茅為蕙:從童星到鋼琴教育家

陶 紅

茅為蕙的家族顯赫，人人都是一部書。她本人上小學(xué)前就演了7部電影，還在多次國際鋼琴比賽上屢獲大獎。近年來，又活躍在中國20多個城市的音樂舞臺上。

茅為蕙，我國著名橋梁專家、教育家、社會活動家茅以升的孫女。美國南加州大學(xué)音樂藝學(xué)博士、施坦威全球簽約藝術(shù)家?，F(xiàn)受聘為南加州大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴系教授。如今，雖然20多年過去了，但還能從她臉上看到電影《巴山夜雨》里“小娟子”的影子。成熟的她更漂亮了，琴彈得更好聽了。我們就從她的學(xué)琴談起。

上小學(xué)前拍了7部電影

長大卻成了鋼琴教育家

茅為蕙3歲半開始跟爸爸學(xué)小提琴，因?yàn)樾√崆僬局?，太累，所?歲開始改學(xué)鋼琴?！鞍职謰寢審膩砦聪脒^以后讓我拍電影。走音樂這條路是爸爸、媽媽、爺爺?shù)囊馑?，爸爸認(rèn)為我的耳音很好，爺爺不懂音樂，但他認(rèn)為學(xué)鋼琴有真才實(shí)學(xué)?！泵檗サ膵寢屝r候也學(xué)過鋼琴，是女兒的啟蒙老師。

在茅為戇考進(jìn)上海音樂學(xué)院附小時，當(dāng)時上海音樂學(xué)院的吳院長對她說：“你上附小后就不能再拍電影!”于是，后來她直到初三那年隨家人去了美國，就真的再也沒有拍過電影。

其實(shí)，拍電影是小茅為蕙的最愛，上附小之前，她就拍過7部電影。第一部是《從奴隸到將軍》，當(dāng)時她才5歲，一句臺詞也沒有。第二部是《等到滿山紅葉時》，說印象已經(jīng)不深了。有轟動效應(yīng)的是拍《巴山夜雨》，她在其中扮演“小娟子”，榮獲首屆金雞獎最佳女配角獎。這部電影講的是“文化大革命”的事。當(dāng)時她不懂電影的力量，更不懂那個年代電影在中國人心目中有多么大的感染力，以至于四五十歲的人說到《巴山夜雨》里的“小娟子”，沒有不知道的。

茅為蕙性格外向，從小不知道害羞，見到陌生人從來就很大方。拍電影時，導(dǎo)演叫她哭就哭，叫她笑就笑，所以她天生是塊表演的料。那些年，在攝制組，她總是最小的。她說：“當(dāng)時拍電影是我很喜歡的事，因?yàn)檫@樣我就可以名正言順地不練鋼琴，不上課了?！本瓦@樣，在玩耍中，懵懵懂懂地出名了。而這一切在她最當(dāng)紅的時候戛然而止。有記者問她媽媽，媽媽說：“孩子的目標(biāo)是要考音樂學(xué)院，拍電影是臨時的，只是讓她去壯壯膽?！焙髞淼氖聦?shí)證明，拍電影的經(jīng)歷對她之后音樂方面的發(fā)展是有很大作用的。

為求學(xué)遠(yuǎn)赴美國深造

創(chuàng)業(yè)路走上中國講壇

1989年，茅為蕙遠(yuǎn)渡重洋赴美國深造，如今已是一位集藝術(shù)修養(yǎng)、音樂理論和演奏技巧于一身的青年鋼琴家。

念博士那幾年，她一直在學(xué)校做助教，教音樂系的學(xué)生，是音樂學(xué)院唯一的中國人，也是教師里年紀(jì)最小的。她說：“美國教授年紀(jì)都比較大。在美國教書，不如在中國教書有成就感，在中國教書能充分地發(fā)揮、展示自己，在美國我不過就是眾多鋼琴老師中的一個?！?/p>

去年，茅為蕙已在青島、杭州、中山等城市成立工作室或藝術(shù)中心，主要對業(yè)余鋼琴教師進(jìn)行培訓(xùn)。她對中美做了對比，得出結(jié)論：“美國不缺音樂教育者，但中國缺。而且中國需要受教育的人比任何別的國家都要多，我在這里有用武之地?！泵檗プx碩士、博士都與音樂教育有關(guān)，她可以不需要翻譯把國外比較好的、她又比較喜歡的理念帶到中國來。她說：“我知道中國需要什么，缺什么，我又知道哪些東西是中國人可以接受的，哪些國外的東西在中國用不上，我會用最佳的方式來教授中國的琴童?！?/p>

