美國(guó)影視業(yè)的社會(huì)保障問題

岳宗福

美國(guó)是世界上第一個(gè)頒布《社會(huì)保障法》的國(guó)家，而好萊塢向來就被視為富豪名流們的天堂，把兩者相提并論似乎有點(diǎn)風(fēng)馬牛不相及。因?yàn)樵谝话闳丝磥恚萌R塢的影視界人士個(gè)個(gè)都是日進(jìn)斗金的富豪，人人都是穿金戴銀的名流，所以，社會(huì)保障問題對(duì)普通百姓來講也許生死攸關(guān)，而對(duì)好萊塢的富豪名流們根本就不值一提。然而，2007年年底至2008年年初發(fā)生的美國(guó)編劇百日大罷工似乎改變了人們的傳統(tǒng)看法，這次罷工余波未平，據(jù)說好萊塢的演員罷工似乎又“風(fēng)雨欲來”。不論是已經(jīng)結(jié)束的編劇罷工，還是仍在醞釀中的演員罷工，都凸顯了美國(guó)影視界從業(yè)人員的生存狀況，也透露了美國(guó)影視業(yè)風(fēng)光背后存在的社會(huì)保障問題。

首先，美國(guó)影視業(yè)內(nèi)部貧富分化嚴(yán)重。2007年年底發(fā)生的美國(guó)編劇百日大罷工使得金球獎(jiǎng)原本盛大的頒獎(jiǎng)禮和星光熠熠的紅地毯儀式最后只能簡(jiǎn)化為一場(chǎng)45分鐘的新聞發(fā)布會(huì)，史無前例。許多人不解的是，被美國(guó)電影電視制作人協(xié)會(huì)宣稱年收入有20萬美元的美國(guó)編劇為何要走上街頭?這次美國(guó)編劇罷工的直接原因是希望在以往勞務(wù)合同的基礎(chǔ)上，把DVD的發(fā)行分成提高一倍，由原來的4美分提高到8美分(美國(guó)市場(chǎng)上銷售的DVD的銷售價(jià)為每張20美元)，另外在將來的網(wǎng)絡(luò)合法播放和下載中，編劇協(xié)會(huì)也能夠分到應(yīng)得的比例。

然而深究其內(nèi)里，其實(shí)這次編劇罷工不能不說是美國(guó)影視界長(zhǎng)期存在的貧富分化問題的總爆發(fā)。在美國(guó)，同一工會(huì)的各個(gè)成員通常收入水平大致相當(dāng)，然而美國(guó)影視界卻很不同。以美國(guó)編劇協(xié)會(huì)為例，在編劇協(xié)會(huì)平均年收入20萬美元的1.2萬名成員之中，既有肖恩達(dá)·萊姆斯(電視劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》的主創(chuàng))這樣年收入500萬美元的電視編劇兼制片人。也有很多稚嫩的新手——如果他們有工作，每年只能掙不到5萬美元。因此，編劇協(xié)會(huì)內(nèi)部經(jīng)濟(jì)狀況的貧富差異過大是引發(fā)這次罷工的真正原因之一。

根據(jù)編劇們2007年10月到期的上一份合同。6家大電影公司給原創(chuàng)劇本的稿費(fèi)是最低10.6萬美元。各大電視網(wǎng)給電視劇劇本開出的價(jià)碼約為：黃金時(shí)段喜劇類2.1萬美元，黃金時(shí)段劇情類3.1萬美元。這與大多數(shù)美國(guó)普通百姓的平均年收入相比較已經(jīng)算很高了，但如果將他們的收入與同屬影視圈的演員、導(dǎo)演和影視公司主管們比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)還存在比較大的差距。根據(jù)美國(guó)編劇協(xié)會(huì)所說，協(xié)會(huì)編劇的收入增加率尚不及整個(gè)娛樂工業(yè)利潤(rùn)增加率的二分之一。這次美國(guó)編劇大罷工提高了編劇在影視業(yè)利潤(rùn)中的分成比例，罷工結(jié)束后，6家媒體巨頭與美國(guó)1.2萬名劇作家達(dá)成一致，美國(guó)編劇的首期工資占影片總投資的1％～2％；編劇還可以從影院放映、電視播出、音像制品出售和網(wǎng)絡(luò)發(fā)行方面的總收入中提成。這在一定程度上提高了編劇行業(yè)的收入水平，但似乎并沒有從根本上改善行業(yè)內(nèi)部貧富分化的狀況。

