李白的明月情懷

柴彥莉

（渭南職業(yè)技術(shù)學院，陜西 渭南 714000）

人常說“風月總關(guān)情”。翻開中國古典詩歌篇章，詠月詩、寫月詩不計其數(shù)，詠月名詩更是不勝枚舉，如“海上升明月，天涯共此時”、“人是故鄉(xiāng)親，月是故鄉(xiāng)明”、“月上柳梢頭，人約黃昏后”、“江畔何人初見月，江月何年初照人”、“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風和月”、“明月松間照，清泉石上流”、“小時不識月，呼作白玉盤”、“明月幾時有，把酒問青天”、“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟”……皎潔美麗的月亮在詩人筆下，顯得千姿百態(tài)，風情萬種：有山月、江月，有春月、秋月，有朗月、殘月，有邊關(guān)塞外的月，有繁華都市的月，有失意人醉眼朦朧的月，有思鄉(xiāng)人淚眼婆娑的月，有相思人凄清纏綿的月。由此可見，詩人愛月之深，詠月之誠。

中國古典寫月詠月詩中，蘇軾久負盛譽的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》當屬極品之一。在中國古代文學史上，還有一位詩人最愛月，那就是李白。他的多首名篇都沐浴著月華，浸潤著月色。最難能可貴的是，在李白的詩歌中，月不僅增添了詩的意境美，而且增添了詩的情境美。月不僅是一個參與者，而且是一個見證者，并且是那樣的富有人性，蘊含著深厚的人情味，由此而促成了李白詩歌的一個顯著特點。李白對明月是情有獨鐘的，皎皎月色是他寂寥失意時對酒當歌的知己，是他人生快意時引吭高歌的聽者，是他思家懷鄉(xiāng)時寄寓愁心的鴻雁。這一輪千古明月明鑒了李白詩歌的雄奇飄逸，也承載了詩人浪漫奔放的情思。下面就他的一些詠月名篇作簡要的賞析。

一、月是思鄉(xiāng)和懷友之曲

靜夜思

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉(xiāng)。

李白這首《靜夜思》是中華泱泱五千年文化瑰寶中最廣為流傳的經(jīng)典之一，被譽為“千古思鄉(xiāng)第一詩”。望月思鄉(xiāng)是其內(nèi)容，單純白描是其手法。夜深人靜，皓月當空，一位離家多時的游子思鄉(xiāng)成愁，夜不能寐。舉首矚望那一輪明月，低頭俯視床前如霜般灑了一地的月光，思緒穿越時空，飛到了久別的故鄉(xiāng)。靜靜的夜思，縷縷的鄉(xiāng)愁，無限愁思涌上心頭。詩歌的語言清新樸素，明白如話；表達上隨口吟出，一氣呵成。

明人胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者?！保ā对娝挕?nèi)編》）稱它“妙絕古今”。這首《靜夜思》可以說是對李白詩歌“自然”和“無意于工而無不工”的藝術(shù)特色的極好說明。

除卻對家鄉(xiāng)的思念，李白的明月還寄寓了對友人的深摯情懷。其中“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”一句，千年來便感動了無數(shù)的讀者。好友王昌齡左遷龍標，于是詩人將自己對朋友的思念、關(guān)切、安慰寄托給天上這輪澄澈的明月，愿這祝福能通過明月遙寄友人。此句堪稱借詠月抒寫友情的千古絕唱，其中那如明月般純粹的友情也是千百年來為人們所艷羨的。

