袁昌英作《關(guān)于〈莎樂(lè)美〉》

○陳建軍

袁昌英，字蘭子、蘭紫，筆名楊袁昌英、昌英、袁美等，湖南醴陵人。據(jù)武漢大學(xué)檔案館所藏“袁昌英檔案”，其生平事跡大致如下：

1894年10月11日（農(nóng)歷甲午年九月十三日）出生。1902-1905年，在醴陵鄉(xiāng)下私塾讀書。1905-1909年，在江西萍鄉(xiāng)正本女校讀書。1911-1912年，在長(zhǎng)沙遵道女校讀書，兼任培德小學(xué)教員。1912-1914年，隨父親袁家普到北京、云南，居家延師學(xué)英文。1914-1916年，就讀于上海教會(huì)學(xué)校中西女塾。1916年留學(xué)英國(guó)，初進(jìn)倫敦BlackHeath HighSchool，次年升入蘇格蘭愛(ài)丁堡大學(xué)，1921年畢業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。同年，返回中國(guó)，與長(zhǎng)其十歲的楊端六結(jié)婚。1922年，由王世杰、周鯁生介紹，在北京女子高等師范學(xué)校教英國(guó)小說(shuō)及散文。1924年，轉(zhuǎn)至上海澄衷中學(xué)教英文。1926年，赴法國(guó)巴黎大學(xué)研究院深造。兩年后，經(jīng)劉秉麟介紹，在胡適主校的上海吳淞中國(guó)公學(xué)任教，講授莎士比亞及散文。1929年，開(kāi)始執(zhí)教于武漢大學(xué)，主講希臘悲劇、希臘及羅馬神話、戲劇入門、法文、現(xiàn)代歐美戲劇、法國(guó)戲劇、中英翻譯等課程。1945年，在顧如的引薦下，被聘為三青團(tuán)一屆中央評(píng)議員。1948年，被武漢大學(xué)推選為“國(guó)大”代表。1949年后，曾三次參加武漢市文代會(huì)。1955年，加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1956年，當(dāng)選為湖北省政協(xié)委員，并加入中國(guó)民主同盟。1958年，被劃為右派分子。1962年，右派帽子被摘除。1970年，被當(dāng)作“五類分子”遣送原籍。1973年4月28日，離開(kāi)人世。1979年，被平反昭雪。1984年，中共武漢大學(xué)委員會(huì)對(duì)其右派問(wèn)題重新復(fù)查后，去掉原改正結(jié)論中所留的“尾巴”。

袁昌英集學(xué)者、作家和翻譯家于一身，有《法國(guó)文學(xué)》（專著）、《山居散墨》（散文集）、《行年四十》（散文集）、《孔雀東南飛及其他》（劇作集）、《飲馬長(zhǎng)城窟》（五幕劇）、《瑪婷：痛苦的靈魂》（譯劇）等行世。盡管其著譯量不大，但她在法國(guó)文學(xué)研究、戲劇理論、散文創(chuàng)作、戲劇創(chuàng)作等方面所取得的成就卻是令人矚目的。王哲甫說(shuō)：“她的戲劇雖然就只有這一集（按：指《孔雀東南飛及其他》），已使她在文壇上占了一個(gè)相當(dāng)?shù)牡匚??！保ā吨袊?guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)史》，北平杰成書局1933年9月版）沈從文稱袁昌英是“湖南留法女作家最露面的一位”，也是“目前治西洋文學(xué)女教授中最有成就的一位”。（《湘人對(duì)于新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)》，上?！洞蠊珗?bào)·文藝》1946年7月30日第43期）無(wú)論是文學(xué)史還是學(xué)術(shù)史，都不應(yīng)該忽視袁昌英的文學(xué)地位和學(xué)術(shù)成就。

《峨眉叢刊》系武漢大學(xué)峨眉劇社主編，1943年元旦創(chuàng)刊。編纂委員會(huì)由丁景云、宋培榮、李守極、李靖亞、殷國(guó)俊、熊匯萱和鄭德信等7人組成，其中熊匯萱為編輯負(fù)責(zé)人。發(fā)行負(fù)責(zé)人是范國(guó)瑛，發(fā)行者為峨眉劇社、樂(lè)山武漢大學(xué)，中國(guó)文化服務(wù)社（嘉定分社）總經(jīng)售。創(chuàng)刊號(hào)目次如下：

