淺析數(shù)字時(shí)代新聞攝影的審美

陳 亮

（浙江樹(shù)人大學(xué)人文學(xué)院,浙江杭州310015）

攝影是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合,對(duì)技術(shù)的依賴(lài)是這門(mén)藝術(shù)形式與生俱來(lái)的特征。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和迅速發(fā)展注定會(huì)給攝影帶來(lái)巨大的影響。它給攝影帶來(lái)最大的變化是速度和效率。與傳統(tǒng)膠片攝影相比較,數(shù)碼相機(jī)省去了沖印、掃描等程序,電子圖片可直接進(jìn)入后期排版印刷流程,這一點(diǎn)正是新聞攝影在新聞傳播過(guò)程中所注重的,正如《中國(guó)日?qǐng)?bào)》攝影部主任王文瀾所言：在攝影的所有門(mén)類(lèi)里面,新聞攝影最容易接受數(shù)字技術(shù)。

什么是“審美”？《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋為：“領(lǐng)會(huì)事物或藝術(shù)品的美”。人所進(jìn)行的一切創(chuàng)造和欣賞美的活動(dòng),是構(gòu)成人對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系,滿(mǎn)足人的精神需要的實(shí)踐與心理活動(dòng),是理智與直覺(jué)、認(rèn)識(shí)與創(chuàng)造、功利性與非功利性的統(tǒng)一。新聞攝影的審美就是通過(guò)攝影活動(dòng)把新聞事件轉(zhuǎn)化成為圖片真實(shí)進(jìn)行傳播的一項(xiàng)活動(dòng)。新聞攝影的審美是美學(xué)觀念在新聞攝影中的體現(xiàn),是攝影美學(xué)觀和新聞?dòng)^的辯證統(tǒng)一。

一、數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影審美的影響

從美學(xué)的角度看,審美分為三個(gè)基本構(gòu)成要素：主體、客體、主客體關(guān)系。新聞攝影審美的主體主要指新聞攝影創(chuàng)作者；新聞攝影審美的客體包括拍攝對(duì)象即畫(huà)面表現(xiàn)對(duì)象以及受眾對(duì)象；新聞攝影審美的主客體關(guān)系主要指新聞攝影創(chuàng)作者和受眾之間的關(guān)系。

數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影審美的影響主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是對(duì)新聞攝影審美的主體影響,二是對(duì)新聞攝影審美客體的影響。

（一）審美主體呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)

數(shù)字技術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)是大眾化,這使得攝影進(jìn)入了全民時(shí)代。攝影的入門(mén)變得前所未有的簡(jiǎn)單,只要擁有專(zhuān)業(yè)單反相機(jī),或者普通數(shù)碼相機(jī),甚至是帶有攝影攝像功能的手機(jī),你就可以成為一個(gè)攝影師。據(jù)美國(guó) Strategy Analytics調(diào)查公司預(yù)測(cè),2011年,全球人口的1/3都將擁有帶攝像頭的手機(jī),這也就意味著約有20億人具備了進(jìn)行新聞攝影創(chuàng)作的基本技術(shù)條件。

這種技術(shù)層面的變化,也使得新聞攝影的審美主體發(fā)生了變化。膠片時(shí)代,新聞攝影審美的主體主要是專(zhuān)業(yè)的新聞攝影記者。他們擁有專(zhuān)業(yè)攝影工具,具備采訪拍攝的壟斷性,掌握攝影圖片傳播的主要渠道,構(gòu)成了新聞攝影的審美主體。而隨著數(shù)碼相機(jī)、DV攝像機(jī)、帶有攝影攝像功能的手機(jī)等設(shè)備的普及以及網(wǎng)絡(luò)這種新的傳播途徑的出現(xiàn),使得越來(lái)越多的自由攝影師、攝影愛(ài)好者、普通受眾介入到了新聞攝影的拍攝和傳播過(guò)程中,共同構(gòu)成了新聞攝影的審美主體。

