寓莊于諧 俗中致雅

摘要：蒲松齡的絕大部分作品，應(yīng)該說更多的是汲取了婉約派的營養(yǎng)，承襲了其工麗細(xì)膩、抒情練意、婉媚深窈的特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上，融進(jìn)了更多的俚言俗語、鄉(xiāng)情土韻，形成了具有個性化的獨(dú)特魅力。他的語言質(zhì)樸恬淡、曉暢清爽、詼諧幽默、生動風(fēng)趣，充滿了濃郁的生活氣息，這在《賀新郎——王子巽續(xù)弦，即事戲贈》和《西施三疊——戲簡孫給諫》幾闋詞中都有極為生動的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：蒲松齡；詞；風(fēng)格坦易；語言質(zhì)樸；詞意詼諧；生動有趣

中圖分類號：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1002－3712(2010)02－0096－09

蒲松齡是蜚聲中外的著名文學(xué)家，他的名字與他的代表作《聊齋志異》，早已被深深鐫刻在廣大讀者心中。在中國，許多人都能對其中的故事和人物耳熟能詳。但相對而言，蒲松齡先生在文學(xué)其他方面的建樹，如戲曲、詩、詞、賦等，了解的人則就少了些。尤其對于詞學(xué)，可能更為甚之。客觀上來講，《聊齋志異》是蒲松齡先生的代表性作品，屬于小說類，故事性強(qiáng)，引人入勝，容易閱讀與普及，因而影響大，流傳廣。古典詩詞則由于比較典雅深奧，在閱讀與普及范圍上，受到一定的拘限。但是，凡是認(rèn)真讀過他的詞的人，都會有非常高的評價(jià)，對他在詞學(xué)方面高深的造詣，留下了極為深刻的印象。實(shí)事求是地講，他也是一位很杰出的詞家。

說到詞，不妨先簡要回顧一下詞的發(fā)展歷史。詞始于唐，流衍于五代，盛極于兩宋，是從格律詩衍化而來的一種韻文，亦稱長短句。在唐宋時，以協(xié)律為主，曾流行于樂坊，是供藝人們演唱的，詞相當(dāng)于今天的歌詞。由于它的體格美、神致美、韻律美，倍受文人雅士們的推崇和青睞，遂引入文學(xué)藝術(shù)殿堂，視作高雅藝術(shù)，制詞度曲成為當(dāng)時的一種時尚。在唐代，著名詩人李白、白居易等，都曾寫過藝術(shù)水平非常高超的詞，如李白的《憶秦娥》，白居易的《憶江南》等。五代時期，初見繁榮，產(chǎn)生了馮延巳、溫庭筠、李煜等有成就的詞人。到了北宋和南宋時期，那是詞學(xué)發(fā)展的輝煌階段，曾涌現(xiàn)出一大批卓有成就的著名詞人，如范仲淹、晏殊晏幾道父子、歐陽修、柳永、蘇軾、周邦彥、賀鑄、李清照、辛棄疾、姜夔、吳文英、張炎等等，可謂群星燦爛。元明兩朝，隨著散曲和小說的繁盛，詞壇漸衰。及至清代康熙年間，詞學(xué)復(fù)興，作詞很盛，當(dāng)時詞壇出現(xiàn)了很多有成就的大家，如屈大均、王夫之、毛奇齡、陳維松、朱彝尊、納蘭性德等，包括當(dāng)時獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的詩壇一代宗師王漁洋也寫了許多膾炙人口的好詞，例如，寫揚(yáng)州紅橋的三闋《浣溪沙》，就最為著名。尤其是第一闋的“綠楊城郭是揚(yáng)州”之名句，曾風(fēng)靡一時，廣為傳誦?？滴跄陠?，為了招賢納士，網(wǎng)羅人才，給那些落第舉子以施展才華的機(jī)會，朝廷還為此專門破天荒地開設(shè)了鴻詞科，從中遴選和提攜那些飽學(xué)之士，毛奇齡、朱彝尊等，都是通過鴻詞科的選拔而步入仕途的(當(dāng)然，應(yīng)考知識范圍不僅僅是詩詞)，當(dāng)時的詞學(xué)氛圍可見一斑。而蒲松齡也就是生活在與他們同一個時期的文學(xué)家、詞家。

