荒誕派戲劇《等待戈多》之角色意義

摘 要： 荒誕派戲劇《等待戈多》是一部優(yōu)秀的、讓人深思的作品。本文從如何理解荒誕派作品入手，揭示了作品中戈多究竟是誰，以及文中主要角色所代表的意義。

關(guān)鍵詞： 荒誕派戲劇 《等待戈多》 理解

2006年，塞繆爾貝克特誕辰一百周年，整個文學(xué)界的目光再次投向他的偉大作品。其中《等待戈多》最為優(yōu)秀，引人關(guān)注。另一位荒誕派戲劇作家品特在這一年獲得了諾貝爾獎，這使得人們對荒誕派戲劇更感興趣?；恼Q作品，獨特而復(fù)雜，經(jīng)常讓人覺得無法理解，甚至無法接受。品特稱他從戲劇大師貝克特那里學(xué)到了很多。貝克特的作品抽象，富有同情心，他于1956年獲得了諾貝爾文學(xué)獎?！兜却甓唷坊逎y懂，同時引發(fā)了觀眾多種理解。以下是筆者的一些粗略見解，簡單回答三個問題：（1）如何理解荒誕作品，（2）戈多到底是誰，（3）文中主要角色分別代表了什么。

1.如何理解荒誕作品

要讀懂荒誕派作品，讀者需要一些經(jīng)歷基礎(chǔ)，或親身經(jīng)歷，或聽傳聞故事、讀文學(xué)作品所得之經(jīng)歷，此外還需要一定的敏感?；恼Q派，文學(xué)中這一獨特的類別，抓取一系列人們不經(jīng)意去做也不以為意的事件、動作、對話，那些小事我們可能一輩子只有一次，也可能每天都在重復(fù)，卻從不注意。作家就像用錄像機從一個特殊的角度觀察并抓拍了下來?？磻騽』蜃x戲劇時，如果很細心且有一定的敏感度，就能回想起一些東西，雖然可能不連貫不清晰，但能理解作品的一部分，甚至整個作品要表達的意思。從某種意義上說，文學(xué)作品提醒我們記起某些忘記或忽略的事情?；恼Q派作品在此方面尤為突出?！兜却甓唷吩谥袊莩鰰r，曾給獄中的犯人觀看，犯人們頗能理解劇意，有許多感觸體會，或許這正證明了好戲劇需要觀眾有基本的類似經(jīng)歷和一顆柔軟的心去體會。

2.戈多到底是誰

關(guān)于這個問題的答案有很多。西方信仰上帝的人認為戈多代表了上帝，或者本身就是上帝，他們認為世界上所有的東西都在上帝的善意操縱桿之下，上帝是萬能的，他善意地控制人們的生活。這樣人們就不會在撒旦的欺騙下做壞事。但是很多人認為在現(xiàn)實生活中對上帝的信仰正在慢慢消逝，《等待戈多》這部戲劇就描繪了這樣一幅畫面，首先這個世界上只有一個人在乎上帝，故事的主角Estragon和Vladimir一起等待戈多，而Estragon只是作為朋友在陪伴Vladimir等待戈多，Estragon甚至不知道他們等的是誰。過路人也忘了上帝的名字，他說：“如果我跟Godin，Godet還是Godot有個約會的話，不管叫什么，你知道我指的是誰?！笨雌饋硭坪醺甓嗑褪巧系邸５菑母鼜V意義上來看，戈多絕不局限于上帝的理解，貝克特使戈多的身份不受限制，讀者可以多種想法來設(shè)定他的身份。此劇中，除了一棵樹，并無時間、地點的提示，也沒有人的群體的提示，劇中人應(yīng)該說是全人類的代表，描述了全人類的精神狀態(tài)，我們可以理解為貝克特不想對他的戲劇有任何限制，這樣各國人民都可以看懂它，雖然要付出努力。在這方面，貝克特做得非常成功，“戈多”應(yīng)該比“上帝”更廣泛、更有全球代表性。如前所述，戈多是希望、蛻變及價值感，這正是Estragon和Vladimir所追求的，作為一個純粹的人，沒有工作、計劃，也沒有未來和事業(yè)。

