談《儒林外史》中“二進(jìn)”形象的思想內(nèi)涵與表達(dá)藝術(shù)

□王以興（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

《儒林外史》①的人物設(shè)置有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，就是“二人組合”特別多。這種“二人組合”，有的是兄弟倆，如杜少卿與杜慎卿、余持與余立、嚴(yán)貢生與嚴(yán)監(jiān)生、王德與王仁等；有的是同姓異名，如牛浦郎與牛玉圃；有的是同名異姓，如周進(jìn)與范進(jìn)。我們知道人物的設(shè)置和塑造都寄托著作者的深意，是表達(dá)作者意圖和文本主題的一個(gè)主要手段。對(duì)于這些“二人組合”來(lái)說(shuō)，除二杜兄弟，大多數(shù)是屬于同一類型的人物，也就具有相同或相似的思想價(jià)值，如余氏兄弟的塑造是為了表現(xiàn)孝悌的倫理思想，王德王仁兄弟形象主要表現(xiàn)了市儈卑鄙的士人品行。至于為何要設(shè)置兩個(gè)相似或相同且有著某種聯(lián)系的人物來(lái)表達(dá)某一思想呢？我認(rèn)為這樣，既可以避免拖沓重復(fù)之弊端（俗話說(shuō)“事不過(guò)三”也就是這個(gè)意思），又可保證思想表達(dá)的說(shuō)服力。另外，在人物數(shù)量如此眾多的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，設(shè)置這類的“二人組合”也既能提高讀者的閱讀趣味，還能加深他們對(duì)這些人物形象的印象。周進(jìn)與范進(jìn)是其中塑造得非常精彩的人物形象。二人的形象刻畫表達(dá)了相同的思想內(nèi)涵，而且在行文思路和表達(dá)藝術(shù)上更體現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思。故而有必要對(duì)“二進(jìn)”這兩方面進(jìn)行一番認(rèn)真的探討與分析。

一

作者刻畫“二進(jìn)”的生平經(jīng)歷即是為了說(shuō)明當(dāng)時(shí)讀書人為什么會(huì)對(duì)八股舉業(yè)如此的瘋狂癡迷、至死不悟。（當(dāng)然作者也順帶著諷刺揭露了八股腐儒知識(shí)的匱乏、禮教的虛偽等，但這都不是主要的。）作者這樣的創(chuàng)作意圖是通過(guò)“二進(jìn)”中舉前后的身份地位、經(jīng)濟(jì)條件和眾人的態(tài)度來(lái)完成的。

第二回極力鋪寫周進(jìn)的辛苦遭遇和困境。周進(jìn)是一個(gè)老童生，在縣衙門“顧老相公”家辭了館后被請(qǐng)到薛家集坐館。他第一次出場(chǎng)是在申祥甫家的酒席上，以一身窮酸的打扮露相：“頭戴一頂舊氈帽，身穿元色舊直裰，那右邊袖子同后邊坐處都破了，腳下一雙舊大紅綢鞋，黑瘦面皮，花白胡子。”如此貧困不得志的周進(jìn)自然也就成了新進(jìn)秀才梅玖在酒桌上極力嘲弄和諷刺的對(duì)象。梅玖以周進(jìn)吃長(zhǎng)齋為題大做文章，他念了一首“一字之七字詩(shī)：呆，秀才，吃長(zhǎng)齋，胡須滿腮，經(jīng)書不揭開，紙筆自己安排，明年不請(qǐng)我自來(lái)?！弊肿秩玑槾痰陡畎愕卮碳ぶ苓M(jìn)脆弱的神經(jīng)，而梅玖又“刻毒”（齊評(píng)）地針對(duì)周進(jìn)解讀這首打油詩(shī)，“把周先生臉上羞的紅一塊白一塊”。對(duì)此，齊評(píng)：“所以又一肚皮眼淚也。”天二評(píng)：“梅三相所得意者秀才也，周先生所深痛極恨者未入學(xué)也，以成他日之哭。”后來(lái)周進(jìn)又在舉人王惠面前賠盡小心受盡屈辱。王惠“撒了一地的雞骨頭、鴨翅膀、魚刺、瓜子殼”，也由“周進(jìn)昏頭昏腦，掃了一早晨”。即使老和尚拿他也不當(dāng)回事，給他的飯僅是“一碟老菜葉，一壺?zé)崴?。就這樣還被他們辭了回家。但不久他在眾商人的幫助下捐了監(jiān)，中了舉人，又中了進(jìn)士。從此，為御史，做學(xué)道，升國(guó)子司業(yè)，飛黃騰達(dá)。在他中了舉人之后，他家鄉(xiāng)人對(duì)他是極盡奉承之能事，紛紛前來(lái)巴結(jié)，包括之前說(shuō)壞話使周進(jìn)丟了飯碗的申祥甫也湊了份子前來(lái)賀喜。對(duì)此，齊評(píng)曰：“人生世上，勢(shì)位富厚豈可以忽乎哉？”在第七回作者又用精細(xì)筆法描繪了薛家集人的勢(shì)利丑態(tài)。梅玖厚顏無(wú)恥地冒充周進(jìn)的學(xué)生。觀音庵老和尚和薛家集的人供奉起了周進(jìn)的長(zhǎng)生祿位，還把周進(jìn)以前寫的對(duì)聯(lián)用水弄下來(lái)“裱一裱”。這些人的變化之大，真令人咋舌！難怪張文虎在《儒林外史評(píng)》中感嘆：“薛家集村野地方亦有此趨風(fēng)之事！”（第七回“天二評(píng)”語(yǔ)）

