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    當(dāng)代作家\\學(xué)者的漢語水平問題

    2010-01-01 00:00:00史建國
    粵海風(fēng) 2010年5期

    王彬彬教授的《汪暉〈反抗絕望——魯迅及其文學(xué)世界〉的學(xué)風(fēng)問題》批評汪暉的學(xué)術(shù)奠基之作《反抗絕望》一書中,存在“論述語言的文理不通問題”和“抄襲與剽竊的問題”,引起學(xué)界的關(guān)注。

    不過目前為止,論戰(zhàn)雙方的焦點大都集中在了汪暉的行為到底算不算“抄襲”上,而對王彬彬批評汪暉“論述語言的文理不通問題”則關(guān)注者甚少?;蛘呒幢阌兴婕?,也一筆帶過,沒有展開探討,似乎此等區(qū)區(qū)小事,實在不值一提。比如那位在網(wǎng)絡(luò)上率先為汪暉辯護的“鐘彪”先生就輕蔑地說:“汪暉被人批評語言晦澀或文理不通不是第一遭,這一方面王彬彬沒有什么‘創(chuàng)新’”[1];更有作者直接認為這就是個“偽問題”:“……汪暉文理不通,行文風(fēng)格晦澀難懂,這種說法很讓我不以為然。每個人都有不同的書寫風(fēng)格,有平易明快,簡潔干練,就有晦澀難懂,苦苦深思,這只是仁者見仁智者見智的事情,不能因為汪暉晦澀就一棒子打死說文理不通……因此第一個問題基本就是個偽問題,可以不予討論?!盵2]當(dāng)然,也有學(xué)者注意到了論戰(zhàn)雙方對汪暉語言問題的“忽略”。比如郝建教授就寫道:“……有意思的是,所有參加討論的人幾乎都對王彬彬文章中分析病句只字不提,不知是認為那些不是病句,抑或不是問題?!盵3]而趙勇教授也在此前發(fā)表的《“汪暉剽竊事件”的警示意義》一文中,間接回應(yīng)了王彬彬?qū)ν魰熣Z言的批評。他說:“老實說,汪先生的東西繞來繞去,常常讓我看不明白。當(dāng)然,看不明白也可能是我水平太差,但我私下也常聽人說起汪暉的語言問題,現(xiàn)在又有王彬彬直言汪暉文風(fēng)晦澀,話寫不通,我就覺得也許自己的判斷力還不至于那么糟糕吧……”[4]

    其實,近些年來學(xué)界由于“語言”問題而引發(fā)的論爭并不少。除了郝建先生文中提到的陸興華批評汪暉的“每一本書都是錯亂的、空洞的、無趣的、莫名其妙的”[5]并且摘出汪暉書中的文句在“新語絲”上進行批評、“示眾”之外,李建軍對賈平凹、莫言、阿來等作家的作品采取“改病句”式的批評,也曾在批評界引起軒然大波。盡管朱競女士認為“李建軍……這樣的言必有據(jù)的‘實證’批評,確實擊中了作者的‘虛空’處,從中可以見出李建軍寧定守一、竭思殆慮之精研精神”[6]。但仍有許多人對這種批評方式并不認可,以為這是“吹毛求疵”的小道薄技,更有批評者挺身而出為作家寫作病句辯護,以為病句“看起來似有點不通,但這是我們太計較了普通語法和書面語的緣故,作家筆下的文字不一定非和漢語教材中的要求完全一致,他們大多數(shù)使用的是口語,只要我們能讀懂,即使常常出現(xiàn)打破語法規(guī)矩的現(xiàn)象也不為怪,這不是他們‘不好好說人話’,而是他們的確是特殊的人,每個民族的語言不由作家豐富和更新,那才是怪事呢!他們擁有這種破壞和創(chuàng)新語法的特權(quán),因為他們是語言大師或語言規(guī)范的形象大使。如果讓他們的言語處處循規(guī)蹈矩,不離經(jīng)叛道,那么我們的文學(xué)作品就成了機器人作業(yè)了”。[7]另外也有一些論者認為作家筆下的病句只是一種“詩學(xué)表達”,李建軍的批評恰恰“把詩學(xué)表達當(dāng)成語法錯誤。被李建軍所列舉的許多病句,其實是屬于詩學(xué)表達,至少作家是在往這方面靠近,他們體現(xiàn)了作家在語言和敘述層面的本能的個性化追求……”[8]2009年2月,漢學(xué)家顧彬在南京大學(xué)的一次演講中不僅老調(diào)重彈批評中國當(dāng)代作家的外語水平差,從而限制了他們的視野,妨礙了他們與世界文學(xué)同道的交流,而且也將批評更進一步,尖銳地批評許多中國當(dāng)代作家的漢語水平也很差!此言一出,聽眾一片嘩然。那場演講,筆者也在現(xiàn)場。記得當(dāng)時主持顧彬演講的王彬彬教授卻在總結(jié)發(fā)言中表示,盡管我們對他的一些觀點并不認同,但很不幸,顧彬?qū)χ袊?dāng)代作家漢語水平的批評是對的,作為一個“老外”卻說中國作家的漢語水平差,這應(yīng)該會讓中國作家感到羞愧……然而經(jīng)媒體報道后,我們卻沒見到哪位作家對顧彬的這種批評“感到羞愧”,所見到的多是居高臨下地對顧彬作為一個外國人居然敢對中國當(dāng)代作家的漢語水平說三道四而表現(xiàn)出的“莫名驚詫”與冷嘲熱諷,甚至將其當(dāng)作笑料。

