幽憂孤憤意，平仄韻律言

摘要:王勃是初唐四杰之一,居四杰之首,以詩文聞名,而后人談及王勃往往只注重他的詩作而忽略其賦作。其實他的賦體作品同樣具有很高的文學(xué)價值,《春思賦》就是王勃的12篇賦體作品中具有代表意義的一篇。本文從《春思賦》的創(chuàng)作動機(jī)、創(chuàng)作意圖入手,分析了文章的創(chuàng)作意蘊(yùn);對于作品的語言形式,主要從具有歌行體詩的意境和平仄用韻兩方面分析了它在文學(xué)史上的地位。

關(guān)鍵詞:春思賦 創(chuàng)作動機(jī) 歌行體 平仄用韻

王勃,字子安,絳州龍門人(今山西省河津縣人),隋末大儒王通之孫,唐初名才王績之侄孫。 王勃自幼聰慧好學(xué),為時人所公認(rèn)?！杜f唐書》本傳謂王勃:“六歲解屬文,構(gòu)思無滯,詞情英邁,與兄才藻相類,父友杜易簡常稱之曰:此王氏三珠樹也?！庇钟袟罹肌锻醪颉氛f:“九歲讀《漢書》,撰《指瑕》十卷。十歲包綜六經(jīng),成乎期月,懸然天得,自符音訓(xùn)。時師百年之學(xué),旬日兼之,昔人千載之機(jī),立談可見。”太常伯劉公稱王勃為神童。唐高宗麟德元年(664年),王勃上書右相劉祥道 ,求劉祥道表薦。劉即表薦于朝,王勃乃應(yīng)麟德三年(666年)制科,對策高第,被授予朝散郎之職。此時的王勃,才14歲。他和同時代的楊炯、盧照鄰、駱賓王被稱為初唐四杰,他們都是當(dāng)時“年少而才高,官小而名大”的作家(聞一多《唐詩雜論》中《四杰》一文)。而王勃以“文章巨麗”而名列“四杰之冠”(《四庫簡明目錄》)。

后人對王勃的研究,大多只重視他的詩歌,而忽略了詩歌以外的文學(xué)作品。其實,王勃的文、賦也同樣的卓有成就,《唐才子傳》記“勃屬文綺麗,請者甚多,金帛盈積。心織而衣,筆耕而食。然不甚精思,先磨墨數(shù)升,則酣飲引覆面臥,及寤援筆成篇,不易一字,人謂之‘腹稿?！蓖醪黝H豐,除今存 《王子安集》十六卷外,尚有《舟中篡序》五卷、《周易發(fā)揮》五卷、《次論語》十卷、《漢書指瑕》十卷、《合論》十卷等等,由此可見其學(xué)識之博、才華之高。關(guān)于王勃的賦, 聞一多 先生說:“王楊盧駱都是文章家,四杰這徽號,如果不是專評文而設(shè)的,至少它的主要意義是指他們的賦和四六文。談詩而稱四杰,雖是很早的事,究竟只能算借用。”(《唐詩雜論·四杰》),因此,要想全面認(rèn)識王勃的文學(xué)成就,探討他文名傳于世的原因,就不能不重視研究他的辭賦創(chuàng)作。王勃賦現(xiàn)存12篇,其中10篇屬于六朝抒情小賦式的作品,而《春思賦》就是其中引人注目的一篇,共240句1463字,其篇幅之長,成就之高,為初唐賦作之少見。本文擬就此文作一具體分析。

