出版體制與書籍裝幀設(shè)計(jì)

摘 要： 中國的書籍裝幀設(shè)計(jì)取得了很大的發(fā)展，但我們要看到我們的水平還是處于一個(gè)不高的階段。本文從出版體制的約束這一角度探討了我國書籍裝幀設(shè)計(jì)水平不高的原因并提出了解決方案。

關(guān)鍵詞： 出版體制 書籍裝幀設(shè)計(jì) 個(gè)體書裝設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)

前言

我們已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代，由于受到門類繁多的新媒體的挑戰(zhàn)，圖書曾經(jīng)的主流地位早以成為記憶。面對(duì)電子閱讀的威脅，圖書甚至連作為物質(zhì)形態(tài)而存在的價(jià)值也遭到懷疑。這種“皮之不存，毛將焉附”的憂慮，反而使圖書裝幀作為一種藝術(shù)獨(dú)立存在變得更為重要，圖書以開本、紙張、色彩、插圖、版式等營造出的藝術(shù)個(gè)性前所未有地承擔(dān)起了左右作為物質(zhì)存在的圖書是否消亡的責(zé)任。

“五四”時(shí)期，我國現(xiàn)代裝幀藝術(shù)的先鋒性人物魯迅一舉將歷經(jīng)編簡、卷子裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等裝幀形式的我國傳統(tǒng)圖書裝幀藝術(shù)徹底拋棄，從裝訂、排版、字體、開本等方面全面向西方學(xué)習(xí)，此后在模仿中進(jìn)步的中國圖書裝幀業(yè)卻一直無法在整體的觀念和技術(shù)上達(dá)到與西方相當(dāng)?shù)乃健?/p>

我國知名裝幀藝術(shù)家、中國版協(xié)裝幀藝術(shù)委員會(huì)副主任陶雪華回憶了1979年至今六屆全國裝幀藝術(shù)展所反映出的我國圖書裝幀水平的變化，她表示：1959年我國舉辦的首屆全國裝幀藝術(shù)展，對(duì)這門藝術(shù)門類的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用，此后由于“文革”而中斷，于1979年恢復(fù)?！拔母铩睍r(shí)期的圖書是一片“紅海洋”；1979年這屆則出現(xiàn)了大批使用黑色灰色的圖書，插圖也逐漸恢復(fù)豐富的狀態(tài)；1986年舉辦的第三屆開始出現(xiàn)了創(chuàng)作繁榮的景象；1991年舉辦的第四屆相對(duì)比較成熟，封面設(shè)計(jì)取得較大突破，但版式仍很單一；1998年舉辦的第五屆取得了非常明顯的突破，封面、內(nèi)文版式、開本均呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)的理念；2004年12月舉辦的第六屆則在整體設(shè)計(jì)上實(shí)現(xiàn)了突破，不少書籍的各個(gè)構(gòu)成階段和局部設(shè)計(jì)取得了審美的連續(xù)性，并與書籍內(nèi)涵和諧統(tǒng)一，同時(shí)關(guān)注紙材的工藝之美，本土文化審美意識(shí)也開始回歸。伴隨著印刷工藝、裝訂工藝和新材料的不斷提升，我國的書籍裝幀設(shè)計(jì)也的確有了長足的發(fā)展，制作工藝花樣百出，書架上一派繽紛景象，但是我們依然面臨著諸多的困境。