    然而,顧彬真的可笑嗎?作為一個母語為德語卻又因為對漢語言文學(xué)的熱愛從而獻身于漢學(xué)教育、翻譯、研究長達數(shù)十年的外國人,他自身的漢語水平也許有限,但并不妨礙他具備良好的中文鑒賞能力。在對顧彬表示出居高臨下的不屑時,隱藏在背后的是對顧彬所提出的這個問題的輕蔑,同時也是對當(dāng)代作家漢語水平的不假思索的自信??墒亲屑毞环矍氨豢焖偕a(chǎn)出來的出版物,當(dāng)代作家、學(xué)者的漢語水平真的沒有問題嗎?朱競對此的觀察是:“當(dāng)代中國作家?guī)缀醵甲咴谶@樣一個介乎被‘歐化’的中文與被中文化的帶翻譯腔的‘西文’之間的‘中間道路’上。創(chuàng)作界如此,而批評和理論界也難以超拔。一百多年來,我們學(xué)術(shù)話語‘西化’色彩濃重,從概念、范疇到理論命題,都很少使用傳統(tǒng)古典文論的東西,出現(xiàn)了‘失語’的癥狀?!盵9]有感于此,朱競還編輯出版了《漢語的危機》一書,企圖喚起人們的危機意識,來努力“拯救”這“世界上最美的語言”。然而這種拯救的努力除了引起若干有責(zé)任感的學(xué)者共鳴外,社會大眾層面真正認真對待的又有多少呢?即便是學(xué)術(shù)界也恐怕有相當(dāng)一部分人以為是杞人憂天。在對待語言問題上,創(chuàng)作界和研究界中的許多人從來都是對“外”嚴格,對“內(nèi)”寬容。當(dāng)媒體報道現(xiàn)在的青少年語文水平差,作文中病句連篇累牘、錯字觸目皆是的時候,他們就會痛心疾首地表現(xiàn)出“強烈”的“責(zé)任感”,呼吁加強對青少年的語文教育;而當(dāng)自身的創(chuàng)作或是學(xué)術(shù)研究文章被人指責(zé),挑出“文理不通”的毛病時,他們就會不以為然,推敲對方“吹毛求疵”的“動機”,并且主張自己“擁有這種破壞和創(chuàng)新語法的特權(quán)”。面對青少年,他們端出的是師長的架子;面對自身,他們卻呼吁得到同情和寬容。對人、對己采取雙重標(biāo)準(zhǔn),這就是創(chuàng)作界和研究界的許多人在面對漢語使用和漢語寫作時的尷尬表現(xiàn)。

    當(dāng)然,文學(xué)語言與日常語言和科學(xué)語言相比,的確有其獨特之處。文學(xué)創(chuàng)作中的所謂“詩學(xué)表達”是客觀存在的。然而,“……藝術(shù)語言是一種建構(gòu)的言語,是一種獨特的表達,它重視的是表達本身,而非表達的所指。一旦人們?nèi)ジ惺芩囆g(shù)語言時,它就會使人注意到構(gòu)成表達的詞及其相互搭配的巧妙,令人贊嘆不絕,令人拍案驚奇?!盵10]所以,作家寫病句不能簡單地用“詩學(xué)表達”和“陌生化”來作辯護,就像今天寫錯別字不能再用“通假”來辯解一樣。語法規(guī)則是一種語言中最為穩(wěn)定的部分,盡管它不是一成不變,但其變化的速度要比語音和語匯慢得多。正是語法規(guī)則的這種相對穩(wěn)定性,才保證了語言作為一種交流工具的功能得以順利實現(xiàn)?!罢Z法規(guī)則是大家說話的時候必須遵守的習(xí)慣,不是語言學(xué)家規(guī)定的。語言學(xué)家的任務(wù)只是歸納、整理客觀存在的規(guī)則,選擇恰當(dāng)?shù)姆绞桨阉鼈兠鑼懗鰜怼盵11]語言學(xué)家無法對語法規(guī)則進行規(guī)定,作家就有特權(quán)對語法規(guī)則進行“破壞”和“創(chuàng)新”嗎?當(dāng)然,有野心的作家個體不妨進行一些嘗試,但這種嘗試決不可能影響到已經(jīng)為社會公眾所認可的、在歷史發(fā)展中約定俗成的語法規(guī)則本身。

