一位可敬的偉大母親——我演大型現(xiàn)代戲《故土情深》中“王大娘”的體會

□壽海英

作為演員扮演一個普通的角色并不困難，然而要在舞臺上創(chuàng)造一個有個性、形象鮮明、讓觀眾喜愛的角色卻非易事。因為演員的經(jīng)歷修養(yǎng)不可能都和角色一樣，只能用想象的體驗、局部的體驗、模擬的體驗、借鑒的體驗去體驗角色。不然就不可能演誰像誰、體現(xiàn)出我就是她（他）的藝術真實。

我團于2009年排演了大型現(xiàn)代墜子戲《故土情深》，領導讓我在劇中飾演“王大娘”。這是一位教子嚴、不護短、明大義、辨清濁、通情達理，支持兒子為民辦事，受人尊敬的偉大母親。如何演好這個角色，對我來說是機遇也是挑戰(zhàn)。我深感責任重大，不敢掉以輕心。

多年藝術實踐經(jīng)驗告訴我，創(chuàng)造好角色首先是需要深刻的“理解”——理解透劇本、理解透人物的內(nèi)心世界。接到劇本后，我懷著敬畏的心情，逐場逐段逐句逐字，反復閱讀，仔細琢磨，對劇中的人物事件、情感、環(huán)境作深層探討、研究分析。再到生活中去體驗、領會、感受，并調(diào)動自己的知識儲備及生活積累將自己切實置身劇情當中去。慢慢地，王大娘的形象在我心目中鮮活起來，使我對這個人物有了較為全面的認識和正確的把握。

深明大義、胸懷寬廣是王大娘的性格特征。如第二場“集約風波”中，兒媳錢淑蘭不想讓丈夫王華東當村支書時，王大娘說到：“哎大家選舉他是看得起咱，鎮(zhèn)里韓書記又親自來參加支部改選，人敬咱一尺咱要還人一丈?。「删透砂??！?/p>

當她得知拴住要用“孬地”換他家的“好地”，兒媳錢淑蘭堅持不換時，她又勸著唱到：“村干部是村里一家之長，凡事要多替村民來著想，俗話說宰相肚里能撐船，可不要為一點小事把和氣傷?！倍嗝磳捜荽蠖鹊男貞眩【褪沁@種吃虧讓人的氣度化解了一場矛盾糾紛，令人折服敬重！

治家嚴謹、厚德載物是王大娘的又一性格特征。第六場“殊途同歸”是場高潮戲。性直莽撞的二愣子受“王算盤”挑撥慫恿，往別人家門上貼白紙、送花圈時，面對失去親人的悲痛和群眾的義憤，王大娘強忍悲憤唱道：“鄉(xiāng)親們別急躁消氣熄火，老婆子不護短能辨清濁，常言無風不起三尺浪，想必是華東他戳了誰的心窩窩。做兒的不成器是當娘的錯，天大的事我和淑蘭都擔著，天涯海角找兒回，讓他給您當面說，相信紙里包不住火，善是善來惡是惡?！倍嗝赐ㄇ檫_理的一位老人。當看到兒子風塵仆仆回來時，首先不是心疼、而是責問：“你做了什么傷天害理的事！”并嚴令兒面向鄉(xiāng)親們跪下“對娘說你有沒有做對不起鄉(xiāng)親們的事！”當一切真相大白時，她又能拋棄前嫌原諒悔恨不已的二愣子,“我兒說得好，愣子，過去的事就讓它過去算了?！北憩F(xiàn)出責子嚴、待人寬的無私情懷。有人云“上善若水、水利萬物而不爭?！币驗椴粻?、能夠藏污納垢，在某種意義上，藏污納垢和厚德載物是一個意思。我想這也是王大娘的真實寫照吧。

王大娘在《故土情深》劇中戲份不多，但她是個“壓臺角”，是一個舉足輕重的人物。第二場出場她談笑風生平息了土地集約一場風波；第六場出場她又以睿智大度化解了一場恩怨，起到了“四兩撥千斤”的作用，推動著劇情的發(fā)展。在導演的提示下我細心體會人物思想感情努力揣摩人物性格，由越來越熟悉到越來越喜歡王大娘這個人物。她可親、可愛、可敬、可學、可演、可塑，我必須下功夫演好這個角色。

我的老師曾經(jīng)教誨：“在舞臺上要四真——真看、真想、真唱、真做。用美的唱腔和美的動作將觀眾引入藝術境界中去把內(nèi)在的情與外在的形，有機地融在一體，表現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞乃囆g形象來”。遵循這一創(chuàng)造原則，在唱腔上我既保持墜子戲基調(diào)不變，又大膽地吸納梆子戲高亢的元素使之剛柔并濟、動人心弦；在動作上既有老旦行當?shù)某淌交瘎幼?，又兼用了生角的“硬度”動作，使之老而不衰、弱中見強，顯得人物精神、光彩照人。第二場上場我笑容可掬、步履輕健、樂觀的心態(tài)、流暢的唱腔，引導大家：“你幫我、我?guī)湍?、大家心往一處想，眾人擰繩有力量、換來咱榴花寨和諧安康?！钡诹鶊錾蠄鑫液掏床铰某林兀匀缙缭V的委婉唱腔抑揚頓挫的道白和張弛有力的動作，對戲劇高潮迭起發(fā)揮了助推作用。我扮演的這個角色獲得了領導、專家和廣大觀眾的好評。

飾演《故土情深》中的王大娘對我來說是個突破，也是新起點。我決心加倍努力，不斷進取，使“王大娘”可親可敬的光輝形象盡善盡美更加光彩照人。我們的《故土情深》被評為安徽省精神文明建設“五個一工程獎”，我為此感到無比的欣慰！