另類盆景搶籌在即

在藝術品市場投資領域里，如今的盆景市場已經向投資者們發(fā)出了一張為數(shù)不多、通向經典的廉價邀請函。

和黎明的曙光起得一樣早的還有家住北京朝陽區(qū)的盆景大師高生寶，他家?guī)装倨矫椎耐ピ豪飻[滿了姿態(tài)各異的別樣盆景。

夏天到了，高先生要每天給他一院子的盆景澆上兩水，早晚各一。除了澆水，每天必做的還有剪枝、修冠、施肥……這些盆景已經陪伴他走過了三十幾年的時光，高先生笑著說:“有些盆景比我的孩子都大，跟它們在一起的時間比和孩子在一起的時間還要長?！彼娜χ泻糜疡R益群先生向記者透漏:“老高家里最普通的盆景至少也得上萬，絕品賣到幾十、上百萬的也不會是少數(shù)。”

盆景投資漸入佳境

盆景生意，自古就有。早在公元前1萬年至公元前4千年的新石器時代，我們的祖先就已將植物栽入器皿供作觀賞。據(jù)現(xiàn)有考古、文獻記載，浙江省余桃縣河姆渡新石器遺址的發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)一片五葉紋陶片，陶片上刻有一方形陶盆，陶盆上栽著形似萬年青的植物。高生寶先生對記者說:“我們國家的盆景遠在北魏、北齊時期就已經有相當?shù)陌l(fā)展了，并且在那個時候就已經開始向突厥等鄰國或民族出口了?！?/p>

在中國，伴隨盆景發(fā)展，盆景投資在不同的歷史時期也有不同的溫度。就拿近代來說，二戰(zhàn)到文革，盆景處在蕭條期，到了上世紀七十年代以后，盆景在中國的發(fā)展逐步恢復。1979年，國家城建總局在北京主辦新中國成立以來首次全國“盆景藝術展覽”，展出各類盆景達1100盆之多。這以后，中國風景園林學會花卉盆景分會每隔數(shù)年，就會舉辦一次“中國盆景評比展覽”。類似的盆景藝術展在全國各地的不定期舉行，客觀上促使中國盆景藝術在繼承傳統(tǒng)的基礎上，不斷創(chuàng)新，也加速發(fā)展起來。

上世紀九十年代是中國盆景藝術的鼎盛期，高生寶先生對記者說:“世界花博會之后，第四界盆景藝術展的規(guī)模就已經非常大了，在這個時候中國的盆景就開始出口了。”建國初期，中國盆景一直存在免疫難的問題——在海關，由于盆景的植物檢疫和土壤檢疫等問題無法解決，使得中國盆景一直養(yǎng)在深閨。到九十年代之后，無土栽培在中國的發(fā)展解決了這個問題。高先生向記者介紹:“每年嶺南的榕樹、榔榆等樹種很多都出口到荷蘭、美國、德國等很多國家?？梢哉f到現(xiàn)在，中國的盆景絕對能稱得上享譽世界?！?/p>

在盆景發(fā)展良性循環(huán)的大環(huán)境下，盆景投資也漸入佳境。像嶺南盆景大師孔泰初、莫眠府、素仁、陸學明;蘇州盆景大師朱子安;海派盆景大師殷子敏等人，在傳承本派傳統(tǒng)的基礎上，也做了不同程度的創(chuàng)新。除了在“盆景藝術展覽”中亮相，更是受到展后買家的追捧。高生寶先生的一盆桂花盆景“和為貴”，在盆景評比中拿了金獎，一位韓國的買家出價58萬。高先生說:“這些年盆景的發(fā)展越來越快了，在我剛剛進入盆景收藏界的時候，這個價位是不可想象的。”

“價值洼地”的誘惑

高生寶先生對記者說:“最近的金融危機對藝術品市場的影響非常大，盆景也不例外，但也是因為這個原因，目前盆景市場的整體價值普遍被低估，是做投資的好時機。”

與傳統(tǒng)的書畫、瓷器等領域相比，盆景市場一直處于相對“留白”期。由于缺少廣泛的鑒賞基礎和護養(yǎng)盆景的專業(yè)技術，加劇了盆景投資的風險性。高先生對記者說:“我的一個朋友在一次盆景展上買了一盆一百多萬的盆景，因為不會養(yǎng)，回家不到一個月的時間就死了。”雖然在九十年代盆景市場的確“火”了一段，但是鑒于這種風險性，很多盆景專家人士認為當代盆景藝術品相對比較便宜，而且不乏一定的升值空間。

如今的盆景藝人多嗎?

現(xiàn)在玩盆景的人多嗎?

當代盆景的價格夠高嗎?