今天，我們在研究蒲松齡的《聊齋志異》和其他著作的同時，也應(yīng)認(rèn)真關(guān)注他在詞學(xué)方面所取得的成就，深入研究，以求加深對蒲松齡以及他在文學(xué)成就上的全面了解，這是非常有意義的。

一

蒲松齡一生究竟寫過多少詞，恐怕很難說得準(zhǔn)確。這一點(diǎn)正如曾經(jīng)收藏過蒲松齡詞稿手跡副本的清代名吏李秉衡(遼寧沈陽人，曾累官龍州、冀州知州，至山東巡撫)在為其寫的“跋”中所提到的，“居士著作未梓甚夥，惜強(qiáng)半毀于兵。”在毀掉的這些著作中，很有可能就包括其中一些詞稿。究竟毀了多少，恐怕誰也說不清楚。除此以外，歲月荏苒，詞稿幾經(jīng)易手，當(dāng)李秉衡收藏到詞稿手跡副本時，距蒲松齡創(chuàng)作的時間已經(jīng)過了200多年，這么長的時間，難保其間不有流失。值得慶幸的是，李秉衡收藏時有42紙，直到1950年高智怡看到詞稿手跡副本并為其寫題記時(又過了七八十年)，還能存有42紙，這說明后來是得到了妥善保護(hù)的。那么試想，當(dāng)年鄉(xiāng)賢名士唐夢賚為蒲松齡的《聊齋詞稿》寫序時究竟有多少紙呢?恐怕也是無證據(jù)可考了，這是很令人遺憾的?，F(xiàn)在收入《蒲松齡集》中的93闋，也只是后來保存的那42紙所載錄的絕大部分(還有些詞是從《聊齋詩余》中編錄的)。如果僅以這些作品而論，其實(shí)數(shù)量并不算多。當(dāng)然，作品數(shù)量不是衡量一個作家成就高低、影響大小的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

在這93闋詞中，蒲松齡先生共用了54個詞牌，既有長調(diào)慢詞，又有短歌小令。其中用的最多的是《賀新郎》(亦稱《賀新涼》)，有10闋。其次是：《沁園春》7闋，《滿庭芳》、《念奴嬌》各5闋，《菩薩蠻》4闋，《水調(diào)歌頭》、《慶清朝慢》各3闋，《一剪梅》、《滿江紅》、《浣溪沙》、《大江東去》、《醉太平》、《釵頭鳳》、《長相思》、《晝錦堂》、《大圣樂》、《無俗念》各兩闋。其它36闋分別用了《水龍吟》、《虞美人》、《喜遷鶯》、《烏夜啼》、《金菊對芙蓉》、《瀟湘逢故人》、《金人捧露盤》、《石洲慢》、《山花子》、《齊天樂》、《應(yīng)天長》、《如夢令》等一些常用詞牌。當(dāng)然，也有一些不太常用的詞牌，如《妾十九》、《無俗念》、《西施三疊》、《鶴沖天》等。這足以證明，蒲松齡先生對詞學(xué)的研究和運(yùn)用是十分精到和嫻熟的。