她把自己的音樂才能帶到需要她的城市。第一步在杭州、青島、中山試點(diǎn)，之后再拓展到其他城市；第二步希望由此造就自己的聽眾。她認(rèn)為：“聽古典音樂的觀眾不一定是專業(yè)觀眾，尤其對中國人來講。我有義務(wù)把比較通俗易懂的古典音樂帶到非專業(yè)群體中去，讓他們也有欣賞的機(jī)會和能力。多培養(yǎng)年輕教員，以后哪怕他們不再教學(xué)，起碼能成為專業(yè)音樂愛好者。中國彈琴彈得好的人多，但教得好的人少?！彼孕诺卣f：“教人要有才能，做老師要有才能，我能體會到孩子需要什么，缺乏什么，怎樣跟他們進(jìn)行交流，所以我很適合教學(xué)。”這大概也是她出生于教育世家的緣故吧。

家族顯赫人人都是一部書

文化熏陶她終棹用不盡

茅為蕙熱愛教育與其家庭有關(guān)。

茅家是一個大家族，人才不少。老一輩人的經(jīng)歷都很有故事。茅為蕙的爺爺——茅以升，著名橋梁專家、教育家、社會活動家。茅以升的祖父茅謙，是清末有名的舉人，辦過學(xué)，辦過報，參加過公車上書，是譚嗣同的好友。其兒子茅乃登也教過書、做過官。茅以升的弟弟茅以新曾留學(xué)美國，是鐵道部的高級工程師，他的兒子茅于軾曾留學(xué)美國，是我國著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家。茅以升的哥哥茅以南曾留學(xué)日本，其兒子茅于恭留學(xué)美國，是我國汽車工業(yè)的奠基人之一。茅以升的小女兒茅于燕是著名心理學(xué)家……從茅以新孫女茅青著的《我們家的人和事》中可了解到更多茅家的人和事。

茅為蕙的父親茅于潤早年畢業(yè)于美國朱麗亞音樂學(xué)院，1948年回國，后來在上海音樂學(xué)院教書。1987年受邀到美國楊百翰大學(xué)教書。兩年后，15歲的茅為蕙和母親一同去了美國。茅為蕙說：“爸爸是一個極有才能的人，他對音樂特別敏感，很有鑒賞力。爸爸讓我做我愿意做的事情，不要刻意去模仿誰、崇拜誰，這在我的音樂道路上是有影響的?！泵慨?dāng)茅為蕙要參加演出前，父親就會對她說：“我相信你?！边@句話比什么都管用，為了不讓父親失望，她總會加倍用功。茅為慧對父母的感情非常深，無論她去世界任何地方演出，父母總是跟她去，一次次聽女兒演奏。在他們那里，這從來都是件很享受的事。茅為蕙不愿人表揚(yáng)她孝順，她說：“‘孝順主要是單方面的，而我和父母之間是一種真切的相互需要?！钡浆F(xiàn)在，茅為蕙每天必須跟父母通2次電話。

茅為蕙很小的時候，爺爺茅以升就去世了。她至今還常常感到遺憾，因?yàn)樵谒松枰鞒鲋卮筮x擇時很想問問爺爺，爺爺給她留下的深刻印象是平易近人和對名人的態(tài)度。她說：“爺爺常說，做名人是一件很蹊蹺的事情，名人是因?yàn)檫\(yùn)氣，碰上了。爺爺還說過，并不等于我在這個行業(yè)就是做得最好的。”茅為蕙的媽媽是個典型的賢妻良母型的南方女性。她自己說與媽媽性格相差甚遠(yuǎn)，媽媽是個非常女人的女人，自己是個非常男人的女人。她學(xué)琴，還是從媽媽身上繼承了東方女人的細(xì)膩，只是性格更像爸爸。她說：“我爸爸是個很坦蕩、真誠、說話比較尖銳的人，這些方面我很像他。”

學(xué)琴都想做郎朗想賺錢

國內(nèi)鋼琴教育存在問題

“在美國，孩子的爺爺奶奶小時候?qū)W過琴，他們知道怎么引導(dǎo)孩子學(xué)琴。孩子學(xué)琴未必長大了就一定搞專業(yè)。中國的小孩子學(xué)琴大多數(shù)可能還是第一代，祖輩和父輩還不知道怎么對待孩子學(xué)琴的問題。古典音樂在中國還處在一個比較初級的階段，所以中美兩國有很大的不同?？上驳氖牵袊虾?、北京年輕家庭常常是一家三口一起去看演出。在國外，很少在音樂廳里看見孩子，連年輕人都很少，都是上了年紀(jì)