貝克特比較悲觀。二戰(zhàn)期間，巴黎淪陷，他曾參加過地下抵抗組織。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他專門從事文學(xué)創(chuàng)作。戰(zhàn)爭在給世界帶來災(zāi)難的同時，也給他的心靈帶來了深深的創(chuàng)傷。貝克特從青少年時代即開始寫作，到戰(zhàn)爭結(jié)束時，他已有不少詩歌和小說作品問世，1948年到1949年的小說作品有長篇小說三部曲《莫洛伊》、《馬洛納正在死去》、《無名的人》，這些小說都意在說明：人生是周而復(fù)始的艱辛而又虛無的浪游，是內(nèi)心的狹小的而又毫無意思的浪游。這些小說已經(jīng)暴露出了他悲觀厭世的人生態(tài)度，以及他反現(xiàn)實主義的文學(xué)主張。這在他稍后的戲劇創(chuàng)作中表現(xiàn)得更加突出。但他總是給人們希望：這個世界不是無可救藥的，只有人們發(fā)現(xiàn)生活的真諦，而不在乎他們認為重要的，如工作、野心/雄心、成功等，這個世界才能被拯救。1969年貝克特獲得諾貝爾文學(xué)獎金，獲獎的原因是：“他那具有新奇形式的小說和戲劇作品使現(xiàn)代人從精神貧困中得到振奮。”瑞典皇家學(xué)院的代表在授獎儀式上贊揚他的戲劇“具有希臘悲劇的凈化作用”。雖然劇中戈多從未如約出現(xiàn)，但仍有希望，至少人們?nèi)栽谧穼ぃ詰阎Ｍ?，哪怕是微弱的希望。戈多終會出現(xiàn)。

3.故事中的角色值得思考

Estrogon和Valdimir是很有趣的搭檔，Pozzo和Dusky亦如此。前者極像一對夫婦。他們兩人在劇中都是男性，但關(guān)系卻是和當代的夫婦一樣。后現(xiàn)代女權(quán)主義提倡建造一個兩性特質(zhì)的、多元的，包含一系列間色的色譜體系，即否認所謂男性和女性的截然兩分，認為應(yīng)該模糊性別區(qū)分，使女人更男性化，使男人更女性化。事實情況是，在工業(yè)化生產(chǎn)中，女性確實展現(xiàn)了男性的許多特質(zhì)，按照男性的規(guī)則拼搶，喪失或掩蓋了女性的特質(zhì)與其獨有的節(jié)奏。Estragon和Vladimir分分合合許多次。分手的原因是兩個人的性格差異。Estragon行動快，討厭安靜地待著，不喜歡等待。因為Vladimir堅持等Goddot，他就陪著Vladimir，但一直建議“我們做些什么吧”。而Vladimir沉靜、不活躍，過多沉溺于思考和想象。他喜歡總結(jié)理論，他系好帽子上的扣子后說：“不要忽略生活中的小事?！盓stragon和Vladimir兩人爭吵不斷，對人卻有愛和同情心。Pozzo虐待Lucky，把系在Lucky脖子上的繩子猛地一頓，Lucky摔倒了，連同他背的行李，有很重的包、折疊凳、野餐籃還有大衣。Estragon和Vladimir轉(zhuǎn)向Lucky，滿心想幫忙卻又害怕。他們質(zhì)問Pozzo為什么虐待Lucky。做這些事情是要有勇氣和膽量的。因為他們是外地人，可能被趕出去。在整場戲劇中，觀眾會因為毫無意義不斷重復(fù)的語言感到枯燥無味，會覺得整個世界毫無希望，“什么都沒發(fā)生，沒有人來也沒有人走，糟糕透了”，然而Estragon和Vladimir閃光的心展示了人性善的一面。

Pozzo和Lucky是以主人和奴隸的身份登上舞臺的。許多人認為他們不像人類，Pozzo像是可怕的野獸，而Lucky像只卑微的動物，可能是小狗，搖尾乞憐的小狗。Pozzo曾跟Estragon和Vladimir提到他不是人類。Lucky卻是一點也不幸運，永遠不能發(fā)表意見，永遠遵循Pozzo的命令。

Pozzo和Lucky也是分不開的一對，劇中有意思的地方是他們關(guān)系的微妙變化。一些批評家稱劇中僅有的一些變化是光禿禿的樹長出了葉子（表示出季節(jié)的變化、時間的流淌）。還有Pozzo變?yōu)橄棺印５钪匾氖荘ozzo對Lucky的態(tài)度發(fā)生了變化。第一幕中，無論Lucky如何忠誠、如何賣力，Pozzo總想拋棄他，他認為Lucky聾了，所以一無用處，Pozzo說要把Lucky賣掉。但在第二幕中，兩人同時摔倒后，Pozzo非常擔心Lucky，他問扶起他的Estragon和Vladimir，Lucky怎樣了。我們可以看出，當一個人遇到困難時，他才知道自己不是萬能的，需要別人的幫助。這樣他就能平等地對待別人。

優(yōu)秀的作品從不拒絕讀者和觀眾的不同見解，讀者可以交流各自的感受，提升精神境界，達到內(nèi)心的平和，《等待戈多》就是如此。

參考文獻：

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