二

自宋以來，詞學(xué)界對于詞的風(fēng)格流派，基本上劃分為豪放派和婉約派。蒲松齡先生的詞屬于哪一派呢?似乎很難說得準(zhǔn)。說他是豪放派，他缺乏“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”(蘇軾《念奴嬌——赤壁懷古》)那樣雄渾壯闊的氣勢，也缺乏“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”(辛棄疾《破陣子一為陳同甫賦壯詞以寄之》)那樣英武豪邁的激情，因?yàn)槠阉升g沒有蘇軾和辛棄疾那樣的政治生涯；說他是婉約派，他缺乏“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(柳永《蝶戀花——佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》)那樣媚冶婉麗的情調(diào)，也缺乏“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(李清照《醉花陰——薄霧濃云愁永晝》)那種冷艷凄美的意境，同樣，他也沒有柳永和李清照的生活經(jīng)歷。蒲松齡先生的詞，師古而不泥古，追先賢而不落窠臼，確實(shí)有著自己的獨(dú)特風(fēng)格。其中最為鮮明的個性，正如高智怡先生所說的，“詞意詼諧，生動有趣。”“與《聊齋志異》卻有異曲同工之妙?！?《蒲松齡詞稿手跡題記》)。他與歷代詞家相比最大的不同點(diǎn)，就是寓莊于諧，俗中見雅，我想，這也許就是對蒲詞的最好界定。有什么樣的土地，就會種出什么樣的莊稼。有什么樣的生活環(huán)境，就會產(chǎn)生出什么樣的文人，這是互為因果的必然聯(lián)系。蒲松齡作為生活在窮鄉(xiāng)僻壤的一個窮秀才，一生又郁郁不得志，再加上他怪異風(fēng)趣的性格，寫出這樣的詞自然是在情理之中的事情了。

三

從題材和內(nèi)容選擇上來看，歷代詞家大多有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)背景性和主觀題旨性，無外乎寫國家興亡、政治沉浮、個人榮辱、感情糾葛、風(fēng)物變遷等等，無論是直抒胸意的長詠短嘆，還是纏綿悱惻的淺吟低唱，蓋莫如此。在這里，我們可以列舉宋代幾位著名詞家的作品為例，進(jìn)行分析探討并與蒲松齡先生的詞加以比照。蘇軾的《念奴嬌——赤壁懷古》是憑借懷古幽思而傾訴自己在政治上的失意，與個人榮辱有關(guān)。辛棄疾的《破陣子一為陳同甫賦壯詞以寄之》是面對國破家亡的危局而抒發(fā)報(bào)國殺敵的情懷，與國家興亡有關(guān)。柳永的《蝶戀花——_佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》是把自己漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受同懷戀意中人的綿綿思緒絞織在了一起，與個人榮辱和感情糾葛都有關(guān)。李清照的《醉花陰——薄霧濃云愁永晝》則是反映了內(nèi)心深處蘊(yùn)含著別情離意的相思之苦，也是與個人感情有關(guān)。而縱觀蒲松齡先生的詞則不然，他的詞從題材選擇和內(nèi)容表現(xiàn)上來講，則更具有較多的客觀隨意性和自主性；毛性。他沒有那么多沉重的社會負(fù)荷和政治羈絆，沒有太多的思想束縛和情感限制，想怎么寫就怎么寫，想寫什么就寫什么，隨心所欲，自由灑脫，信手拈來，左右逢源。如《聊齋詞集》中開卷前六闋詞，先是寫了兩闋《賀新郎——王子巽續(xù)弦，即事戲贈》，也許先生覺著意猶未盡，于是聊發(fā)疏狂，接連又揮筆寫下了《兩同心》、《秋蕊香》、《妾十九》、《鶴沖天》四闋詞，描寫的都是同一個題材和內(nèi)容。王子巽續(xù)弦之事，這在當(dāng)時社會來說，只不過是日常生活中的一樁平常小事，他竟然為此寫了六闋詞。蒲松齡先生對王子巽續(xù)弦有如此高的雅興，幾乎到了樂此不疲的程度，除了說明他與王子巽關(guān)系甚密以外，從另外一個角度看，也表明了他的創(chuàng)作心態(tài)是多么輕松自然，帶有很強(qiáng)的愉悅性、調(diào)侃性和隨意性，這一點(diǎn)，從詞的內(nèi)容中便可以看出。接下來，他在為孫給諫寫的七闋詞中，幾乎如出一轍。首闋是《西施三疊一戲簡孫給諫》?！昂啞弊衷谶@里當(dāng)書信講，說明詞是以書信的方式寫給孫給諫的。該詞是長調(diào)，共213個字，長調(diào)詞的難度相對來說更大一些，這在宋代諸家詞人中，甚至就連喜歡制作長調(diào)慢詞的柳永、周邦彥都是很少用的詞牌，而蒲松齡卻用了，而且得心應(yīng)手。在寫完這闋詞后，他接連寫下了四闋《菩薩蠻》，一闋《東風(fēng)齊著力》，一闋《慶清朝慢》。(其中副題的“又”是指主題承接上闋，在古代詩詞中常用。)再如，在蒲松齡先生的詞中，有多闋詞都在詞牌旁標(biāo)注“戲作”“戲贈”“戲簡”之類的詞語用在副題中。這個“戲”字，可以解讀為兩層意思，一方面有自謙之意；另一方面，也是最主要的成份，包含著玩耍戲鬧、開心逗樂、調(diào)侃取笑的意思。當(dāng)然，一般說來，所“戲贈”、“戲簡”的對象都是非常要好的朋友，王子巽和孫給諫就屬此類。在封建社會時代，文人雅士們相互贈詩賦詞酬唱作和是常有的事，但他們很少用“戲”字，特別是仕宦文人，在他們看來，用這個“戲”字好像有失他們的儒雅和尊嚴(yán)。蒲松齡非官非宦，雖是一介秀才，亦非學(xué)階上品，似乎沒有那么多清規(guī)戒律，所以他能用很雅的詞這種形式來表現(xiàn)看起來好像比較通俗的題材和事情，也只有他才能寫出這種別具一格饒有風(fēng)趣的詞來，這在歷代文人騷客中確實(shí)是不多見的。

