昆曲摭憶

題記:私下里，我們都親熱地叫張洵澎為“阿澎”。在2009年6月第四屆中國(guó)昆劇節(jié)上，她是評(píng)委之一，有“活唐明皇”美譽(yù)的蔡正仁則是觀摩嘉賓，又在精華版《長(zhǎng)生殿》中扮演唐明皇。一天，我在餐廳里遇到蔡正仁，在向他問好時(shí)一時(shí)口誤，叫成了“蔡明皇”。阿澎聽到了，過來打趣地對(duì)蔡正仁說，“叫蔡明皇好，他們就是叫你唐明皇叫多了，把你叫得竟得了糖尿病，以后讓他們都叫你蔡明皇好了!”大家都樂了。

阿澎跟我說，1960年那會(huì)兒，他們還都是在上海市戲曲學(xué)校讀書的小朋友，跟著俞振飛和言慧珠兩位校長(zhǎng)赴京拍攝電影《游園驚夢(mèng)》。當(dāng)時(shí)，梅蘭芳親自到護(hù)國(guó)寺門口來接他們，他一點(diǎn)架子都沒有，小朋友們都親切地叫他梅老師。梅蘭芳、俞振飛、言慧珠這些大名家，都非常開明、非常親切，給阿澎留下了深刻印象——越是有譜的人越不擺譜!

鸂鶒和秋雁(燕)老腔老調(diào)老身段

很多人認(rèn)為張洵澎是個(gè)創(chuàng)新派，在昆曲的身段和表演上有大量的借鑒和探索。比如在《紅梨記·亭會(huì)》中，謝素秋剛上場(chǎng)唱【風(fēng)入松】:“花梢月影正縱橫，愛花塢閑行，潛蹤躡跡寄芳徑……”當(dāng)唱到“愛花塢”時(shí)，阿澎會(huì)借鑒乒乓球運(yùn)動(dòng)員快速移動(dòng)的步伐，膝蓋內(nèi)側(cè)一并，輕輕挪躍一步，將碎步省掉，有利于表現(xiàn)謝素秋此刻神清氣爽的高興心情。在《牡丹亭·尋夢(mèng)》里，阿澎又會(huì)將民族舞的踮腳掌、芭蕾舞的舒展身姿、斗牛士的漁腰妙相等動(dòng)作自然融為一體，用來表達(dá)杜麗娘春情的飛旋。巧妙的是，這些細(xì)微的動(dòng)作身段變化都在傳統(tǒng)戲曲節(jié)奏里，在故事情境內(nèi)，在人物情緒中。作為一位得到多位名師傳承的學(xué)生中的佼佼者，張洵澎非常尊重戲曲傳統(tǒng)，她的唱腔、她的表演和她的身段都很尊重傳統(tǒng)。正是因?yàn)樗o緊抓住了傳統(tǒng)昆曲的核心，所以才能成功地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

張洵澎的唱腔，嚴(yán)守昆曲的格律規(guī)范，堅(jiān)守昆曲傳統(tǒng)的唱念技法。她十分欣賞明代昆曲理論家沈?qū)櫧椩凇抖惹氈防锼鶎懙囊痪湫稳莩x的話:“功深镕琢，氣無煙火，啟口清圓，收音淳細(xì)?！睆堜煺J(rèn)為，昆曲的演唱應(yīng)該不具火氣，而是富稟激情，這樣才能唱出昆曲特有的古典味道來。昆曲實(shí)在經(jīng)過無數(shù)代文人雅士、音樂家的修造以后，才形成了今天獨(dú)有高雅的唱曲風(fēng)格。昆曲閨門旦是昆曲十個(gè)家門中極占分量的行當(dāng)之一，演員理應(yīng)謹(jǐn)守老師傳承下來的大氣、貴氣、雅氣、嬌氣的基本唱曲規(guī)范。

比如《牡丹亭·驚夢(mèng)》中那支經(jīng)典曲牌【山坡羊】:“沒亂里春情難遣，驀地里懷人幽怨。則為俺生小嬋娟，揀名門一例、一例里神仙眷。”前輩啟蒙時(shí)，“沒亂里”是這樣唱的——

“36ī535656556(請(qǐng)貼掃描的簡(jiǎn)譜圖)”。

隨著這句緩緩而起的唱腔，演員用雙手左右輪換磨桌，配上靈美純情的眼神來表現(xiàn)杜麗娘思春伊始的情態(tài)。張洵澎力挺堅(jiān)持傳統(tǒng)的聲腔、傳統(tǒng)的表演、不走樣的身段，讓清純可人、美麗動(dòng)人、風(fēng)骨迷人的杜麗娘更具魅力，讓前輩藝術(shù)家千錘百煉的古老昆曲藝術(shù)得以準(zhǔn)確無誤地延續(xù)、傳承下去。

