官場小說不是官場的復(fù)制，更不是官場教科書

王運寶

官場外的人，或者不懂得官場門徑的官場新人，會覺得我的小說寫得如何有“秘笈”功效。真正官場老手，并不會跟著一部小說去學(xué)。

官場小說《國畫》、《蒼黃》的作者王躍文在接受采訪時曾這樣說道：“目前官場小說受歡迎，說明社會存在問題較多?！睂τ谟嘘P(guān)官場的話題，不管大小從來都是社會各界關(guān)注的焦點，因此，官場小說熱，自然就一次次形成。進而，關(guān)于如何理性看待官場小說熱，也成為媒體、評論家及其他社會群體討論的焦點之一。

出人意料的是，官場小說不僅僅增加了讀者的閱讀興趣，還被很多人當(dāng)作是“升官教科書”、“官場行為指南”。對此，官場小說的作者們，又是怎么評述的呢?

2009年10月，本刊記者通過面對面采訪、網(wǎng)絡(luò)電話連線訪談等方式，與部分官場小說作家展開對話?，F(xiàn)擷取與他們交流中的部分精彩內(nèi)容，以求能引發(fā)廣大讀者更深入的思考。

洪放(代表作《秘書長》、《掛職》)

官場有一種內(nèi)在的復(fù)雜性，也是人性的復(fù)雜性，不像書里寫得這樣簡單。官場小說像官場，又不盡像；不像，恰恰就是。真實的官場是平靜的，所有的一切都在水下?？梢哉f，是平靜的水面下暗流涌動。

我一直在堅持官場原生態(tài)寫作，我想表達的其實很簡單：真實的官場構(gòu)成。從秘書長到領(lǐng)導(dǎo)司機，不管是官場中的大人物，還是一個個小人物群體，呈現(xiàn)出來的都是立體化、性格豐富、豐滿的人物，以及具有現(xiàn)實性的故事情節(jié)，身在官場中的每一個人，都必須進入到官場規(guī)則中，否則就會被高速旋轉(zhuǎn)的官場規(guī)則甩出去，成為一個被邊緣化的人。但是，官場小說與官場不是一一對應(yīng)的關(guān)系。而且，官場小說更不是官場教科書。

希望官場小說寫作能堅持理想色彩。官場不是一片黑暗，官員作為一個個體，他的良知、個性、見解，都可能遭遇官場的規(guī)則和潛規(guī)則，寫出他們內(nèi)心沖突的心路歷程，比簡單的揭黑更有價值。另一方面，要堅持道德救贖的力量。官場小說的寫作不是毀滅我們對生活的信心，而是喚起我們追求新生活的勇氣，這樣才能引起更多讀者的共鳴。

王躍文(代表作《國畫》、《蒼黃》)

寫中國官場，縣級官場其實是最具代表性的，甚至比更高一級官場都具代表性。真正說官場，縣一級開始才算是完整的官場。也就是說，中國官場應(yīng)該具有的所有特征，在縣級都具備了。依我的觀點，官員們起碼得在縣委書記以上才算得上開始從政。打個比方，漫漫從政路上，縣委書記算是“打出租車的起步價”?？h級官場又同老百姓直接聯(lián)系。這是上級官場所沒有的特點。這個特點就決定了縣級官場不可能像上級官場那么單純，工作難度其實很大。

我當(dāng)年剛從市里調(diào)到省政府時，聽省里有些沒有基層工作經(jīng)驗的官員夸夸其談，暗自覺得好笑。做得好大官的人，未必就做得好縣官。反映目前中國的國情或者老百姓的生存狀態(tài)，縣級政府更能真實還原這一切。

我注重寫人物內(nèi)心，寫官場生態(tài)，而不是簡單的暴露和獵奇，也不喜歡制造聳人聽聞的大事件。我的小說也從不寫生活中的真人真事，我不喜歡這樣寫作。我反倒覺得，越是虛構(gòu)的東西，越顯得真實。我就是寫日常狀態(tài)下的官場。

官場外的人，或者不懂得官場門徑的官場新人，會覺得我的小說寫得如何有“秘笈”功效。真正官場老手，并不會跟著一部小說去學(xué)。我的《國畫》，更多的是寫有關(guān)官場人生的孤憤與彷徨，痛苦和救贖。

尚仁福(代表作《仕途》)

構(gòu)建現(xiàn)代官場生態(tài)全景圖。確實是我堅持不懈的方向。我所體會到的官場全景圖，自然就是我寫的系列機關(guān)小說所表現(xiàn)的樣子。我堅持真實性的創(chuàng)作原則，不胡編亂造，生活是什么樣就寫成什么樣，小說里的機關(guān)原生態(tài)生活也就基本跟現(xiàn)實中一樣。我還沒設(shè)想過理想的官場全景圖，這是理論家的事，作家不是理想主義者，其任務(wù)是真實反映當(dāng)下社會。

