試論城市雕塑與環(huán)境的關系

王傳品

(武漢紡織大學 藝術與設計學院，湖北武漢 430073)

試論城市雕塑與環(huán)境的關系

王傳品

(武漢紡織大學 藝術與設計學院，湖北武漢 430073)

城市雕塑以城市環(huán)境為背景，與城市環(huán)境形成相互聯(lián)系的整體與系統(tǒng)。一件雕塑作品，不論是具象的，還是抽象的，都要綜合其內(nèi)容、材料、尺度、色彩等各種因素，以整體語言的視角滲透到環(huán)境之中，成為環(huán)境整體的一部分，與城市的自然、歷史、文脈環(huán)境相互協(xié)調(diào)，并適應所在地的空間環(huán)境，成為城市的眼睛，反映這個城市的靈魂。

城市；雕塑；環(huán)境

隨著我國改革開放的深入，經(jīng)濟持續(xù)高速發(fā)展，城市建設的步伐也日益加快，這為城市雕塑的創(chuàng)作提供了廣闊的發(fā)展空間。城市雕塑，一般指在城市道路、廣場、車站、碼頭、機場、體育場館、公共綠地、公園等公共場所以及居住地、開放區(qū)等城市功能區(qū)內(nèi)塑造的獨立形象雕塑作品。目前，城市雕塑建設正處于中國整個社會和美術發(fā)展最好的歷史時期，城市雕塑建設已經(jīng)成為構(gòu)建社會主義和諧社會，繁榮社會主義先進文化不可或缺的一部分。

盡管當代城市雕塑優(yōu)秀作品層出不窮，但不可否認的是，目前，中國從東到西、從南到北，許多城市雕塑題材相近、風格雷同，既浪費了國家大量錢財，又與周圍環(huán)境極不協(xié)調(diào)。因此，如何認識協(xié)調(diào)雕塑與環(huán)境的關系問題正成為眾多城市規(guī)劃雕塑設計與制作者們關注與探討的重要課題。

1 雕塑應適應城市的自然人文環(huán)境

城市雕塑屬于環(huán)境藝術，與架上雕塑只追求作品自身的藝術性和完整性不同，它必須以城市環(huán)境為背景，與城市環(huán)境形成相互聯(lián)系的整體與系統(tǒng)。城市環(huán)境不僅僅是自然的環(huán)境，還包括人文的環(huán)境，如城市歷史、城市品味、城市習俗、城市景觀、市民心理等等。一個城雕成功與否反映了它與城市文化、歷史、社會、藝術之間的綜合關系。如舉世矚目的美國自由女神像已成為紐約市地標，永遠表達著美國人爭取自由、向往民主的精神氣質(zhì)；深圳青銅雕塑孺子牛，塑造了一頭倔強、奮力向前、極富感染力的拓荒牛形象，反映了深圳人艱苦創(chuàng)業(yè)、勇于開拓的精神風貌。在這些雕塑身上，凝聚著深刻的人文精神內(nèi)涵，代表著所在城市的文化內(nèi)涵和品味，反映了一個城市的精神氣質(zhì)。它追溯城市而建，進而成為城市的一部分，與城市血脈相連、息息相通，成為這個城市最醒目的景觀，成為這個城市的標志與象征。

因此，優(yōu)秀的城雕作品應與城市的自然、歷史、文脈環(huán)境相互協(xié)調(diào)，挖掘這個城市最具風格和價值的內(nèi)容進行表現(xiàn)，實現(xiàn)作品與公眾、與環(huán)境的對話和交流。而不是簡單地追求氣勢壓人、體量壓人，更不能形成產(chǎn)業(yè)化、成為門面工程，從長遠看，這種沒有內(nèi)涵的作品只會變成城市的藝術垃圾，最終遭到淘汰。

2 雕塑設計與制作各因素要與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)

前面已經(jīng)談到，城市雕塑屬于公共空間，它是社會活動和公眾環(huán)境的組成部分，這一基本的物理存在形式，決定城市雕塑必須滿足環(huán)境性和公共性的要求，要與所處的環(huán)境形成一種關系，在造型的體量尺度、環(huán)境色彩、材質(zhì)感、形式等產(chǎn)生出與環(huán)境對比協(xié)調(diào)的關系。