的人來聽的多?！?/p>

茅為蕙覺得，除了北京、上海這兩個中心城市外，中國鋼琴教育質(zhì)量還差得很遠(yuǎn)，但琴童的人數(shù)不比大城市少，琴童的熱情也不比大城市淡。各地的鋼琴教師大部分是剛從音樂學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，年紀(jì)大都在20多歲，他們還不懂得怎么教人，這樣的質(zhì)量很有問題。孩子的啟蒙階段是很重要的。沒有經(jīng)驗(yàn)會造成很多后遺癥，會使孩子對于學(xué)琴感覺非?？菰铩⒎ξ?，不愿練琴。往往孩子不喜歡練琴是大人的問題，不是孩子的問題。老師或家長沒有在孩子練琴的過程中尋找到樂趣。茅為蕙到過中國很多中小城市調(diào)研，很有感觸地說：“剛剛從學(xué)校出來的學(xué)生做老師很茫然，孩子們的家長也很茫然。一些小城市的孩子從四五歲開始學(xué)琴，學(xué)到十一二歲，路走得很不正，很有問題。中國孩子彈琴跑得很快，沒有深度，不能走遠(yuǎn)來看自己，走遠(yuǎn)來聽自己。我現(xiàn)在講課盡量在這方面加以補(bǔ)充，不要讓孩子們成為鋼琴匠?！?/p>

她說：“在美國，孩子要學(xué)鋼琴，不是因?yàn)閺椾撉俳窈罂梢再嶅X。彈琴不應(yīng)該是功利的。我與中國孩子交流，感覺他們有些問題，我問他們想做什么?他們說想做郎朗，因?yàn)樗苜嶅X。孩子彈琴目的是為了掙錢的話，那就錯了，大部分彈琴的人是賺不了錢的?！?/p>

她認(rèn)為，中國觀眾的水平亟待提高。在歐洲，藝術(shù)家無論彈什么曲子，觀眾都能接受，演奏者可以彈很專業(yè)的曲子。而在中國，除了給專業(yè)人士演，中國聽眾認(rèn)為聽不懂的就是不好的。在中國，選曲對藝術(shù)家來說是最大的挑戰(zhàn)，但如果只彈聽得懂的那就太沒有水平了。

活躍在國際、國內(nèi)的音樂舞臺上

茅為蕙在音樂上的成長走的是邊上音樂學(xué)院邊參加演奏的道路。早在獲得學(xué)士學(xué)位前，她就已多次被邀請在世界著名指揮大師約瑟夫·西爾弗斯坦、羅伯特·蒂鮑博士和楊·羅伯遜的指揮下與猶他州州立交響樂團(tuán)、奧地利室內(nèi)樂團(tuán)、泰國曼谷交響樂團(tuán)、加州萊恩交響樂團(tuán)等十幾個著名樂團(tuán)合作演出。

豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)、嫻熟的技巧和獨(dú)特的藝術(shù)魅力使得茅為蕙在多次國際鋼琴比賽中獲獎。其中包括1990年在鹽湖城舉行的吉納巴喬爾青少年國際鋼琴比賽第二名；1993年在路易斯安那州舉行的第五屆蒂伯茨國際鋼琴比賽第一名；1995年在紐約舉行的首屆A.P.P.T.A.國際錄音錄像比賽第二名；1996年在洛杉磯舉行的李斯特鋼琴比賽第一名和“帕格尼尼練習(xí)曲”最佳獎，以及1997年在舊金山舉行的全國教師協(xié)會協(xié)奏曲比賽第一名。

近年來，茅為蕙逐漸活躍在中國的音樂舞臺上。她的琴聲遍布上海、北京、天津、長春、廣州等20多個城市。中國著名指揮家鄭小瑛、陳燮陽、俞峰、張國勇、胡詠言、石叔誠、姜金一、楊洋等先后為她執(zhí)棒指揮。

在頻繁演出的同時，茅為蕙還受聘為大連大學(xué)、沈陽師范大學(xué)、煙臺大學(xué)和沈陽音樂學(xué)院附屬大連音樂學(xué)校的客座教授，并多次在上述學(xué)校，美國猶他州州立大學(xué)、越南河內(nèi)音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、山東藝術(shù)大學(xué)、青島大學(xué)、廣西藝術(shù)學(xué)院等國內(nèi)外大專院校舉行獨(dú)奏音樂會、講課和大師班教學(xué)活動。從2007年起，她被推選為美國音樂教師協(xié)會鋼琴考級鑒定高級考官。