淺談鋼琴理想的音色效果與踏板的運(yùn)用

龍 林

摘要:當(dāng)前藝術(shù)的學(xué)習(xí)與普及已成為我國的一種社會現(xiàn)象,在各種藝術(shù)專業(yè)中對鋼琴的學(xué)習(xí)是人們比較青睞的一種。不論是鋼琴專業(yè)人士還是業(yè)余愛好者,在演奏鋼琴音樂時必須使用鋼琴踏板來達(dá)到理想的音色效果。

關(guān)鍵詞:踏板的發(fā)展 標(biāo)記 使用音效 聽覺效果

一、鋼琴踏板的發(fā)展

鋼琴踏板的發(fā)展歷史是一個橫跨一百五十年的復(fù)雜演變過程,它最后以今天所見到的三個踏板而告終。有關(guān)鋼琴發(fā)展的這一過程,意義十分重要,這不僅由于它的歷史性影響,而且也由于它為那些希望以高水準(zhǔn)來演奏鋼琴音樂的鋼琴家們提供了重要的輔助手段。

1709年巴托羅米歐?？死雇懈＠镌诜鹆_倫斯建造出第一架有強(qiáng)弱的羽管鍵琴,它的聲音在很多方面仍然和古鋼琴和羽管鍵琴相似。但現(xiàn)在,包有鹿皮的錘子用來擊弦,以代替用羽管鍵琴的支柱和羽管,或是古鋼琴的金屬切片來發(fā)聲。

到1726年克利斯托福里已建造大約二十架這樣的樂器。為了幫助承受住新發(fā)明的錘子機(jī)械裝置的打擊,不久開始設(shè)置更結(jié)實(shí)和更大的弦和共鳴板。其他早期的鋼琴制造者如高特弗列德。西爾伯曼和約翰。朱姆貝,很快地?cái)U(kuò)展和修改了克利斯托福里原來的概念。其結(jié)果是早先鋼琴的聲音開始增加洪亮度,爾后經(jīng)過幾十年,新的樂器和它帶有錘子的羽管鍵琴的早期身份已無明顯相似之處。鋼琴在整個歐洲大陸上奇跡般地迅速成長和流行,使古鋼琴和羽管鍵琴二者都成為了歷史。

在鋼琴演奏中,如能正確并自如的去運(yùn)用踏板就必須先了解它。在一般的樂曲演奏中最常用的是右踏板(延音踏板)其次是左踏板和中踏板(弱音踏板),中踏板的結(jié)構(gòu)是利用兩根桿連接著踏板和弱音控制桿,弱音控制桿在一長塊毛貼來擋在琴錘與琴弦之間,當(dāng)踩下中踏板時毛貼落下使其擊錘不能直接擊在琴弦上,因此鋼琴聲變得很弱,其作用是在一般鋼琴演奏中幾乎不用中踏板,我們著重講右踏板和左踏板。

二、右踏板標(biāo)記及使用音效

右踏板即延音踏板,它控制著鋼琴中的制音器,當(dāng)踩下踏板時制音器離開琴弦,使琴弦長生共振達(dá)到延長音色的效果以及給它們增加色彩。右踏板除了被稱作延音踏板外還被稱作“響踏板”或“強(qiáng)踏板”,因?yàn)楫?dāng)制音器從周圍弦被抬起時所彈奏的一個音或和弦,確實(shí)會比制音器在原地時彈奏的同樣音符聽起來稍強(qiáng)一些,正因?yàn)橛姨ぐ宓倪@些特點(diǎn)能給鋼琴音色不同的效果,所以是最常用也是最重要的踏板。我們現(xiàn)在常用的右踏板踩下記號是“”,并用“”表示放掉踏板。

在使用踏板時腳的位置也尤為重要,在我們眾多鋼琴學(xué)生中大多都忽略了這一點(diǎn)。每個人的腳在力度或大小方面都是不同的,因此往往踩用一個踏板,不同的人踩的音響效果就不一樣例如當(dāng)利用部分松開制音器的聲音層次時,因?yàn)槟_的錯誤往往會妨礙手和腳之間的配合。因此影響演奏的質(zhì)量。所以當(dāng)一個人去彈奏一架鋼琴時首先要將踏板的力度對制音器的影響進(jìn)行了解。為了發(fā)展存在于踏板和腳的下部之間微妙和相對密切的關(guān)系,我們可以只穿襪子來感覺踏板和腳的密切關(guān)系。還可以用快速踩下,慢慢松起的方法來練習(xí)。踏板踩下的多少對音色有很大影響,在不同踩下的層次上其聲音效果不同,每臺鋼琴都有不同的層次,我們在使用一臺新琴時可以打開音箱蓋來觀察制音器的微妙變化。用踏板來試驗(yàn)彈和弦,看在什么位置聲音最初開始被踏板抓住,然后放掉,隨經(jīng)驗(yàn)的增長,演奏者更可以在一件不熟悉的樂器上很快地找到使用踏板的四個區(qū)域的準(zhǔn)確界限。

