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    妖釋世俗理 狐語人間情
    ——《閱微草堂筆記》與《聊齋志異》中“狐”故事的比較

    2010-04-04 16:21:54賈偉

    賈偉

    (溫州大學(xué)文學(xué)院,浙江 溫州 325035)

    “人物異類,狐則在人物之間;幽明異路,狐則在幽明之間;仙妖異途,狐則在仙妖之間?!盵1]227狐作為精靈進(jìn)入人們的視野,是源于遠(yuǎn)古時(shí)期先民的圖騰崇拜意識(shí)。兩漢時(shí)期,它呈現(xiàn)出瑞獸和妖獸的雙重身份[2];從六朝到唐代,狐在被神化和妖化的同時(shí),也不斷地向人的方向發(fā)展,逐漸獲得人的外形和氣質(zhì)[3];到了明清時(shí)期,文學(xué)作品中狐的形象和內(nèi)涵變得更加豐富多彩。清代蒲松齡的《聊齋志異》(以下簡稱《聊齋》)可謂是描寫狐精形象的集大成者,而紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》(以下簡稱《閱微》)又為人們展現(xiàn)了另一個(gè)狐的世界。文章分別從情節(jié)結(jié)構(gòu)、審美意境、描寫語言、形象塑造以及藝術(shù)手法幾方面探討《閱微》與《聊齋》描寫“狐”故事的異同。

    一、情節(jié)結(jié)構(gòu)上的敘事與非敘事

    蒲松齡在創(chuàng)作上從審美的角度出發(fā),展現(xiàn)給人們一個(gè)純美的境界。他在情節(jié)結(jié)構(gòu)安排上讓讀者尋芳探幽,山重水復(fù),柳暗花明,非盡興不能自已。《聊齋》因得力于豐富的想象力而篇幅較長,雖屬于筆記體小說,但《聊齋》情節(jié)上的敘事化已經(jīng)具備了現(xiàn)代意義上短篇小說的形態(tài),故事曲折跌宕而自然有致,結(jié)構(gòu)布局復(fù)雜而不失自然。小說在有限的篇幅中最大限度地實(shí)現(xiàn)了情節(jié)的曲折變化、騰挪跌宕,使小說的矛盾沖突始終在一系列波瀾層疊、出人意料的情節(jié)中充滿張力地向前發(fā)展。如《紅玉》篇中,女狐紅玉與馮生偶遇,互相傾心,本可長相廝守,共度余生,卻被馮生之父阻攔,紅玉遭辱罵而與馮生決裂。但紅玉并未直接離去,而是為馮生謀得佳偶,囑馮生娶吳村衛(wèi)氏,看到馮生一家美滿幸福,自己才抱憾而去。故事到此似乎該收尾了,再生不出任何枝蔓,但作者卻又生出意外之筆。幾年之后,馮生被豪強(qiáng)奪妻家破人亡,紅玉又在危難之時(shí)救下馮生之子,并把他撫養(yǎng)長大,還替馮生籌謀生計(jì),幫助他重振家業(yè)。這原本是一個(gè)普通的愛情故事,但《聊齋》卻寫得有聲有色,曲折多變,而又飽滿情意,著實(shí)令人敬佩。這種典型的敘事化情節(jié)結(jié)構(gòu)在《聊齋》中俯拾即是,如《小翠》、《鴉頭》、《嬰寧》、《嬌娜》等故事都曲折離奇,扣人心弦。正如馮鎮(zhèn)巒在《讀聊齋雜說》中所說“鋪排安放,變化不測”,“翻空出奇,刻畫盡致”。

