羅切斯特的病態(tài)心理解讀

關鍵詞:羅切斯特 病態(tài)心理 分析

摘 要:簡·愛是國內(nèi)外學者關注的對象，而對《簡愛》中塑造的男主人羅切斯特評論的文章寥寥無幾。解讀羅切斯特的病態(tài)心理可以進一步了解簡·愛和伯莎·梅森，探討羅切斯特的陰暗的人生以及對他周圍的人所造成的傷害。

《簡愛》是英國著名作家夏綠蒂·勃朗特的代表作品，是國內(nèi)外學者關注的對象。人們贊揚簡·愛和羅切斯特的愛情，卻沒有意識到二人的愛情是建立在伯莎·梅森的痛苦之上，二人的結合是以伯莎·梅森的生命為代價的。羅切斯特作為男權的代言人，是殘害伯莎·梅森的罪魁禍首。本文將解讀羅切斯特的病態(tài)心理，探討羅切斯特的陰暗的人生以及對他周圍的人所造成的傷害。

1.羅切斯特的悖德型人格障礙

羅切斯特的悖德型人格障礙充分表現(xiàn)在他對他的妻子伯莎·梅森的態(tài)度上。為了錢他與西印度群島的種植園主梅森先生的女兒伯莎·梅森結了婚，得到了伯莎·梅森三萬英鎊的嫁妝，而當時“梅森小姐是西班牙城的絕色美人”，“屬于布蘭奇·英格拉姆那個類型:高高的，黑黑的，十分莊嚴。有魅力和才藝，是男子愛慕的對象”(祝志英譯，1980:219)。對于剛剛大學畢業(yè)的羅切斯特來說這無疑是個美滿的婚姻。當時法律規(guī)定女子結婚后，其財產(chǎn)由丈夫支配。伯莎·梅森與羅切斯特結婚后，失去了支配自己三萬英鎊嫁妝的權利。對美麗富裕有知識的伯莎·梅森來說，與羅切斯特的結婚是一場噩夢。她失去了對自己財產(chǎn)的監(jiān)護權，失去了自由，又沒有得到丈夫的愛情，反而被禁錮在桑菲爾德的閣樓里。伯莎·梅森的居住環(huán)境與桑菲爾德莊園形成了鮮明的對比。關伯莎·梅森的房間在三樓的閣樓，“這個過道把三樓前后兩排房間分隔開來，它又窄又低又暗，只在遠遠的一頭有一扇小窗，兩邊的兩排小黑門全都關著，看上去就像是藍胡子城堡里的走廊一樣”(祝志英譯，1980:81)。而羅切斯特的客廳朝里邊望去，真是瞥見了仙境，門里面的景物，是那么的輝煌?！皟砷g屋子都鋪著白地毯，地毯上似乎放著一個個色澤鮮明的花環(huán);兩間屋子的天花板都有白色葡萄和葡萄葉蔓的雪白凹凸花邊，下面放著紫紅的臥榻和軟凳，形成強烈的對比;而放在巴黎式樣的白色壁爐架上的擺設，是晶瑩透亮的紅寶石般的波希米亞玻璃制成的;窗子與窗子間有一面面大鏡子，再現(xiàn)出房間各處雪火相映的景象?！?祝志英譯，1980:79)同住一所房子，伯莎·梅森住的像地獄，羅切斯特住的像天堂。伯莎·梅森在那間三樓的房間里一禁錮就是十年。當羅切斯特談到自己的妻子時，沒有同情，漠不關心，缺乏正常的人間的愛，對他給伯莎·梅森造成的痛苦，沒有絲毫感到內(nèi)疚，更沒有罪惡感。反而用惡毒的語言來描述自己的妻子，更談不上把妻子送到醫(yī)院，精心照顧?？蓱z的梅森，這個封建社會奴役下的弱女子，生活在不見天日的黑房間里，唯一能做的反抗是狂笑，最后成了封建社會的殉葬品。

