從美學的視角談影視動畫的運動審美

孔慶康

(浙江工商職業(yè)技術學院 ,浙江 寧波 315012)

從美學的視角談影視動畫的運動審美

孔慶康

(浙江工商職業(yè)技術學院 ,浙江 寧波 315012)

動畫并不是美術和影視直接結合的產(chǎn)物,它既是視聽藝術,又是時間藝術,它的時空視域要遠遠大于現(xiàn)有的一般影視藝術,因而擁有獨特的審美價值。動畫影視能夠將人類最純真的埋在心靈深處的美好寄托和躲在頭腦中躁動不安的幻想,變成“現(xiàn)實”,由此表達影視動畫中運動的獨特之美。

動畫;美學視角 ;動畫制作 ;運動審美

運動是動畫的最大看點,動畫制作者要借鑒一般影視形式的運動特點,展現(xiàn)一般影視形式的藝術美感,同時通過其自身的運動美,達到一般影視形式所無法表達的內蘊追求。動畫制作的特點是可以借助動畫設計巧妙地將人類最單純的埋在心靈最深處的幻想變成“現(xiàn)實”。因此,影視動畫運動的更高藝術追求在于它實現(xiàn)了人類幻想中的運動,它將現(xiàn)實中很難或不可能實現(xiàn)的運動變成了一種可能,并將這些運動賦予了美感。

一 影視動畫與運動

“動畫”一詞是由“動”和“畫”兩部分結合起來的?！爱嫛笔莿赢嬛谱髦兄饕脑煨捅憩F(xiàn)手段。新時期,動畫結合了美術、影視的特色,借鑒運用現(xiàn)代科學技術,從一種單純的藝術形式逐漸向多元化藝術空間靠攏,動畫在很多領域表現(xiàn)出了獨特的價值。隨著動畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展,動畫也開始顯示著不同的性質,動畫的分類逐漸明晰起來。從傳播的角度來看,動畫可以分為影院動畫、電視動畫、連續(xù)劇、網(wǎng)絡動畫、廣告動畫、科普動畫、藝術劇短片動畫、手機動畫以及游戲動畫等?？傊?影視動畫從它的誕生之日起就與“運動”結下了不解之緣,即影視動畫通過“畫”這種造型手段來竭力表現(xiàn)出一個運動的世界。與繪畫、雕塑、建筑等相比,影視動畫在表現(xiàn)運動上有著獨特的優(yōu)勢,同時影視動畫又在很大程度上借鑒了一般影視形態(tài)的鏡頭運用,并呈現(xiàn)出自己的特性和規(guī)律。動畫運動的原理和影視運動的原理是相類似的,都是利用了人類固有的生理特點和心理反應。

動畫和影視有著緊密的聯(lián)系。動畫在繪畫藝術的基礎上,借鑒了影視藝術的鏡頭語言和畫面運動規(guī)律,形成了具有獨特性的運動特點。也可以說動畫是一種類型的電影,它的藝術特色和運動形式與一般的影視形式是相類似的。動畫和影視一樣,能夠表現(xiàn)自然界的各種各樣的運動,也能靈活自如地表現(xiàn)人物的神態(tài)和動態(tài)。它還能模擬一般影視形式的鏡頭移動,形成推、拉、搖、移等各種運動效果,甚至形成比真實攝像機拍攝更為復雜和絢麗的運動效果。然而,影視動畫的運動畢竟不同于一般影視形式的運動,甚至在一定程度上存在很大的差別。美術和影視是影視動畫運動的藝術基礎,動畫是美術和影視藝術相結合的產(chǎn)物,動畫的發(fā)展又擴展了美術和影視的內涵。可以這樣說,動畫藝術是融合了美術和影視藝術的諸多共同之處,又具有獨特規(guī)律和表現(xiàn)特征的綜合性藝術。精確地來講,動畫并不是美術和影視直接結合的產(chǎn)物,它既是視聽藝術,又是時間藝術,它的時空視域要遠遠大于現(xiàn)有的一般影視藝術,因而擁有獨特的審美價值。