    相比之下,《閱微》小說的情節(jié)、結(jié)構(gòu)卻很簡單,甚至可以說沒有什么情節(jié)[4]70。當(dāng)然談不上情節(jié)的曲折有致、回環(huán)往復(fù),結(jié)構(gòu)也是順任自然,“憶及即書,都無體例”[1]1。小說中的很多篇目只能說是故事,而不能視為情節(jié)。作者多用“比”的手法,巧妙地表達(dá)出他的道德理性特點(diǎn),沉浸在得意忘言的愉悅里。狐情節(jié)、結(jié)構(gòu)在紀(jì)昀看來都是無需考慮的事情,一切以理性為出發(fā)點(diǎn)。如《狐怕天狐》篇中寫一只狐貍來找薩音綽克圖,自稱家里有天狐來搗亂,想借薩某的墳地住一下。故事突然到此結(jié)束了。接下來的對(duì)話完全偏離情節(jié)主線,轉(zhuǎn)而探討什么是天狐的問題,結(jié)尾則是推而廣之的慨嘆與評(píng)論。小說的敘事線索完全被作者省略、忽視、隨意打碎,造成了敘事文本的破碎和錯(cuò)亂。作者只選取最具有警示作用的環(huán)節(jié),以此來說教世人。至于故事的曲折原委,因?yàn)榕c主題無關(guān),與道德無關(guān),與作者的趣味無關(guān),所以被統(tǒng)統(tǒng)剪裁掉了。又如《狐媚少年》,開端是狐貍背信棄義反而振振有辭,在一番高談闊論之后則是“少年乃反面向內(nèi),寂無一言”,讀者的緊張期待得到的是平板單調(diào)的結(jié)局。設(shè)定的矛盾沖突還沒有得到解決,人物仍在僵持當(dāng)中,作者卻已經(jīng)擱筆。所以,《閱微》的敘事要素被弱化了,而非敘事因素得到加強(qiáng),文中很多篇目盡量淡化情節(jié),不注重展示人物性格,不重視表現(xiàn)人物之間、人物與環(huán)境之間的復(fù)雜的生活事件,沒有矛盾沖突,因而難以成為吸引人的故事。因而整體上呈現(xiàn)出明顯的非敘事化傾向。紀(jì)昀按照自己保守的價(jià)值觀和藝術(shù)觀建構(gòu)情節(jié),將事件原有的線索打碎,最終走向了小說敘事良性發(fā)展的反面。

    二、審美意境上的審美靈境與理性現(xiàn)實(shí)

    蒲松齡的藝術(shù)思維是融宗教、神話的形象思維為一體的,同時(shí)將濃郁、狂熱的人世情感轉(zhuǎn)變?yōu)樾撵`的真誠與天真,即把審美幻覺同真實(shí)、天真的人情天衣無縫地結(jié)合起來,在審美創(chuàng)造的靈境里排斥了理性和實(shí)用的功利目的,從而使《聊齋》具備了高度的藝術(shù)品位。而紀(jì)昀的藝術(shù)思維只是借用了宗教、神話的形象思維,基本上拋棄了宗教、神話留下來的真誠與天真,把審美幻覺與智慧很巧妙地結(jié)合起來。這樣,兩書帶來了兩種不同的審美效果。讀《聊齋》,其中人物雖為“花妖狐魅”,但往往“忘為異類”,只有“偶見鶻突”,才“知復(fù)非人”[5],即人物以鮮明的個(gè)性活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在讀者面前,讀者隨著人物悲喜愁怨,忘記了自我。讀《閱微》,其中人物雖也是狐妖鬼怪之類,而且作者往往以“某某云”開篇,制造一種真實(shí)的氛圍,但總像有一個(gè)聲音提醒人們想著道德理性,不能隨著人物悲喜愁怨,只對(duì)人物持旁觀者的態(tài)度。除了藝術(shù)上用“著書者之筆”[4]69的原因外,不能不說是他授理入文,作者真正的目的是“有益于勸懲”[1]1。另外,他的文字簡潔典雅,理趣博通深入,從而使《閱微》也具有了相當(dāng)高的藝術(shù)品位。

    三、描寫語言上的真切生動(dòng)與簡約傳神

    蒲松齡筆下的花妖狐鬼、蕓蕓眾生之所以形神兼?zhèn)?,栩栩如生,就是因?yàn)樗炎约旱恼Z言功力、才情與審美的虛靜心態(tài)完美地結(jié)合。其小說充分發(fā)揮了文言文高濃度、大容量的優(yōu)點(diǎn),使文章伸縮自如,濃淡得體。如《嬰寧》中有一段精彩的對(duì)話描寫:“……生俟其笑歇,乃出袖中花示之,女接之曰:‘枯矣,何留之?’……女曰‘有以異乎?’曰:‘夜共枕席耳。’女俯思良久,曰:‘我不慣與生人睡!’……少時(shí),會(huì)母所。母問:‘何往?’……曰:‘大哥欲我共寢。’”“大哥欲我共寢”這樣的話是不能隨意對(duì)人講的,這是人之常情。但嬰寧不同,她用自己大膽的語言表現(xiàn)出自己的心理。蒲松齡以極簡潔的語言寫出了人物豐富的心理變化,其語言靈動(dòng)如荷葉之滾珠,真切生動(dòng),極富神采,仿佛是作者親身感受著一樣。這樣的語言吸引讀者興趣盎然地走入作者創(chuàng)作的藝術(shù)幻境,感受到花妖狐鬼的活靈活現(xiàn),和藹可親[6]。

