革命史書寫的學(xué)術(shù)底色和精湛的細節(jié)藝術(shù)

吳培顯

[摘要]《血色黎明》以人們較少正面涉筆的閩西根據(jù)地為觀照基點，對中國現(xiàn)代歷史進程做了全景式呈現(xiàn)和深入發(fā)掘。貫穿全書的是作家忠實于歷史的科學(xué)性和學(xué)術(shù)性的自覺意識。細節(jié)的生動性和豐富性更增強了它的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]紅色革命史；《血色黎明》；閩西根據(jù)地；學(xué)術(shù)性；藝術(shù)魅力

中圖分類號：1206

文獻標識碼：A

文章編號：1671-5918(2009)04-0092-02

小說這一文體本來就是興盛于“講史”。中國歷史的悠久和滄桑更替的頻繁，及其區(qū)域性的縱橫交織、此存彼亡的復(fù)雜關(guān)系，都為小說文體的成熟提供了取之不盡的藝術(shù)礦藏。在新文學(xué)史上，歷史小說創(chuàng)作大致有這樣兩種類型：一類是以古、近代歷史為觀照對象，多以史料積累、史實研究為基礎(chǔ)，兼具學(xué)術(shù)性和審美敘事的特征，代表性作品如《李自成》(姚雪垠)、《曾國藩》(唐浩明)等；一類是以理論上的歷史真實為前提，以真實的歷史事件、歷史階段進程和人物“原型”為背景的虛構(gòu)性敘事，這多見于現(xiàn)代革命歷史的書寫，代表性作品如《紅旗譜》(梁斌)、《亮劍》(都梁)等。近年來，這兩種類型有漸趨融合的傾向，主要表現(xiàn)為在紅色革命史敘事和現(xiàn)代英雄人物的重塑中，逐漸融入了那種古典歷史敘事的調(diào)研性、學(xué)術(shù)性的因素?！堆杳鳌繁闶且徊矿w現(xiàn)了這種融合傾向及其新的審美元素的革命史書寫的代表作。

作為當(dāng)前長篇小說以及影視領(lǐng)地的一個熱點。紅色革命史的重新書寫佳作迭出，而《血色黎明》還是以其鮮明的特色而引起了人們的關(guān)注。它所反映的歷史區(qū)間是自“五四”運動爆發(fā)到抗戰(zhàn)結(jié)束，重點書寫的是紅色根據(jù)地的創(chuàng)建和保衛(wèi)戰(zhàn)以及中央紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移到達陜北的十年革命斗爭。其問一系列的重大歷史事件，如黃埔軍校、東征北伐、南昌八一起義、龍巖暴動、井岡會師、紅四軍人閩、三打龍巖、古田會議、廈門劫獄、“AB團”事件、五次反“圍剿”、十九路軍抗戰(zhàn)、紅軍長征、湘江血戰(zhàn)、遵義會議、西安事變、平型關(guān)大捷、新四軍挺進江南、臺灣義勇隊誓師收復(fù)臺灣等，都在小說中得到別開生面的描述。它的與眾不同主要表現(xiàn)在這樣幾個相互關(guān)聯(lián)的方面：一是讓人耳目一新的觀照和書寫基點，二是其史料積累和史實研究層面上的學(xué)術(shù)性和科學(xué)性，三是尊重史實基礎(chǔ)上的豐富、精湛而鮮活的細節(jié)藝術(shù)。