    退一步說,即便作家的文學(xué)創(chuàng)作中有病句還可以用“文學(xué)語言”或“陌生化”等理由來搪塞一下,那么學(xué)者們的論著中文理不通之處又該如何解釋呢?從王彬彬批評汪暉引起的反響來看,反駁者共同的邏輯就是:誰的文章中沒有病句?嚴格分析一下,魯迅的文章中也有許多病句,我們每個人、包括你王彬彬也難保絕對沒有寫過病句。那么你單單挑出汪暉來進行解剖不是“別有用心”嗎?然而這樣的邏輯是根本站不住腳的。白璧德在論述學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)時曾專門強調(diào)了語言的重要性:“應(yīng)當(dāng)徹底掌握語言,——不僅它的語音、詞匯和語法,而且是作為能夠恰當(dāng)、優(yōu)美地表達思想的媒介工具。如果學(xué)生沒有受過前期的學(xué)術(shù)訓(xùn)練,甚至是一般精確性訓(xùn)練,就打算在思想層面培養(yǎng)他們,這等于希望他們在學(xué)會走路之前就學(xué)會飛翔。”[12]所以在白璧德看來,文理通順合乎語法只是對研究者最基本的語言要求,作為一個研究者,其對語言的掌握還應(yīng)該嫻熟到能夠使其成為“恰當(dāng)、優(yōu)美地表達思想的媒介工具”。

    目前這樣一種學(xué)術(shù)評價機制逼迫學(xué)者和研究生們加快腳步,甚至飛翔?!翱臁弊謨叭灰呀?jīng)成了學(xué)術(shù)生活的主旋律,論文、著作必須快速生產(chǎn)出來,非如此就不能評職稱,非如此就不能畢業(yè),非如此就不能擁有更多的“工作量”、獲取相應(yīng)的物質(zhì)獎勵……所以沒有幾個人還會有耐心對自己的學(xué)術(shù)語言進行錘煉,考慮字句的通順與否、表述達意不達意。當(dāng)然論著中的文理不通最為直接的原因還是著者的漢語水平欠佳。而最讓人不解的是,學(xué)術(shù)語言的文理不通,有時還是某些學(xué)者刻意追求的結(jié)果。盡管學(xué)術(shù)語言并不需要“陌生化”,然而目前中國學(xué)術(shù)界學(xué)術(shù)語言的日益“陌生化”卻是不爭的事實。一些很淺顯的道理,非得雜七雜八地運用一些翻譯水平參差不齊的西方術(shù)語繞來繞去、糾纏不清,好像非如此就不足以證明自己的“學(xué)問”。唐德剛寫于上世紀70年代的《胡適雜憶》中說:“時下國人治學(xué),已不太提‘古人’了,但是卻歡喜說‘洋人’如何如何……士君子讀書為學(xué),要‘山人自有主張’,管他鳥洋人!”[13]三十多年過去,而今大陸的學(xué)界對于唐德剛所言的狀況非但沒有改觀,反而更是言必稱“洋人”,賣弄西方術(shù)語樂此不疲,仿佛非如此就無法證明自己的“理論深度”。

    我并不反對學(xué)術(shù)語言的歐化,也不反對使用西方的理論術(shù)語。有些概念或理論術(shù)語漢語中原本沒有,所以在學(xué)術(shù)研究中單靠我們傳統(tǒng)的理論術(shù)語是無法自給自足的,使用翻譯過來的西方概念術(shù)語難以避免。現(xiàn)代漢語中的某些“日語外來語”,其實就是間接的“歐化”。時至今日,它們早已成功地融入了我們的日常生活之中,成為我們生活的一部分,這樣的“歐化”能夠拒絕嗎?由于國際交流的客觀存在,現(xiàn)代漢語詞匯的補充豐富是不可避免的,而這些新補充的詞匯無疑都是“歐化”的。對于這種“歐化”不應(yīng)加以反對,但詞匯的歐化,不等于語法的歐化。在這個意義上,我并不認同郜元寶教授在列文森的啟示下所得出的結(jié)論:“西方文化通過語言沖擊第一步帶來新詞匯,第二步帶來新語法。語法改變了,潛在語法下面的思維方式才會改變?!盵14]因為以我的淺見,實在看不到漢語語法“西化”后漢語將會成為一種什么語言。