當我們拋出這些問題以后，得到的回答基本都是否定。這些答案除了揭示當代盆景的尷尬境地以外，也向我們發(fā)出了一張廉價的進入盆景投資市場的邀請函。眾所周知，歷史永遠屬于時間范疇。藝術史也一再地啟發(fā)我們:一些今天所謂的冷門藝術，很可能就成為明天的傳統(tǒng)經典。

搶籌另類盆景計劃

高生寶先生向記者介紹:“中國傳統(tǒng)文化將盆景分為‘四品’，即絕品、神品、精品、妙品。不同程度的盆景的價格是不同的?！?/p>

雖然盆景的好壞有傳統(tǒng)的衡量標準，但根據(jù)個人喜好不同，在收藏投資盆景的時候如果講求個性化，有時要比機械地對號入座的收藏方式更具升值可能。高先生對記者說:“我認為只要是能做盆景的樹種，如果在比例上、樹形上具有觀賞價值;又能上盆;經過人為的加工以后，能夠充分表現(xiàn)出作者個人的思想感情的盆景，才是真正值得投資者投資的另類盆景。”

讓我們從以下現(xiàn)場尋覓屬于你的另類盆景的搶籌計劃。

SCENE 1:

價格

盆景屬于藝術性非常強的藝術品種，由于盆景還沒有進入拍賣公司，當代盆景的價值是非常模糊的，定價自然就非常困難。但對于盆景的藝術價值，也有最基本的傳統(tǒng)衡量標準。

高生寶先生向記者介紹:“首先是樁材，也就是樹種，這是決定盆景價格最基本的因素。舉一個例子，同樣是樁材，一個是榆樹、一個是松樹，在造型藝術相當?shù)那闆r下，松樹比榆樹的定價一定要高?！蹦戏街v究松柏、北方講究鵝耳櫪、榆樹、黃荊等。目前比較珍貴的上好樁材是臺灣榛柏、紅豆杉等，由于數(shù)種稀有，樹種本身的價格就非常高，如果再加上人工的造型和培育，在出售時的價格當然就更高了。

其次就是樁齡和盆齡。所謂樁齡就是樹種在上盆之前的自然生長年限，盆齡是指樹樁入盆之后的人為培育的生長年限。高先生對記者說:“樁齡百年的就沒法跟樁齡千年的相比。但是就算樁齡的時間再長，沒有盆齡也不會太值錢。比如一個上盆二十年和一個上盆一百年的相比，差了八十年的功夫，兩個盆景的藝術價值當然也就差開了，在這種情況下，盆景的價格也就會有很大差異。”

第三是造型。所謂盆景造型就是將盆景本身的生長特點加以人為地創(chuàng)造。一般盆景的造型是天然加人為培育的。高先生說:“比如一個盆景造型像神仙的一定要比像一塊兒石頭的要好，價格也就高了?！迸杈霸煨偷匕l(fā)展也是與時俱進的，當代盆景較古代傳統(tǒng)的盆景已經有了很大不同，目前較為常見并受投資者喜愛的主要有叢林式盆景、斜干式盆景、懸掛式盆景和探海式盆景等。

最后就是盆景的稀缺因素了。高先生說:“就比如一些稀缺資源，加上盆齡和樁齡都很長，這樣的盆景可以算是稀缺資源了，當然價格就高?！?/p>

SCENE 2:

投資優(yōu)勢

與近年來藝術市場里的很多門類炒作過度相比，盆景屬于實實在在的冷門藝術。在這種情況下，必將會引來很多人地關注。高生寶先生對記者說:“隨著‘盆景展’的不斷開展，盆景將來的市場前景應該非常好?！?/p>

盆景在南方的受歡迎程度要高過北方，高生寶先生對記者說:“在南方有很多大面積的盆景博物館，但是在北方，特別是北京就比較少見了?！?/p>

目前在北方，盆景還是一個很有潛力的市場，隨著國學的回歸熱度越來越大，一些受到古代文人喜愛的藝術品越來越受到當代人們的青睞。盆景藝術是集水墨畫和園林景為一身的獨特造型藝術，除集中代表了文人情操，也越來越成為當代都市生活中理想的微縮“世外桃源”。

由于從事盆景的藝人為數(shù)不多，所以出產的優(yōu)秀藝人作品也就非常少。在這種情況下，如果獨具慧眼，能夠買到優(yōu)秀的藝人作品，并且在收藏者個人的技藝比較高的前提下，讓自己的盆景價格翻番是不成問題的。

SCENE 3:

升值空間

與很多藝術品門類不同，盆景的收藏和投資存在一定的特殊性。

高生寶先生對記者說:“像書畫，買回家之后只要做到保護它就行了，比如讓它防潮、防曬等，是一種非常簡單的保養(yǎng)方式;像瓷器、家具等，也只要做好保持它的完整性、不磕碰、不變形就好了。但是盆景不同，與他們相區(qū)別，它是一種有生命的藝術品，如果你能把這種生命呵護好，它的升值空間是不可預計的?！?/p>

收藏和投資盆景，其實是一個參與盆景創(chuàng)作的過程。也可以這樣說，一個好盆景是由盆景的客觀自身條件加上收藏者個人的另類創(chuàng)作精神，二者合二為一的。拿高先生的“和為貴”為例，八十年代3萬元買來的時候只是一個藝術價值一般的盆景，經過二十年的培育，高先生把自己的個人審美情趣“嫁接”到了“和為貴”上，這種個人情趣的“嫁接”，讓“和為貴”的經濟價值直接升高了將近20倍。

在盆景投資的過程中，注重個性化是相當必要的。另類的盆景投資價值一定要比媚俗地迎合大眾趣味更高，也更具有升值空間。