關(guān)于莎樂(lè)美 袁昌英

阿爾刻提斯引言 澤拉謨著，羅念生譯談演戲 朱光潛

華克坦戈夫與鄧琴科 路星譯

白色的旅程（一幕三場(chǎng)劇） 田年

編后記

《編后記》正文題名《編后三記》。其“一”云：“本期雖說(shuō)是創(chuàng)刊號(hào)，但我們并沒(méi)有寫下什么獻(xiàn)言，與其說(shuō)是我們的疏忽，不如讓我們坦白的釋明：這乃是我們過(guò)于謹(jǐn)慎而已。在戲劇理論的探討上，我們正以熱烈而處□（按：原刊此字不清）的心追求著她的真理，我們所以出版叢刊，亦無(wú)非藉以得先進(jìn)者的指導(dǎo)并獲學(xué)習(xí)上的激勵(lì)罷了。在我們尚很幼稚的今天，我們不應(yīng)也不敢說(shuō)些輝煌的話。因此，本刊沒(méi)有創(chuàng)刊詞，雖然我們也有自己的夢(mèng)?！边@一段說(shuō)明何以沒(méi)有創(chuàng)刊詞的文字，或許可以視作《峨眉叢刊》的“發(fā)刊詞”?！抖朊紖部酚谐霭娴诙诘挠?jì)劃，據(jù)創(chuàng)刊號(hào)內(nèi)頁(yè)“下期預(yù)告”，第二期除擬刊載羅念生的《希臘悲劇》、袁昌英的《〈群鬼〉及易卜生的哲學(xué)與思想》和田年的《跳躍的?！罚ㄈ槐瘎。┩?，另有凌叔華、冼德岫等文稿數(shù)篇。定于1943年2月底出版的《峨眉叢刊》第二期，我一直無(wú)緣得見(jiàn)。查《1833—1949年全國(guó)中文期刊聯(lián)合目錄》增訂本（書目文獻(xiàn)出版社1981年8月版），在“峨眉叢刊”條目下，也只著錄創(chuàng)刊號(hào)信息。因此，我懷疑《峨眉叢刊》的創(chuàng)刊號(hào)就是它的“終刊號(hào)”。值得一提的是，創(chuàng)刊號(hào)中的《談演戲》未見(jiàn)收入安徽教育出版社出版的《朱光潛全集》，當(dāng)屬朱光潛的一篇佚文。

峨眉劇社是武漢大學(xué)的學(xué)生于1940年左右組建的一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)，曾上演過(guò)《塞上風(fēng)云》、《雷雨》、《原野》、《日出》、《北京人》等不少中外名劇，在校內(nèi)外產(chǎn)生過(guò)一定的影響。1948年，峨眉劇社演完夏衍根據(jù)托爾斯泰小說(shuō)改編的《復(fù)活》之后，與另一學(xué)生團(tuán)體——叢叢劇社合并為峨?yún)矂÷?lián)。

1942年12月1日，峨眉劇社開(kāi)始排練《莎樂(lè)美》，聘請(qǐng)?jiān)ⅰ⑻K雪林、朱君允三位老師當(dāng)顧問(wèn)。關(guān)于峨眉劇社排演《莎樂(lè)美》以及袁昌英等人指導(dǎo)的情況，從時(shí)為武漢大學(xué)外文系學(xué)生、袁昌英的女兒楊靜遠(yuǎn)的《讓廬日記》（武漢大學(xué)出版社2003年11月版）中可以得知一二：

1942年12月14日

峨眉劇社要演《莎樂(lè)美》和《群鬼》（王爾德和易卜生的?。隽撕芤俗⒛康念A(yù)告。（P101）

1942年12月17日

今晚女生宿舍開(kāi)座談會(huì)，討論《莎樂(lè)美》和王爾德。請(qǐng)了蘇先生、媽媽、朱君允先生講。開(kāi)始由陳玉美講《圣經(jīng)》里莎樂(lè)美的故事，然后丁景云（女主角）講劇情。然后媽媽講王爾德研究，像活圖書館一樣，她把每個(gè)劇本請(qǐng)同學(xué)介紹內(nèi)容，如《少奶奶的扇子》、《TheImportanceofbeingEarest》（名叫《歐內(nèi)斯特的重要性》）、《不相干的女人》等，她才開(kāi)始講王爾德的生平、教育的影響、環(huán)境的影響、唯美派的主張。講完以后，朱先生也講了她的意見(jiàn)。相形之下，她講得顯得拉雜、不充實(shí)、沒(méi)有系統(tǒng)?；貋?lái)后，心里很滿意。（P101）