在《玉簪記·偷詩》中，《六也曲譜》、《與眾曲譜》、《集成曲譜》等曲譜都是這樣描述的:“(旦上)唱【清平樂】西風(fēng)別院，黃菊多開遍，鸂鶒不知人意懶，對(duì)對(duì)飛來池畔?！边@中間涉及到一個(gè)生僻詞“鸂鶒”，它的讀音應(yīng)為xīchì(音溪?jiǎng)?。由于現(xiàn)代已很少有人知道“鸂鶒”是什么，一位劇作家于是就把它改成秋雁(一說秋燕)，讓它通俗化。張洵澎總覺得，還是應(yīng)該唱“鸂鶒”。雖然從昆曲曲牌格律來講，不管是“秋雁(秋燕)”和“鸂鶒”都是同一聲調(diào)，改了以后并不違背昆曲的曲牌格律，然而從詞意來說，就相去較遠(yuǎn)了?！把恪痹谶w徙時(shí)多為群徙，而“燕”筑新泥更多是在春天，它們都不易在深秋的水池畔成雙成對(duì)地出現(xiàn)。在古書上，“鸂鶒”主要是指像鴛鴦那樣的一種水鳥。從曲文意思來講，經(jīng)過《琴挑》、《問病》后，陳妙常的凡心已被潘必正撩撥，她急切地期盼脫離清修的寂寥，向往與潘必正形影不離的愛情。此時(shí)的陳妙常在思念潘必正的悲秋環(huán)境下，看著“鸂鶒”成雙成對(duì)，對(duì)比自己的形只影單，這個(gè)心情，并不是類似大雁南歸返家的含意。如此一改，昆曲的文辭價(jià)值及其特有味道盡失不算，而且與文本原意不合?！苞狔悺倍?，還其本真，便合情理了。

張洵澎的身段表演也十分尊重傳統(tǒng)?！堕L(zhǎng)生殿·定情》是她考入戲校、接觸昆曲的第一出啟蒙戲。此戲說的是唐明皇與楊玉環(huán)定情賜盒的情景，舞臺(tái)表演講求雍容華貴、動(dòng)靜結(jié)合。后半部分有一支曲子【古輪臺(tái)】:“下金堂，籠燈就月細(xì)端詳，庭花不及嬌模樣……”唱這支曲子的時(shí)候，大型的冊(cè)妃禮儀已經(jīng)落幕，唐明皇擁著楊貴妃龍燈伴明月，唱著“下金堂”，雙雙步下皇室臺(tái)階。這時(shí)的唐明皇是邁著臺(tái)步一步接一步下臺(tái)階的，一派皇家威儀。而楊貴妃就不能以同樣的步型下階，而是應(yīng)該隨唐明皇走三步。這三步相當(dāng)重要，因?yàn)檫@是展現(xiàn)楊玉環(huán)位列貴妃之后的身份，既不可大腳步，也不能小腳步，要代表一種禮儀、一種腔調(diào)的。正確的演法是，一步一收，一邊含情脈脈地與唐明皇對(duì)視，一邊微微頷首用眼睛看著臺(tái)階，每一步都要美、要自然。這樣的處理，既是老師的傳承，也是有生活依據(jù)的。古時(shí)候的小姐美女，應(yīng)該是“蓮步款款”，“移步金蓮”，體現(xiàn)在昆曲舞臺(tái)上就是“足不出裙”，這是對(duì)演員臺(tái)步基本功的考驗(yàn)?！盎\燈就月細(xì)端詳，庭花不及嬌模樣”是唐明皇對(duì)楊貴妃美貌豐姿的稱贊，他放眼望去，目力所及看到皇家的奇花異草哪里及得上愛妃的嬌美身姿?唐明皇唱這句的時(shí)候，龍袖背手，輕微地一碰楊貴妃，楊貴妃低頭羞赧，心里洋溢著被天子欣賞的喜悅，動(dòng)作是靜態(tài)的，但新婚夫妻的情意綿綿卻是流動(dòng)的，那么美，又那么迷人!

這些，都是傳承的力量，也凝聚著張洵澎多年不斷修習(xí)、探索的心血。張洵澎認(rèn)為，只有把傳承做實(shí)了，做好了，才有新意傳，才有新人承，才有真正的創(chuàng)新。