而范進(jìn)則是廣東番禹縣的老童生，五十四歲，考過(guò)二十余次仍未中秀才。他的出場(chǎng)裝扮跟周進(jìn)非常相像：“面黃肌瘦，花白胡須，頭上戴一頂破氈帽?！惫侍煲辉u(píng)、二戲評(píng)曰：“破氈帽算是周先生衣缽?！蔽覀兛梢韵胂笃渖畹木狡取ｋm然他幸運(yùn)地在周進(jìn)手下中了秀才，但他丈人胡屠夫此時(shí)還可以橫眉豎眼地罵他是“現(xiàn)世寶”、“窮鬼”，而范進(jìn)也仍是“唯唯連聲”。當(dāng)范進(jìn)向其借錢參加鄉(xiāng)試的時(shí)候，又被他罵了個(gè)狗血碰頭，嘲笑他“尖嘴猴腮”，“想吃天鵝肉”。然而范進(jìn)不甘心，遂與一班文友偷著參加鄉(xiāng)試，又戲劇性地中了舉人。于是，胡屠夫?qū)λ膽B(tài)度來(lái)了一百八十度的轉(zhuǎn)彎，不但提錢拿酒肉來(lái)賀，還口口聲聲“賢婿老爺”，不斷夸獎(jiǎng)“我的這個(gè)賢婿，才學(xué)又高，品貌又好”。為什么胡屠夫?qū)χ辛诵悴诺姆哆M(jìn)和中了舉人的范進(jìn)的態(tài)度會(huì)有如此之大的差距呢？這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)秀才還沒(méi)有做官的資格，而舉人就可以直接授官，被稱為老爺。范進(jìn)的鄰里此時(shí)也是熱心相幫，“當(dāng)下鄰居有拿雞蛋來(lái)的，有拿白酒來(lái)的，也有背了斗米來(lái)的，也有提了兩只雞來(lái)的?！倍诜哆M(jìn)中舉前也不見(jiàn)近鄰有來(lái)接濟(jì)幫忙的。張靜齋更是殷勤備至，不但和范進(jìn)結(jié)成了“親切的世兄弟”，還贈(zèng)送了“賀銀五十兩”和“三進(jìn)三出”的房屋?！白源艘院螅挥性S多人來(lái)奉承他：有送田產(chǎn)的，有送店房的，還有哪些破落戶，兩口子來(lái)投身為仆圖蔭庇的。到兩三個(gè)月，范進(jìn)家的奴仆、丫鬟都有了，錢米不消說(shuō)了?！保ǖ谌兀┍娙藢?duì)“二進(jìn)”的態(tài)度是以他們的“功名富貴”為中心而轉(zhuǎn)移的。我們從“二進(jìn)”發(fā)達(dá)前后的明顯對(duì)比及前人的評(píng)點(diǎn)來(lái)看，那么多人在科舉路上前仆后繼、不死不休的原因不就一目了然了嗎？原來(lái)就是“功名富貴”的“魅力”使然，社會(huì)風(fēng)氣使然啊！作者的用意也就很清楚了。