一、出版體制矛盾帶來的約束

一本書的裝幀設(shè)計(jì)成功，不僅要依賴有才華的設(shè)計(jì)師，還要依賴有好眼力的編輯。書籍裝幀設(shè)計(jì)就像做菜一樣，文字編輯和美術(shù)編輯要“合謀”做出色、香、味、形、意都到位的菜，二者有效溝通是其中最為關(guān)鍵的一環(huán)。正如我國著名裝幀設(shè)計(jì)師鄧中和先生所說：“編輯要做半個(gè)裝幀家?！蔽淖志庉嬇c美術(shù)編輯應(yīng)當(dāng)建立相互溝通、彼此理解且相互關(guān)照的工作關(guān)系。而我國書籍裝幀設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)觀念上存在著這種偏差，使得書籍裝幀藝術(shù)成為“帶著鐐銬跳舞”的舞者。書的裝幀設(shè)計(jì)對(duì)內(nèi)容與形式的結(jié)合有著特殊的要求，而我國圖書裝幀人員90%以上是其他美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)科班出身，他們接受的專業(yè)教育是追求感性的藝術(shù)，因此，不少設(shè)計(jì)人員不顧圖書作為傳遞信息載體的身份而一味突出自己的藝術(shù)個(gè)性，以新、奇、花哨為美，與文字編輯沒有溝通或者溝通太少，不完成書籍裝幀的主要任務(wù)——把書的思想用最簡單最通俗的語言傳達(dá)給讀者，無法讓最大層面的讀者能夠注意、領(lǐng)會(huì)、接受，最終難以實(shí)現(xiàn)信息思想的傳遞。

在書籍裝幀設(shè)計(jì)中，圖書的門類眾多，尤以科技類圖書最難實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的合理融匯。由于這類圖書大部分是具象的，加上部分編輯的主觀理解和要求，美術(shù)編輯有時(shí)很難突破這類書的陳規(guī)戒律，設(shè)計(jì)出從形式到內(nèi)容，從具象到抽象，從科學(xué)性到藝術(shù)性讓讀者耳目一新的好作品來。下面我們通過一件優(yōu)秀的書裝作品來具體分析。

《分子創(chuàng)傷學(xué)》榮獲了第六屆全國書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)展封面設(shè)計(jì)銅獎(jiǎng)。該書作者在介紹這本書時(shí)，特別介紹了與該書的責(zé)任編輯進(jìn)行了良好的溝通，在交流書稿內(nèi)容，以及了解文字編輯需要表達(dá)的設(shè)計(jì)語言之后，雙方達(dá)成了共識(shí)：希望創(chuàng)意大膽，合理地使用新型燙金和UV印刷工藝。與責(zé)任編輯良好溝通后，作者有了大膽創(chuàng)意：將一滴飛濺的墨汁滴在宣紙上，讓其自然滲透，使其形既似創(chuàng)傷后的血跡，又像一個(gè)細(xì)胞（寓意著分子），巧妙地突出了設(shè)計(jì)主題——既抽象又具象的“分子與創(chuàng)傷”，與封面上細(xì)小的內(nèi)容簡介文字形成鮮明的對(duì)比，配上燙紅金特種工藝的“分子創(chuàng)傷學(xué)”五個(gè)大字，使該封面設(shè)計(jì)格調(diào)既簡潔又富有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，打破了學(xué)術(shù)專著類圖書單一、呆板、過于“嚴(yán)肅”的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格，贏得了設(shè)計(jì)領(lǐng)域里的眾多好評(píng)，也迎來了廣闊的市場(chǎng)。

現(xiàn)階段我國大多數(shù)書裝設(shè)計(jì)者在圖書的裝幀設(shè)計(jì)過程中缺少與文字編輯和美術(shù)編輯溝通或者沒有溝通。這一點(diǎn)往往造成設(shè)計(jì)方案與圖書內(nèi)容觀脫節(jié)，這種脫節(jié)出版體制有關(guān)。因?yàn)槲覀兊奈淖志庉嬀幒兔佬g(shù)編輯承擔(dān)的工作是解決兩種不同領(lǐng)域的問題，文字編輯很少有人研究裝幀設(shè)計(jì)，而美術(shù)編輯在設(shè)計(jì)之前只能從書名膚淺地了解圖書的內(nèi)容含義，缺少對(duì)圖書內(nèi)容的深度了解，只能做些“淺設(shè)計(jì)”。文字編輯經(jīng)常只考慮圖書成本質(zhì)疑美術(shù)編輯在圖書創(chuàng)意過程中對(duì)新材料、新工藝的應(yīng)用，從而造成大量低劣裝幀設(shè)計(jì)作品流入圖書市場(chǎng)，因此在很大程度上影響了書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展。