1943年1月1日至4日，《莎樂(lè)美》在樂(lè)山浸禮會(huì)連續(xù)公演了幾場(chǎng)，效果非常好。楊靜遠(yuǎn)是1月2日觀看的，她在當(dāng)天的日記中寫道：“晚上看話劇《莎樂(lè)美》。到浸禮會(huì)，我們的座位在第四排中央，最好的位置。看后覺(jué)得不錯(cuò)。我喜歡莎樂(lè)美（丁景云飾），跳舞好看極了。燈光、服裝、音樂(lè)合成很美的情調(diào)。在戰(zhàn)時(shí)看到這種軟性的舞蹈當(dāng)然很不容易，也就不再苛求了?！保≒106）

《關(guān)于〈莎樂(lè)美〉》作于1942年11月27日，是袁昌英應(yīng)峨眉劇社的請(qǐng)求而寫的?！岸朊紕∩缰T同學(xué)欲出一種刊物，請(qǐng)我寫文章。我聽(tīng)得他們不久將公演《莎樂(lè)美》，故寫此數(shù)語(yǔ)以供參考?！薄抖朊紖部吩诰幇l(fā)這篇文章時(shí)，特加了一段按語(yǔ)：

用不著編者介紹，讀者諸君一定非常熟悉袁昌英先生的大名和作品的。先生的《孔雀東南飛》一劇不是曾風(fēng)動(dòng)全國(guó)而且感動(dòng)過(guò)諸君純良的性靈么？

但最近幾年，先生除偶或?qū)扅c(diǎn)雜文外，很少有劇作問(wèn)世。此次能以本文賜登于本刊，至少在我們是認(rèn)為非常珍貴的。

先生是中國(guó)有名的法文專家，這篇評(píng)述用法文所寫之世界名劇的文字，不僅有卓越而獨(dú)到的見(jiàn)解，實(shí)在也含有不少的啟示。我們除以刊登本文為榮外，并向熱誠(chéng)和藹的作者致無(wú)限敬意。

比對(duì)《關(guān)于〈莎樂(lè)美〉》和楊靜遠(yuǎn)的日記，不難看出，袁昌英在12月17日座談會(huì)上所講的“王爾德的生平、教育的影響、環(huán)境的影響、唯美派的主張”等，正是其文章中所談的主要內(nèi)容?！渡瘶?lè)美》（Salomé）是英國(guó)戲劇家王爾德（OscarWilde 1854-1900）1893年根據(jù)《圣經(jīng)》中的故事用法文改編的獨(dú)幕劇，是一部充分體現(xiàn)了唯美主義思想的經(jīng)典之作。據(jù)統(tǒng)計(jì)，民國(guó)時(shí)期共出版有7種《莎樂(lè)美》中文譯本，其中田漢的譯本最為著名，峨眉劇社即是以他的譯本為底本來(lái)排演的。這部劇作的大意是：希羅底的女兒莎樂(lè)美癡情于先知約翰，要和他接吻，卻遭到拒絕。其繼父希律王愛(ài)上了她，請(qǐng)她跳舞，并發(fā)誓可以滿足她的任何要求。跳完“七襲面紗之舞”后，莎樂(lè)美要求用大銀盤端來(lái)約翰的頭。莎樂(lè)美如愿親吻約翰的頭顱，最終也在希律王的命令下被處死?！渡瘶?lè)美》是一部頗有爭(zhēng)議的作品，如何引導(dǎo)學(xué)生正確理解這樣一部美麗的悲劇呢？袁昌英認(rèn)為，從藝術(shù)方面來(lái)看，《莎樂(lè)美》音樂(lè)凄婉、結(jié)構(gòu)整潔、意象奇幻、詞句凄麗，是“一節(jié)完整美妙的音樂(lè)”、“一塊美玉無(wú)瑕的瑪瑙”，是唯美主義的杰作。但是，從內(nèi)容方面來(lái)看，《莎樂(lè)美》則是頹廢主義的結(jié)晶，“如果不是形式之美將內(nèi)容偽裝起來(lái)，掩飾起來(lái)，使這污穢不堪入目的內(nèi)容，放在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的夢(mèng)幻的虛浮的意境內(nèi)，則《莎樂(lè)美》只是無(wú)數(shù)廢紙堆里的幾頁(yè)廢文而已”。因此，她提醒年輕人應(yīng)當(dāng)特別注意：“別為美的藝術(shù)所誘而誤認(rèn)為其內(nèi)容為健全”，“這種病態(tài)的頹廢的作品披上優(yōu)美動(dòng)人的形式最是易引人入歧途”。

《關(guān)于〈莎樂(lè)美〉》后收入散文集《行年四十》（商務(wù)印書館 1945年4月重慶初版），文末僅署寫作時(shí)間“十一月二十七夜”，未注明原載何處。