其次，美國(guó)影視業(yè)面臨著失業(yè)問題的困擾。除了貧富不均問題，失業(yè)問題也籠罩著美國(guó)的影視業(yè)。在如今的好萊塢，資方的制片商一方面為了省錢，另一方面也為了便于管理，越來越傾向于使用非編劇協(xié)會(huì)的編劇為勞動(dòng)力，這種狀況對(duì)編劇協(xié)會(huì)內(nèi)的正規(guī)編劇帶來了嚴(yán)重失業(yè)危機(jī)，因此引起了正規(guī)編劇的嚴(yán)重不滿。根據(jù)美國(guó)編劇協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)顯示。上世紀(jì)80年代中期，影視行業(yè)內(nèi)有95％的編劇崗位由工會(huì)成員占據(jù)，這個(gè)份額如今卻降到了55％，根本原因就在于好萊塢的影視公司開始大量使用協(xié)會(huì)外的編劇來寫作動(dòng)畫片和真人秀。

如此一來，各個(gè)收入水平的編劇時(shí)刻都面臨著失業(yè)的壓力。根據(jù)美國(guó)編劇協(xié)會(huì)提供的數(shù)據(jù)，其西海岸分會(huì)48％的成員處于失業(yè)狀態(tài)。為了養(yǎng)家糊口，編劇會(huì)員不得不大聲疾呼爭(zhēng)取權(quán)益。《科南·奧布萊恩的深夜秀》的編劇之一克里斯·阿伯斯曾說：“編劇中的大多數(shù)人幾乎無法維持生計(jì)，大多數(shù)編劇的事業(yè)生命也都很短暫。如果這些公司通過我們的創(chuàng)作發(fā)財(cái)，而我們?cè)谶@個(gè)行業(yè)卻沒幾年好蹦黠了，那么我們理所應(yīng)當(dāng)要求他們補(bǔ)償我們，好讓我們養(yǎng)家糊口?！?/p>

因此，失業(yè)威脅也就成為引發(fā)美國(guó)編劇大罷工的又一個(gè)重要原因。但罷工畢竟是一把雙刃劍，為了避免失業(yè)威脅而舉行的罷工活動(dòng)往往會(huì)導(dǎo)致影視業(yè)的失業(yè)問題更嚴(yán)重。其中，受罷工影響最重的無疑就是所謂“好萊塢藍(lán)領(lǐng)”，如道具師、化妝師、特技師等。由于美國(guó)編劇罷工造成影視作品停產(chǎn)，一些“影視藍(lán)領(lǐng)”自2007年年底一直在家待業(yè)。在美國(guó)編劇罷工結(jié)束后，一家“影視藍(lán)領(lǐng)”組織工作人員埃德-布朗說，目前好萊塢至少有3萬名“影視藍(lán)領(lǐng)”，其中大約四分之一處于待業(yè)狀態(tài)，失業(yè)率比2007年同期高出一倍。道具師卡倫·哈特耶感嘆說：“我干這行已經(jīng)20多年了，還從來沒遇到過這種情況。我在為生存而掙扎?！?/p>

再次，美國(guó)影視從業(yè)人員的社會(huì)保險(xiǎn)主要靠工會(huì)組織提供。在美國(guó)影視業(yè)，演員、導(dǎo)演和編劇都屬于自由職業(yè)者，都是一個(gè)一個(gè)片約地接受工作，沒有長(zhǎng)期合約，所以也缺乏職業(yè)保障。只有在工會(huì)組織的幫助下，他們才可以享受到健康保險(xiǎn)、養(yǎng)老保險(xiǎn)等社會(huì)保險(xiǎn)待遇。如果脫離工會(huì)組織，他們就相當(dāng)于黑市勞工，就只有被制片人死命虐待的份了。很多人也許不理解為何那些大牌明星和導(dǎo)演也要加入罷工行列，主要原因在于：如果他們不參加罷工，不僅要受同行鄙視，搞不好將被逐出工會(huì)，絕對(duì)是撿了芝麻、丟了西瓜得不償失的買賣。就算大明星不在乎這些，被當(dāng)做業(yè)界叛徒也很不光彩。由此可見，工會(huì)組織對(duì)美國(guó)影視界所有從業(yè)人員都意義重大。也因此，美國(guó)影視業(yè)工會(huì)組織十分發(fā)達(dá)，主要包括美國(guó)音樂協(xié)會(huì)(American Federation of Musicians，簡(jiǎn)稱AFM)、美國(guó)電視電臺(tái)演員協(xié)會(huì)(Ameri-carl Federation 0f Television and RadioArtists，簡(jiǎn)稱AFFRA)、美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)(Directors Cuild of America。簡(jiǎn)稱DGA)、國(guó)際戲院職員聯(lián)盟(International Allianceof Theatrical Srage Employees，簡(jiǎn)稱I-ARISE)、國(guó)際電子工人兄弟會(huì)(Interna-tional Brotherhood of Electrical Workers，簡(jiǎn)稱IBEW)、熒幕演員協(xié)會(huì)(Sereert Ac-tots Guild，簡(jiǎn)稱SAG)以及兩個(gè)從事影片幕后工作的組織Teamsters Local 399和Laborers Local 724等，其中最具影響力的當(dāng)數(shù)熒幕演員協(xié)會(huì)、美國(guó)編劇協(xié)會(huì)、美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)等三大工會(huì)組織。

