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    淺析古典詩詞中月意象的審美意蘊

    2010-04-04 16:21:54是新宇
    常州工學院學報(社科版) 2010年6期
    關鍵詞:月亮意象詩人

    是新宇

    (常州劉國鈞高等職業(yè)技術學校,江蘇 常州 213025)

    意象,是中國古典詩詞審美構(gòu)成的核心。作為中國古典詩詞中一個獨特的審美概念,“意象”最早出現(xiàn)在《文心雕龍·神思》中:“然后使玄解之宰,尋聲律而定墨;獨照之匠,窺意象而運斤——此蓋馭文之首術,謀篇之大端?!贝撕髿v代詩評家以意象論詩。唐代司空圖說:“意象欲出,造化已奇?!泵鞔鷳胍蔡岢觥肮旁娭?,專求意象”。至清初王夫之對“意象”有了較成熟的論述,他在《夕堂永日緒論·內(nèi)編》中說:“夫景與情合,情以景生,初不相離,唯意所適?!痹凇督S詩話》卷二中又說:“煙之泉石,花鳥苔林,金鋪錦帳,寓意則靈?!币庀笸ǔJ侵竸?chuàng)作主體通過藝術思維創(chuàng)作的包融主體思想意蘊的藝術形象,它既有第一自然物象的個別屬性,也有創(chuàng)作主體賦予特殊內(nèi)涵的特征。

    月亮,由于它本身陰晴圓缺的變化以及中國人心靈深處的“月亮”情結(jié),常常成為文人騷客表達情感的載體。作為中國古典詩詞中常見的審美意象,月亮被詩(詞)人融于內(nèi)心思想情感之中,烙上了詩(詞)人的美學理想。然而,同是月,在不同的作品中所描寫的情態(tài)是不同的,“江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪”(張若虛《春江花月夜》),“清露墜素輝,明月一何朗”(陸機《赴洛道中作》),“二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲”(姜夔《揚州慢》),“今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風殘月”(柳永《雨霖鈴》),這些詩句中的月亮顯然被詩(詞)人賦予了主觀意識,帶有強烈的感情色彩?!耙庀蟮倪x取,是主體與客體對象相通的審美情感體驗過程?!盵1]所以,在不同的古詩詞中,由于詩(詞)人的情緒處境不同,月亮這一意象表現(xiàn)出豐富的審美意蘊。

    一、歷史變遷的見證

    (一)對興亡的慨嘆

    月亮高懸于夜空,亙古不變,見證了朝代的更迭,歷史的變遷。面對歷史陳跡,感嘆興亡的作者,借月發(fā)思古之幽情。如李白的《蘇臺覽古》:“舊苑荒臺楊柳新,菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月,曾照吳王宮里人。”[2]162這首詩是詩人游覽名勝古跡后的懷古之作。起句寫吳苑的殘破,蘇臺的荒涼,以衰颯之景點染感傷心境。而人事的變化,興廢的無常,自在其中?!傲飧枨宄惫雌鹪娙说臒o限悵惘:蘇臺荒廢,當年繁華已歇;物是人非,惟有江月不敗。明月,照見過吳宮的繁華,成為目睹吳王由盛極一時的輝煌走向衰敗滅亡的歷史見證者。這里詩人抒發(fā)的是對物是人非、滄桑巨變與昔盛今衰的歷史喟嘆。又如劉禹錫的《石頭城》:“山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回?;此畺|邊舊時月,夜深還過女墻來?!盵2]285詩人于唐敬宗寶歷二年(826年)罷歸洛陽,路過金陵,見昔日勝地,已是一座空城,感慨萬分。曾經(jīng)徹夜笙歌、紙醉金迷、歡樂無盡的不夜城,如今“風流總被雨打風吹去”,臨照過六朝豪華之都的“舊時月”即是見證。富貴風流,轉(zhuǎn)眼成空。明月城墻,寄寓著詩人對六朝興亡和人事變遷的慨嘆。

    (二)對現(xiàn)實的警示

    明月高掛天空,雖一言不發(fā),但滄海桑田,潮起潮落,詩(詞)人所有關于歷史的深沉思考,都可與之交流。南宋姜夔因路過揚州,目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚州的蕭條景象,撫今追昔,悲嘆今日的荒涼,追憶昔日的繁華,“二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生?”(《揚州慢》)[3]357在金兵鐵蹄的蹂躪下,“過春風十里,盡薺麥青青。自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵”,道出了詞人面對金兵破壞后留下的空城的憤慨:宋王朝偏安一隅,不思恢復,竟然斷送淮左名城。又如賀鑄在《天門謠·牛渚天門險》中寫道:“牛渚天門險,限南北、七雄豪占。清霧斂,與閑人登覽。待月上潮平波滟滟,塞管輕吹新阿濫。風滿檻,歷歷數(shù)、西州更點?!盵3]206詞人的想象超越眼前的城池,隨江上明月笛風,飛向悠遠的歷史長河?!捌咝酆勒肌钡能娛乱缃褚殉砷e人登覽的旅游勝地,對比中勸諫今人牢記歷史的晨鐘暮鼓:江山守成在德不在險。這種對歷史的感悟,對現(xiàn)實的警示,正是由明月意象生發(fā)出來的。

