論舞臺美術中扇子形象的運用

□吉 琳

舞臺美術是舞臺表演內容的外延，對演出的整體效果起著舉足輕重的作用，以至有“舞美是寂靜的戲劇”之說。中國古代的戲曲舞臺，由于條件限制而大都簡陋，常常只是一張桌子、兩把椅子和上下場的門簾吊幕，形成了具有簡明化和意象化審美意味的形式特征。今天的舞臺美術，已經發(fā)展為服務于表演藝術的一種視覺藝術的造型手段，是舞臺藝術中除演員表演之外的所有視覺空間藝術的統(tǒng)稱。

中國的舞臺美術深深烙有扇子的印記，以扇子作為舞臺背景或舞臺裝飾的設計可謂十分普遍，但又新意層出，意趣無窮。特別是現(xiàn)代新的燈光、成像等記述手段融入其中，扇子的舞臺越發(fā)顯得風采迷人。

以中央電視臺《曲苑雜壇》欄目為例，初期它的舞臺背景就是畫一大彩扇或一大書畫折扇，這也具有了屏風的意義，但是更增添了活潑的舞臺氣息和深厚的文化意蘊。后來幾年《曲苑雜壇》的舞臺美術設計便是在“扇形”的主旋律下進行革新和創(chuàng)造的。有時以多摺的扇形架構立于舞臺，邊綴燈飾，逐折亮燈，顯折扇展開之貌；逐折熄燈，仿折扇收合之形。有時以群扇組合布置場景，用幾柄大扇框主場，若干小扇點綴空間，疏密有別，錯落有秩。有時用幾個門洞式結構進行舞臺搭景，用一柄燈飾大扇形作為襯景，隱現(xiàn)于毗鄰的幾個洞門之后，而幾枚扇形圖交錯布于門旁條框之中。1997年夏，《曲苑雜壇》舞臺場景更是將一柄光扇布于顯要位置，束射的光柱如扇骨，每兩束光柱之間飾以或大或小的花點，如開屏孔雀翠羽斑斕。兩側斜排六柄半開的七骨折扇，或玫紅色或淡藍色的扇面上，各綴交疊的兩只半開小折扇，如捕光捉影的蝴蝶在翩翩飛動。在右前方斜立臺前的方屏上，一幅大扇面書寫“曲苑雜壇”四個大字。可以說，扇形的舞臺美術設計已經成為該欄目的品牌標志了。

全國電視相聲大賽舞臺背景扇

湖南電視臺“公共大戲臺”的露天舞臺背景扇

湖南電視臺的著名欄目《公共大戲臺》自2006年開始，至今已經成功舉辦了六季共100多場次。《公共大戲臺》常常是在室外搭臺演出，露天舞臺的設計受到很大局限而難以展開。在這種不利的情況下，把一柄展開的大大的折扇應用到舞臺背景上來，立刻打破了舞臺的單調和簡陋之感。展開的折扇扇面形狀由直線與弧線組合而成，扇骨構成的直線有聚有散，使舞臺整體看來不僅靈活生動，而且舒展大方，扇子成為整個舞臺美術的核心靈魂。

在舞臺美術的布景中，扇形的表現(xiàn)方式也在不斷發(fā)展變化：從最初一面懸墜子的大掛扇下兩人說對口相聲，到利用大的扇面形象作為舞臺背景來烘托舞臺氛圍，進而發(fā)展到拋卻扇之形、而取扇之意為布景和道具，用一條條如同折扇骨形的燈箱，依次傾斜布列，從臺下一定角度望去，不能不讓人聯(lián)想到折扇。1994年春節(jié)晚會的旋轉舞臺上，就有四組條狀的燈箱相聚合，每組皆似扇一柄，分具綠、紅、藍、黃四色，交錯叢立，燈光明滅，如幻似真。2002年元旦期間播出的《首屆CCTV大紅鷹杯全國電視相聲大賽》，創(chuàng)下了央視綜藝頻道最高收視率。在這個舞臺上，背景是一組燈光構成的巨大折扇，扇面展開如同顏色靚麗的翅膀，輕盈優(yōu)美，流光溢彩，成為舞臺上最大的亮點。

從很多大型演出活動的舞臺布景中，我們都能夠追蹤到扇子形式的存在。可以說，以扇形或扇意進行舞臺布景，已經成為中國舞臺美術設計的一個重要內容。