法國(guó)抒情歌劇《維特》中男高音詠嘆調(diào)“溫柔的春風(fēng)”分析

摘要:法國(guó)抒情歌劇出現(xiàn)于19世紀(jì)下半葉,作品大多取自文學(xué)名著,演唱風(fēng)格抒情浪漫。瑪斯耐是其中一個(gè)作曲家,他的《維特》取材于歌德的成名作《少年維特之煩惱》。本文通過對(duì)男高音詠嘆調(diào)“溫柔的春風(fēng)”的分析,介紹演唱法國(guó)抒情歌劇的技巧及注意的問題。

關(guān)鍵詞:抒情歌劇 瑪斯耐 維特 演唱處理

法國(guó)抒情歌劇指19世紀(jì)下半葉以古諾、瑪斯耐、托馬、比才、夏龐蒂埃等為代表所創(chuàng)作的劇目。其中,有以古諾的《浮士德》、《羅密歐與朱麗葉》,瑪斯耐的《曼儂》、《維特》,托馬的《迷娘》,比才的《卡門》,德立勃的《拉克美》等。這些優(yōu)秀的抒情歌劇作品保持了美聲學(xué)派以抒情為主的演唱風(fēng)格,旋律優(yōu)美、情感纏綿,是男高音喜愛并經(jīng)常演唱的作品。

一、法國(guó)抒情歌劇產(chǎn)生的時(shí)代背景

19世紀(jì)是歌劇的黃金時(shí)代。在歌劇之鄉(xiāng)意大利,19世紀(jì)上半葉羅西尼、多尼采蒂和貝利尼呈三足鼎立屹立于歌劇樂壇之上。其中以羅西尼最富有獨(dú)創(chuàng)精神,影響最大。他的《塞維利亞理發(fā)師》迄今仍為意大利喜歌劇的最高成就。多尼采蒂的《拉美莫爾的露契亞》,貝利尼的《諾爾瑪》、《夢(mèng)游女》至今也仍是最受歡迎的劇目。19世紀(jì)下半葉先有威爾第輝煌的戲劇性作品《阿依達(dá)》、《茶花女》、《奧賽羅》問世,威爾第的創(chuàng)作使歌劇詠嘆調(diào)的戲劇性達(dá)到頂峰。隨后興起了真實(shí)主義運(yùn)動(dòng),旨在真實(shí)地表現(xiàn)當(dāng)代人民的生活。馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》(1890年)標(biāo)志著歌劇的真實(shí)主義的誕生。列昂卡瓦洛的《丑角》拉開了真實(shí)主義的序幕,首演即震驚了樂壇,成為真實(shí)主義風(fēng)格的典范之作。當(dāng)然最有才華的真實(shí)主義歌劇作曲家應(yīng)是普契尼,他創(chuàng)作了《藝術(shù)家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》等十幾部歌劇,成為當(dāng)時(shí)最杰出的真實(shí)主義的經(jīng)典之作,至今仍是世界各國(guó)最受歡迎的劇目。才華橫溢的德國(guó)偉大作曲家瓦格納,對(duì)音樂、戲劇、文學(xué)、美術(shù)無不精通。他一生共寫了14部歌劇,均自己撰寫腳本,使歌詞與音樂完美結(jié)合。將歌劇改稱為“樂劇”具有劃時(shí)代的意義。《尼伯龍根的指環(huán)》就是其集才能和靈感創(chuàng)作出來的宏篇巨著。

19世紀(jì)初,意大利的正歌劇和喜歌劇流傳到法國(guó),法國(guó)結(jié)合本國(guó)特點(diǎn)創(chuàng)作出了兩種內(nèi)容形式截然不同的歌劇,即以對(duì)白代替宣敘調(diào)的“喜歌劇”和從頭至尾配上音樂、演出規(guī)模豪華壯觀的“大歌劇”。奧柏的《波爾蒂契的啞女》是19世紀(jì)法國(guó)第一部浪漫主義大歌劇。梅耶貝爾的《法國(guó)新教徒》、柏遼茲的《特洛伊人》均為大歌劇的典范之作。奧芬巴赫一生寫過90部輕歌劇,是法國(guó)輕歌劇的代表。他的代表作有《奧菲歐在冥間》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》等。法國(guó)的抒情歌劇就是在歐洲歌劇的鼎盛時(shí)代產(chǎn)生的。抒情歌劇與大歌劇以及歐洲真實(shí)主義歌劇、樂劇等在風(fēng)格上形成鮮明對(duì)比,就像優(yōu)雅的香檳。在眾多的抒情歌劇作曲家中,瑪斯耐的作品甜蜜溫婉,極具法國(guó)浪漫情調(diào)。

二、作曲家生平及創(chuàng)作特點(diǎn)

瑪斯耐(J.Massenet,1842-1912)早年就讀于巴黎音樂學(xué)院,師從于托馬學(xué)習(xí)作曲,21歲獲羅馬大獎(jiǎng)。他的音樂抒情優(yōu)美,風(fēng)格柔潤(rùn)艷麗,是當(dāng)時(shí)最活躍的作曲家之一。瑪斯耐擅長(zhǎng)處理宗教和罪孽的題材,《泰伊斯》為這類題材的代表作。他一生共創(chuàng)作27部歌劇,《曼儂》、《維特》較為著名。

