要盡可能地獲得最佳的聲音效果，因此必須協(xié)調(diào)口、咽、鼻等這幾部分共鳴區(qū)域，并讓其按一定的比例進(jìn)行共鳴腔調(diào)整。而鼻咽腔肌體在這時(shí)被積極協(xié)調(diào)和恰如其分的運(yùn)用，那聲音的感覺(jué)與效果將會(huì)有質(zhì)的變化，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）“置位”感的獲取

“置位”作為聲樂(lè)教學(xué)術(shù)語(yǔ)之一，我們稱(chēng)它為“聲音的放置”或“高位置安放”。它作為美聲歌唱技巧的一個(gè)重要組成部分，在根本上還是為了強(qiáng)調(diào)聲音音響的效果，而更具有集中度和穿透性。“置位”作為一種感覺(jué)，完全是靠鼻咽部的肌體積極協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的。具體到實(shí)踐操作，它是在我們喉頭發(fā)出基音，由共鳴腔美化擴(kuò)大聲音以后，運(yùn)用氣流將聲波掠過(guò)軟口蓋，并在咽腔上端的鼻咽部進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和鳴響的結(jié)果。可以看出，鼻咽的運(yùn)用在“置位”感的獲取中是貫穿始終的。需要強(qiáng)調(diào)的是，這種細(xì)微的感覺(jué)不能靠肌肉的不當(dāng)收縮與用力來(lái)“輔佐”，它要在歌唱實(shí)踐中靠共鳴的作用自然形成。（當(dāng)然，在實(shí)際的歌唱訓(xùn)練里面，不用“置位”聲音也能夠發(fā)出，但為了減輕喉頭的負(fù)擔(dān)，保持聲音的持久性，我們應(yīng)該以最少的力來(lái)獲取最大的聲音效果。）

（二）“鼻腔”的有效運(yùn)用

鼻腔，作為人體的呼吸通道之一，它的生理作用是我們每個(gè)人都不能忽視的。從共鳴體的角度來(lái)衡量，它具有一定的振動(dòng)頻率、符合加強(qiáng)基音或個(gè)別泛音的能力的物體，它的輪廓及大小都會(huì)對(duì)聲音的性質(zhì)、音調(diào)、色彩的優(yōu)美有著一定程度的影響。［3］從聲音音響的整體感上來(lái)辨別，只不過(guò)有的腔體表現(xiàn)強(qiáng)一些，有的表現(xiàn)弱一些而已。鼻腔，首先有空氣存在，是有一定硬度的骨質(zhì)腔壁；再者，它離聲源較近，這些都是符合共鳴原理的。雖然它本身不能產(chǎn)生鳴響，但通過(guò)前面我們對(duì)鼻咽的介紹與了解知道，鼻咽是由后鼻孔通向鼻腔的。這樣，也就為鼻咽和鼻腔的連通一體在客觀上創(chuàng)造了條件。當(dāng)鼻腔成為聲音的共鳴體和過(guò)濾器時(shí)，就會(huì)讓聲音有一種“天鵝絨般”的質(zhì)地，并且它的運(yùn)用對(duì)鼻化元音、鼻韻母的出現(xiàn)有積極作用。但這里也有一個(gè)問(wèn)題要注意，那就是在鼻腔的運(yùn)用過(guò)程里，不要出現(xiàn)令人生厭的鼻音。（因?yàn)樵诩记捎?xùn)練過(guò)程里面，那晦澀、沉悶的音響是被人們“嗤鼻”的。）所以，我們要在歌唱實(shí)踐中積極協(xié)調(diào)好鼻咽部肌體以有效運(yùn)用鼻腔，［4］真正體現(xiàn)出偉大的波蘭籍男高音歌唱家雷斯克（Jean de Reszke）所說(shuō)：“好的音應(yīng)該在鼻子中，但鼻子不應(yīng)在音中?！?/p>

（三）“高音區(qū)”的穩(wěn)定

“高音”問(wèn)題，可以說(shuō)是聲樂(lè)技巧訓(xùn)練過(guò)程中的重中之重。鼻咽部對(duì)高音所起的作用，我在這里主要還是從聲學(xué)方面，即聲音音響的共鳴角度來(lái)強(qiáng)調(diào)。作為歌唱發(fā)聲，首先它的音高產(chǎn)生是由聲帶的振動(dòng)頻率決定的，特別是到了高音區(qū)，這就不僅需要我們“適當(dāng)削減聲帶的振動(dòng)質(zhì)量”，［5］讓聲帶以輕機(jī)能（邊緣振動(dòng)）狀態(tài)適應(yīng)聲音音響的變化，更重要的是，要調(diào)整部分共鳴腔體的能動(dòng)性，把聲帶所發(fā)出的基音混合成無(wú)數(shù)泛音，不斷發(fā)散與擴(kuò)大。而鼻咽部對(duì)高音區(qū)穩(wěn)定的作用，恰恰就是從調(diào)整共鳴腔的能動(dòng)性這里進(jìn)行的。對(duì)于如何調(diào)整這個(gè)問(wèn)題，沈湘教授有一些很有價(jià)值的心得，他說(shuō)：“要唱到小舌頭后面的腔體里，聲音越高，越往后上方找咽部后面的‘勁’，加共鳴就是了?！碑?dāng)有了前面沈湘教授的心得作為基礎(chǔ)之后，再把良好的氣息支持和前面有關(guān)鼻咽部肌體協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的三個(gè)積極作用統(tǒng)一在一起，那高音最有力的音效與空間便產(chǎn)生了。

不難看出，鼻咽腔的協(xié)調(diào)確實(shí)對(duì)聲音音響有著積極能動(dòng)的作用。假若我們能在歌唱實(shí)踐中正確、有效地運(yùn)用它，那這一共鳴部位的鳴響定會(huì)讓聲音明亮、有力和音色醇美。對(duì)于聲樂(lè)技巧來(lái)講，每個(gè)人的感覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)都不盡相同，我主要是就個(gè)人的一些具體教學(xué)實(shí)踐作一回顧性總結(jié)，同時(shí)也期望這能為本專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)研究提供一些“新體會(huì)”和“新看法”。

［1］［美］威廉·文納著.李維渤譯.歌唱機(jī)理與技巧［M］.世界圖書(shū)出版社，2000：128.

［2］鄒本初著.歌唱學(xué).人民音樂(lè)出版社，2000：73.

［3］［俄］葉·克·卡圖利斯卡婭著.陳復(fù)君譯.關(guān)于發(fā)聲器官的共鳴體問(wèn)題.中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1989.VOL4.

［4］［美］威廉·文納著.李維渤譯.歌唱機(jī)理與技巧.世界圖書(shū)出版社，2000：132.

［5］［英］荷伯特·凱薩里著.李維勃譯.心的歌聲.上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系，1978：60.