    眼下,“晦澀”似乎卻成了學(xué)術(shù)研究中頗受追捧的一種文風(fēng),似乎學(xué)術(shù)研究非晦澀不足以“震其艱深”?;逎谏w下的文理不通、邏輯錯亂具有更強的迷惑性,晦澀也在某種程度上掩蓋了著者漢語水平與學(xué)術(shù)功力的薄弱。有鑒于此,才有《粵海風(fēng)》2010年第1期上劉斯奮等諸位先生發(fā)表的《嶺南宣言——關(guān)于救治當(dāng)前學(xué)風(fēng)文風(fēng)的呼吁》。這樣的呼吁,理應(yīng)引起學(xué)界的重視。

    總之,運用西方理論著作進行理論辨析成了目前許多論著文風(fēng)晦澀和文理不通的托詞??墒侵旃鉂撓壬摹段鞣矫缹W(xué)史》卻為何能寫得那樣流暢而不晦澀呢?問題的關(guān)鍵還是作者沒有將西方理論真正消化并且自身的漢語水平有限。至于如何運用白話文來進行理論問題的辨析,朱光潛先生的經(jīng)驗也許值得人們自省:“一番話在未說以前,我必須把思想先弄清楚,自己先明白,才能讓讀者明白,糊里糊涂地混過去,表面堂皇鏗鏘,骨子里不知所云或者暗藏矛盾,這個毛病極易犯,我總是小心提防著它。我不敢說中國文人天生有著毛病,不過許多中國文人常犯這毛病卻是事實……”[15]作家創(chuàng)作會講究文學(xué)語言之美,學(xué)術(shù)研究也不妨講究一下“學(xué)術(shù)語言之美”。在我看來,“學(xué)術(shù)語言之美”首先就應(yīng)該具備這么四個特點:簡潔、流暢、邏輯嚴密、樸素單純。

    [1]鐘彪:《駁王彬彬的污蔑:學(xué)術(shù)“私律”與莫須有》,http://www.cul-studies.com/Article/focus/201003/6968.html。

    [2]思郁:《王彬彬指正汪暉抄襲,學(xué)術(shù)的背后是利益之爭?》,2010年4月12日《21世紀經(jīng)濟報道》。

    [3]郝建:《難得寬容:從汪暉學(xué)術(shù)事件到當(dāng)代學(xué)風(fēng)問題》,2010年4月13日《南方都市報》。

    [4]趙勇:《“汪暉剽竊事件”的警示意義》,載2010年4月5日《南方都市報》。

    [5]陸興華:《我堅持對汪暉全部學(xué)術(shù)寫作的評價:錯亂/空洞/無趣/自戕》,原載“文化先鋒網(wǎng)”,現(xiàn)該網(wǎng)站已經(jīng)關(guān)閉,鏈接如下:http://my.clubhi.com/bbs/661558/9/2903.html。

    [6]朱競:《這樣的敵人越多越好——讀李建軍的〈時代及其文學(xué)的敵人〉》,http://blog.sina.com.cn/s/blog_4948e2f90100067q.html。

    [7]邰科祥:《矯枉未必要過正——質(zhì)疑李建軍先生的“賈作四評”》,載《南方文壇》2005年第1期。

    [8]張亦輝:《論文學(xué)語言——對當(dāng)前某些文學(xué)批評的反批評》,收《原創(chuàng)》(第1輯),黑龍江人民出版社2007年版。

    [9]朱競:《拯救世界上最美的語言》,載《文學(xué)自由談》2005年第5期。

    [10]胡經(jīng)之主編:《西方文藝理論名著教程》(下),北京大學(xué)出版社1989年版,第223頁。

    [11]葉蜚聲、徐通鏘:《語言學(xué)綱要》,北京大學(xué)出版社1997年版,第87頁。

    [12]歐文·白璧德:《文學(xué)與美國的大學(xué)》(張沛 張源譯),北京大學(xué)出版社2004年版,第93頁。

    [13]唐德剛:《胡適雜憶》,廣西師大出版社2005年版,第113頁。

    [14]郜元寶:《漢語之命運——百年未完的爭辯》,載《南方文壇》2009年第2期。

    [15]朱光潛:《我與文學(xué)及其他》,安徽教育出版社2006年版,第126頁。

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