色彩的距離感悟

色彩的距離感悟

劉 純

色彩感覺對于一個畫家來說尤為重要，畫家的色彩感覺直接關(guān)系到作品的色彩表現(xiàn)力。色彩表現(xiàn)更多的是體現(xiàn)畫家的一種對藝術(shù)感悟的稟性。這種與生俱來的感受力讓人嘆為觀止，難以琢磨。簡單地說，色彩最直接的功能在于增強(qiáng)繪畫的真實感。英國風(fēng)景畫家泰納和印象畫派的實驗已證明了這一點(diǎn)。當(dāng)我們在自然界看到真正的色彩時，總抱怨這些色彩是虛幻的。除去色彩的天然功能之外，我們還發(fā)現(xiàn)另外三種功能，即預(yù)示功能、調(diào)和功能和純化功能。形式是直接用色彩表現(xiàn)來的。這里就要涉及到色彩的第三種功能，這種色彩功能與色彩本身無關(guān)，同形式無涉。在波斯微圖畫家和現(xiàn)代畫家馬蒂斯的作品中表現(xiàn)得非常明顯。利用純度最高的色彩，圖案便可在相關(guān)色度與塊面的對比中襯映而出。在塞尚的畫里，空間感是通過色調(diào)的層次變化來表現(xiàn)的，結(jié)果使整個畫面中心突出，結(jié)構(gòu)均衡。在繪畫里，如果裝飾是主要目的，那么逼真問題就是次要的了。這樣，色彩就會顯示出一種直覺的感性魅力。羅斯金對色彩的這種魅力做過非常精妙的描述：“任何頭腦健全、性情正常的人，皆喜愛色彩。色彩能在人心中喚起永恒的慰藉與歡樂；色彩在最珍貴的作品中、最馳名的符號里、最完美的印章上大放光芒。色彩無處不在，這不僅與人體內(nèi)的生命有關(guān)。與天空的光線有關(guān)，而且還與大地的純凈和明艷有關(guān)……”

大干世界的景色是絢麗多彩的。為了讓我們的畫面能突顯色彩魅力，就要求我們了解色彩的規(guī)律。運(yùn)用色彩規(guī)律來更好地表現(xiàn)客觀世界。雖然每個人對色彩有不同的偏愛。使色彩受到情感因素的影響，但所有不同的偏愛卻脫離不了色彩的基本規(guī)律。

色彩是運(yùn)動的，它的運(yùn)動是有規(guī)律的。

當(dāng)我們一提起色彩，立即就會想到它的兩大分類：暖的和冷的，鮮明的暖和暗淡的暖，鮮明的冷和暗淡的冷。

一般來說，暖色意味著接近黃色，冷色意味著接近藍(lán)色。這種差別出現(xiàn)在同一范圍內(nèi)，換言之：一般顏色會保持它的基本性質(zhì)；但是這種性質(zhì)盡管時強(qiáng)時弱卻是現(xiàn)實的。這種差異體現(xiàn)出一種水平運(yùn)動，暖色向我們逼近，而冷色卻離開我們向后退縮。

那些引起色彩運(yùn)動的顏色，也同時會受到其他顏色影響，其自身也有相應(yīng)的運(yùn)動方式。這種運(yùn)動具有強(qiáng)烈的分割作用。因此這是內(nèi)在價值中最重要的對比關(guān)系，同時顏色的冷暖傾向也是至關(guān)緊要的。另一色彩的對比造成畫面的明暗傾向，如白色和黑色之間，它們同樣也有自身特有的靠近和離開的運(yùn)動。黃色和藍(lán)色有另外一種影響的對比運(yùn)動，即集中和擴(kuò)張運(yùn)動。如果畫兩個四方形塊并且分別涂上黃色和藍(lán)色，那你靜觀片刻就可以看出：在黃色方塊中立即出現(xiàn)一個從中心向外擴(kuò)展的運(yùn)動而且明顯地向觀眾逼近。相比之下，藍(lán)色的方塊卻漸遠(yuǎn)，觀者在看到黃色方塊時，眼睛感到刺激，而看到藍(lán)色方塊時。眼睛感到被吸引。