《維特》取材于歌德的文學(xué)作品《少年維特之煩惱》,是歌德早年時(shí)期最重要的作品。作品主要角色只有維特和綠蒂。全書以主人翁維特不幸的戀愛經(jīng)歷和在社會(huì)上處處遇到挫折這根線索串連起來。一個(gè)反對(duì)封建習(xí)俗,憎惡官僚貴族,與社會(huì)現(xiàn)實(shí)格格不入,在愛情上更遭封建勢(shì)力摧殘打擊的少年維特憤而自殺的浪漫故事,反映了一代青年反封建的心聲。

三、男高音詠嘆調(diào)“溫柔的春風(fēng)”分析

1、感情表現(xiàn)特征

維特——是一個(gè)多才多藝、能詩(shī)善畫、對(duì)大自然無比熱愛的青年。他出身于富裕的市民家庭,過著無憂無慮的生活。由于他深受啟蒙思想的影響,思想敏捷、熱情奔放、向往美好愛情;厭惡等級(jí)制度、無視于傳統(tǒng)和階級(jí)偏見、憎惡官場(chǎng)腐敗;對(duì)封建道德、等級(jí)觀念具有反抗意識(shí),有個(gè)性解放的要求。他同情爭(zhēng)取愛情和自由的其他青年,是當(dāng)時(shí)進(jìn)步青年的典型形象。但由于身處的環(huán)境(腐敗、守舊、鄙俗的社會(huì)),結(jié)果是一無作為。

2、音樂創(chuàng)作特征

該作品為f小調(diào),lento(慢板),復(fù)樂段的一部曲式。第一段以詢問的口吻引出主人公無奈的心緒。開始音起于弱拍的弱起部分,要表現(xiàn)傷感和柔情。第6小節(jié)歌詞重復(fù)第一句,但是增加了情緒上的變化,音樂滲透著不滿和無奈;第16小節(jié)和17小節(jié)是第一段高潮部分,旋律先是在16小節(jié)漸慢,然后進(jìn)入17小節(jié)作延長(zhǎng)處理,第17小節(jié)最后一拍回到弱處理,旋律落在第18小節(jié)的屬音上,最后一拍到第19小節(jié),第一段結(jié)束在f小調(diào)主音上。

第二段旋律與第一段旋律基本相同,但是在處理上和高潮部分略有不同,在情感上比第一段起伏更大,雖然唱的要慢,但是情緒是悲苦激動(dòng)。結(jié)尾在第34小節(jié)主音上,至35小節(jié)全曲結(jié)束,與第一段pp形成對(duì)比。

3、演唱處理

3.1樂句的劃分

這首詠嘆調(diào)篇幅不長(zhǎng),但是長(zhǎng)線條樂句比較多,因此要求演唱者氣息控制力要好,在技巧上要達(dá)到純熟的程度,如第一段中第13小節(jié)至14小節(jié),演唱上要求由弱漸強(qiáng),旋律也呈上行之勢(shì);第二段的23、24、25小節(jié),情緒由強(qiáng)漸弱,要求一口氣唱完,這里音樂與第一段所不同的是,下一個(gè)音符沒有歌詞,唱的短一些沒有問題;而第二段中歌詞“premie re”的re正好在延長(zhǎng)音上,要求弱控制的聲音綿長(zhǎng)柔和。其它樂句劃分基本一致,結(jié)尾要求強(qiáng)收,但是不能破壞整體柔和的小調(diào)風(fēng)格。

3.2語(yǔ)言的把握

有人說意大利語(yǔ)是上帝的語(yǔ)言,法語(yǔ)是談戀愛的語(yǔ)言。法語(yǔ)在歌唱里沒有意大利語(yǔ)那么簡(jiǎn)單,也不像德語(yǔ)那么規(guī)矩。

一,法語(yǔ)中四個(gè)的鼻化元音,唱歌時(shí)一定要唱出來。

二,連誦,所謂的連誦就是前一個(gè)詞結(jié)尾為輔音,后一個(gè)詞開頭為元音,要把輔音帶到下一個(gè)元音的演唱中。

四、唱好法國(guó)抒情男高音詠嘆調(diào)需注意的問題

法語(yǔ)在表現(xiàn)聲樂作品時(shí)與德國(guó)、意大利有明顯的差別,這與法國(guó)人的語(yǔ)言,性格不無關(guān)系。法國(guó)人崇尚浪漫,多愁善感。既不像意大利人那么熱情開朗,也不像德國(guó)人那么循規(guī)蹈矩。因此,法國(guó)音樂作品富于浪漫氣質(zhì),具有貴族氣息和小資情調(diào),這種氣質(zhì)既有孤傲的成分,也有淡淡的傷感。 演唱法國(guó)歌劇要求吐字清晰、聲音溫暖又不失明亮;法國(guó)抒情歌劇中男高音大多是輕抒情類,因此,演唱者自由處理的空間縮小了,但是抒情浪漫的氣息濃了。有時(shí)候法國(guó)歌劇詠嘆調(diào)表面看起來是柔和的平靜的,事實(shí)上,內(nèi)心的張力是很大的,如果沒有一定的功力很難駕馭。

總之,演唱法國(guó)抒情詠嘆調(diào)要尊重原作,保持一個(gè)樸實(shí)的心態(tài),不能讓聲音過于華麗,不能為了戲劇性破壞聲音的線條,否則,就失去了法國(guó)19世紀(jì)后期浪漫主義的風(fēng)格特點(diǎn)。

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王曉威 女 遼寧省 1968年10月12日生人,講師,碩士研究生 河北省秦皇島市燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院音樂系。