運(yùn)動(dòng)的張力The tension of a motion

巫鴻/文

兩只直徑分別為3.6米和2.3米的巨大鐵球在展廳內(nèi)緩緩移動(dòng)，不斷改變著它們和觀眾之間的距離，猶如兩堵行走的墻壁，其默默的運(yùn)動(dòng)增加了體量的威懾，迫使觀眾退入圍繞展場(chǎng)的腳手架下。

一陣陣震耳欲聾的聲響沖擊著觀眾的耳膜，聲音來(lái)源于腳手架支撐的鋼管，其中的封閉鐵球不停地沿著展廳四周盤旋滾動(dòng)。鐵球突然隨著一條鋼管轉(zhuǎn)折沖出墻壁，然后又回轉(zhuǎn)到室內(nèi)，繼續(xù)其無(wú)休止的旅程。

這是隋建國(guó)的最新作品，其著眼點(diǎn)在于重新檢驗(yàn)雕塑藝術(shù)中的兩種本質(zhì)性互動(dòng)并將其推向極點(diǎn)。第一種互動(dòng)發(fā)生于作品和觀者之間——通常被定義為藝術(shù)觀賞的客體和主體。但是傳統(tǒng)的主客關(guān)系在這個(gè)展覽中被逆轉(zhuǎn)：作品成為主動(dòng)、擴(kuò)張的因素，觀賞成為對(duì)作品威懾力和侵犯性的適應(yīng)和協(xié)調(diào)，而觀者則在這種協(xié)調(diào)的過(guò)程中發(fā)掘出自己潛在的主體性。

第二種互動(dòng)發(fā)生于作品與建筑空間之間——通常被視為雕塑藝術(shù)的焦點(diǎn)和語(yǔ)境。這種約定俗成的作品和空間的關(guān)系在展覽時(shí)被大大地復(fù)雜化了。一方面，穿越墻壁的管道打破了室內(nèi)和室外的隔斷，重新定義了展覽的建筑空間。另一方面，移動(dòng)的大球與沿墻飛旋的小球?qū)⒄箞?chǎng)內(nèi)部轉(zhuǎn)化為一個(gè)動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，其體質(zhì)和聲響的運(yùn)動(dòng)不斷地重新界定著作品和觀者的空間關(guān)系。

作品的主要概念——“運(yùn)動(dòng)”在這里具有多種含義，既是實(shí)體的也是聲音的，既是主體的也是客體的，既是雕塑的也是建筑的。這種多重意義的交匯使我們重新思考作品、空間與觀者的關(guān)系，而作品展出的實(shí)驗(yàn)性就在于提供這種交匯和反思的契機(jī)。從社會(huì)學(xué)的角度看，“運(yùn)動(dòng)的張力”有若一個(gè)巨大工地的壓縮和抽象，凝聚了緊張建設(shè)的力度、嘈雜和危險(xiǎn)，因此也可以被看作是飛速發(fā)展和變化中的當(dāng)代中國(guó)的一個(gè)喻言。

下 傾斜的桃花源 1600cmx1000cmx700cm 玻璃鋼噴漆、墻面噴繪 2008年 隋建國(guó) 右上 荷蘭旅游掛盤（年代不詳）直徑12cm 隋建國(guó)

上 今日美術(shù)館“運(yùn)動(dòng)的張力”展 場(chǎng)景現(xiàn)場(chǎng)圖片1 2009年 隋建國(guó) 下 今日美術(shù)館“運(yùn)動(dòng)的張力”展 場(chǎng)景現(xiàn)場(chǎng)圖片2 2009年 隋建國(guó)

上 今日美術(shù)館“運(yùn)動(dòng)的張力”展 場(chǎng)景現(xiàn)場(chǎng)圖片3 2009年 隋建國(guó) 下 地天然卵石、鋼筋（70cmx40cmx50cm）x26件 1992年-1994年 隋建國(guó)