當(dāng)明亮的和深暗的顏色放在一起的時候，運(yùn)動變化之感更為明顯。黃色與白色混合后色調(diào)增亮，運(yùn)動隨之增長。藍(lán)色與黑色混合后，色調(diào)變得更加深暗，運(yùn)動也隨之縮短。其實藍(lán)色總是易于與白色配合，以至于可以說并沒有什么暗黃色。如果我們看到這點(diǎn)，黃色與白色的關(guān)系如同黑色與藍(lán)色的關(guān)系一樣密切，因為藍(lán)色能夠暗到近于黑色的程度。黃與白、藍(lán)與黑兩對顏色之間除了這種物理關(guān)系以外，還存在一個精神性的關(guān)系，這種精神關(guān)系使這兩對色彩之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比。

如果企圖使黃色顯得冷峻一點(diǎn)，不妨加藍(lán)色變成淡綠，它能阻止了黃色的水平與離心運(yùn)動。此時黃色會顯得病態(tài)和虛假，就像一個精力充沛的人受到各種外界條件的限制有勁而使不出一樣。由于藍(lán)色的相反運(yùn)動，它對黃色來說，就起了反制的作用，但另一方面它自身的運(yùn)動也受到了阻礙。如果不在黃色中加入藍(lán)色。那么它們之間的相反運(yùn)動就會互相抵消，隨后出現(xiàn)的是完全靜止，結(jié)果產(chǎn)生了綠色。同樣，當(dāng)白色與黑色混合后，原有的特性消失了，結(jié)果產(chǎn)生了灰色?；疑诰褚饬x上與綠色是相類似的。

雖然在綠色中存在被黃和藍(lán)束縛起來的潛在運(yùn)動性，但是在灰色當(dāng)中卻不可能有任何運(yùn)動，因為它包含了多種沒有動力的顏色，所以組成它的顏色本身不具備動力。

由于組成綠色的色彩是活躍的，并且具有其自身的運(yùn)動，因此，我們甚至可以在理論上根據(jù)這種運(yùn)動確定它們對精神的作用。通過顏色對我們的作用的實驗，我們?nèi)〉昧烁鞣N相同的結(jié)果。黃色的最初運(yùn)動是向觀眾逼進(jìn)(這種前；中力隨著黃色的濃度增加而增強(qiáng))。如果人們持久地注視任何黃色的幾何形狀，它會使人感到心煩意亂，它刺激、騷擾人們，顯露出急躁粗魯?shù)谋拘?。隨著黃色的濃度增大，它的色調(diào)也愈尖銳。

黃色本來沒有多少深度。當(dāng)它摻入藍(lán)色而偏向冷色時，就會產(chǎn)生一種病態(tài)的色調(diào)。如果我們用黃色來比擬人類的心境，那么它所表現(xiàn)的也許還不是精神病的抑郁苦悶，而是其狂躁狀態(tài)。黃色就像一個瘋子總是漫無目的地到處襲擊別人，直到它筋疲力盡為止。黃色是典型的大地色，它使我們回想起耀眼的秋葉在夏末的陽光中與藍(lán)天融為一體的那種燦爛景色。

藍(lán)色它給人最強(qiáng)烈的感覺是寧靜。當(dāng)藍(lán)色接近黑色時，它表現(xiàn)出了超脫人世的悲傷，沉浸在無比嚴(yán)肅莊重的情緒之中。深度可以在藍(lán)色中找到，這首先表現(xiàn)在其中的物理運(yùn)動中，藍(lán)離開觀眾而向后退縮，它向自身的中心收縮。在任何身體形式中出現(xiàn)的藍(lán)色都給我們心中留下了這樣的印象。它的色調(diào)愈深，效果也就愈強(qiáng)，愈典型。我們在藍(lán)色中感到一種對純凈無限呼喚和超脫的渴望。藍(lán)色越淺，它也就越淡漠，給人以遙遠(yuǎn)和淡雅的印象，宛如高高的藍(lán)天，藍(lán)色是典型的天空色。藍(lán)色越淡，它的頻率就越低，等到它變成白色時，振動就歸于停止。