二 影視動畫運動美的產(chǎn)生

影視動畫的運動充滿了審美韻味,這種運動不單單是一種逼真模仿,而應當充滿無限的想象力和神奇色彩,換句話說,這種運動不僅僅是一些簡單的動作和鏡頭的移動,而是在分分秒秒的動態(tài)中蘊含著無窮的視覺審美趣味。無論造型還是構圖,從色彩和光線的設置上,都是極其精確和唯美的。另外,動畫中角色動作的創(chuàng)造,也是選取它們動感性最強,表現(xiàn)最美的形態(tài)。就是說,每一個動作都經(jīng)過了動畫設計師們藝術化的處理,動物和其他無生命物體的運動也無不如此經(jīng)過了處理。

(一)影視動畫中,主體元素運動本身就產(chǎn)生出了具有無限的、永恒的視覺美感。人的視覺對運動最敏感,最容易受到運動的吸引。運動展示出生命和自然的韻律和魅力,運動表現(xiàn)出萬事萬物的發(fā)生、發(fā)展、更替,當運動展現(xiàn)在影視動畫之中時,其本身就具有了獨特的和諧的節(jié)奏和旋律,給人的視覺以千變萬化的、豐富多彩的愉悅感、啟示性和美感。從芭蕾舞的足尖之舞到螞蟻搬家的忙碌之態(tài),從撫動琴鍵的手指到湖面皺起的漣漪,都是大自然永恒進行著的運動,當這些運動被藝術化后表現(xiàn)在屏幕上的時候,這些運動和運動著的物體會顯現(xiàn)出詩歌、戲劇、繪畫、建筑等諸多藝術形式所難以展現(xiàn)的造型美感和視覺美感。不同的運動形式呈現(xiàn)出不同的畫面造型,表現(xiàn)為不同的畫面形象,并會引發(fā)不同的心理反應。運動形式的美感是運動主體元素運動美的基本表現(xiàn)形式。海潮的起伏、雄鷹的飛翔、纖夫的身形、交警的手勢,各種運動形式的視覺美感對畫面造型來說,起到了基礎的、決定性的作用。

(二)影視動畫主體元素的運動速度和運動節(jié)奏的變化產(chǎn)生出濃烈的美感。主體元素的運動速度和節(jié)奏,是產(chǎn)生動畫畫面美感的重要形式因素。對速度和節(jié)奏的不同處理,會直接影響觀眾的心理節(jié)奏和情緒反應。比如,速度快的運動,給人以熱烈、緊張、力度大、歡快豪邁、急切躁動等感覺。在畫面造型中可以通過相應速度的運動來烘托和表現(xiàn)相應的情緒和氛圍,如飛馳的列車、緊敲的鑼鼓、熱烈的掌聲、湍急的瀑布等等。而那些慢速度、慢節(jié)奏的運動往往具有傷感、凝重、沉靜、抒情的視覺效果。比如一個心情沉痛的人的步態(tài)往往是沉重緩慢的,和緩的微風中擺動的柳枝常用作戀人約會時的背景等。運動速度和運動節(jié)奏是運動本質的外表化和表現(xiàn),通過畫面加以準確反映就能夠在觀眾的視覺和心理上產(chǎn)生預期的效果。在這一點上,動畫的運動表現(xiàn)力是很強的,帶給人的視覺上和心理上的美感也是最濃烈的。

三 影視動畫運動中的美感

(一)影視動畫運動的變形美。“變形”是視覺藝術中也是影視動畫中重要的表現(xiàn)手法。小說中,卡夫卡讓格里高爾變成了甲蟲,法國小說家瑪麗·達里厄塞克則讓香水店的女郎變成了母豬。影視動畫中的這種“變形”更是直接給人們提供了把幻想變成現(xiàn)實的可能。人們渴望變形,因為人們在看到某種和平常所見并不完全一樣或奇特的東西時,就會因為新奇產(chǎn)生一種新鮮的刺激感。同時,人又喜歡新奇和刺激的東西,動畫中的變形也是基于人心理的這種特點。變形方法在漫畫藝術和動畫片藝術的創(chuàng)作中運用得相當廣泛。動畫片既不是照相,也不是寫生,其最大的特點就在于變形,影視和繪畫結合起來,既保持了繪畫中構圖、配色、線條勾勒的完善,又建構了假定性時空,在其中充分發(fā)揮想象,完成許多在現(xiàn)實時空為背景的影視劇中不可能出現(xiàn)的動作。它超乎尋常的想象力讓人為之震撼。動畫將人類現(xiàn)實世界做不到、達不到的一切變?yōu)榱丝赡?。迪斯尼動畫片《白雪公主》里一群可愛的小動物可以和白雪公主一起打掃七個小矮人的房間,可以和白雪公主一樣有喜怒哀樂,一起唱歌并一起踮起腳尖悄悄地溜入房間。動畫藝術中恰到好處的運動變形帶給了動畫無窮的審美趣味,給觀眾帶來視覺上和心理上的愉悅感,給人們的生活增添了無窮的想象美感。

