試談海明威小說的敘事技巧

張 杰

【摘要】海明威在眾多小說中表現(xiàn)出其獨(dú)特的敘事技巧。海明威小說運(yùn)用“非人化視角”、對(duì)話性的敘事方式表現(xiàn)出獨(dú)特的敘事效果,作家強(qiáng)烈追求客觀敘事效果,強(qiáng)化人物的聲音,淡化敘述者的聲音,以表達(dá)他的人生觀和藝術(shù)觀。

【關(guān)鍵詞】視角;對(duì)話;敘事聲音;敘事效果

美國作家厄內(nèi)斯特·海明威(1899—1961)的小說敘事簡潔、明快、干凈、利落,畫面感強(qiáng)且擅長對(duì)話。在四十年的藝術(shù)探索中,他形成了自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格——“海明威風(fēng)格”。本文主要從敘事視角、敘事方式入手,談?wù)劰P者的一些看法。

一、“非人化視角”的運(yùn)用

“非人化視角”是指敘述者說出來的少于人物知道的,也就是“客觀式”的敘述,只能看見人物的外部言行而無從知道人物的內(nèi)心世界。其落點(diǎn)是對(duì)象的外觀,具有客觀展示性,使敘述者的觀察視角“物化”,讓敘述者的眼睛變成類似攝影機(jī)的鏡頭,避免主體的情感、情緒、意志對(duì)觀察對(duì)象的輻射。

作為“迷惘的一代”的海明威親身經(jīng)歷第一次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷,在短篇小說《大二心河》的開始,就描繪出經(jīng)過戰(zhàn)爭浩劫的大地:

火車順著軌道繼續(xù)駛?cè)?繞過樹木被燒的小丘中的一座,失去了蹤影。尼克在行李員從行李車門內(nèi)扔出的那捆帳篷和鋪蓋上坐下來。這里沒有鎮(zhèn)子,什么也沒有,只有鐵軌和火燒過的土地。沿著森奈鎮(zhèn)唯一的街道曾有十三家酒店,現(xiàn)在已經(jīng)沒有留下一絲痕跡?！?】

接下來作者用簡潔的文字寫了一年前戰(zhàn)爭結(jié)束后的自然景觀,從中我們仿佛看到了許多螞蚱由于生活在燒光的土地上,都變成黑色了,戰(zhàn)爭的殘酷不由自主地躍然紙上了?？墒呛Ｃ魍]有因?yàn)檠矍暗木拔锒鴮?duì)戰(zhàn)爭進(jìn)行大段的描寫或豐富的回憶,更沒有對(duì)剛剛過去的戰(zhàn)爭進(jìn)行主觀議論和抒情。尼克不得不以注意周圍景物或釣魚來分散自己的注意,填補(bǔ)心靈的空虛和荒蕪。海明威這樣處理,盡管讀者看到的僅是“八分之一”,但卻為人們留下了廣闊的思維空間。海明威人物寫得真實(shí),讀者會(huì)強(qiáng)烈地感受到他所省略的地方,就如同他已經(jīng)寫了出來。這樣,不僅節(jié)約了生活素材和文字,調(diào)動(dòng)了讀者的積極性,更重要的是縮短了作家、讀者與作品三者之間的距離。第一次世界大戰(zhàn)給人類帶來了空前的災(zāi)難,留下了精神創(chuàng)傷,人們的身心受到了摧殘,他們極力想掙脫戰(zhàn)爭的夢魘,盡力逃避對(duì)戰(zhàn)爭的回顧。在小說中,作家采用“非人化視角”,力圖使尼克忘卻和逃避剛剛結(jié)束的戰(zhàn)爭劫難。這一切說明尼克對(duì)戰(zhàn)爭不堪回首,這也正是讀者能夠領(lǐng)會(huì)的,尚未訴諸于文字的那“八分之七”,從中我們不難看出,海明威“非人化視角”的創(chuàng)作技巧的高明之處,它使作品的思想內(nèi)涵和作家傾向具有更大的隱蔽性,潛藏著巨大的思想容量。

海明威以“極冷靜的現(xiàn)實(shí)眼光來觀察戰(zhàn)爭,不摻雜幻想和任何感情色彩,做到嚴(yán)格的客觀,他之所以能做到這樣的客觀,正是因?yàn)楂@得這種客觀眼光的來之不易”【2】?！胺侨嘶暯恰钡倪\(yùn)用,必須要求作者敘述盡可能少地帶或不帶自己的感情。要想擺脫自己的主體情緒敘述,必須多視角敘述,因而,“多視角敘述”是海明威小說“非人化視角”敘述的一大特征。多視角是“非人化視角”的多重組合形式,有了多視角也就必然有了不同視角之間的轉(zhuǎn)換。