而“二進(jìn)”的遭遇中都有著一個(gè)描寫極其精彩、內(nèi)涵極其深刻的情節(jié)，即是周進(jìn)的悲極而哭和范進(jìn)的喜極而瘋。周進(jìn)一個(gè)偶然機(jī)會(huì)來(lái)到了省城貢院。當(dāng)他看到天字號(hào)的號(hào)板時(shí)，觸景生情，一頭撞得昏死過(guò)去，被救醒后號(hào)啕大哭。這實(shí)在是周進(jìn)內(nèi)心淤積了大半生的屈辱和辛酸的總爆發(fā)，是他苦苦追求了數(shù)十年的希望幾乎破滅后，在特定時(shí)刻的情感宣泄。臥評(píng)對(duì)周進(jìn)的哭雖略有微詞，然而卻也非常準(zhǔn)確地把握了周進(jìn)之哭的情感內(nèi)涵：“見(jiàn)了號(hào)板痛哭至于嘔血，乃窮老腐儒受盡畢生辛苦，如梅三相、王大爺?shù)认嘣獠恢獛纵?，至此一齊提出心頭……”（第三回）范進(jìn)卻被突如其來(lái)的“幸?！睕_擊得發(fā)了瘋。當(dāng)他看到中舉的報(bào)帖時(shí)心花怒放，萬(wàn)分激動(dòng)，一下子摔倒，不省人事，而被開水灌過(guò)來(lái)后發(fā)瘋似的笑著、拍著一路飛跑出去。這就是著名的“范進(jìn)中舉”片段。范進(jìn)的發(fā)瘋正是以之前的委屈與困頓為前提的，正如天二評(píng)所說(shuō)：“喜亦由于郁也?！边@一點(diǎn)上，他與周進(jìn)是相同的，所以齊評(píng)曰：“范進(jìn)中了發(fā)瘋與周進(jìn)見(jiàn)了號(hào)板哭得死去活來(lái)同是一副苦淚，真乃沆瀣一氣?！保ǖ谌兀┓哆M(jìn)生活在物質(zhì)極度匱乏、人格極易被踐踏的環(huán)境中太久了，他極度渴望通過(guò)科舉以改變命運(yùn)，所以當(dāng)夢(mèng)寐以求的“幸福”突然降臨時(shí)，他控制不住自己的情緒而失心發(fā)瘋了。因?yàn)橹信e以后迎接他的將是無(wú)上的榮耀、無(wú)窮的富貴和高高在上的地位！作者對(duì)二進(jìn)一悲一喜的刻畫同樣別有深意。前面我們分析了作者通過(guò)二人中舉前后的身份、地位等的變化，表達(dá)了八股科舉對(duì)士人的魅力所在，但還表現(xiàn)不出士子們對(duì)此的反應(yīng)程度如何，或者說(shuō)八股科舉的這種魅力到底有多大。而穿插于“二進(jìn)”人物塑造中的一悲一喜的精彩細(xì)節(jié)刻畫，正是作者如此意圖的形象表達(dá)。作者用哭和瘋這兩種極端的情感表達(dá)形式，極具震撼力地向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)士子們對(duì)于八股科舉能夠帶來(lái)“功名富貴”的這種魅力的狂熱心態(tài)！

總之，作者借“二進(jìn)”中舉前后身份、地位及眾人對(duì)他們的態(tài)度的明顯變化，清楚表達(dá)了八股科舉之所以吸引士子們的原因所在。而又通過(guò)兩個(gè)精彩的細(xì)節(jié)刻畫，非常形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)士子們對(duì)八股科舉及其帶來(lái)的“功名富貴”的癡迷狂戀程度。這就是作者塑造的“二進(jìn)”形象的思想內(nèi)涵！

二

上面我們分析的是“二進(jìn)”人物形象所具有的思想價(jià)值，而作者在表達(dá)其意圖時(shí)更表現(xiàn)出的巧妙構(gòu)思，同樣值得我們分析學(xué)習(xí)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，作者表達(dá)藝術(shù)方面有下面兩個(gè)特點(diǎn)：