    《閱微》語言簡約傳神,紀(jì)昀對(duì)物象不作細(xì)致入微的精雕細(xì)刻,這正是他崇尚理性的結(jié)果。紀(jì)昀深得清朝考證篤實(shí)之學(xué)風(fēng),做了一輩子學(xué)問,理性的超脫從容與豁達(dá)夷曠是其性格的主要傾向。與蒲松齡不同,更多地接受理性文明熏染的紀(jì)昀在創(chuàng)作中變得不再自由灑脫。所以,他把理趣融入了雍容淡雅的敘寫之中。如《姑妄聽之》(二)中有這樣一段:“一人見狐睡樹下,以瓦片擲之,不中,瓦碎有聲,狐驚躍去。歸圃入門,突見其婦縊樹上,大駭呼救,其婦狂奔而出,樹上縊者已不見。但聞檐際大笑曰:‘亦還汝一驚?!艘嘧銥橘_(dá)者戒也?!边@里作者沒有作細(xì)致入微的描繪,全用白描。只有一句“亦還汝一驚”就簡約傳神。雖對(duì)狐的心理神色不著一字,他的調(diào)皮可愛就隱約在前,呼之欲出。結(jié)尾的議論“亦足為佻達(dá)者戒也”又是對(duì)正文理趣的升華。但《閱微》中的故事并非都如此,有的議論在篇首,有的在篇中,而且議論也可能是幾個(gè)人針對(duì)同一事件,或是人物的不同觀點(diǎn)。由此,紀(jì)昀的小說可以說是功力、智慧和理趣觀照的產(chǎn)物,其中人物雖非平易親切、須發(fā)畢現(xiàn)、生動(dòng)宜人,卻也是天趣盎然。

    四、形象塑造上的豐富多彩與寄寓遙深

    《閱微》與《聊齋》中狐形象都是人格化的產(chǎn)物,不時(shí)透露出人格的光輝?!读凝S》中的狐精“多具人情,和易可親”,他們是《聊齋》中寫得最多,也是最動(dòng)人的部分。蒲松齡寫狐高度人格化,狐充分具有人的思想感情,使讀者感到他們是一個(gè)個(gè)活生生的真實(shí)的人。如嬰寧孜孜憨笑,似無心肝,但到了鬼母處,受到責(zé)備后又反笑為哭,令人動(dòng)容。青鳳既感耿生知己之情,又念叔父之恩,思申反哺之報(bào)。蒲松齡筆下還塑造了許多受恩者報(bào)恩的狐精形象。如《小翠》篇里無意中保護(hù)了一只狐避過雷霆之劫的王太常,以無心之德,得到狐女小翠的有心之報(bào)[7]?!缎∶贰菲锿跄截?fù)曾為狐媼從死囚里救出了兒子,狐女小梅為其延續(xù)血脈?!读凝S》中美麗而大膽的狐精形象的出現(xiàn)是與作者悲愁孤寂的個(gè)人命運(yùn)緊密聯(lián)系的。蒲松齡一生潦倒窮困,物質(zhì)生活極為貧乏,大半生都在異鄉(xiāng)的館塾中度過。作者把時(shí)代情緒與個(gè)人獨(dú)特的人生體驗(yàn)完美結(jié)合,從而塑造了一系列自由開放、大膽潑辣的狐精形象。

    紀(jì)昀筆下的狐精大多知書達(dá)禮,善琴棋書畫。如《灤陽消夏錄》(三)中的狐多在夜間彈琴下棋。《如是我聞》(四)記土神祠中一狐責(zé)備二塾師,便“隨手成文,即四言葉韻”曰:“不趁涼爽,自課生徒;溷人書館,不亦愧乎?”而且他們多與世人和睦相處,互不干擾,在危急之時(shí)往往能出手相助。《槐西雜記》(一)記佃戶劉子明家“有狐居其倉屋中,數(shù)十年一無所擾,唯歲時(shí)祭以酒五錢,雞子數(shù)枚而已?;蛴龌鸨I,輒扣門窗作聲,使主人知之”。他們同時(shí)具有俠義精神,愛打抱不平?!度缡俏衣劇?一)記一婦人誤飲鹵汁,無藥可醫(yī),一老狐幻為老媼告知用豆?jié){救之。紀(jì)昀筆下的狐精還有一雙洞察人情世態(tài)的眼睛,他們具有較開明的觀念、深刻獨(dú)到的見解和進(jìn)步民主的思想?!稙搓栂匿洝?五)中聶松巖言其鄉(xiāng)有與一狐友者,聞聲不睹其形,或強(qiáng)使相見,曰:“對(duì)面不睹,何以為交?”狐則曰:“相交者交以心,非交以貌也。夫人心叵測,險(xiǎn)于山川,機(jī)阱萬端,由斯隱伏。諸君不見其心,以貌相交,反以為密;于不見貌者,反以為疏。不亦悖乎?”其閱世不可謂不深矣!同時(shí)《閱微》中對(duì)儒道的迂腐也進(jìn)行了嘲諷。如《如是我聞》(四)寫狐戲老儒,嘲諷講學(xué)家德不勝妖,“古貌不古心”。《如是我聞》(三)寫講學(xué)家翰林老公,同鄉(xiāng)有所饋贈(zèng),故作崖岸高峻,同鄉(xiāng)攜歸后又“悵悵惘惘,如有所失”,甚至詬怒家人,終被狐“吃吃竊笑”,只有借狐才能撕破道學(xué)家的虛偽假面。紀(jì)昀精心塑造狐精這一形象,實(shí)際上是藉此為思想載體,寄托了自己整飭當(dāng)時(shí)社會(huì)秩序的理想,強(qiáng)化人們的社會(huì)責(zé)任感,呼喚傳統(tǒng)道德的回歸[8]。當(dāng)然這與作者當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是有直接聯(lián)系的。紀(jì)昀雖貴為學(xué)士,但深居宮廷,周旋官場,對(duì)業(yè)已存在的社會(huì)弊端有著清醒的認(rèn)識(shí)。在《灤陽消夏錄》(二)與《如是我聞》(一)中都可以感受到作者悲民生之艱難、百姓之卑弱的悲憫情懷,他是借狐來揭露官場的腐敗。