當(dāng)然，蒲松齡先生的詞，題材也是多樣化的。有的涉及到人生感悟方面，如《大圣樂——自遣》、《醉太平——早起自懺，已而自嘲》、《慶清朝慢——臥病》、《沁園春——病中》、《行鄉(xiāng)子——憂病》、《念奴嬌——新秋月夜，病中感賦，呈袁宣四孝廉》、《滿庭芳——秋感》、《大圣樂——闈中越幅被黜，蒙畢八兄關(guān)情慰藉，感而有作》、《醉太平—一庚午秋闈，二場再黜》等。其中后面這兩闋是寫與個人前程密切攸關(guān)的。這兩場不盡人意的考試，確實(shí)毀了蒲松齡的功名和仕途，對他的打擊還是很大的。他在《醉太平一庚午秋闈，二場再黜》寫道，“風(fēng)檐寒燈，譙樓短更，呻吟直到天明。伴崛強(qiáng)老兵，蕭條無成，熬場半生?；仡^自笑漾騰，將孩兒倒繃?！闭媸峭纯嘀翗O，一籌莫展；也有一些表現(xiàn)閨情幽緒的詞，如《晝錦堂——閨情》、《如夢令——春夏閨情》、《捉拍丑奴兒——閨思》等，反映了那個時代女子們的情感生活。還有些詠物言志，借景抒情的，如《金菊對芙蓉——甲寅辭灶作》、《風(fēng)流子——元宵雪》、《鼓笛慢——詠風(fēng)箏》、《玲瓏四犯－前題》、《浣溪沙——秋柳》、《沁園春——秋懷》等。其中，要數(shù)寫“雨”的作品最為多見(這一點(diǎn)與他的詩相同)。例如：《金人捧露盤一雨夜》、《前調(diào)——喜雨一闋，并寄之》、《前調(diào)——霾雨綿綿，三日不止，既復(fù)患之》、《前調(diào)——聽雨》、《虞美人——夜雨》等。這是一個很有趣的現(xiàn)象。有“雨”必嘆，有“雨”必感，這說明他對“雨”情有獨(dú)鐘，“雨”似乎最能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感，也能給他帶來精神上的愉悅和快感。綜上所述，我們可以看出，蒲松齡在制詞的內(nèi)容和題材上較少涉及到國家前途、民族命運(yùn)、政治變革這一類的大背境、大題材，更多的倒是在傾心關(guān)注著民風(fēng)社情、平民生活、凡人小事、家長里短、天觀地象等這一類的題材和內(nèi)容。這是與歷史上的許多詞家所不同的。正是如此，這給他留下了更大的想像空間，提供了更多的創(chuàng)作自由，從側(cè)面更真實(shí)地反映出他對社會的看法以及他的內(nèi)心世界的變化，并把這種真情實(shí)感毫無矯飾地躍然紙上。