一、設(shè)置典型人物，以點(diǎn)帶面。作者表達(dá)觀點(diǎn)的思路很清楚，就是將二人發(fā)達(dá)前后的各方面對(duì)比變化生動(dòng)地描繪出來(lái)，借此說(shuō)明當(dāng)時(shí)士子們癡迷于八股科舉的原因。而這種變化很大程度上又是通過(guò)眾人對(duì)他們的態(tài)度轉(zhuǎn)變折射出來(lái)，所以大篇幅勢(shì)利風(fēng)氣的描繪就是作者表達(dá)思想的一個(gè)必要手段。但是也不能不分輕重地漫筆亂畫，必須有所側(cè)重。最好的方法是設(shè)置一個(gè)典型形象，著重寫其前倨后恭的態(tài)度大轉(zhuǎn)彎，其他則是以印象式點(diǎn)染作為輔助手段，這樣能夠達(dá)到一個(gè)以點(diǎn)帶面的效果。于周進(jìn)而言，梅玖就是這樣一個(gè)典型人物。在周進(jìn)仍是一童生時(shí)，處處受到他的挖苦和諷刺；一旦周進(jìn)中舉中進(jìn)士發(fā)達(dá)起來(lái)，梅玖則不知廉恥地謊稱是周進(jìn)學(xué)生，極盡奉承之能事。而作為輔助的描寫，即是薛家集眾人對(duì)周進(jìn)的前后態(tài)度變化。像前面提到的典史、申祥甫及和尚等人，作者對(duì)他們的描寫或籠統(tǒng)、或簡(jiǎn)略，與梅玖的典型描摹一起構(gòu)成了一幅社會(huì)風(fēng)氣圖。在范進(jìn)的故事中，他的丈人胡屠就是梅玖式的人物。作者以戲謔的筆調(diào)、略帶夸張的筆法把他對(duì)女婿前倨后恭的巨大變化形象地表現(xiàn)了出來(lái)，取得了一種強(qiáng)烈的諷刺和喜劇效果。其他人如鄰里鄉(xiāng)親，甚如張靜齋者，作者對(duì)他們的描寫均是簡(jiǎn)單的疏筆淡墨，與胡屠相較是次要的。梅玖與胡屠作為當(dāng)時(shí)勢(shì)利小人的典型，非常有代表性。他們對(duì)周進(jìn)與范進(jìn)的態(tài)度轉(zhuǎn)變的背后是“二進(jìn)”身份、地位的變化，正如張?zhí)煲硭f(shuō)：“他們（梅玖與胡屠——筆者注）當(dāng)了一輩子鏡子。一個(gè)讀書人的成功與失敗，偉大或渺小，就全靠這面鏡子照出來(lái)。”②總之，作者的這種以典型人物為線索，以點(diǎn)帶面的敘述方式取得了非常理想的主題表達(dá)效果。

