現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料語言特點

摘 要：纖維藝術(shù)是指利用各種天然動植物纖維、金屬纖維、人工合成纖維，或直接使用纖維制成品，采用編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴、包裹、印染等多種制作手段來創(chuàng)造平面、立體和空間裝置形象的一種藝術(shù)形式。纖維材料是這門藝術(shù)主要的表現(xiàn)載體，也是界定纖維藝術(shù)的一個依據(jù)，從這個角度講纖維藝術(shù)可以說是一門材料的藝術(shù)。材料的精細、軟硬、滑澀等各種屬性語言都影響并決定著纖維設(shè)計思想和表現(xiàn)形式。因此，我們只有了解和掌握了這些材料語言，才能充分的表現(xiàn)創(chuàng)作理念，不斷創(chuàng)造新的視覺效果，進而使纖維作品的藝術(shù)思想得以充分表達。

關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù) 語言要素 材料語言

中圖分類號：G523.4 文獻標識碼：A 文章編號：1673-1875(2009)07-023-02

現(xiàn)代纖維藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它既有繪畫的造型語言特征又有雕塑的空間形式特點，同時還融匯了現(xiàn)代設(shè)計的諸多元素，是集實用功能和審美價值于一體的現(xiàn)代藝術(shù)。特定材質(zhì)的運用和表現(xiàn)形式的多樣化，鑄就了纖維藝術(shù)豐富多變的視覺語言特性，傳達了不同地域背景下的文化特征和審美內(nèi)涵。其獨特的視覺語言和表現(xiàn)手段與時代的審美節(jié)奏相契合，作為獨立的藝術(shù)樣式不斷帶給人們?nèi)碌膶徝荔w驗，已成為建筑空間中營造特定文化氛圍的一種不可或缺的裝飾元素。

纖維藝術(shù)的設(shè)計要素包含了形狀、色彩、空間、材料等諸多內(nèi)容。其中，材料作為纖維藝術(shù)的表現(xiàn)媒介，是構(gòu)成纖維藝術(shù)多樣表現(xiàn)形式的物質(zhì)基礎(chǔ)，因此，纖維藝術(shù)與材料的關(guān)系更為密切。

材料語言是指材料的屬性特征，包括形狀、色彩、質(zhì)地等因素。形狀是構(gòu)成材料視覺語言的基本元素，它們的使用原則和組合方式?jīng)Q定了纖維作品形態(tài)最終的形態(tài)效果。

一、纖維材料形狀語言的表現(xiàn)特點

纖維材料種類繁多，形狀各異，總體來看可以歸納為點狀材料、線狀材料和面狀材料。

1.點狀纖維材料——既包括材料自然形態(tài)的點，也包括再造形態(tài)的點。點作為造型的基本元素，從視覺表現(xiàn)上來看雖然面積很小，但更容易造成視覺焦點，按照形式美法則對點進行排列組合能夠形成不同形式意味的美感關(guān)系。纖維作品《花落》運用了風干后的花瓣，把不同顏色的花瓣作為點狀元素組合排列，再用大頭針將其有規(guī)律的扎在展板上，同時巧妙的利用光影，使投在背景上的影子也成為了作品中重要的元素，與主體元素形成一個整體。作品成功地運用“點”的材料語言來塑造形象，給人以豐富，親切的自然感受?！洞阂獍蝗弧吠瑯映晒Φ剡\用了點狀形態(tài)的材料，組合成半通透的空間，黃綠色調(diào)的點交織跳躍，恰當?shù)脑忈屃酥黝}。

2.線狀纖維材料——在纖維材料家族中所占的比例是最大的，因其形態(tài)多樣、可塑性強等特點在纖維藝術(shù)設(shè)計中被廣泛使用。除傳統(tǒng)纖維藝術(shù)使用的天然線狀纖維（如毛線、棉線和麻繩）外，現(xiàn)代纖維藝術(shù)利用不同質(zhì)感的線狀材料（如鐵絲、銅線、鋼管、皮繩等）進行空間的創(chuàng)造。美國纖維藝術(shù)家拉凱的作品就是使用了天然的線狀材料：樹枝。粗細不同的曲線型樹枝組合成規(guī)整的幾何體，疏密交錯的空間層次和曲線形態(tài)的流動美感共同組織在形體中，產(chǎn)生一種剛?cè)釋Ρ鹊牡袼苊栏?。希臘藝術(shù)家勞拉·阿納格諾斯特歐的纖維裝置作品用線狀的鐵絲材料做成人型，硬性的空間卻帶有通透的柔美，獨特的造型姿態(tài)和金屬纖維材料的視覺語言使作品產(chǎn)生一種哲理意味的神秘感。

3.面狀纖維材料——有多種形態(tài)，既有自然原有形狀，規(guī)則的幾何形和任意形，也有人工介入的現(xiàn)成品形態(tài)和偶然形態(tài)。美國纖維藝術(shù)家珍妮特用面狀纖維材料的現(xiàn)成品：衣物，穿連成巨大的“風箏”形態(tài)張掛于空中，不同形態(tài)的面的空間交錯表現(xiàn)了一種獨特的生活情趣。