2.羅切斯特的厭父兄情結

弒兄情結源于圣經(jīng)故事，根據(jù)圣經(jīng)創(chuàng)世紀(the Creation)的記載，該隱(Cain)和約伯(Abel)是亞當與夏娃之子，因上帝收下亞伯供奉的食物，沒有收下該隱供奉的食物，該隱嫉妒其兄弟亞伯而殺了他。弒兄情結(Cain Complex)表現(xiàn)出對兄弟的極度的嫉妒，而厭父情結表現(xiàn)在對父親的憎恨。羅切斯特告訴簡·愛他父親愛錢如命，為保持產(chǎn)業(yè)的完整，不能容忍把他的財產(chǎn)分給羅切斯特相當一部分，決定把全部財產(chǎn)都留給他的哥哥羅蘭。不過他的父親同樣不能忍受他的另一個兒子一無所有。那就必須給他找一戶有錢人家結親。羅切斯特認為是父親把他推進了愛情的深淵，羅切斯特的話語透露出對父親的憎恨，憎恨他剝奪了他繼承財產(chǎn)的權利;透露出對他哥哥的嫉妒，嫉妒他得到如此多的財產(chǎn)。雖然他的哥哥死后，他繼承了他的所有財產(chǎn)，但字里行間沒有表現(xiàn)出任何感激之情。當簡和菲爾費克斯太太談到是否鬧鬼的事時，菲爾費克斯太太說:“我肯定沒有。不過，聽說羅切斯特家當時是個比較強暴的而不是比較安靜的家族。也許就因為這個緣故，他們現(xiàn)在才平靜地在他們的墳墓里安息?！?祝志英譯，1980:81)根據(jù)強暴與死亡的關系，我們可以推理只有施暴者才能使弱者置于死地，而在羅切斯特家庭里死者是羅切斯特的父親和年輕的哥哥，我們無法排除羅切斯特與其父親和哥哥的死毫無關系。

3.羅切斯特的虐妻行為

夏洛蒂·勃朗特創(chuàng)作《簡愛》時是英國資本主義迅速發(fā)展時期，隨著工業(yè)革命的開始，工廠建立，圈地運動規(guī)模逐漸擴大，社會為女性提供了更多的就業(yè)機會，正如帕森斯社會結構功能學說所認為的，近代以來形成的核心家庭中，男人的工具性角色和女人的表意性角色分工最大限度地滿足了工業(yè)社會的需要:即男人外出掙錢養(yǎng)家，女人的位置在家里的格局的出現(xiàn)(王曉焰，2005:132)。當時，英國雖然進行了改革，但女性的地位非常低下，在這樣的社會背景下，富有而美麗的少女伯莎·梅森嫁給了羅切斯特。羅切斯特由于娶了伯莎·梅森一夜之間變成了富翁，我們無從找到婚后羅切斯特怎樣對待伯莎·梅森，但從羅切斯特把她關在暗無天日的閣樓里，一關就是十幾年可以看出羅切斯特是個虐妻狂。虐妻狂造成妻子痛苦的方式可以是肉體的，也可以是精神的，程度可輕可重。羅切斯特的虐妻行為二者兼顧，形式各異。精神上的虐妻主要表現(xiàn)在把梅森說成是瘋子、淫婦、惡魔，但伯莎·梅森無法為自己辯解，試想誰會相信被打上瘋子烙印、無援無助、失去自由的女人的辯解。羅切斯特行為上的虐妻，主要表現(xiàn)在把一個“美麗、十分莊嚴、有魅力和才藝”的女性禁錮在與世隔絕的閣樓里，不管不問。本人認為伯莎·梅森沒有瘋，從她的行為判斷她是有理智的。瘋子會傷害所有的人，而伯莎·梅森只傷害羅切斯特，由此可以推測伯莎·梅森的行為是反抗，是報復。正如羅切斯特的表白:“因為必需找一個忠實可靠的人;她的發(fā)瘋不可避免地會泄露我的秘密;再說，她也有神志清醒的日子——有時候清醒幾個星期——在這期間她就辱罵我。最后，我從格里姆斯比瘋人院雇來了格萊思·普爾。她和外科醫(yī)生卡特(梅森被刺傷和咬傷的那天夜里，是他給包扎的傷口)，只有這兩個人，我允許他們知道我的秘密。菲爾費克斯太太也許真的猜疑到一些;但是她不可能確切地知道事情的真相?！?祝志英譯，1980:222)根據(jù)羅切斯特自己的說法，他怕伯莎·梅森泄露他的秘密，就連羅切斯特也承認她也有神志清醒的日子，有時候清醒幾個星期。試想在伯莎·梅森清醒的幾個星期里，她想到自己的青春、美貌、金錢葬送在羅切斯特的手里，自己背井離鄉(xiāng)，被禁錮在與世隔絕的小房間里，失去自由，那種痛苦可想而知。根據(jù)伯莎·梅森所表現(xiàn)的癥狀我們假設伯莎·梅森患的是躁狂抑郁癥?！霸昕褚钟舭Y間歇性發(fā)作……在間歇期患者精神狀態(tài)可能完全正常，雖多次發(fā)病，精神活動并不衰退。所以，躁狂抑郁癥的預后較好。”遺傳因素占的比率比較小，根據(jù)病態(tài)心理學“遺傳因素只占12%-24%”(王玲，2005:194)，環(huán)境因素起很大的作用。如果沒有強烈的刺激，生活在幸福的環(huán)境里，遺傳因素起非常小的作用，可以推斷伯莎·梅森在經(jīng)受了肉體和精神上的雙重損害的情況下，才瘋了。伯莎真的瘋了?但在夜里她能夠自己找到鑰匙打開閣樓出來，只做傷害羅切斯特的事，而從沒有傷害過簡·愛、阿黛拉以及其他的人?！跋穆宓俳o伯莎·梅森一個瘋子的面具，使得她的報復淋漓盡致。只有在瘋子的世界里，不理智才是合理的，在瘋子的面具下，伯莎做了自己想做的?？傊皇窍铝鞯寞偱?，她和簡愛是同受壓迫的姐妹，她用自己的方式反抗了?！?馬冬，2007:26)伯莎·梅森的反抗是激烈的，小說兩次提到火，火具有象征意義，那是伯莎·梅森對羅切斯特的殘害勃發(fā)的怒火，是復仇之火，但封建勢力是如此的強大以至于伯莎·梅森葬身于大火之中。

