淺析古彩與粉彩的關(guān)系

王懷治 王 嫈

（珠山八友藝術(shù)館，景德鎮(zhèn)：333000）

淺析古彩與粉彩的關(guān)系

王懷治 王 嫈

（珠山八友藝術(shù)館，景德鎮(zhèn)：333000）

代代相傳的一批善于用珠明料勾線、洗染和填色的繪瓷工匠，豐富多彩的五彩顏料，奠定了粉彩的基礎(chǔ)。粉彩只是吸收了琺瑯彩的某些工藝技術(shù)，正是這種吸收，才使粉彩從五彩中脫穎而出，成為一個(gè)新畫種。

古彩，粉彩，顏料

粉彩是怎樣產(chǎn)生的？論瓷者眾說(shuō)紛紜。但多數(shù)人認(rèn)為，粉彩脫胎于琺瑯彩，認(rèn)定粉彩中的玻璃、洋料以及洗染、填色工藝均來(lái)源于琺瑯彩。其根據(jù)是當(dāng)時(shí)稱粉彩為“洋彩”，認(rèn)為它是從西洋引進(jìn)的，而忽視了古彩（康熙民窯五彩）對(duì)粉彩的基礎(chǔ)地位?？梢赃@樣說(shuō)，沒有古彩，沒有代代相傳的一大批善于用珠明料勾線、洗染和填色的繪瓷工匠，沒有豐富多彩的五彩顏料，就不可能有粉彩的產(chǎn)生。因此，粉彩的根還是扎在景德鎮(zhèn)的土壤上，它的發(fā)展過(guò)程中吸收其它藝術(shù)形式的養(yǎng)料，逐漸枝繁葉茂，這是非常正常的現(xiàn)象。這一論點(diǎn)可以從粉彩發(fā)展過(guò)程中得到驗(yàn)證。

清代康熙晚期，在景德鎮(zhèn)的瓷器裝飾中，悄然出現(xiàn)了一種與過(guò)去稍有不同的裝飾品種，這就是康熙五彩在它的繪制過(guò)程中，花頭及龍鳳的局部一改過(guò)去僅用礬紅色勾勒，或用膠水洗染分出濃淡的手法，而是填玻璃白，在玻璃白上用胭脂紅洗染，使花瓣顯出濃淡的陰陽(yáng)向背，顯得凝重而粉嫩。這種裝飾手法具有粉彩的某些特征，但從總體來(lái)說(shuō)，并沒有脫離康熙五彩的基本形態(tài)。

康熙五彩，近現(xiàn)代稱為古彩，它是在明代五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。其彩料的主要成份是以鉛為助熔劑，以銅、鐵、錳、錫等金屬氧化物為著色劑，其中鉛粉在配料中占的比重較大，其他著色劑根據(jù)不同呈色要求按不同比例配制。如氧化銅（銅花）與鐵、錫的結(jié)合，可配出大綠，古苦綠，水綠等不同深淺的綠色；硫酸亞鐵（青礬）加鉛粉調(diào)以膠水就成礬紅；硫酸亞鐵制成的生紅與錫氧（老黃）和雪白按不同比例的結(jié)合，可配成姜水黃、松花黃、梨皮黃及不同深淺的黃色，統(tǒng)稱古黃；錳和鈷的氧化物配以鉛熔劑，可得出偏紅或偏藍(lán)的不同紫色，統(tǒng)稱古紫；氧化鈷的溶塊（廣翠）配以鉛溶劑，可配出深淺不同的藍(lán)色料，俗稱古翠。古彩中的黑料是直接用畫青花用的珠明料（俗稱生料）磨制而成。以乳香油調(diào)和，用于勾線和填地皮，但必須蓋以雪白才能顯色和不至脫落。古彩中的雪白是鉛粉和石末配制而成，只用于調(diào)色和填蓋珠明料。明代的五彩，只有礬紅、綠、黃、紫數(shù)種，而無(wú)藍(lán)、黑等色（明代晚期出現(xiàn)了少量黑彩勾線），所以除一部分純釉上裝飾外，多數(shù)與釉下青花結(jié)合。其實(shí)，以紅、綠、黃為主的釉上裝飾，可以追溯到金、元時(shí)期，如金磁州窯的紅綠彩和定窯的三彩器，都是在低溫鉛釉的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。元代景德鎮(zhèn)也有釉上彩，它直接為明代釉上彩瓷所繼承。如永樂紅彩、宣德青花紅彩、青花五彩、成化斗彩、嘉靖、萬(wàn)厲五彩等。