    五、藝術(shù)手法上的寄托與借用

    《聊齋》多是以全知全能的視角對(duì)人物故事進(jìn)行細(xì)微曲折的刻畫、描繪[9]。如作者在《小翠》篇中具體詳細(xì)、形象生動(dòng)地?cái)⑹隽送跆H绾卧跓o意中救了一只母狐,狐女小翠為了報(bào)恩又是如何嫁給王太常的兒子,不僅幫助王太常在官場的傾軋中渡過了一個(gè)又一個(gè)的難關(guān),還治好了他兒子的白癡病。故事如果只是一味寫報(bào)恩,那就是平鋪直敘了。蒲松齡出其不意地安排小翠失手打碎玉瓶而遭“交口唾罵”的事件,這樣故事情節(jié)又發(fā)生了逆轉(zhuǎn),變成暴露王太常的無情無義。后來小翠毅然離開王家,走前王太常夫婦痛加斥責(zé)。而紀(jì)昀卻寫耳目之內(nèi),大多是先敘事然后再加以議論,故事性較《聊齋》明顯減弱了,只是點(diǎn)到為止。狐形象也有時(shí)被降到次要地位,只是為了闡釋一個(gè)道理?!度缡俏衣劇?四)中記“長山聶松言:安丘張卯君先生家,有書樓為狐所據(jù),每與人對(duì)語。媼婢童仆,凡有隱匿,必對(duì)眾暴之。一家畏若神明,惕惕然不敢作過。”作者只是聽別人講一個(gè)故事然后將其記述下來,故事情節(jié)很簡單,人物形象也沒有加以過多的修飾,這一切只為告訴讀者一個(gè)道理。于是作者在篇末曰:“斯亦能語之繩規(guī),無形之監(jiān)史矣,然奸黠或敬事之,則諱其所短,不肯質(zhì)言。蓋聰明有余,正直則不足也?!薄读凝S》全篇大都以敘事抒情為主,直接的議論很少,往往寓教誨于形象之中,使思想性和藝術(shù)性得到和諧統(tǒng)一。《閱微》多在篇末直接點(diǎn)出寓意或發(fā)表自己的議論。如用“東村曰”、“何勵(lì)庵先生曰”、“先足晴湖曰”、“鄉(xiāng)人有知其事者曰”等字眼?!读凝S》篇中雖然也有一部分在文末加了“異史氏曰”的按語,但畢竟為數(shù)不多。這樣看來,蒲松齡是有意用寄托的手法來行文,而紀(jì)昀只是借用意象使讀者明理。

    以上可見,《閱微》中的“狐”形象的塑造對(duì)以《聊齋》為代表的明清文言小說“狐”形象的文化內(nèi)涵存在著有意識(shí)的顛覆傾向。紀(jì)昀在《閱微》中精心塑造狐精這一形象,實(shí)際上是以此為載體寄寓他本人對(duì)清代知識(shí)分子命運(yùn)的無限感慨,以及他對(duì)于整飭現(xiàn)有秩序、呼喚傳統(tǒng)道德與人文精神回歸的理想和渴望。而蒲松齡的《聊齋》可謂是落魄書生的“孤憤”之書,他在對(duì)狐原型改造的同時(shí),由于創(chuàng)造主體意識(shí)的注入和社會(huì)意識(shí)的增強(qiáng),狐精故事在他筆下大放異彩。狐魅形象成為真善美的化身,具有了新質(zhì)美,能夠使讀者產(chǎn)生審美愉悅,因而獲得了永久動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

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