    (三)對時空的超越

    明月見證歷史,也邀約未來。在張若虛的詩中,月連綴起了人對歷史、現(xiàn)在和未來的無限思緒。他在《春江花月夜》中這樣唱道:“江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見長江送流水?!盵4]325聞一多稱贊這首詩涵容了“更敻絕的宇宙意識”。張若虛創(chuàng)造的月意象,滲透著哲理意味。他筆下的月,是永恒的象征、宇宙的化身,與人生的短暫,構(gòu)成詩意的對照。古人、今人,一代又一代,相續(xù)無窮,而江月仍是原來的江月;人生短暫,而江月卻不知從何年開始,也沒有終結(jié)。在月光的照耀下,過去了一個又一個時代,上演了一出又一出戲劇。明月,跨越時空,閱盡滄桑興亡,見證歷史。處在動蕩不居的興亡潮流中的每一個人,感到人生的渺小、短暫,把天上的明月視為永恒的化身,顯然是既具體又深刻的體驗。詩人由宇宙的永恒和生命的短暫聯(lián)想到歷史的興亡,并上升為一種歷史哲學。

    二、生命境遇的象征

    (一)失意的悲歌

    在中國士大夫的人生歷程中,宦海沉浮的體驗相當普遍。在他們的內(nèi)心深處,月亮的圓缺暗合貶謫轉(zhuǎn)徙生活的磨難與痛苦,月亮意象承載他們抒寫仕途失意和流離之苦的豐富內(nèi)涵。有著儒家“茍無濟代心,獨善亦何益”入世思想的李白,在《長相思》中就表達了這份情懷:“長相思,在長安。絡緯秋啼金井闌,微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕,卷帷望月空長嘆?!盵2]187詩句從秋夜寫起,用秋蟲、薄霜、孤燈渲染凄涼氣氛。“簟色寒”暗示詩人不眠而起,“思欲絕”表明其情之苦,無奈之下只能卷起窗簾仰望明月空自長嘆?!懊髟隆边@一意象寄寓詩人政治抱負不得施展的郁悶之情。馬戴的《楚江懷古》“廣澤生明月,蒼山夾亂流。云中君不見,竟夕自悲秋”[2]325,韓愈的《八月十五夜贈張功曹》“一年明月今宵多,人生由命非由他”[2]263,也都是借永恒的月亮作為意象,抒發(fā)詩人的懷才不遇,表達對人生易老的感慨和對歲月易逝而功名未就的憂心如焚。蘇軾在《卜算子》“缺月掛疏桐,漏斷人初靜。誰見幽人獨往來,縹緲孤鴻影”[3]202中將月描繪成“殘缺之月”,正是詞人貶居黃州后孤獨失意心境的體現(xiàn)。詞作由月及人,人月相通,照應了古代美學的“天人合一”。

    (二)幽怨的嘆息

    在古代,后宮是帝王行樂的天堂,卻是無數(shù)苦命女子的地獄。她們深居宮墻之內(nèi),歲歲年年,寂寞無以言表,傷情處,只能與月亮為伴,向其傾訴內(nèi)心的哀愁幽怨。對于這種后宮生活方式,唐代詩人在作品中表達了深切的同情。李白的《玉階怨》“玉階生白露,夜久浸羅襪。卻下水晶簾,玲瓏望秋月”[2]164一詩,寫的就是一個滿腹愁怨的宮女。詩作雖短,卻通過女主人公在月下佇立,又倚簾望月的舉止,透露她內(nèi)心的愁恨。白露浸濕了羅襪,盼望的身影始終未現(xiàn),女子不得不移坐窗前,仰望秋月。只有這月才明曉她的幽怨,“此篇無一字言怨而隱然幽怨之意見于言外”(明代高棅《唐詩品匯》卷三十)。此外,詩人在《長門怨》二首中寫到的月夜景象,“月光欲到長門殿,別作深宮一段愁”,“夜懸明鏡青天上,獨照長門宮里人”[2]176,更明確地抒寫宮女的孤苦閑愁、寂寞怨嗟。后來,顧況的《宮詞》“玉樓天半起笙歌,風送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏,水精簾卷近秋河”[2]250又以月為意象,將宮女無人問津的孤獨惆悵與扯不斷的哀怨情思寫得凄涼逼真。