二、月是知情和知音之人

月下獨酌（其一）

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

酒與月，是李白一生須臾不曾離開的最忠實的伴侶，月是詩人多種情思之所寄，酒能助其才思，長其豪氣，釋其憂悶?？芍^酒壯詩膽，月增情思。月使其超然卓立，對現(xiàn)實世界獲得了新的視角，能道人所未曾道；酒使他興會無窮，對人生世態(tài)增添了想象和氣派，能言人所不能言。這首詩反映了深藏于詩人內(nèi)心深處的孤獨和愁悶，但卻并不直抒胸臆，而是極盡委婉曲折之能事。借月寫孤，借酒寫愁，月與酒的相隨相伴，更突現(xiàn)出詩人的孤獨與愁悶。春天的一個月夜，詩人獨自一人坐在花叢中飲酒，有春月春花美酒相伴，豈非賞心樂事？詩人又幻想同月與影會影歌舞，并想象著由地上到天上，與月永結(jié)交游，交歡行樂，載歌載舞的喧鬧情景，亦真亦幻，且虛且實。然而，這樣一種交歡行樂的情景背后，卻隱藏著詩人無限的愁寂。人在孤寂時，一棵樹、一只鳥都可成為良友知己伴侶，而人到了借物為友的境地，其孤獨愁悶則無可言語了?？芍ㄔ戮朴?，本是陪伴，卻更是陪襯，襯托出詩人內(nèi)心的孤獨與愁悶。

李白酷愛明月，這已經(jīng)成為中國詩歌史上流傳不息的佳話，他在不少詩歌中往往把月亮人格化，把月亮當作親密的友人來描寫，甚至把明月當作自己的守護神。在《月下獨酌》中，詩人簡直和月亮的影子成為了歌舞的伴侶，呼明月為友，不足為奇，呼月影為友，就是李白推陳出新的創(chuàng)造了，可見詩人對明月愛之深、情之切了。一個亙古未有的曠世奇才，在京城長安卻淪為了一個御用文人，還不得已常在皇帝妃子和達官貴人們的酒宴上作附庸風雅的助興之作。當時，詩人這種有志難伸、知音難遇的苦悶可想而知。多年來的漂泊中與他朝夕相伴的只有酒；而在這無盡的寂寥中能知他懂他的，也唯有這亙古不變的一輪明月了。

三、月是理想和自由之花

宣州謝朓樓餞別校書叔云

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

這首詩先寫虛度光陰、報國無門的痛苦，而后贊美主客雙方的才華與抱負，最后以揮灑出世的憂憤作結(jié)。全詩感情色彩濃烈，情緒如狂濤漫卷，筆勢如天馬行空。

詩中抒發(fā)年華虛度、壯志難酬的苦悶，盛贊漢代文章、建安風骨及謝眺詩歌的豪情逸興，最后流露出對官場糜爛生活的厭棄。

其中“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”一句抒發(fā)了作者遠大的抱負。“攬”字用了夸張的手法，富有表現(xiàn)力，抒發(fā)了作者的遠大抱負。一個“上”字和一個“攬”表達了對高潔理想境界的向往和追求。而“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟”則表達了他對塵世的超脫和對自由向往追求的真率性格。詩人身處官場，不愿受各種條條框框的束縛和限制，煩惱剪不斷理還亂。當詩人的理想與黑暗的現(xiàn)實產(chǎn)生矛盾之時卻又無法發(fā)泄?？少F的是他雖然精神上承受著苦悶的重壓，但卻并未因此放棄對理想和自由的追求。可以說，李白是古代文人追求自由的典范。全詩灌注了慷慨豪邁的情懷，正如在悲愴的樂曲中奏出了高昂樂觀的音調(diào)。

詩中蘊含著強烈的思想感情，這種感情如奔騰的江河瞬息萬變，波瀾迭起，它又和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的跌宕、跳躍發(fā)展完美結(jié)合除此之外，詩人還用明月象征孤傲高潔的人格和光明磊落的情懷，用它表達閨怨、懷古、喜悅、隱逸、沉郁悲涼等情感。由于篇幅所限，不能一一論述。

總之，在李白的詩歌中，月是詩人各種情思之所寄的載體，月熔鑄了詩人的人格和情趣，帶有詩人強烈的個性特點。思鄉(xiāng)的愁情苦意，人生的喜怒哀樂，都借著月密密地抒發(fā)出來了。月是詩人心中永遠的愛、永恒的美。正是李白把寫月詩推向了一個極致。古今中外，無人能出其右。

［1］賀超.試論李白詩歌中明月意象的建構(gòu).贛南師范學院學報，1996，01.

［2］袁行霈.中國詩歌藝術(shù)研究.北京大學出版社，1996.

［3］鄭孟彤.唐詩宋詞賞析.山東人民出版社，1981.

［4］安旗.李詩咀華.北京十月文藝出版社，1984.