二、對(duì)話性的敘事方式

海明威在小說中的敘述不是作為全知的敘述人出現(xiàn),不是對(duì)事件一一交代清楚,而是讓事件在人物的對(duì)話中自然流露,作者通過人物間對(duì)話簡括事件過程并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。海明威小說中的對(duì)話,時(shí)而交代出事件的序幕,時(shí)而交代出事件的結(jié)局,自然而簡練地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。海明威的許多小說以對(duì)話展開故事情節(jié),簡潔的對(duì)話避免了許多解釋及重復(fù)、冗雜的背景交代,讀者可以從對(duì)話中體會(huì)出許多不是人物直接講述出來的東西。在《白象似的群山》這篇短篇小說的開篇對(duì)話中,我們便可很快得知故事人物為一對(duì)青年男女,在一個(gè)嘈雜的小站等候一列火車,男青年希望懷孕的女伴去墮胎,女的憂心忡忡,心情很復(fù)雜……短短的幾句話,使讀者便讀出許多隱含的東西,省略了文字,精練了語言。海明威的對(duì)話跳躍性很強(qiáng),他認(rèn)為讀者可以從上下對(duì)話間體會(huì)出含義,他便不再去寫出,但讀者可以明顯感受到對(duì)話間的內(nèi)在聯(lián)系。

在《永別了,武器》的結(jié)尾處寫到,在一個(gè)陰雨的秋日,卡薩玲死于難產(chǎn),亨利頓時(shí)失去了與寂寞和死亡抗?fàn)幍木裰е?他內(nèi)心一定是痛苦萬分,生不如死。但海明威沒有花費(fèi)筆墨渲染他內(nèi)心的巨大痛苦,相反,而是安排了一組簡短的對(duì)話:

我走到病房門口。

“你現(xiàn)在……不能進(jìn)去?！币粋€(gè)護(hù)士說。

“不,我能?！?/p>

“你還不能進(jìn)去”

“你給我走開,”我說,“另一個(gè)也走開?！?/p>

但是當(dāng)我把他們攆走,關(guān)上門關(guān)掉燈以后,并沒感覺好多少,卻像與一尊雕像告別一樣。呆了一會(huì)兒,我離開了醫(yī)院冒雨回到了旅館?！?】

從“不,我能”這三個(gè)字中,我們可以感受到亨利對(duì)亡妻的摯愛,正是因?yàn)檫@種愛而生出一種權(quán)利,也就是見愛人最后一面的權(quán)利。亨利哄走了兩個(gè)護(hù)士,說話態(tài)度有些蠻橫,但卻合情合理。他要獨(dú)自一個(gè)人與愛人訣別。亨利的話語簡短,卻有一種無法抗?fàn)幍牧α?。他?duì)卡薩玲的那份感情也因含蓄緘默而更顯得深沉厚重。小說寫到這里戛然而止,作者沒有再浪費(fèi)筆墨多寫一個(gè)字。但是在平白、簡約的字里行間,卻讓人感受到主人公的失落感已達(dá)到巔峰。亨利連遭戰(zhàn)爭的重創(chuàng)后,愛情是他最后的唯一依托,妻子的死對(duì)他是致命的一擊。對(duì)話性又使小說產(chǎn)生了極強(qiáng)的畫面感和動(dòng)態(tài)感。海明威小說對(duì)話分量大,常給人一種電影劇本的感覺。對(duì)話十分接近日?？谡Z,使讀者自然而然地在眼前浮現(xiàn)一幅幅熟悉的畫面。作品中的對(duì)話是平日里常聽到的對(duì)話,這樣便自然地拉近了讀者與作品之間的距離,使讀者更容易將作品中情境與日常生活情境聯(lián)系起來,從而產(chǎn)生了一幅幅鮮活的畫面?？傊?海明威小說基本上以“非人化視角”來傳達(dá)作家所要表達(dá)的內(nèi)容和精神實(shí)質(zhì)。他作為“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”的文體大師,以其杰出的創(chuàng)作和文筆簡練、內(nèi)涵豐富的風(fēng)格著稱于世。海明威更是一位特別擅長寫對(duì)話的高手,通過人物間的對(duì)話簡括事件過程,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,表達(dá)多重聲音。在語言上,他凈化、摒棄了十九世紀(jì)那種冗繁的文風(fēng),以輕松簡約而明朗、平白而蘊(yùn)藉的語言,開創(chuàng)了一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

【參考文獻(xiàn)】

[1][美國] 厄內(nèi)斯特·海明威《海明威文集——短篇小說全集》(上),陳良廷等譯,上海:上海譯文出版社1999年版;文中引用的語句出自該譯本第235頁。

[2]海明威《老人與海》,董衡巽等譯,桂林:漓江出版社1987年版;文中引用的語句出自該譯本第209頁。

[3]海明威《海明威文集——永別了,武器》,林疑今譯,上海:上海譯文出版社1999年版;文中引用的語句出自該譯本第358頁。

作者簡介:張杰(1977--),男,河北保定人,天津師大文學(xué)碩士,唐山師范學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院講師,研究方向:比較文學(xué)