在美國(guó)，電影電視制作人聯(lián)盟是資方利益的代表，各種影視業(yè)工會(huì)組織則是勞方代表，彼此之間基本上是一種勞務(wù)派遣關(guān)系。各種影視業(yè)工會(huì)組織則充當(dāng)著類似勞務(wù)派遣公司的角色，代表各類影視業(yè)從業(yè)人員與資方談判，簽訂勞務(wù)合同。在好萊塢，三大工會(huì)與制作人聯(lián)盟簽訂的勞務(wù)合同三年一期，幾乎每次到期都要轟轟烈烈地鬧一場(chǎng)，三大工會(huì)經(jīng)常以罷工為籌碼，向制作人聯(lián)盟施加壓力，不過一般總能協(xié)商成功、平息罷工。但2007年年底由于雙方分歧過大還是引發(fā)了編劇大罷工。當(dāng)然，罷工也好、協(xié)商也罷，無非都是一種利益的博奔。這當(dāng)中既有經(jīng)濟(jì)利益分割的討價(jià)還價(jià)，更有社會(huì)保障權(quán)益的捍衛(wèi)保護(hù)。如1973年由美國(guó)編劇協(xié)會(huì)發(fā)起的一場(chǎng)罷工，主要目標(biāo)之一就是為了給編劇們爭(zhēng)取健康保險(xiǎn)基金。另?yè)?jù)2009年3月18日搜狐娛樂的訊息。美國(guó)演員工會(huì)、美國(guó)電視與廣播演員聯(lián)合會(huì)同廣告商的談判，現(xiàn)在也因涉及削減對(duì)工會(huì)提供的養(yǎng)老金和健康保險(xiǎn)基金等同題而陷入了僵局。而兩個(gè)工會(huì)組織正在為此考慮一同發(fā)動(dòng)罷工授權(quán)投票表決，一場(chǎng)好萊塢演員罷工似乎又蓄勢(shì)待發(fā)。

最后，美國(guó)影視業(yè)工會(huì)組織都設(shè)有基金會(huì)，為參加罷工活動(dòng)或失業(yè)的從業(yè)人員提供慈善救助。在美國(guó)編劇罷工活動(dòng)中，很多人驚訝于美國(guó)編劇協(xié)會(huì)的號(hào)召能力——所有的會(huì)員都無條件地參與進(jìn)來。對(duì)此，美國(guó)編劇協(xié)會(huì)的成員表示：“因?yàn)檫@個(gè)組織就像一個(gè)家庭，團(tuán)結(jié)起來保護(hù)每個(gè)人的權(quán)利?！笔聦?shí)上，編劇協(xié)會(huì)內(nèi)部由大家自發(fā)捐款成立有一個(gè)基金會(huì)，協(xié)會(huì)會(huì)員如果因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間沒有找到工作或者因突發(fā)事件需要借款應(yīng)急的時(shí)候，就可以申請(qǐng)協(xié)會(huì)的無息救助基金。美國(guó)編劇協(xié)會(huì)發(fā)言人格瑞格·米切爾曾表示說：“我們開設(shè)了特別基金，保證那些參與罷工的編劇不至于因?yàn)榱T工而生活不下去。沒有人來幫助我們，我們必須自己幫助自己。”為了贏得這場(chǎng)罷工的勝利，編劇協(xié)會(huì)共準(zhǔn)備了1250萬美元的基金，資助那些因?yàn)榱T工而失業(yè)和生活困難的編劇。美國(guó)演員協(xié)會(huì)內(nèi)部也設(shè)有類似的基金會(huì)，在美國(guó)編劇罷工期間，不少失業(yè)或生活困難的編劇及演員開始向編劇基金會(huì)和演員基金會(huì)等業(yè)內(nèi)慈善組織求助。據(jù)統(tǒng)計(jì)。演員基金會(huì)在罷工期間每天都會(huì)按到約20個(gè)求助電話，這相當(dāng)于編劇罷工前的兩倍；編劇基金會(huì)和演員基金會(huì)在編劇罌工期間，曾向700余人發(fā)放了100余萬美元救薪款，幫助他們償還貸款和支付基本生活費(fèi)用。

(作者為山東工商學(xué)院副教授、博士。社會(huì)保障研究所所長(zhǎng))