(二)影視動畫的自由、簡約之美。影視動畫比起一般的影視形式,擁有更多的自由。因為它的創(chuàng)作基本是心靈的自由發(fā)揮,只要能夠想象得到,就能夠通過手工或電腦的各種軟件得以實現(xiàn)。動畫運動的自由性,在長鏡頭的運用中體現(xiàn)得尤為明顯。另外,動畫制作是一項非常復雜的工程,創(chuàng)作人員應盡量使很多運動元素簡化。不管是角色設計還是場景設計以及動作的實現(xiàn)一般都從簡處理。從簡處理的效果就是,不但不覺呆板,反而給人一種簡約的美感。

(三)影視動畫的變動、節(jié)奏之美。動畫中運動的美感體現(xiàn)在變化之中?！逗镒訐圃隆分芯`古怪的猴子們一只接一只倒掛到水面,依次傳過果瓢,從水中撈月,這是動作變化的美感?！栋籽┕鳌防锲邆€小矮人一天工作回來,邁著整齊的步伐,哼著小調回家。偏偏后面有個糊涂蛋是里面不太和諧的音符,這又是一種變化的美。變化還體現(xiàn)在夸張中?？鋸埵沁\用豐富的想象力在客觀現(xiàn)實的基礎上有目的地放大或縮小事物的形象特征,作藝術上的渲染,以增強表達效果。影視中的節(jié)奏把握體現(xiàn)在多個層面,影片敘事節(jié)奏、人物運動速度和強度節(jié)奏、鏡頭節(jié)奏、聲音的節(jié)奏以及蒙太奇剪輯等。動畫運動的情調于節(jié)奏之中有起伏,緩急,張弛得當,和諧優(yōu)美。很多影視動畫之中,大量采用了歌舞的形式,他們身體運動的節(jié)奏與音樂節(jié)奏相一致。動畫運動的節(jié)奏還表現(xiàn)在角色運動時的速度感和力量感。

(四)影視動畫運動的民族審美。不同的民族對動畫運動有不同的審美理念。這里對比舉例說明。美國在動畫藝術創(chuàng)作道路上可算老大。迪斯尼 (Disney)、夢工場 (DreamWorks)、?？怂沟裙鞠嗬^生產(chǎn)出了一部又一部精美動畫大片。在角色動作的設計上美國的動畫堪稱一絕,每一處動作的安排都是那么自然流暢,讓人佩服,柔美和力量交織并行。在美國的動畫中,所有動物角色的動作和性格,都已不再是單純的動物本身,而是將它們“人化”了。動作的“擬人化”是美國動畫的一大特點。還有,美國動畫把“夸張”和“彈性”結合得非常巧妙,并將這一特性奉為原則發(fā)揚光大。在動畫界,能和美國相媲美的就是日本了。從手冢治蟲到宮崎駿,每一部片子都備受少男少女們的喜愛,他們的動畫作品,對日本青少年兒童的成長有著極其重要的作用,同時對我國的小孩子也存在著或多或少的影響,如《鐵臂阿童木》、《聰明的一休》、《蠟筆小新》等等。宮崎駿大師的《千與千尋》、《風之谷》等也在青少年們最喜愛的動畫電影之列。相比美國、日本,中國的動畫片擁有濃厚的民族特色,在創(chuàng)作形式上也不拘一格。以《豬八戒吃西瓜》為代表的剪紙片,以《聰明的鴨子》為代表的折紙片,以《猴子撈月》為代表的拉毛片,一批閃耀著獨特民族特色之美的動畫藝術片開始活躍在動畫藝術舞臺上。相比之下,運動處理的簡約是中國動畫的又一特色。簡約是一種將那些對表現(xiàn)主題意圖無關緊要的東西忽略掉,將最能傳神表意的特點提煉出來并有意放大的藝術概括。

總之,各個民族,對影視動畫的運動之美有不同層面的理解,而影視動畫的運動,則更能夠使不同類型的藝術審美表現(xiàn)得異彩分呈。

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1004-342(2010)01-82-03

2009-06-15

孔慶康(1978-),男,浙江工商職業(yè)技術學院藝術學院講師。