（二）審美客體的多元化

新聞攝影的審美客體的多元化主要體現(xiàn)在表現(xiàn)題材的多元化方面。

以往由專(zhuān)業(yè)攝影記者構(gòu)成的新聞攝影審美主體,一方面受到數(shù)量的限制,專(zhuān)業(yè)新聞攝影記者人數(shù)是有限的,有時(shí)難以顧及到所有的新聞事件。另一方面專(zhuān)業(yè)新聞?dòng)浾咄媾R著巨大的工作壓力,有時(shí)難以把攝影報(bào)道做得全面深入。而由自由攝影師、攝影愛(ài)好者和普通受眾構(gòu)成的多元化審美主體,存在著數(shù)量上的優(yōu)勢(shì),沒(méi)有任務(wù)的束縛,可以更自由地拍攝各類(lèi)題材,這有助于提高題材的廣度和深度,由于他們不受媒介立場(chǎng)等因素的影響,相對(duì)來(lái)說(shuō)可以做得更準(zhǔn)確、客觀、公正,從而大大提高了新聞攝影的審美客體的多元性。[1]

二、新聞攝影的審美表現(xiàn)

（一）真實(shí)美

1999年,中國(guó)新聞攝影協(xié)會(huì)組織編寫(xiě)的《新聞攝影學(xué)概論》給新聞攝影下了這樣的定義：新聞攝影,是對(duì)正在發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行瞬間形象攝取并輔以文字說(shuō)明,予以報(bào)道的傳播形式?！吨袊?guó)新聞實(shí)用大辭典》對(duì)新聞圖片的注釋是：以圖片的直觀形象和簡(jiǎn)要文字說(shuō)明結(jié)合起來(lái)報(bào)道新聞、傳播信息的一種新聞報(bào)道形式。從這兩個(gè)定義我們可以看到,新聞攝影的題材必須具有新聞價(jià)值和社會(huì)價(jià)值,真實(shí)是新聞攝影的基礎(chǔ)條件和要求,也是對(duì)新聞攝影審美客體的必然要求。新聞攝影必須反映事實(shí)的真相,傳遞新聞的信息。真實(shí)是新聞的生命,新聞攝影對(duì)于新聞現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的記錄本身就具有極強(qiáng)的震撼力和感染力,這種震撼力和感染力從審美層面看就是新聞攝影具備了真實(shí)美的審美表現(xiàn)。

（二）藝術(shù)美

在新聞攝影審美中堅(jiān)持真實(shí)美是新聞攝影的根本,但同時(shí)也要追求新聞攝影的藝術(shù)美。新聞攝影是一種視覺(jué)新聞,它傳遞新聞信息的主要途徑是視覺(jué)形象,藝術(shù)美是增強(qiáng)新聞攝影信息的一個(gè)重要手段。[2]一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品給人留下的印象首先是視覺(jué)印象,而這種視覺(jué)印象依靠的是藝術(shù)手段的表現(xiàn)。例如,我國(guó)著名攝影家解海龍1994年拍攝的被選為我國(guó)希望工程宣傳標(biāo)志的作品“我要上學(xué)”,其中“大眼睛女孩”那種渴望的眼神,給受眾留下了深刻的印象,這種印象的形成除了作品本身所具備的新聞價(jià)值外,另一個(gè)重要的條件就是攝影師利用自然光、抓拍、肖像特寫(xiě)、小景深等技術(shù)手段所營(yíng)造出來(lái)的藝術(shù)美感。

（三）真實(shí)美與藝術(shù)美的統(tǒng)一

新聞攝影由新聞和攝影兩個(gè)基本元素構(gòu)成,通過(guò)畫(huà)面的視覺(jué)形象來(lái)傳遞新聞信息,因此新聞攝影的特性包含了新聞性、形象性、紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性等特點(diǎn),從審美的層面看就是具備了真實(shí)美和藝術(shù)美,這兩種美不是獨(dú)立存在的,而是辯證統(tǒng)一的。法國(guó)攝影大師亨利·卡蒂爾·布列松,作為新聞攝影的先驅(qū),提出了“決定性瞬間”的觀念：“形式與內(nèi)容是不能分離的。我認(rèn)為形式是一種線(xiàn)條、體積、表面、質(zhì)地與情感頂點(diǎn)相互作用的嚴(yán)格組合,在這個(gè)組合中,我的概念,我的組合只是發(fā)展了的直覺(jué)?！盵3]從中我們不難看出藝術(shù)美在新聞攝影作品中的重要性。