首先在材料選擇上：材料和質(zhì)地是雕塑藝術的載體，沒有材料就沒有雕塑，材料的差異性，會使雕體的造型產(chǎn)生不同的層次。常用的材料有鑄鐵、各種鋼材等黑色金屬；銅、鋁、鋅等有色金屬；大理石、花崗石、木材等非金屬；還有水、光、風、聲等這些元素近年來也被納入到了雕塑材料的行列中來。材料的選擇既是主題創(chuàng)作的需要，也要與周圍環(huán)境和諧。如現(xiàn)在在各地興起的不銹鋼雕塑，其中不乏優(yōu)秀作品，但許多地方不管是在雕塑公園、街心綠地，還是在園林內(nèi)、步行街上，都是同類材質(zhì)的雕塑，則不免有千篇一律，與環(huán)境不協(xié)調(diào)之感。

其次在色彩選擇上：雕塑色彩一方面指雕塑本身的固有色，另一方面指放置雕塑的背景環(huán)境。雕塑是置于環(huán)境中的，和周圍的環(huán)境色彩關系相當重要。如果雕塑放在綠蔭叢中，一般不宜使用深色材料，而在淺色墻前，則適合采用深一些的雕塑材料。米開朗基羅的名作《大衛(wèi)》，用細膩潤澤的白大理石刻制，放在美弟奇府第的粗狂有力的毛石墻前，得到背景的很好襯托。

第三是尺度的選擇：雕塑置身于環(huán)境之中，尺度處理是關鍵，它關系到是否準確地表達了主題，是否恰如其分地表現(xiàn)了其在環(huán)境中的張力。尺寸過大會擁堵，過小則會被環(huán)境吃掉。如果處理不好，會成為環(huán)境垃圾。一般來說，一個開敞寬廣的空間中，雕塑作品應有較大的尺度和體量，反之，處在封閉狹小的空間中，尺寸應小些。如紐約港口的自由女神像面對遼闊無邊的大西洋，總高達90多米，非常醒目。但有時由于特定的設計意圖，在較狹窄的空間中，也設計了很大的雕塑，這些都是根據(jù)環(huán)境和主題的需要而做出的選擇。因此，城雕要選擇恰當?shù)某叨?，合理利用環(huán)境空間，做到既出彩又協(xié)調(diào)完美，給人一種親切、悅目、舒暢的感受。

第四是形式的選擇上：雕塑的藝術形式多種多樣，不同的環(huán)境對形式有不同的制約和要求，即使在同樣的環(huán)境中，雕塑形式也不盡相同，要特別注意雕塑形式和環(huán)境的匹配。如在現(xiàn)代建筑林立，線條、形體變化越來越簡練的環(huán)境中，建立一些比例適當、材料和諧、具有強烈形式感的抽象作品比較合適。

因此，一件雕塑作品，不論是寫實的、寫意的，還是抽象的，都要綜合其內(nèi)容、材料、尺度、色彩等各種因素，以整體語言的視角滲透到環(huán)境之中，成為環(huán)境整體的一部分，而不是可有可無的，不是思想?yún)T乏的，它應該是有深厚內(nèi)涵的，有真情實感的，令人賞心悅目的，它是城市的眼睛，反映了這個城市的靈魂。

[1] 陳繩正，劉昌明. 建筑和雕塑[M]. 沈陽：遼寧科學技術出版社，1992.

[2] 吳順平. 現(xiàn)代雕塑設計與技法[M]. 哈爾濱：黑龍江美術出版社，2001.

[3] 許正龍. 雕塑學[M]. 沈陽：遼寧美術出版社，2001.

Talk about the relationship of city sculpture and environment

WANG Chuan-pin
（Art & Design College，Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430073, China）

the city sculpture in urban environment as the background, and city environment formation interrelated whole and system. Sculpture works, whether concrete or abstract, all want to integrated its content, material, scale, the color and so on various factors, with whole language perspective, permeate to the surroundings environment become part of the whole, and city of natural, historical context and environmental coordination and adapt to local space environment, become the city's eyes, reflecting the city soul.

city；sculpture；environmental

J30

A

1009－5160(2010)05－0027－02

王傳品，(1966- )，男，副教授，研究方向：藝術與設計.