官場不是沒有吃喝玩樂、男女關(guān)系，可這只是官場的附屬品，遠不是官場的本質(zhì)。權(quán)力才是官場的本質(zhì)，官場永遠只可能繞著權(quán)力這個核心在轉(zhuǎn)。離開這個本質(zhì)和核心的東西，也就不再成其為官場。而隱在權(quán)力背后的則是人性和文化，也就是說文學(xué)最要表達的，是緊繞權(quán)力所展開的人性表演和文化折射。因此要寫官場，先得明白官場中人是怎么獲取權(quán)力、經(jīng)營權(quán)力和理解權(quán)力的，以及為什么會這么去做。我寫官場，是對官場生態(tài)不健康因素進行批判，就是希望體制慢慢健全起來。

對于我來說，只是將官場作為一個展示、剖析人性復(fù)雜性的平臺。并非為了獵奇，也不是為了提供黑幕或者升官伎倆，而是將官員還原為活生生的“人”，刻畫人在官場這個最大的“場”中的人性裂變。

為什么人們這么喜歡看官場小說?一是證明了社會上官本位意識的濃烈。二是中國社會中政治生活對民眾日常生活的影響力依然強大。中國社會還處于官文化向法制文化艱難過渡的時期，好官與壞官深切地影響著一個地區(qū)的發(fā)展。我希望我的作品寫出了這種影響力，使官場中人和非官場中人在作品中能找到共鳴的東西，使得老百姓對官場的好奇和怨言都少一點，這就是民間立場。

李春平(代表作《步步高》)

簡單地把官場類型化是不對的，簡單地看待官場中的復(fù)雜性更是不對的，簡單地把官場妖魔化也是不對的。官場是什么，官場就是一片森林，林子里有大樹，有奇木，有勁松，有棟梁之材，也有毒草，有猛獸，有蛀蟲?？傮w上看，官場這片林子是綠色的，健康的，生機盎然的。這才是官場的正常樣態(tài)。

作家描述官場，不僅要從遠處審視這片森林，還要走進這片森林，看到里面的樹木與雜草。如果把它描繪成滿目瘡痍、荊棘叢生的地方，那就失真了。如果只見樹木，不見森林，那也失真了。無論是作家還是讀者，只要把官場人物看成平凡而普通的人，那么來自官場的一切矛盾與問題，就是自然而然的事了。

官場文學(xué)的繁榮畢竟是件好事，說明百姓參政議政的意識強了，越來越關(guān)注當(dāng)下政治生活了。這是民主和進步的表現(xiàn)。

而擺在所有官場小說作家面前的艱巨任務(wù)是：用作家的責(zé)任感和使命感、用文學(xué)良知去寫好作品，寫大作品，用小說的真善美去為官場熱推波助瀾。評論家批評你沒關(guān)系，但不要讓大多數(shù)讀者說你垃圾。

楊少衡(代表作《林老板的槍》)

從讀者角度談，從官場小說里能讀到什么?

首先，希望通過這類小說得到較多的社會信息，這種信息應(yīng)當(dāng)是我還不能從媒體或其他途徑充分得到的。有一個貧官落馬了，人們可以從報紙和電視上看到消息，知道他拿了幾百萬，有若干情婦。然后還有一些小報會披露若干細節(jié)，諸如他跟情婦如何搭上，與送賄者如何接頭等。除了這些，這類人的人際關(guān)系，他怎么會變成如此巨貪，他還做過些什么，與他的墮落有何關(guān)聯(lián)，他如何自我認知。人們又是如何看待其事等。這里有很多內(nèi)容，能夠反映當(dāng)今社會的生活狀態(tài)，這是我希望通過小說了解的，顯然也是小說家可以創(chuàng)作的空間。

其次，從小說里看到的官員應(yīng)當(dāng)是個讓人感覺真實的人物，而不僅僅只是個官銜符號。人都有其來龍去脈，都有其個性，都處于某個社會場合中，有其意愿、情感，喜怒哀樂，不同經(jīng)歷、不同個性的人碰到不同的事會有不同的表現(xiàn)。作家在他的作品里寫一個官員，寫作時不應(yīng)當(dāng)總想著他的官銜，應(yīng)當(dāng)記著他是個“人”?，F(xiàn)實生活中，一般人都承認自己以及其他人均為多面且多樣，不管是平民百姓，還是達官貴人，但是有些小說家在寫作時往往不這么表達，特別是不這么表現(xiàn)官員，他們眼中這些人似乎只存一個帽子，或高大全，或腐敗。如果作家們用比較接近客觀的方式，表達得真實一些，拿寫常人的方式寫官員，讀者會比較信服。

另外，我還希望這類小說能夠給我提供一定的認知，我所謂認知就是人們常言的思想內(nèi)涵，或稱有點意思。如果一部作品只是羅列官場現(xiàn)象，展示各種伎倆，沒有對社會人生的一些哪怕相當(dāng)粗淺的思考，顯然它就沒有意思，難為讀者認可。