以往的觀點(diǎn)過(guò)于強(qiáng)調(diào)新聞攝影真實(shí)性,而忽略了新聞攝影的藝術(shù)美,片面強(qiáng)調(diào)真實(shí)性,認(rèn)為只有具備了真實(shí)性,就是新聞攝影作品,可以不考慮藝術(shù)美。這種觀念是偏頗的,這樣的圖片充其量只能稱(chēng)之為“照片”,而不能稱(chēng)之為“作品”。新聞攝影作為攝影藝術(shù)的一個(gè)分支,具備攝影的基本審美特征,這和新聞的真實(shí)性是不矛盾的。新聞攝影首先具備的是形象特征,圖片所傳達(dá)的本身就是一種視覺(jué)形象,既然是一種視覺(jué)形象就必然要符合視覺(jué)審美要求。其次,新聞攝影是反映社會(huì)生活的,從構(gòu)圖到用光等都離不開(kāi)具體的可視化形象,在拍攝時(shí)必須選取具有新聞價(jià)值的典型性的形象來(lái)表現(xiàn),這種可視化的選取過(guò)程就必須符合視覺(jué)審美的規(guī)律。因此,新聞攝影的審美中的真實(shí)美是不能脫離藝術(shù)美而獨(dú)立存在的,否則是違背美學(xué)基本規(guī)律的,也就談不上了“美”了。

藝術(shù)美是建立在真實(shí)美基礎(chǔ)之上的。新聞攝影的形象性,傳遞的是強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛、身臨其境的感受,讓受眾得到眼見(jiàn)為實(shí)的感受。這種感受的獲得必須是建立在真實(shí)的基礎(chǔ)之上的,脫離了真實(shí)美,就沒(méi)有了新聞攝影這種獨(dú)特的藝術(shù)美,或者根本就談不上是新聞攝影作品了。新聞攝影的紀(jì)實(shí)性要求新聞攝影審美的客體必須是生活中真實(shí)存在的,反映的是客觀事實(shí)的本質(zhì)真實(shí),而采用的表現(xiàn)手法和態(tài)度也必須是客觀公正的。

因此,從美學(xué)的層面來(lái)看,新聞攝影的審美包含了真實(shí)美和藝術(shù)美兩個(gè)方面,而兩者辨證統(tǒng)一結(jié)合在一起,真實(shí)美是藝術(shù)美的存在基礎(chǔ),藝術(shù)美是表現(xiàn)真實(shí)美的手段。兩者相輔相成,不可割裂。

三、數(shù)字時(shí)代新聞攝影審美的基本規(guī)律

數(shù)字時(shí)代給新聞攝影的審美帶來(lái)了主體和客體的多元化趨勢(shì),但對(duì)新聞攝影本體而言其審美也是必須符合美學(xué)的基本規(guī)律的。

（一）數(shù)字時(shí)代新聞攝影審美必須堅(jiān)持真實(shí)美

數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影審美中真實(shí)美的影響是前所未有的。在傳統(tǒng)的膠片時(shí)代,也存在攝影特技作假,新聞?wù)掌д娴默F(xiàn)象,但因?yàn)橹谱鞣椒ㄍ容^復(fù)雜,要具備較高的專(zhuān)業(yè)技能水平才能夠完成。而隨著數(shù)字技術(shù)的普及,很多普通人都已掌握?qǐng)D片后期處理技術(shù),可以利用 photoshop之類(lèi)的圖像處理軟件對(duì)攝影圖片進(jìn)行后期處理,能夠做到改頭換面、無(wú)中生有的效果。這種便捷性,對(duì)新聞攝影從業(yè)人員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)而言,更是一個(gè)不小的考驗(yàn)。這也是近幾年頻頻出現(xiàn)新聞攝影作假現(xiàn)象的重要原因。從2003年《洛杉磯時(shí)報(bào)》的布萊恩·瓦爾斯基的海灣戰(zhàn)爭(zhēng)圖片作假事件到2008年披露的曾獲首屆“華賽”金獎(jiǎng)的照片“廣場(chǎng)鴿接種禽流感疫苗”被曝涉嫌造假事件。這些假照片事件的頻繁出現(xiàn)正說(shuō)明了新聞攝影的真實(shí)性面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。