黃色易于變得刺眼，但無表現(xiàn)深度的能力。相反，藍(lán)色卻難以增強(qiáng)，加深。黃色和藍(lán)色的等量調(diào)和產(chǎn)生了綠色。這時兩者的水平運(yùn)動以及向心和離心運(yùn)動互相抵消，就會出現(xiàn)平靜。純綠色是最平靜的顏色，既是快樂，又無悲傷和激情。它對疲乏不堪的人是一種安慰與享受，但時間一久就使人感到單調(diào)乏味。正如一幅黃色調(diào)的圖畫總是熱情洋溢、精神煥發(fā)，一幅藍(lán)色調(diào)的圖畫則很顯然讓人感到寒冷一樣，一幅綠色調(diào)的圖畫總能讓人感到單調(diào)乏味。黃色和藍(lán)色有積極的作用，象征了人類投身于宇宙延續(xù)不斷的甚至是永恒的運(yùn)動，而綠色卻表達(dá)了消極情調(diào)，它與積極的暖黃色和積極的冷藍(lán)色形成了鮮明的對照。在色彩的王國里，綠色代表社會中的中產(chǎn)階級，他們志得意滿。不思進(jìn)取、心胸狹隘。綠色是夏天的顏色，夏天在自然界中由春天的萬物爭榮轉(zhuǎn)向了平靜。

光滲現(xiàn)象也能使色彩產(chǎn)生運(yùn)動的力向。物體因明度的加增而增大，這種現(xiàn)象叫做“光滲”。我又在一黑色方塊旁貼上一小方塊白紙，兩小方塊要大小恰好相等，但一旦放到強(qiáng)光下，那小塊白紙立刻現(xiàn)得比小塊黑紙大些。這是因為網(wǎng)膜上的白色影像太亮的緣故，影響其四周網(wǎng)膜，使它也起白覺，兩處白覺相加，所以顯得大。裝修房屋內(nèi)部時，四壁涂白色房屋顯大，涂暗淡顏色則顯小。俄國藝術(shù)家康定斯基說過：“黑色代表了情性的阻力，而白色則代表了無阻力的靜止?！?/p>

顏色在圖畫中暗示遠(yuǎn)近，無須配景。例如明色表示過近，暗色表示遠(yuǎn)。塞尚的用色是富有象征意味的。如他本人所言：“有豐富的色彩，就有完美的形式?！痹谶@種意義上，色彩決定形式不是依靠對色彩純度的潤飾，而是依靠對色彩相對強(qiáng)度的安排。三維形式的幻象就是這樣創(chuàng)造出來的。因為，同一平面上的不同色彩并不一定和我們保持相等的視覺距離，形式是直接用顏色表現(xiàn)出來的?！敖綕饽ǎh(yuǎn)樹輕描”，是中國畫的一個基本傳統(tǒng)表現(xiàn)法則。在暗室內(nèi)，增減一個發(fā)光體的明度，使人感受到發(fā)光體向前行或后退的感覺，其實該光體并未移動一步。不過光的明暗令我們有這樣感覺罷了。又在同一距離的地方，放紅藍(lán)二色，觀眾看到似乎紅顯得近些，藍(lán)色顯得遠(yuǎn)些?，F(xiàn)代設(shè)計色彩光帶上所有的顏色，我們會產(chǎn)生出它們不在同一平面上的感覺。紅端似乎離觀眾最近，紫端最遠(yuǎn)，中間各色依次增加其與觀眾的距離。

綜而言之，藝術(shù)家通過運(yùn)用色彩的距離感使藝術(shù)觀者產(chǎn)生藝術(shù)視覺中的錯覺，而這種視覺美感又讓觀者流連忘返，美輪美奐。