首先，《血色黎明》的開拓性的藝術(shù)價值，源發(fā)于作者以人們較少正面涉筆的閩西根據(jù)地的創(chuàng)建及其起落為觀照基點，從而對中國現(xiàn)代歷史進程給予全景式呈現(xiàn)和深入發(fā)掘。對于從“五四”到抗戰(zhàn)勝利這一時期的歷史風(fēng)云，尤其是對于其間因紅色政權(quán)建立而展開的內(nèi)外交錯的復(fù)雜斗爭過程，中國當(dāng)代作家所付出的努力及其成就是非凡的，也是與時俱進的。從20世紀五六十年代、八九十年代到新世紀初的近10年，每個文學(xué)階段都有不同意義層面上的開拓性、超越性的書寫；小說、傳記、戲劇、影視等各類文體的探索和創(chuàng)造性的想象力，都往往首先借助這一題材領(lǐng)域的豐富資源而得以充分展開，新中國的文學(xué)寶庫也由此得以大大充實和豐富。但在這一浩瀚的文學(xué)星系中，照耀和振奮人心的電光源，每每是讀者熟知的諸如井岡山的星火、南昌城頭的槍聲、遵義會議的曙光、延安圣地的感召、三大戰(zhàn)役的運籌帷幄等，而像《血色黎明》這樣讓“閩西”成為書寫蘇區(qū)歷史波瀾的基點和引擎，成為這一歷史畫卷的輻射原點，這類作品并不多見?！堆杳鳌返氖吩姌?gòu)建正是從這里起筆。閩西、粵東一批熱血青年為“五四”浪潮所鼓舞，鄧子恢、羅明等青年才俊率先拉響了閩西紅色革命的汽笛，“從客家村寨走向海洋文化”。“龍巖八駿”的稱謂借用了地處中國東海與南海之交的龍巖的盛名，也為這方承載著深厚文化底蘊的寶地增添了新的歷史文化蘊涵‘進而成為閩西和龍巖文化根基上生長出來的、質(zhì)地全新的歷史文化符號。從中國的紅色革命歷史的史實及其歷史意義來看，“閩西”的確曾是具有舉足輕重意義的革命策源地和戰(zhàn)略重心。諸如“古田會議”、反“圍剿”中“直下龍巖上杭”，“寧化清流歸化”等詩句所反映的歷史情景，都表明閩西蘇區(qū)不僅支撐著當(dāng)時朱、毛的紅四軍的生存，而且是決定中央蘇區(qū)政府生死存亡的關(guān)鍵性因素；曾揚威抗日前線卻最終落了個尷尬、絕望而凄慘結(jié)局的十九路軍，也給閩西這塊熱土留下了無盡的關(guān)于黨爭恩怨的歷史余韻和反思空間。