三、左踏板標(biāo)記及使用音效

在鋼琴演奏中,左踏板是僅次于右踏板的另一個制音因素,左踏板記號是“” 在廣大鋼琴愛好者中有絕大部分人不知其用法,甚至忽略了它的作用,這是踏板使用的一大誤區(qū)。左踏板往往被稱為弱音器(減弱聲音的踏板)或又稱柔音踏板。它的作用不僅是幫助演奏者彈得更弱,也是為了增加聲音的柔和,去掉音質(zhì)中任何敲擊的成份。在演奏中我們最好不要把它當(dāng)作是一種彈奏弱音的工具,要利用它的特點(diǎn),使音質(zhì)變得柔和達(dá)到最佳效果。因?yàn)楫?dāng)左踏板被踩下時,整套錘子稍向左移動(針對三角鋼琴而言),因而在大多數(shù)音上面打擊了兩根弦而不是三根,音量當(dāng)然會減弱了,正因?yàn)檫@樣使得琴錘被撞擊得稍弱的那一面來擊弦而造成音質(zhì)上的改變,使得這個泛音的產(chǎn)生給整個琴聲蒙上了一種薄紗似的聲音。在使用左踏板時,其左腳的位置是有一定講究的,很多老師教他們的學(xué)生時講他們在任何時候都應(yīng)該將左腳放在左踏板上,當(dāng)需要時即可踩下去。在我的認(rèn)為這種做法是不恰當(dāng)?shù)?許多鋼琴家,特別是那些喜歡用身體語言來表達(dá)情感的,會忙于左腳的動作。因此我認(rèn)為左腳應(yīng)該自然的放在地上,因?yàn)橛行┒萎?dāng)兩手同時走向一邊時,左腳可能需要用來作平衡。

四、左踏板及右踏板在運(yùn)用中的聽覺因素

講了踏板的基本結(jié)構(gòu),功能以及用法后,現(xiàn)在我們開始講述關(guān)于踏板在演奏中的實(shí)際運(yùn)用。假如你已經(jīng)知道如何有規(guī)則的運(yùn)用踏板那我可以告訴你踏板是沒有什么規(guī)則可循的①“正如畫家在調(diào)色板上調(diào)配顏色以求得某些特殊的色彩那樣,畫家知道藍(lán)色和黃色可調(diào)成綠色,紅色和藍(lán)色調(diào)成紫色,但這些都不是常用的底色,為了取得更完美的色彩,他必須試驗(yàn)并憑著他的視覺和判斷,”和使用踏板是一個道理。很多人喜歡憑著自己的性子來踩踏板,無論是什么樂段都沒有踏板的附合。似乎一連串的共振給他帶來了美妙的感覺。如果這樣使用踏板的話,給人在聲音上的感覺就是一堆渾濁而含糊不清的音。因此要學(xué)會用你的聽覺來指導(dǎo)你的踏板。在很多的樂曲中沒有明顯的踏板標(biāo)記,因此在彈奏這些樂曲時首先要進(jìn)行沒有踏板的練習(xí)對樂曲進(jìn)行了解和剖析,當(dāng)對樂曲有了一定的了解后,再慢慢的將踏板有針對性的加上去。

踏板還可以表現(xiàn)出更多的特色;比如有時我們可以有目的的混合一些不協(xié)和的聲音,便可以產(chǎn)生一些奇怪的、像玻璃或流水,或風(fēng)吹草動的聲音效果。例如在拉威爾的“夜之妖靈”中的第一部“水妖”,一開始就是一個延續(xù)踏板,加上那不同層次的力度,使聽眾從中感覺到皎潔的月光,平靜的湖面,水妖那柔美的舞姿在水中激起漣漪的水波,微風(fēng)拂面等等,這種混合的模式,還可以在許多情況下引用到所有的和弦,在這一情況下并不意味放棄踏板;我們只要建立力度的不同層次感,將主要和弦置于比其他和弦更高層次上就行了。也就是主導(dǎo)和弦必須得到足夠的力度,使它的延續(xù)時間能比那些雖然可以聽到,但由于微弱而自行消失的所有其他和弦更持久。但這一踏板的使用會受到琴弦共振的影響,那一瞬間只能由演奏者自己的耳朵去判斷。因此重復(fù)上面所說的,耳朵是主宰,只有耳朵才能決定是否使用踏板,該怎樣去使用踏板。

注釋:

① 約·霍夫曼—論鋼琴演奏第45頁

② 約·霍夫曼—論鋼琴演奏第29頁

參考文獻(xiàn):

【1】 約·霍夫曼—論鋼琴演奏:人民音樂出版社,1984年版

【2】 吳曉娜 王健 編著鋼琴音樂教程武漢大學(xué)出版社2006年版

【3】 張大勝. 鋼琴音樂研究(第六版) 臺北:全音樂譜出版社,1981年版

【4】 趙曉生 鋼琴演奏之道 上海:世界圖書出版社,1999年版

(湖北民族學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 龍林)