    (三)閑適的吟唱

    “空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流?!?王維《山居秋暝》)[2]128“松風吹解帶,山月照彈琴。君問窮通理,漁歌入浦深?!?王維《酬張少府》)[2]130王維早年壯志躊躇,誓言“濟人然后拂衣去,肯作徒爾一男兒”(王維《不遇詠》),但在奸相當政的時代,詩人慨嘆“自顧無長策”,只好“空知返舊林”,晚年在輞川別墅過著亦官亦隱的生活,從山水景物中尋求樂趣。上文兩首詩正是王維這一時期的作品。詩人以悄上山頭覆照松林的月亮這一意象為樞紐結(jié)構(gòu)詩境,勾勒出一幅微風徐徐,清泉潺潺,漁舟晚唱,空谷撫琴的閑適恬淡的生活圖景。身居其中,詩人是“我心素已閑,清川澹如此”(王維《青溪》)。任情適性的李白在待詔翰林時期受權貴排擠,往終南山造訪隱士?!澳簭谋躺较?,山月隨人歸。卻顧所來徑,蒼蒼橫翠微。相攜及田家,童稚開荊扉。綠竹入幽徑,青蘿拂行衣。”(李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》)[2]202多情的月亮與詩人結(jié)伴前行,山林青翠幽深,庭園綠竹環(huán)抱。隱逸山水,淡泊恬遠,溢于言表。后來,劉禹錫把這份閑適表達得更為直接:“塵中見月心亦閑,況是清秋仙府間?!?《八月十五日夜桃源玩月》)[2]287寧靜的心靈與空明的月亮正好契合無間。

    (四)豁達的參悟

    “青天有月來幾時?我今停杯一問之。人攀明月不可得,月行卻與人相隨?!袢瞬灰姽艜r月,今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水,共看明月皆如此。唯愿當歌對酒時,月光長照金樽里。”[2]179李白在《把酒問月》中借著酒興與月展開對話,一“攀”一“隨”寫出月雖神秘奇妙卻與人相親相近。詩人又通過敘述月亮之貌、月亮升落以及有關月亮的神話探討月的生命。在人月相通的基礎上,進而展開對人生哲理的探尋。詩的最后兩句直接表明人生態(tài)度:明月長在,人生短暫,何不在“有限”中提升“無限”?這便是詩人與月相互對話后人月相得的人生參悟,顯示了豁達的胸襟。這份積極也影響到后來的知識分子,蘇軾就承接并發(fā)展了這種姿勢,“明月幾時有,把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年……人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟。”(《水調(diào)歌頭·明月幾時有》)[3]189詞人從問月轉(zhuǎn)到賞月,由向往月宮到月下起舞,有人間天上此樂相同之感。下片從賞月回到問月,由月難長圓到人難常好,有天上人間此恨無窮之嘆。詞人怨月怪月,但很快又自我釋懷,最后兩句的祝愿將人追求長生的難以實現(xiàn)與可以共享明月的快樂并置起來,從而實現(xiàn)超越時空限制、化解時空對立的達觀。

    三、離愁別恨的訴說

    (一)對故園的思念

    中華民族歷來是注重團圓的民族,團圓意愿、氣氛最為濃烈的,莫過于中秋節(jié)?!段骱斡[志余》中說:“八月十五謂中秋,民間以月餅相送,取團圓之意?!薄兜劬┚拔锫浴芬舱f:“八月十五祭月,其祭,果餅必圓。分瓜必牙錯,瓣刻如蓮花?!畾w寧,是日必返其夫家,曰‘團圓節(jié)’也?!泵磕甑陌嗽率澹瑘A月當空,清輝萬里,家家祭月、賞月、親人團聚的習俗,正是月亮的原始意象——團圓在血親相思的人性情懷上的文化體現(xiàn)。所以,中秋節(jié)又稱團圓節(jié),是中華民族重要的傳統(tǒng)節(jié)日。月圓,寄寓著人們對團圓的期待與欣喜,然而在審美天地里,詩人很少描寫月下團聚的快樂,卻每每表達懷人思鄉(xiāng)的痛苦。如王建的《十五月夜望月》一詩,“中庭地白樹棲鴉,冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”[2]262,抒發(fā)中秋夜游子的思念情懷。詩中以明月為意象,寫他獨佇庭院,周圍一片寂靜。夜深而人不寐,皎皎明月觸發(fā)他凝神遐思,“秋思落誰家”道出了游子普遍性的望月懷鄉(xiāng)情緒。又如曹植《雜詩二首》“俯視清水波,仰看明月光。郁郁多悲思,綿綿思故鄉(xiāng)”[4]225,南北朝無名氏《子夜秋歌》“秋風入窗里,羅帳起飄揚。仰頭看明月,寄情千里光”[4]241,都是表達身居異地的客子見月思鄉(xiāng)之情。月,是回歸家園的象征。所以,飄零的游子在月光下無法成眠,憂愁倍增。明月與相思,已成為中國傳統(tǒng)文化基本的抒情模式。