二、情節(jié)側(cè)重互補(bǔ)，避免重復(fù)。我們知道周進(jìn)與范進(jìn)在功能上是同一類人物，作者借他們中舉前后的各方面的不同來(lái)說(shuō)明八股科舉對(duì)士人具有吸引力的原因，因此描寫他們每個(gè)人前后的不同處境就是情節(jié)重點(diǎn)。但是如果面面俱到地分別詳述二人中舉前如何、中舉后又如何，勢(shì)必會(huì)造成敘述的重復(fù)，也會(huì)降低讀者的閱讀興趣。既然同屬一類人，那么只要詳細(xì)刻畫某個(gè)人中舉前的辛酸遭遇和另一個(gè)人中舉后的風(fēng)光生活，而他們對(duì)應(yīng)的生活處境則略寫一二。讀者如果將二人對(duì)照起來(lái)看，則每個(gè)人的生平經(jīng)歷都一清二楚了。作者吳敬梓的構(gòu)思也是如此，對(duì)于周進(jìn)，著重寫其中第前的落拓、貧困及所受的侮辱；而范進(jìn)則主要寫其中第后的風(fēng)光、富足及所得到的奉承。作者用第二回整整一回的篇幅，精雕細(xì)畫般地將周進(jìn)失意時(shí)的貧困不堪、痛苦難熬的情景描繪出來(lái)，不厭其煩地刻畫了梅玖、王惠等對(duì)他的嘲弄與無(wú)視。而其發(fā)達(dá)后的情況則是簡(jiǎn)筆略寫、點(diǎn)到為止。相反地，作者用了第三回基本一半的篇幅，詳細(xì)刻畫了范進(jìn)中舉后大家對(duì)他的熱情和恭維。在通知下達(dá)后，鄰居忙前忙后幫著招呼報(bào)錄人；在范進(jìn)發(fā)瘋時(shí)，大家又七嘴八舌地出主意，胡屠則壯膽掌扇瘋女婿，如此等等。至于范進(jìn)童生時(shí)期的情況作者是只字未提，只是簡(jiǎn)單敘述了范進(jìn)在周進(jìn)手下進(jìn)了學(xué)，做了秀才，而后僅用了半頁(yè)多點(diǎn)的篇幅寫了胡屠對(duì)范進(jìn)的斥責(zé)和羞辱。身為秀才仍舊受人侮辱，那么之前的童生生活可想而知了，這就是作者的文外之意。作者如此的情節(jié)安排，更有著一個(gè)明顯的標(biāo)志，就是周進(jìn)中舉前的痛哭與范進(jìn)中舉后發(fā)瘋的細(xì)節(jié)刻畫。這樣的巧妙構(gòu)思既可以避免敘述上的重復(fù)嗦，又不會(huì)妨礙主題的表達(dá)。因?yàn)樵诹私饬硕苏w的情況后，讀者對(duì)他們同屬一類型的性質(zhì)是明確把握的，故而這種情節(jié)輕重的互補(bǔ)，便使得讀者很容易對(duì)作者省略的部分做出補(bǔ)充，即是周進(jìn)也有著中舉后喜極發(fā)瘋的可能，而范進(jìn)同樣也有著觸景生情痛哭的傾向。這也就是我們讀者不斷補(bǔ)充文外之意的再創(chuàng)作過(guò)程！

總之，在刻畫“二進(jìn)”這兩個(gè)人物形象時(shí)，為了使其身上所具有的思想價(jià)值充分表達(dá)出來(lái)，作者巧妙構(gòu)思、精心安排，以典型人物具體說(shuō)是他們的態(tài)度作為“二進(jìn)”前后變化的參照，通過(guò)以點(diǎn)帶面的方式完成了“二進(jìn)”人物形象之思想內(nèi)涵的表達(dá)。而在情節(jié)上，作者是將二人對(duì)照起來(lái)，使他們前后刻畫的側(cè)重點(diǎn)互相補(bǔ)充，避免了重復(fù)，頗有新意。

以上我們?nèi)娣治隽恕岸M(jìn)”形象的思想價(jià)值與表達(dá)藝術(shù)。作者以清醒的意識(shí)塑造了“二進(jìn)”形象，具有獨(dú)特的思想價(jià)值，即借二人中舉前后的變化來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)士子們?yōu)槭裁磿?huì)如此癡迷于八股科舉，原因即是八股科舉能夠給他們帶來(lái)功名、富貴以及社會(huì)的認(rèn)可。其中“二進(jìn)”一哭一瘋的細(xì)節(jié)則深刻且形象地表現(xiàn)了這些士子們確實(shí)已經(jīng)相當(dāng)程度地深陷其中不可拔了。這與王冕所說(shuō)的“一代文人有厄”內(nèi)涵上應(yīng)有著其一致性吧。而表達(dá)藝術(shù)則主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面“：二進(jìn)”前后變化參照物的塑造特色和二人前后情節(jié)的巧妙安排。作者用設(shè)置典型人物、以點(diǎn)帶面的方式完成了對(duì)“二進(jìn)”命運(yùn)轉(zhuǎn)折的刻畫；而又通過(guò)二人前后情節(jié)互補(bǔ)性的描寫，使得“二進(jìn)”事跡的敘述更加完美、靈動(dòng)，不至于呆板?！度辶滞馐贰纷鳛橐徊克枷雰r(jià)值極高、藝術(shù)上頗多創(chuàng)新的優(yōu)秀古典長(zhǎng)篇小說(shuō)，從“二進(jìn)”形象的探究中我們即可窺知一二。

① 本文依據(jù)的是[清]吳敬梓著，李漢秋輯校的《儒林外史》（會(huì)校會(huì)評(píng)本），上海古籍出版社，1984年版。

② 張?zhí)煲?談《儒林外史》[M].名家解讀《儒林外史》[C].濟(jì)南：山東人民出版社，1999：121.