一、 幽憂孤憤意

《春思賦》是王勃在唐高宗咸亨二年(公元671年)旅窗巴蜀時所作。此時,正值“貞觀之治”之后不久,大唐正處于太平盛世,稱得上“明時”“圣代”,王勃正是一個風(fēng)華正茂的青年,又正逢大好春色,何以有“殷憂”和“坎壈”之感,去寫這篇“頗泄憤懣”的賦呢?翻閱新、舊《唐書》的王勃本傳后,答案就一目了然了——原來王勃年少才高,很早就以《乾元殿頌》、《宸游東岳頌》等文章而名震京師,被沛王李賢征為修撰。 王勃本可乘此青云直上,他20歲時卻因一篇游戲文章惹出了禍?zhǔn)?。唐代貴家子弟盛行斗雞游戲,王勃因皇子們斗雞寫了一篇檄文,給皇子們斗雞助興,以沛王雞的名義聲討英王雞。唐高宗得知后覺得王勃挑撥皇子之間的關(guān)系,盛怒之下,將其驅(qū)逐出沛王府。王勃受了這種打擊,沒過多久,就帶著無奈與委屈從長安入蜀,沿途用時一月。據(jù)考,王勃率先至成都,因當(dāng)時盧照鄰在任新都尉,因盧照鄰的關(guān)系至梓州、九龍縣、綿竹縣等地拜訪朋友。這次入蜀他留下了不少詩文,大抵占其詩文集《王子安集》的三分之一。其主調(diào)是委屈、憤懣、懷鄉(xiāng)、隱逸等。 入蜀兩年后,王勃寫了一篇《為人與蜀城父老書》,文中說:“仆一違秦龍,再革炎涼,戒征軸而無因,指歸途而有倦”,表明了久客思?xì)w的情緒,但無財力北還。這些都說明他在四川游宦生活是過得很不如意。例如王勃來蜀兩年后,一次酬和邵令遠(yuǎn)和盧照鄰的詩作時,寫了一首《蜀中九日》,其中有兩句:“人情已厭南中苦,鴻雁那從北地來!”可以想見他對南中(四川)的厭倦之情。 全身遠(yuǎn)禍、隱逸山林的想法也在他詩中時有顯現(xiàn),這對剛過二十歲的年輕詩人來說是個不同尋常的舉動,也可看出古人在專制制度下,生存之艱難悲苦,即便像王勃這樣的天才也不能幸免。王勃在蜀地的日子里,常常是“撫窮賤而惜光陰,懷功名而悲歲月”(《春思賦》),因此“萬里將念歸”(《山中》)。 而王勃的這種悲涼凄苦之情在《春思賦》中表顯得淋漓盡致。 先看其序文:

仆不才,耿介之士才。竊稟宇宙獨用之心,受天地不平之氣,雖弱植一介,窮途千里,未嘗下情于公侯,屈色于流俗,凜然以金石自匹,猶不能忘情于春,則知春之所及遠(yuǎn)矣,此仆所以撫窮賤而惜光陰,懷功名而悲歲月也。其徙幽官狹路,陌上桑間而已焉。屈平有言曰:“目極千里傷春心,”因作《春思賦》,幾乎以極春之所至,析心之去就,云爾。

王勃的這一段話清楚的說明了《春思賦》的寫作動機(jī)。王勃本是“六歲屬文,構(gòu)思無滯,詞情英邁”(《舊唐書》王勃本傳)的神童,素有干一番驚天動地事業(yè)的雄心,而且自視甚高:“拾青紫于俯仰,取公卿于朝夕。”(《上降州上官司馬書》)然而,正值他欲在長安實現(xiàn)宏圖之志時,卻從云端跌入塵埃,被迫流落到巴蜀。因此,當(dāng)他目睹春色美辰,聯(lián)想起屈原“目極千里傷春心”的名句時,一種歲月如流,青春易逝的悲涼,一種懷才不遇、憤世嫉俗的不平之氣,頓時涌聚在筆端。

由此可知,《春思賦》是王勃政治受挫、仕途失志的產(chǎn)物,他表達(dá)的是“幽憂孤憤之情”、“耿介不平之氣”(王勃《夏日諸公見尋訪詩序》)。從《春思賦》的內(nèi)容上也可以清楚地看到這一點:

《春思賦》是以巴蜀早春景色開篇:“蜀川風(fēng)候隔秦川,今年節(jié)物異常年,霜前柳葉街霜翠,雪里梅花犯雪妍。霜前雪里知春早,看柳看梅覺春好。……”接著以“忽逢邊候改,遙憶帝鄉(xiāng)春”過渡到帝鄉(xiāng)長安的春景描寫:“昭陽殿里報春歸,未央臺上看春暉。水晶卻掛鴛鴦幔,云母斜開翡翠幃。竟道西園梅色淺,爭知北闕柳陰稀?！庇忠浴昂龇杲饪?復(fù)憶江南春”轉(zhuǎn)入對江南水鄉(xiāng)春景的刻畫:“鳳凰山上花無數(shù),鸚鵡州中草如積。春江澹容與,春期無處所。春水春魚樂,春汀春雁舉?！弊髡叩臐饽夭收宫F(xiàn)了一幅幅不同地域的春景圖畫之后,終于卒章顯志,揭示了創(chuàng)作此賦的用意:

“自由春花煎別思,無勞春鏡照愁容。盛年耿耿辭鄉(xiāng)國,長路遙遙不可極。形隨朗月驟東西,思逐浮云幾南北。春蝶參差命儔侶,春鶯綿蠻思羽翼。余復(fù)何為此,方春長嘆息。會當(dāng)一舉絕風(fēng)塵,翠蓋朱軒臨上春。朝升玉署調(diào)天際紀(jì),夕憩金閨奉帝綸。長卿未達(dá)終希達(dá),曲逆長貧豈剩貧。年年送春應(yīng)未盡,一旦逢春自有人?！?/p>

“春花”喚起的是“別思”,“春鏡”映照的是“愁容”,流落他鄉(xiāng),抱志未酬的感喟溢于字里行間。不過,王勃建功立業(yè),一展宏圖的雄心不死,他依然企盼象司馬相如那樣得到漢武帝的賞識,從而“一舉絕風(fēng)塵”、“金閨奉帝綸”。

二、平仄韻律言

《春思賦》在賦體文學(xué)發(fā)展史上具有重要意義。眾所周知,賦至漢代形成了鋪張揚(yáng)厲、羅列名物的特征;而魏晉以后,又出現(xiàn)了駢儷化傾向,追求屬對、聲調(diào)、用典、藻繪,并以四言句與六言句為篇章的基本句式。王勃的《春思賦》無疑繼承、吸收了漢體大賦和魏晉南北朝駢賦的傳統(tǒng)技法,同時在藝術(shù)構(gòu)造上又作了重大突破與創(chuàng)新,增加了清新質(zhì)樸的色調(diào)和遒勁有力的氣勢。其實,《春思賦》在語言形式上的突出成就更引人注目,它主要表現(xiàn)在以下兩方面:

其一,賦中大量引進(jìn)五、七言詩的句式,形成歌行體詩的意境?！洞核假x》除了序,本文共204句。其中,七言句114句,五言句51句,四言及六言只有38句,五、七言詩句顯然占了八成以上。這些詩句對仗工整,音律和諧,與歌行體詩乃至近體詩的句式幾乎無大的差別。七言句諸如:

狂夫去去無窮已,賤妾春眠春未起。自有蘭閨數(shù)十重,安知榆塞三千里。榆塞連延玉關(guān)側(cè),云間沉沉不可識。

此幾句詩細(xì)致刻畫了思婦懷念征夫的復(fù)雜心態(tài),形象逼真,情景交融,幾乎令人誤認(rèn)為七言律詩。五言詩諸如:

君到玉門關(guān),何如金陵渚。為何逐春人,年光幾處新?

此四句儼然一首韻味悠長的五言絕句。這種在文賦中雜糅詩句的現(xiàn)象,雖說南北朝時已經(jīng)開始,但是很不普遍,而且詩句在賦中的分量也較少。賦中大量運(yùn)用五、七言詩句是以“四杰”為開始的。據(jù)胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編·古體下》記載,駱賓王的《蕩子從軍賦》共54句,其中七言詩有34句,五言詩有8句,所占比例很大。李夢陽就此略作改動,就把它列為七言歌行體了,那么,比《蕩子從軍賦》更多運(yùn)用詩句的《春思賦》則更應(yīng)視為七言歌行體了。

其二,《春思賦》通篇用韻,或隔句押韻,或四句一轉(zhuǎn),或六句、八句一轉(zhuǎn),或十句、十二句一轉(zhuǎn),換韻的第一句亦押韻,并且平仄交替換韻。這樣的用韻與歌行體的用韻也沒有什么區(qū)別?？傊?以詩為賦,辭賦與歌行體的用韻互相糅合、滲透,這正是賦體文學(xué)在唐代的一大變化,而其發(fā)軔之功,當(dāng)推王勃為首的“初唐四杰”,這種趨勢發(fā)展到杜甫,他的名作《北征》,詩耶?賦耶?兩者渾然一體,難解難分了。

通過如上探討,我們可知,《春思賦》是王勃政治遭受打擊時的作品。它貫注著現(xiàn)實主義傳統(tǒng),抒發(fā)了報國無門,耿介不平的情感。同時,它在內(nèi)容和形式上都體現(xiàn)了王勃的探索、創(chuàng)新的精神,即鋪陳事物,詞藻華麗;又貼近現(xiàn)實,抒寫性靈,為唐代辭賦的繁榮發(fā)展開拓了新的途徑。

參考文獻(xiàn):

[1]聞一多《唐詩雜論》上海古籍出版社 1956

[2]《新唐書》 中華書局2003

[3]《舊唐書》 中華書局1975

[4]蔣清翊《王子安集》 上海古籍出版社1995

[5]杜曉勤 《初盛唐詩歌的“歷史-文化”綜合研究》東方出版社 1997

(夏繼先,濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院)