書籍裝幀設(shè)計(jì)的整體性是國際圖書裝幀設(shè)計(jì)界當(dāng)前最為流行的設(shè)計(jì)理念，如果依舊按照傳統(tǒng)出版體制，書籍裝幀設(shè)計(jì)的整體性在中國將很難實(shí)現(xiàn)的。傳統(tǒng)程序的內(nèi)文編輯由編輯室負(fù)責(zé)，美編室負(fù)責(zé)封面設(shè)計(jì)，出版科負(fù)責(zé)內(nèi)文版式設(shè)計(jì)，要想做到各個(gè)局部設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一，并與圖書內(nèi)涵吻合難度相當(dāng)大，所以建立文字編輯和美術(shù)編輯相互聯(lián)系相互關(guān)照的工作關(guān)系甚至是出版管理體制才是實(shí)現(xiàn)書籍裝幀設(shè)計(jì)的整體性突破的關(guān)鍵。

在西方大多數(shù)美術(shù)編輯室的構(gòu)成往往很精簡，很多只設(shè)一個(gè)藝術(shù)總監(jiān)，他不僅熟悉本出版社出版的圖書，更對(duì)藝術(shù)有相當(dāng)高的理解力，掌握各個(gè)圖書裝幀工作室的風(fēng)格水準(zhǔn)，負(fù)責(zé)為出版社的某一類圖書挑選相匹配的工作室，并能夠幫助工作室理解該書的主題內(nèi)涵等。這種精煉的出版管理體制無疑值得我們思考和借鑒。

二、個(gè)體書裝設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)與矛盾體制的互補(bǔ)

20世紀(jì)末，第一批個(gè)人社會(huì)化圖書裝幀工作室在我國出現(xiàn)，至今正在以驚人的速度發(fā)展，并且擠壓著國營出版社美編室的生存。這種形式的工作室的出現(xiàn)對(duì)促進(jìn)我國圖書裝幀設(shè)計(jì)與國際水平的接軌起到了積極的促進(jìn)作用。

首先，原本將圖書設(shè)計(jì)人員固定在一個(gè)出版社，客觀上造成了人力資源的浪費(fèi)，以及不積極主動(dòng)從事設(shè)計(jì)工作；而大多數(shù)設(shè)計(jì)人員只擅長或只偏好某種類型的圖書裝幀設(shè)計(jì)，在出版社內(nèi)設(shè)置美編室的體制禁錮了藝術(shù)人才創(chuàng)造力和藝術(shù)的發(fā)揮，導(dǎo)致低水平作品的出現(xiàn)。目前出版社對(duì)美術(shù)編輯的選擇存在兩種模式：一種是仍依傳統(tǒng)由社內(nèi)美編包辦，另一種是完全社會(huì)化的個(gè)人工作室。近兩年受私人工作室對(duì)出版社美編室的擠壓，一種編制在出版社，但經(jīng)濟(jì)完全獨(dú)立核算的個(gè)人工作室形式也已經(jīng)開始出現(xiàn)，這種模式在一定程度上給予出版社文字編輯與美術(shù)編輯雙向自由選擇權(quán)，也使得原來的出版管理體制始向靈活。

其次，個(gè)人工作室的成立對(duì)推動(dòng)我國圖書裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展意義重大，為實(shí)現(xiàn)整體理念、個(gè)性強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)風(fēng)格、發(fā)揮設(shè)計(jì)者的才能提供了便利條件。這一點(diǎn)日本和美國尤為突出，他們大多是由美編組成的社會(huì)型設(shè)計(jì)所或公司，采用全方位整體設(shè)計(jì)、實(shí)體制和企業(yè)化管理的個(gè)人工作室將成為未來發(fā)展的趨勢(shì)將進(jìn)一步普及，它們所設(shè)計(jì)的作品和獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念也逐漸影響整個(gè)行業(yè)。目前我國已有一批個(gè)人工作室開始產(chǎn)生品牌效應(yīng)。如呂敬人工作室、耀午書裝、奇文云海工作室、合和工作室等，實(shí)力和影響正在迅速擴(kuò)大，也切實(shí)地發(fā)揮著兩種體制模式的互補(bǔ)作用。