其次，《血色黎明》讓讀者感嘆和贊賞的，是作者身體力行、也是貫穿全書的一種學(xué)術(shù)性、科學(xué)性的自覺意識，及其基于這種高度歷史真實的學(xué)術(shù)性、科學(xué)性底色而形成的厚重感和震撼力。一般來說，真正從事歷史題材創(chuàng)作的作家，總會在各類史料的收集、整理和研究上付出自己的艱辛。其史料和素材的來源，自然首先是文獻資料；這些資料又主要是由圖書館、資料室、紀念館和博物館等提供的。但《血色黎明》的作者張惟先生則大不相同。他在史料收集、研究方面的努力更具有開拓性價值，其創(chuàng)作素材更具有科學(xué)性、權(quán)威性的“第一手”意義。不是資料室、紀念館或博物館為他提供材料，而是他所收集、整理并用作創(chuàng)作素材的史料，卻首先要“提供給閩西革命史研究和古田會議紀念館及籌建中的閩西革命博物館使用”。這得益于作家嚴謹?shù)目茖W(xué)態(tài)度及其在這方面所做出的長期準備和獨特努力。正如開國將軍王直將軍所說：張惟出身閩西。少年即投身革命斗爭，對紅土地的歷史非常熟悉，轉(zhuǎn)業(yè)后任龍巖地區(qū)文化局長并勤奮研究，筆耕不輟；他曾率領(lǐng)一個小組外出訪問閩西籍老將軍、老同志，在時任國防部副部長、軍事學(xué)院院長兼第一政委的蕭克上將的關(guān)照和幫助下，“尋訪了近百名老將軍、老同志，還有機會訪問黃埔同學(xué)會的前國民黨將領(lǐng)和當(dāng)年的戰(zhàn)地記者，獲得了豐富的黨史、軍史資料”。正是作家的這種科學(xué)態(tài)度和豐富的“第一手”史料，成就了《血色黎明》的學(xué)術(shù)性、科學(xué)性的厚重感和震撼力。這體現(xiàn)在小說敘事的全過程中，更體現(xiàn)在小說對諸多深層隱秘的歷史真相的首度曝光上。比如，對于第五次反“圍剿”的失敗以及中央紅軍不得已的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，其實早在毛澤東、朱德們拉開蘇區(qū)浴血奮戰(zhàn)的序幕并節(jié)節(jié)勝利之時，中央蘇區(qū)的淪陷就已經(jīng)注定了，——作家對于“米夫一王明式政治游戲”內(nèi)幕的揭示，不能不讓人震驚。再如，作家對于當(dāng)時尚未站穩(wěn)腳跟的蘇區(qū)大規(guī)模開展“肅反”運動的真相的呈露，尤其是對于該運動中有關(guān)所謂“AB團”、“社會民主黨”那一幕幕荒唐而恐怖的冤案、慘案的曝光，以及對于二十六路軍起義后卻由于根據(jù)地內(nèi)部執(zhí)迷而狂熱的極左路線，而導(dǎo)致腹背受敵并最終完全毀滅的悲劇的講述等，諸如此類的歷史圖景一經(jīng)曝光，不能不產(chǎn)生強烈的歷史的、藝術(shù)的震撼效應(yīng)。讀者在深感震撼的同時，更會由衷感佩作者在史料收集和研究方面所付出的超常艱辛和努力，及其科學(xué)、嚴肅、真誠的藝術(shù)創(chuàng)作的生命投入。

再次，由于作家對系統(tǒng)的“第一手”資料的深入調(diào)研和把握，使得《血色黎明》在細節(jié)的豐富性和生動性方面，顯示出一種得天獨厚的優(yōu)勢，從而形成了它在同類題材創(chuàng)作中獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美感染力。的確，它沒有也難以在故事框架和