    (二)對親友的掛念

    明月,不僅寄托詩(詞)人對故鄉(xiāng)、家園難以割舍的情愫,也傳達他們對親人、朋友綿綿不盡的相思。李白在《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》中掛念朋友:“楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西!”[2]213王昌齡被貶龍標,遠在揚州、行止不定的詩人無法與老友當面話別,只好把一片深情托付給千里明月,帶給遠隔數(shù)千里的天涯淪落人?!俺钚摹倍忠馓N豐富,既有對老友遭遇的深刻憂慮,也有對老友離去的懇切思念。又如杜甫在《月夜憶舍弟》中懷想胞弟:“露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散,無家問死生。”[2]219面對親情,面對無邊的月色,詩人所有的理性都服從于心中的擔憂與不安,一切皆因故鄉(xiāng)有自己牽掛的人?!凹臅L不達,況乃未收兵”,在烽火硝煙中,承載離別憂思的不是書信,而是那輪普照天下的月亮。再如呂本中為妻子吟唱的離歌《采桑子》:“恨君不似江樓月,南北東西,南北東西,只有相隨無別離。恨君卻似江樓月,暫滿還虧,暫滿還虧,待得團圓得幾時?!盵3]328上片寫詞人宦海浮沉,行蹤不定,常在月下懷念妻子,感嘆妻子不能像月亮那樣長年陪伴他。下片寫與妻子聚少離多,難得團圓,怎一個“恨”字了得。詞人以月寄情,借月傳恨,幽怨之情表現(xiàn)得真切纏綿。

    (三)衛(wèi)國與離恨

    邊塞戰(zhàn)爭在歷朝歷代連綿不斷,曠日持久的戰(zhàn)爭使征夫長期戍守邊疆,思婦苦待閨中,他們在無法相見時,只能把離別之苦、相思之恨寄托在千里與共的明月身上。如“走馬西來欲到天,辭家見月兩回圓”(岑參《磧中作》)[2]237,詩人戎馬倥傯,離家數(shù)月,如今月圓人不圓,感慨萬分。這里孤獨的思念者與象征團圓的月亮構(gòu)成強烈的對比,攝人心魄。再如“回樂烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)”(李益《夜上受降城聞笛》)[2]259,烽火臺、沙漠、高城、月色這些意象,構(gòu)成了征人思鄉(xiāng)的典型環(huán)境,“月如霜”,詩人如此運筆,是借寒氣襲人的景物渲染置身邊塞絕域的孤獨心境,這如霜的月光更使詩人生發(fā)出強烈的思鄉(xiāng)情愫。“一夜”和“盡望”將這種情感吟詠得深重而急切。又如“家住秦城鄰漢苑,心隨明月到胡天”(皇甫冉《春思》)[2]247,新年來臨,本該團聚,然而夫君從戎,遠別故鄉(xiāng)久不得歸,眼前的明月牽動思婦對征戰(zhàn)在外的丈夫的懷念。明月與人心,自然與人情,水乳交融,讓人體味不盡。

    此外,由于月亮具有透明清澄的特點,詩人常用月意象來象征高潔的品質(zhì)?!氨幻髟沦馀鍖氳础?屈原《楚辭·九章·涉江》)[4]53,詩人晚年被流放他鄉(xiāng),面對舉世混濁的現(xiàn)實,借明月比喻自己善美的品德和堅持正義的偉大人格?!傲艘娝性?,青蓮出塵埃”(李白《陪族叔當涂宰游化城寺升公清風亭》)[2]207,“天清江月白,心靜海鷗知”(李白《贈漢陽輔錄事其一》)[2]210,只有在明凈的月光下,詩人才能拋棄塵世的雜念和紛擾。冰清玉潔的月色給人純凈的感覺,使詩人保有清朗明凈的心靈世界以及超越現(xiàn)實的人格追求。

    [參考文獻]

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