論量詞運(yùn)用的陌生化

□陳 波（江西師范大學(xué)文學(xué)院， 南昌330022）

論量詞運(yùn)用的陌生化

□陳 波（江西師范大學(xué)文學(xué)院， 南昌330022）

量詞 陌生化 方法 原則

在文學(xué)創(chuàng)作中，為了取得超越常規(guī)的表達(dá)效果，使讀者獲得新鮮的審美感受，常需要采用一些反常、新奇、陌生的表達(dá)。本文著重探討量詞的陌生化運(yùn)用，具體從兩個(gè)方面展開：第一，量詞陌生化運(yùn)用的主要方法；第二，量詞陌生化運(yùn)用所要遵循的原則。

“陌生化”理論是20世紀(jì)初由俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基提出的。他在《作為技巧的藝術(shù)》（Art as Technique）一文中指出：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長度……”①通俗地說，所謂的陌生化就是通過藝術(shù)的加工和變形從而使原本為大家所熟悉，甚至熟悉得有些不以為然的對象重新變得陌生，達(dá)到使讀者在欣賞和還原的過程中感受到藝術(shù)的別致和新穎的效果。

量詞是漢語中最常見而又使用頻率高的一類詞。日常使用量詞時(shí)往往遵從約定俗成的原則，如“一個(gè)人、兩本書”等等。但就文學(xué)創(chuàng)作而言，這樣慣常的量詞使用往往難以產(chǎn)生審美反應(yīng)。為了激起讀者新的視覺刺激，產(chǎn)生新的審美愉悅，就必須突破常規(guī)，將量詞陌生化，進(jìn)而達(dá)到超越尋常的藝術(shù)效果。

本文將從量詞陌生化的方法和量詞陌生化運(yùn)用所應(yīng)當(dāng)遵循的原則兩方面來對量詞的陌生化展開論述。

一、量詞陌生化的方法

1.用能凸顯事物動(dòng)態(tài)特征的動(dòng)詞作量詞

在人們約定俗成的觀念里，數(shù)量名往往有比較固定的搭配，如“一堆黃沙、一束陽光、一瓢冷水”等，這樣的結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)出來的事物往往是靜止的，也是沉悶的。這時(shí)，如果突破常規(guī)，使用一些陌生化的、能凸顯事物動(dòng)態(tài)特征的動(dòng)詞來作量詞，就可以化靜為動(dòng)，奪人眼目，獲得特定的審美愉悅。如：

（1）大水好多次沖平了這小小的村莊，或是卷走它所有的一切，旋成一個(gè)深坑，可是一黃沙，淤平村里最高的屋頂。（孫犁《風(fēng)云初記》）

例1中，量詞“滾”用得很巧妙，“滾”本是動(dòng)詞，作者借用“滾”來作量詞，從而使原本靜止的“黃沙”一下子顯現(xiàn)出鮮明的“翻滾向前”的動(dòng)態(tài)特征，給人別具一格的印象。例2中，用動(dòng)詞“注”作量詞修飾“陽光”，使得靜態(tài)的“陽光”頓時(shí)有了動(dòng)感，讀者似乎看到陽光正穿過山頂源源不斷地斜照而下，這種效果是“束”“、縷”等平常量詞所達(dá)不到的。例3中的“剪”字形象地表現(xiàn)出“冷水”像剪刀一樣剪斷了兩股火的糾結(jié)的動(dòng)態(tài)。

這些借用為量詞的動(dòng)詞大都是表意較豐富的單音節(jié)行為動(dòng)詞，這些動(dòng)詞可以與其所修飾的名詞搭配構(gòu)成主謂結(jié)構(gòu)。所以，可以得出一個(gè)技巧：把某些主謂結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為偏正結(jié)構(gòu)即可實(shí)現(xiàn)借動(dòng)詞為量詞的效果。如：