結(jié)構(gòu)上出奇制勝。與大多數(shù)紅色歷史書寫一樣，其敘事展開的線索是與歷史發(fā)展的軌跡相一致的，也就是說，歷史紀實性是作家自覺遵奉的創(chuàng)作底線。但在這一尊重史實的前提下，《血色黎明》以豐富、精湛而生動的細節(jié)藝術(shù)，使它的審美效應(yīng)不同凡響；其藝術(shù)魅力不僅沒有因其歷史場景真實性的強化而有所減弱，反而讓讀者在欣賞到一種歷史活劇的波瀾壯闊、敘事結(jié)構(gòu)的宏大縝密而又舒緩徐致之美的同時，還能得到一種鮮活的細節(jié)描寫和性格塑造的美感享受。這又主要取決于以下兩點：第一，作者對自己筆下的歷史人物，不是從某種黨派、階層的共性出發(fā)，而是在具體的“人”的基點上，在現(xiàn)實關(guān)系中的活生生的生命個體的基點上，去還原他們，復(fù)活他們。鄧子恢、羅明等閩西革命的先行者。本來在世俗社會中都有各自不同的人生選擇，有自我實現(xiàn)的多種可能性，決非生來就是職業(yè)革命家，只是由于激變的時勢和新的時代思潮，才激活了他們奮起救國救民的青春熱血。同時，即使這種內(nèi)在的理想火種被點燃之后，作為大千世界一分子，他們的人生道路也依然充滿了未知和變數(shù)。如當(dāng)初同樣慷慨激昂的陳賡、宋希濂等，后來卻南轅北轍，最終都難免會生發(fā)不堪回首之嘆。那位赤誠獻身革命事業(yè)的“黃埔之花”傅維玉，卻不得不在莫須有的“社會民主黨”案件中“倉惶出走大上?！?，更讓人感到不可思議的是，她日后竟然成為大上海“天體”運動的首要人物，更顯得神采驚世、卓爾不群。而作家對兼具書生意氣和政治家風(fēng)度的瞿秋白的復(fù)原，對以神圣的名義殘酷推行“肅反”斗爭的林一株的內(nèi)心的揭示等，也無不讓讀者感受到一種歷史進程的復(fù)雜性和“人”的復(fù)雜性。第二，素樸而傳神的生活細節(jié)選擇及其精湛的細節(jié)描寫藝術(shù)，是作品的藝術(shù)成就和審美感染力的關(guān)鍵之源。比如，傅維玉是小說中一個個性鮮明的新潮女性形象。第6章有一個細節(jié)：這位“黃埔之花”大大咧咧地沖進黃埔軍校的男生宿舍找人，并不在意周圍一起投來的熱烈目光。在一群光著膀子洗刷的男生中挨個尋找，當(dāng)她拍了拍一個人的腦袋時，“那人把浸在臉盆里的頭仰起來，白皙清秀的臉龐立刻飛紅”、“靦腆得競像個大姑娘”，這人正是林彪。這一錯認林彪的細節(jié)，既體現(xiàn)了當(dāng)時黃埔軍校內(nèi)的青春氣息和生活情趣，也讓傅維玉生性開朗、真純無邪的性格特點，及其光彩照人的新潮女性形象活靈活現(xiàn)，同時也將青年林彪的神態(tài)、性格鮮明地烘托了出來。第2章中陳伯達的出場給人留下了鮮明印象的，除了他那“生得矮胖，圓臉上掛著一副深度眼鏡”的外貌。以及怒氣沖沖質(zhì)問羅明“胡適先生說要少談主義，多研究學(xué)問，你們?yōu)槭裁吹教幫其N共產(chǎn)主義”時不無淳樸的可愛神情之外，便是他那讓人一頭霧水的惠安腔的閩南話：把“主義”說成“基衣”、把“研究”說成“愿勾”。在表現(xiàn)“肅反”運動時，作家用了這樣一個細節(jié)：紅軍大捷，適逢召開紀念國際共產(chǎn)主義運動先驅(qū)者大會，一位平時就喜歡擺譜、出風(fēng)頭的紅軍戰(zhàn)士，聽到演講者從第二國際、社會民主黨，講到列寧領(lǐng)導(dǎo)的社會民主工黨和第三國際，想當(dāng)然地認為“第二國際總是第三國際的親大哥”、“社會民主黨還生一個工黨，是列寧的社會民主工黨”，于是興奮高呼“擁護第二國際”、“社會民主黨萬歲”；在場的“肅反”人員立即行動，將喊口號比較激昂的紅軍戰(zhàn)士一并逮捕。一場莫名的災(zāi)難如從天降。這一細節(jié)在讓讀者領(lǐng)略了當(dāng)時的紅軍隊伍素質(zhì)現(xiàn)狀以及蘇區(qū)現(xiàn)實復(fù)雜的另一面的同時，也使“肅反”運動的荒誕性和殘酷性昭然若揭。小說的多側(cè)面細節(jié)描寫也讓毛澤東的形象更為豐滿，如第26章寫毛澤東在陪賀子珍去紅軍醫(yī)院時，到伙房幫廚切辣椒的細節(jié)，對于凸顯領(lǐng)袖的人格魅力以及當(dāng)時中央蘇區(qū)現(xiàn)實關(guān)系的和諧一面等，都具有豐富的審美蘊涵。從當(dāng)前屏幕上的同類題材劇所形成的火爆效應(yīng)來看，我們有理由期待，《血色黎明》若作影視改編，將是具有非常誘惑力的。

參考文獻：

[1]張惟.血色棼明[M].福建：海峽文藝出版社，2009.

[2]王直.血色莽明·序[M].福建：海峽文藝出版社.2009.