四

在語言藝術(shù)風(fēng)格和思想意境營造上，蒲松齡有著自己鮮明的個性。他深諳古人圣賢之門徑，精通各家流派之堂奧，取其精華，融會貫通，自然妙造，渾然天成。在歷史上，雖然存在豪放派與婉約派：但只是相對而言，并非完全對立或者不可逾越。豪放派詩人范仲淹也可以寫出婉麗的《御街行——紛紛墜葉飄香砌》，而婉約派詞人李清照的詩《烏江》則是典型的豪放風(fēng)格的千古絕唱。蒲松齡的詞似乎就是靈動于兩者之間。盡管如此，我們還不能就此說蒲松齡創(chuàng)造了新的流派。實(shí)事求是地說，他的詞還不具備旗幟性的標(biāo)志。如果認(rèn)真分析他的詞，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖有些汪洋恣肆之作，健朗豪放之語，但就他的詞其本質(zhì)而言，我們還是可以看出他的基本意蘊(yùn)。蒲松齡的絕大部分作品，應(yīng)該說更多的是汲取了婉約派的營養(yǎng)，承襲了其工麗細(xì)膩、抒情練意、婉媚深窈的特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上，融進(jìn)了更多的俚言俗語、鄉(xiāng)情土韻，形成了具有個性化的獨(dú)特魅力。他的語言質(zhì)樸恬淡、曉暢清爽、詼諧幽默、生動風(fēng)趣，充滿了濃郁的生活氣息，這在《賀新郎——2E子巽續(xù)弦，即事戲贈》和《西施三疊——戲簡孫給諫》幾闋詞中都有極為生動的體現(xiàn)。《花心動——田家樂》的最后兩句也是如此?！皷|村社罷斜陽晚，兒爭道吾翁歸矣。捉鞭鐙，醺醺扶下驢子?！逼揭缀喖s，非常有趣。《尾犯——戲作》那就更為典型了。詞中寫道，“(上片略)吉莫靴聲厲，一片紇梯紇榻。若個僂羅，教翁翁光乍。喏不敢，區(qū)區(qū)兒輩，現(xiàn)今作子敖前馬。奢遮男子，就便恁底轟轟價(jià)?！笨?，語言多么樸素土拙、鮮活生動、通俗易懂。除此以外，還有《醉太平——早起自懺，已而自嘲》寫道，“須將皤然，軀真憊焉。拈珠合目窗前，似癯僧睡仙。周妻久捐，何腥尚沾?；仡^自笑癡顛，學(xué)圣人半邊?！边@真是一種漫畫式的流著眼淚的幽默自嘲。短短的一首詞里，包含著對坎坷人生的回顧，對時光流逝的感嘆，對生活困境的無奈，對妻子家人的愧疚。輕松中內(nèi)涵著沉重，自嘲中流淌著愁苦。又如，《長相思》寫道，“愁滿箋，苦滿箋，自笑千篇類一篇，揮毫已復(fù)然。逢歡難，強(qiáng)歡難，要把憂思一告天，使知病可憐?！笨吹贸?，作者充滿了苦悶、憂傷而又無奈的復(fù)雜情緒。這兩首詞中都用了“自笑”一詞，但在“笑”的內(nèi)心中蘊(yùn)藏著深深的痛。從時間上看，這兩闋詞都是蒲松齡接近晚年時代韻作品。晚年的蒲松齡生活是清苦的，而且是經(jīng)常疾病纏身，這一點(diǎn)在他許多詩、詞作品中都有清楚的印證。這使他的創(chuàng)作所表現(xiàn)的內(nèi)容題材和前期有些異同，但他作品的語言風(fēng)格仍然不改，只不過是兩種不同的詼諧幽默罷了。就如這兩闋詞，雖然依然充滿調(diào)侃意味，但那只是強(qiáng)顏歡笑，意蘊(yùn)深處卻透出凄涼與酸楚。類似以上所列舉的在語言方面有藝術(shù)特色的詞還有很多，在此不一一贅述。