2.用能表現(xiàn)事物情態(tài)特征的名詞作量詞

作者通過仔細(xì)的觀察和體悟，捕捉到事物的某個(gè)獨(dú)特情態(tài)，用能表現(xiàn)這一情態(tài)的某個(gè)名詞來作量詞。這種量詞比起常規(guī)量詞而言，具有凸顯事物特殊的形象特征的藝術(shù)效果，大大增強(qiáng)語言的形象感。如：

例1中，作者以名詞“針”作“草”的量詞，這個(gè)“針”字比起“根”“、棵”等量詞來，有著無可比擬的效果，“根”“、棵”只起到基本的量詞的作用，不再有別的特殊意義，顯得平淡、呆板，而“針”則新穎、別致，它作量詞的同時(shí)，還將綠草在初春破土之時(shí)尖尖細(xì)細(xì)的形態(tài)生動(dòng)地呈現(xiàn)于讀者眼前，語言的形象感大大增強(qiáng)。例2中，作者以“扇”作量詞來修飾蝴蝶，十分巧妙地凸顯出蝴蝶特殊的大如扇子的外形特點(diǎn)，比起“一只只的大紅蝴蝶”來更能展現(xiàn)蝴蝶“大”的形象特點(diǎn)。例3中，以“發(fā)”作為島嶼的量詞，形象地刻畫出遙遠(yuǎn)天際的島嶼隱隱約約如發(fā)絲之狀，明白地寫出了海上旅途的乏悶，而如果用“一個(gè)島嶼”、“一座島嶼”，顯然就沒有“一發(fā)島嶼”的效果了。

這種陌生化方法最為關(guān)鍵的是找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)膯我艄?jié)名詞，而這個(gè)名詞的獲得，則與作者對事物的悉心觀察與認(rèn)真體悟密不可分。只有當(dāng)作者對事物進(jìn)行了悉心觀察、認(rèn)真體悟，發(fā)現(xiàn)、捕捉到了事物獨(dú)特的形象特征，才可能在腦海中浮出這個(gè)名詞來。例如：

以上幾例中的“弓、牙、眉、鏡”，其作用已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不在于計(jì)量，而在于將月亮的陰晴圓缺寫得十分形象動(dòng)人。顯然，這樣精巧的量詞的獲得，就源于作者對不同時(shí)候、不同情景下的月亮的形態(tài)特征的細(xì)致觀察、體悟，捕捉到了月亮的特殊形象。

3.用彼事物的量詞嫁接修飾此事物

量詞與名詞的有約定俗成的搭配習(xí)慣，如“水”與“滴、桶、瓢”等搭配，“人”與“個(gè)、位”等搭配。而量詞陌生化的又一個(gè)重要方法就是打破這種常規(guī)，用彼事物的量詞來修飾此事物，這也就是“嫁接”的方法。這種嫁接的方法使量詞突破傳統(tǒng)，煥然一新，呈現(xiàn)出一種貌似不合邏輯，但卻比常規(guī)方式更生動(dòng)、更鮮明、更有吸引力的獨(dú)到效果。具體來說，量詞的嫁接可分成兩種情形：

第一，用彼具體事物的量詞嫁接修飾此具體事物。這種量詞嫁接的方式所產(chǎn)生的顯著的藝術(shù)效果就是：嫁接過來的量詞賦予了事物另一種事物的情態(tài)特點(diǎn)，使事物產(chǎn)生出新的意象。例如：

例1中“，朵”與“夕陽”組合，這樣，把花朵的美艷動(dòng)人的特點(diǎn)也賦予了夕陽，創(chuàng)造出一種優(yōu)美的意境。例2中，“座”和“脊背”組合，從而把山的高大寬闊的特點(diǎn)賦予了“人的背脊”，讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。例3中，用“頭、匹”和“妻子”組合，把大型動(dòng)物的特征與“妻子”聯(lián)系到了一起，表現(xiàn)了作者對妻子的厭惡之情。