但是新聞?wù)掌恼鎸?shí)性問(wèn)題的關(guān)鍵還是攝影記者職業(yè)道德,而不是用器材技術(shù)的問(wèn)題,數(shù)字技術(shù)只是為新聞攝影作品造假提供了一個(gè)技術(shù)手段而已。數(shù)字時(shí)代更應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)提高新聞攝影記者的職業(yè)道德規(guī)范,如果新聞攝影記者的職業(yè)道德規(guī)范提高了,自然就不會(huì)出現(xiàn)數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影真實(shí)性的影響。

無(wú)論在什么時(shí)代,真實(shí)性都是新聞攝影的生命,真實(shí)美必須符合新聞攝影審美客觀規(guī)律。因此,數(shù)字時(shí)代新聞攝影審美必須堅(jiān)持真實(shí)美。

（二）數(shù)字時(shí)代新聞攝影審美必須堅(jiān)持藝術(shù)美

攝影設(shè)備的普及使得新聞攝影的審美主體出現(xiàn)了大眾化和多元化的趨勢(shì),幾乎人人都可以成為攝影記者。數(shù)字時(shí)代,在突發(fā)新聞現(xiàn)場(chǎng)的任何人都可以搶拍、抓拍到現(xiàn)場(chǎng)新聞?wù)掌?并可以及時(shí)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布。媒體面對(duì)的是龐大的、無(wú)處不在的、非專(zhuān)業(yè)化的、業(yè)余攝影隊(duì)伍,很多媒體已經(jīng)開(kāi)始嘗試把這些圖片納入到主流媒體傳播渠道中。2005年 7月9日,世界兩家重要報(bào)紙《華盛頓郵報(bào)》和《紐約時(shí)報(bào)》在頭版采用了業(yè)余愛(ài)好者使用手機(jī)在“倫敦地鐵爆炸案”現(xiàn)場(chǎng)所拍攝的影像。而國(guó)內(nèi)《京青年報(bào)》《京華時(shí)報(bào)》《羊城晚報(bào)》等也已經(jīng)開(kāi)始使用手機(jī)拍攝的新聞?wù)掌?。[4]

但這并不等于所有的圖片都可以成為新聞攝影作品,新聞攝影作品除了真實(shí)美還必須具備藝術(shù)美。這種藝術(shù)美主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)必須符合攝影審美中藝術(shù)美的要求,景別的選取、主體與客體的安排,拍攝角度與高度的選擇,光線(xiàn)的使用,影調(diào)的運(yùn)用等,都要為主體的表現(xiàn)服務(wù),都要符合審美規(guī)律；二是攝影語(yǔ)言必須符合新聞攝影審美的客觀規(guī)律,包括線(xiàn)條、透視、光影、色彩、質(zhì)感等。這種藝術(shù)美的表現(xiàn),有時(shí)并不是依賴(lài)技術(shù)的,用手機(jī)也能拍出具備藝術(shù)美的新聞攝影作品。[5]

總之,數(shù)字技術(shù)帶給新聞攝影技術(shù)方面的便捷,提高了新聞攝影的工作效率,使得新聞攝影審美主體和客體呈現(xiàn)多元化趨勢(shì),但數(shù)字技術(shù)并沒(méi)有改變新聞攝影的審美基本規(guī)律。無(wú)論是在膠片時(shí)代,還是數(shù)字時(shí)代,新聞攝影的審美都必須堅(jiān)持真實(shí)美和藝術(shù)美的辯證統(tǒng)一。

[1]張素青.數(shù)字時(shí)代新聞攝影的發(fā)展和面臨的問(wèn)題[J].新聞攝影,2009（2）：46-47.

[2]陳恒.淺談新聞攝影的藝術(shù)性[J].法制與社會(huì),2009（17）：245.

[3]龍熹祖.卡蒂埃·布勒松 [M].成都：四川美術(shù)出版社,1987.

[4]李靜.淺談數(shù)碼技術(shù)對(duì)新聞攝影的影響[J].影視與傳媒,2010（3）：167-168.

[5]張立倩.論新聞攝影的藝術(shù)性[J].現(xiàn)代視聽(tīng),2009（S2）：72 -74.