還有，在藝術(shù)手法上，蒲松齡先生喜歡用白描鋪敘，工筆峻刀，極盡刻畫，細(xì)致入微。例如，他寫給孫給諫的聯(lián)闋四首《菩薩蠻》，也是承前一闋《西施三疊——戲簡孫給諫》的繼續(xù)。這是典型的言情之作。詞中描寫了孫給諫和他的意中人從相識、相愛到相戀的全過程。那種纏纏綿綿的柔情蜜義，每一闋都寫得極為細(xì)膩、生動。尤其是第一闋和第四闋寫得更為達(dá)意傳神。第一闋寫到，“長宵瘦損腰圍小，日問又恐人知道。此情付于郎，眼語送流光。笑啼俱不敢，倪仰隨人轉(zhuǎn)。何忍怨天天，妾難郎亦難?！痹~中一個“眼語”用得妙，不用眼光而用“眼語”，真是心有靈犀一點(diǎn)通。再加一個“送”字，更是傳神之極。第四闋是這樣寫的，“曉窗細(xì)畫遠(yuǎn)山黛，不知何處郎心在?插罷鳳紋釵，返身對鏡臺。履依新樣作，著出恐招炻。留待夜中穿，與郎細(xì)細(xì)看。”這闋詞，也寫得非常精彩。他寫一個少婦為了博得丈夫的歡心，從畫眉、頭飾、著裝，都做了精心安排。她的鞋子是按當(dāng)時新的樣式做的，但白天穿出去又怕招人妒嫉，說三道四，所以只好等到夜間穿，讓自己心愛的人去欣賞。把內(nèi)心活動刻畫得非常細(xì)膩，惟妙惟肖。他在對意境的營造和人物的表現(xiàn)上，也非常富有特色，善于以細(xì)微而見著，喜歡捕捉個性化的東西。如《山花子》是這樣寫的，“十五憨生未解愁，終朝顧影弄嬌柔。盡日全無個事，笑不休。貪撲蝶兒忙未了，滑苔褪去鳳羅鉤。背后誰家年少立?好生羞!”一幅多么生動活脫的畫卷。在上片中，通過一個“弄”字，一個“笑”字，則把一個無憂無慮、天真單純、活潑可愛的少女形象描摹得那么細(xì)致入微。上片作了鋪襯后，下片繼續(xù)展開寫少女的玩耍。為了捕捉蝴蝶，不慎在長有青苔自爭地上滑倒，更有意思的是連綴著鳳頭的鞋子都甩掉了。當(dāng)她看到有一個陌生的少年郎站在她的背后時，羞態(tài)難以自持。這首詞，整體上風(fēng)格坦易，語句通俗，生動活潑，很有趣味。通俗易懂并不等于簡單粗糙，往往來自于民間的語言是最難提煉的。越是這種看似平淡、樸實(shí)無華的語言，越是需要筆者有精深的語言修養(yǎng)，而蒲松齡先生恰恰就做到了這一點(diǎn)。語言是創(chuàng)作所有文學(xué)作品的最基本要素，作品是靠語言編織出來的，壘砌起來的。作品的意境、內(nèi)涵、風(fēng)格、氣質(zhì)、特點(diǎn)等，也都是通過語言體現(xiàn)出來的，這在蒲松齡先生的詞作中，我們就可以找到很好的答案。

(責(zé)任編輯 魏 靜)