第二，用某具體事物的量詞嫁接修飾某抽象事物。抽象的事物空靈無形、虛無縹緲、無法捉摸，理解起來晦澀艱難。如果用某些具體事物的量詞和這些抽象事物組合，構(gòu)成一種新的搭配，就可以使這些抽象名詞變得具體可感，產(chǎn)生具象美。如：

例1中，“株”本用來計(jì)量花草樹木等具體事物的，在這兒修飾“寒意”，從而把無形的“寒意”轉(zhuǎn)化為了一種視覺的意象。例2中，“束”本是用來計(jì)量“花、草”等可以成捆的東西，這里修飾抽象事物“頭銜”，從而讓讀者很具體地感覺到這些頭銜就像成捆的東西一樣廉價(jià)。例3中，用質(zhì)量單位“克”和“噸”來修飾抽象的“清談”、“廢話”，以一種幽默的筆調(diào)描寫出“清談”如一克的東西那般微不足道，“廢話”如笨重的物品那般龐大，給讀者具體而直觀的印象。

二、量詞陌生化運(yùn)用的原則

量詞的陌生化能大大地提高文學(xué)語言的表達(dá)效果，它以一種打破傳統(tǒng)、超越常規(guī)的藝術(shù)形式，給讀者帶來新鮮的審美享受。但是，將量詞陌生化、用什么詞來替代常規(guī)量詞，這個(gè)過程并不是隨心所欲、任由選擇的，而必須遵循一定的原則。最根本的一個(gè)原則就是，借用過來的量詞與所修飾的名詞之間，雖然看起來毫不相干、不合邏輯，但其實(shí)兩者之間存在著某種內(nèi)在的聯(lián)系。量詞的陌生化運(yùn)用是否恰當(dāng)合理，關(guān)鍵就是看兩者之間是否存在這樣或那樣的聯(lián)系。

具體來說，當(dāng)借用動(dòng)詞作量詞時(shí)，動(dòng)詞應(yīng)當(dāng)是與事物的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)相關(guān)的，亦即這個(gè)動(dòng)作是這個(gè)事物所具備的。比如，“一滾黃沙”中的“滾”是恰當(dāng)?shù)?，“滾”是黃沙所具有的動(dòng)作，符合黃沙的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，所以，“滾”可以借用來作“黃沙”的量詞，但如果換成“跑”、“跳”，顯然就不行了，因?yàn)檫@些動(dòng)作是黃沙所不具備的。

就借用名詞作量詞而言，所選擇的名詞應(yīng)當(dāng)與事物所表現(xiàn)出來的某種形象、情態(tài)相關(guān)聯(lián)，否則，就不能借用過來作量詞。例如“一針綠草”，“針”正是與綠草破土而出時(shí)的形象特點(diǎn)相符合的，所以，“針”可以作“綠草”的量詞。若用“布”、“紙”等，就不恰當(dāng)了。

當(dāng)以彼事物的量詞修飾此事物時(shí)，兩種事物之間也應(yīng)當(dāng)存在一定的關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)主要表現(xiàn)為形似或者神似，而所選擇的量詞正好體現(xiàn)了這種形似或者神似。例如“一座脊背”，“山”和“背”存在著“形似”，即高大、開闊。再如“一株寒意”，“一株樹”和“寒意”都給人清冷之感，兩者之間存在神似。

總之，量詞的陌生化運(yùn)用是有內(nèi)在的形成機(jī)制的，它必須遵循借用過來的量詞與所修飾的名詞之間存在著內(nèi)在聯(lián)系的原則。

① 張冰：《陌生化詩學(xué)——俄國形式主義研究》，北京師范大學(xué)出版社，2003年版，第293頁。

（責(zé)任編輯：古衛(wèi)紅）

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陳波，碩士，江西師范大學(xué)文學(xué)院講師，主要研究寫作和民間文學(xué)。