嚴(yán)格地說(shuō)，清康熙五彩才是真正意義上的五彩瓷，無(wú)論從色彩種類，繪制技巧，到藝術(shù)質(zhì)量，都是上述各朝所無(wú)法比擬的。其特點(diǎn)是色彩鮮明艷麗，線條剛勁有力，畫面以精致的人物和花鳥、圖案為主，多數(shù)為單線平涂無(wú)立體感，色彩恒久如新，與粉彩比較，無(wú)論色彩與用線，都顯得硬挺，故文獻(xiàn)又稱“硬彩”。

從傳世品分析，雍正早期的瓷仍然保留了康熙五彩的畫風(fēng)，除花頭采用玻璃白打底，胭脂經(jīng)洗染，顯得色調(diào)柔和而有立體感外，其余葉莖都用生料平涂，用筆剛勁，色彩強(qiáng)烈。說(shuō)明此時(shí)的粉彩瓷還處于探索階段。

粉彩藝術(shù)進(jìn)入成熟期大約在雍正六年督陶官唐英上任以后，從此，粉彩逐漸改變了傳統(tǒng)五彩用筆硬挺和料色沉重的畫風(fēng)，用筆輕重徐疾，線條流暢自然，筆法精炒入神，設(shè)色豐富，艷而不俗，協(xié)調(diào)柔和，明麗雅致，成為典型的粉彩畫風(fēng)。文獻(xiàn)稱“軟彩”或“洋彩”，“粉彩”得名其實(shí)只是近代史上的事，緣于“彩中有粉”之故。粉彩雖然脫離康熙五彩而成獨(dú)立畫種，但始終與五彩“藕斷絲連”。首先畫粉彩的藝人大多數(shù)是過(guò)去畫五彩出身的，他們有雄厚的釉上彩繪基礎(chǔ)，又習(xí)慣于描、彩、填分工的工藝程序；其二，粉彩中除了玻璃白，胭脂紅，銻黃等少數(shù)顏色以及在玻璃白上洗染的技術(shù)是從琺瑯彩中引進(jìn)的，其余大部分顏料都是在康熙五彩色料的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，其中一部分是直接使用五彩顏料，如珠明料、雪白、礬紅、油紅、生紅、廣翠、老黃等；一部分是以五彩顏料為基礎(chǔ)，配方上稍作調(diào)整，并改變了名稱，如錫黃、凈黃、淡黃、凈大綠、凈古綠、粉苦綠、石頭綠、淺小綠、墨綠等；還有一部分是以五彩顏料為基礎(chǔ)，摻入西洋色料中的玻璃白等，如粉翡翠、松綠、豆綠、深淺赭石、粉石紫、茄色等。所以，乾隆八年，督陶官唐英在其所撰《陶冶圖編次·圓琢洋彩》中說(shuō)：“圓琢百器，五彩繪畫仿西洋，故日洋彩。”這是很有道理的。

總之，粉彩的基礎(chǔ)是五彩，只是吸收了琺瑯彩的某些工藝技術(shù)，正是這種吸收，才使粉彩從五彩中脫穎而出，成為一個(gè)新畫種。而琺瑯的基礎(chǔ)則是配料進(jìn)口的銅胎畫琺瑯。雖然后來(lái)也吸收了一些五彩的畫法，甚至可能包括了少數(shù)五彩的色料，但其琺瑯彩的性質(zhì)卻沒有改變。

ON THE RELATIONSHIP BETWEEN FAMILLE VERTE AND FAMILLE ROSE

Wang HuaizhiWang Ying
(Art Gallery of Zhushan Eight Friends,Jingdezhen 333000)

It is the group of porcelain painters who are good at drawing the lines,filling colors and painting as well as the wide palette of famille verte that have laid a good foundation for the development of famille rose.By obtaining certain techniques from other enamel paintings,famille rose arose from famille verte as a new form of decoration.

famille verte,famille rose,pigments

TQ174.4+5

A

1006-2874（2010）03-0064-02

2010-03-12

王懷治，男，E-mail:sy7781@126.com