4.自戀的羅切斯特

羅切斯特是典型的自戀者，除了阿黛拉，他認為所有的親人，都虧對他。他認為他父親愛錢如命，為了家產(chǎn)的完整性，把全部家產(chǎn)給了他的哥哥，然后，他父親把世交的女兒嫁給他，使他陷入痛苦的深淵，而他從不談論他怎樣對待自己的父親和哥哥。他說伯莎·梅森是潑婦、淫婦，是瘋子，為自己囚禁妻子尋找冠冕堂皇的理由。他用著伯莎·梅森的嫁妝和哥哥的遺產(chǎn)養(yǎng)情婦、游歐洲、養(yǎng)情人的女兒，過著花天酒地的生活，就連他養(yǎng)的情人也是背叛他，而不是他拋棄別人。羅切斯特本身并不英俊，了解他人格的人誰也不會嫁給他。他與簡·愛的愛情一開始就是一個圈套。在他初識簡·愛時，他口口聲聲說自己是個老光棍，對于剛剛涉世、沒有母愛父愛的簡·愛來說，這無疑是一種誘惑，他的謊言和陰謀使簡·愛成了第三者。

羅切斯特的一生沒有給任何親人做過任何事，而靠別人的犧牲來過活?？恐っ飞募迠y擺脫貧困，靠著哥哥的遺產(chǎn)過著花天酒地的生活，自己致殘后靠著簡·愛度過殘生?？傊_切斯特患有悖德型人格障礙，具有厭父、厭兄、自戀和虐妻情結。

作者簡介:趙金祥，河南大學民生學院副教授;研究方向:外國文學。

參考文獻:

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[3] 王玲.變態(tài)心理學[Z].廣州:廣東高等教育出版社2005:194.

[4] 馬冬.失語女人的密碼——論《簡愛》中的瘋女人[J]. 四川外語學院學報，2007(2):24-27.

(責任編輯:水 涓)

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