二、纖維材料質(zhì)地語言的表現(xiàn)特點

材料語言中的質(zhì)地屬性往往決定了纖維藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式和工藝手法，是材料美感表現(xiàn)的一個重要部分。質(zhì)地屬性既包括材料固有的組成結(jié)構(gòu)和內(nèi)在的物理、化學(xué)屬性，也指這些屬性顯示出的表面效果，如質(zhì)地的軟硬、輕重、細膩、粗糙、光澤的強弱等，是我們通過視覺和觸覺可以直接感受到的部分。質(zhì)地一般分為天然質(zhì)地和人造質(zhì)地。天然質(zhì)地指未經(jīng)加工的天然材料的原有屬性（如毛、麻、樹皮等自然形態(tài)）。人造質(zhì)地包括以天然材料為基材經(jīng)過切割、打磨、拋光等人工加工過的材料，和人工合成的材料（如各種金屬絲、塑料線、玻璃纖維等）。材料質(zhì)地的美是靜態(tài)的、樸素的、內(nèi)在的，但是卻能夠在一定程度上主導(dǎo)人們的視覺和心理，因此在設(shè)計

中要考慮材料質(zhì)地的對比調(diào)和關(guān)系。

三、纖維材料色彩語言的表現(xiàn)特點

色彩屬性有襯托材料質(zhì)感的作用，自然色彩是材質(zhì)天然形成的表面特征，它可以是一種色彩也可以是多種色彩的組合，或是一種光澤、肌理給人的色彩印象。色彩語言能給人很強的心理暗示，在《情愛花園》中，設(shè)計者利用銅絲的天然紅色與染成藍色的亞麻形成色彩語言的對比，生動地表現(xiàn)了情愛躍動的主題。設(shè)計中應(yīng)充分發(fā)揮材料天然色彩的美感屬性，通過不同的組合關(guān)系豐富作品主題的情感表現(xiàn)力。

四、纖維材料肌理語言的表現(xiàn)特點

肌理是材料質(zhì)地屬性直接外在的視覺特征，“是材料表面形態(tài)構(gòu)造特征給人知覺方面的某種感受”①，“任何材料表面都有其特定的肌理形態(tài)，不同的肌理具有不同的審美品格和個性?！雹谟械募±泶肢E厚重、堅實剛勁，有的肌理細膩柔和、輕盈通透。肌理特性能帶給人不同的視覺心理感受。

在纖維藝術(shù)設(shè)計中，材料的肌理屬性是被藝術(shù)家廣泛使用的營造獨特美感的表現(xiàn)手段。材料肌理的組織特點，與其他屬性的關(guān)系，在作品中的面積、位置等問題是我們在設(shè)計中所必須關(guān)注的問題。

單一材質(zhì)肌理的運用具有統(tǒng)一的單純性；相近材質(zhì)的肌理組合，因其中有共同的質(zhì)感成分，所以這種組合在作品中能起到中介和過渡的作用，是一種柔和的視覺變化，通常會產(chǎn)生平衡、柔和、親切、舒適的視覺美感；對比材質(zhì)的肌理組合，因肌理屬性中共性的成分較少，差異的視覺特征較多，因此更容易產(chǎn)生相互襯托、交相輝映的視覺美感，這種組合在使用時要遵循主次有別的構(gòu)成原則。

纖維藝術(shù)的肌理語言除了纖維材料固有的肌理屬性外，還有按創(chuàng)意運用不同工藝手法制造出的肌理。即使是同一類型的材料，因品種的不同、加工工藝的不同和使用形式的不同所產(chǎn)生的肌理效果也迥然不同。

五、材料語言與纖維藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

材料是體現(xiàn)纖維藝術(shù)作品視覺美感的主要因素之一，也是現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)注的一個重點。

藝術(shù)設(shè)計的表現(xiàn)需要依托材料這一媒介來傳達，尤其在纖維藝術(shù)設(shè)計中，我們只有充分認識和把握各種材料的語言屬性特點，認識其帶給人的心理影響，才能在設(shè)計時“因材施藝”，巧妙地將材料的這些屬性注入到作品中，經(jīng)過一定主題、形式的組合轉(zhuǎn)化成獨特的纖維藝術(shù)視覺語言，很好的傳達設(shè)計理念，給欣賞者帶來豐富的審美感受。

材料語言的特征決定著纖維藝術(shù)的表現(xiàn)手法，我們只有選擇相應(yīng)的表現(xiàn)手法才能充分地發(fā)揮材料語言的獨特魅力，進而使纖維作品的藝術(shù)思想得以充分表達。應(yīng)注意的是，當我們對某種材料產(chǎn)生興趣時，不要從常規(guī)的視角去看待這些特點，更不能只是簡單的直接展現(xiàn)它，而是要在材料自身面貌上做進一步隱藏、發(fā)展或改變其語言屬性，引導(dǎo)其向作品自身的審美方向和創(chuàng)作方向發(fā)展，這樣才能使材料自身的美感得以充分體現(xiàn)，使其更具表現(xiàn)力和感染力。

在表現(xiàn)中還應(yīng)注意材料使用的種類和數(shù)量，如果單是追求材料的多樣與新奇，或是不能很好的將其溶入到作品之中的話，不僅不能展現(xiàn)材料語言的美感，更會使纖維藝術(shù)作品顯得淺薄，缺乏長久的藝術(shù)生命力，因此，在表現(xiàn)過程中要始終立足于作品的主題，運用聯(lián)想和想象多做結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方面的嘗試，使材料語言真正溶入到纖維藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵中。

注釋：

①②引自《材質(zhì)構(gòu)成》第二章，李宏、蘇娜、周淼著，遼寧美術(shù)出版社出版

參考文獻：

[1]蔡從烈，秦粟，薛建新.纖維藝術(shù)設(shè)計[M].湖北美術(shù)出版社，2006