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    《南京!南京!》:抵抗與救贖

    2009-12-14 05:43:56龔祝義
    電影文學(xué) 2009年17期
    關(guān)鍵詞:侵略者南京大屠殺抵抗

    龔祝義 鮑 鯧

    《南京!南京!》播映后,觀眾對(duì)它的評(píng)價(jià)是毀譽(yù)參半,影訊網(wǎng)(http://www.mvgod.com)就這部影片對(duì)2090名網(wǎng)民的調(diào)查也顯示了這一點(diǎn):認(rèn)為《南京!南京!》“非常好看,推薦”的占41%,認(rèn)為它“垃圾片,浪費(fèi)銀子”的占47%。就網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)論而言,贊譽(yù)者往往從人性角度出發(fā),認(rèn)為這部影片真實(shí)再現(xiàn)了歷史,展現(xiàn)了戰(zhàn)爭對(duì)人性的摧殘;詆毀者往往從愛國主義角度出發(fā),認(rèn)為影片過多地美化了侵略者和漢奸。

    其實(shí),仔細(xì)觀看《南京!南京!》,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),這部影片表現(xiàn)的重心并不是再現(xiàn)歷史,更不是冒天下之大不韙去美化日幸和漢奸,而是表現(xiàn)一部分國人對(duì)南京大屠殺的思考:究竟這場戰(zhàn)爭屬于中國還是日本。在今天,關(guān)于這場戰(zhàn)爭,中國人應(yīng)該}己憶的是斷壁頹垣、尸體橫陳、嚎哭哀叫,還是中國民眾在這場戰(zhàn)爭中的抵抗;面對(duì)真實(shí)存在的南京大屠殺,日本人應(yīng)該尋求救贖,還是繼續(xù)否認(rèn)。

    一、南京:中國還是日本

    《南京!南京!》不像陸川之前的《尋槍》和《可可西里》有一根明晰的主線,它同時(shí)展開三條線索:一是拉貝挽救難民,二是角川在戰(zhàn)爭中的反思和救贖,三是中國民眾生存與死亡的抉擇。影片意圖將南京大屠殺放在國際大環(huán)境中來審視。但影片中,拉貝先生的日記在影片中字體小、時(shí)間短,加上拉貝先生的故事在影片中支離破碎,有些情節(jié)需要《拉貝日記》這部影片的補(bǔ)充才能讓觀眾明白(譬如:安全區(qū)其實(shí)不安全,拉貝回國時(shí)中國民眾為何還極力挽留),所以,拉貝這條線索在《南京!南京!》中的作用只是佐證這場戰(zhàn)爭的真實(shí)性,或許這就是導(dǎo)演安排這條線索的真實(shí)目的。在這一情況下,影片凸顯的是中國人和日本人的故事。

    在表現(xiàn)日本人的故事時(shí),影片呈現(xiàn)給觀眾的不只是日軍的燒殺、奸淫和歡愉,更有日本人的友情、身體和心靈的折磨。在表現(xiàn)日軍的歡愉時(shí),《南京!南京!》不同于以往的同題材電影只是強(qiáng)調(diào)日軍的血的狂歡,它還特意展現(xiàn)了日軍在戰(zhàn)爭閑隙的游戲、打鬧和唱故鄉(xiāng)的歌謠。這種處理與影片中展現(xiàn)日本人之間的友情相似,讓我們看到日本人也是有血有肉的普通人,并不是天生的兇魔惡煞,從而讓我們反思:究竟是什么讓這群普通人殺人不眨眼?戰(zhàn)爭對(duì)日本人身體和心理的折磨通過角川、普通日本士兵和慰安婦百合子的故事表現(xiàn)。押送慰安婦回南京難民安全區(qū)路上的日本士兵的“我想回日本”,影片最后角川對(duì)下屬說的“活著比死更艱難吧”道出了一部分日本士兵在戰(zhàn)爭中的痛苦心聲;善良的百合子安慰性之初體驗(yàn)的角川,在角川給他一袋糖果、罐頭時(shí),笑逐顏開,表明她最大的期盼是過簡單的日常生活,但就是這樣善良與生活希求這樣簡單的百合子,最終上前線“慰安”,并病死前線。

    就中國民眾而言,影片展現(xiàn)了南京大屠殺中兩種群體:一是公眾記憶中的影像,另一是挖掘出的記憶。在第一種影像中,我們看到斷壁頹垣、尸橫江河,一顆顆頭顱在風(fēng)中搖晃,綁在木樁上彎曲的尸體,踏實(shí)的土坑上失去生氣的臉,教堂中無助的、緩緩舉起的雙手。在表現(xiàn)這一群體記憶影像時(shí),導(dǎo)演特意淡化人物言語,以影像本身來震撼觀眾,并給予這些普通的臉一個(gè)個(gè)特寫,意欲將這些臉龐鐫刻進(jìn)國人的記憶。。在第二種影像中,我們記住了陸劍雄、唐先生、姜淑云、周曉梅、江香君、小豆子等名字,影片給予他們每個(gè)人一個(gè)故事,通過故事、通過他們對(duì)生與死的選擇,讓我們看到中國人在戰(zhàn)爭中的不幸與不屈。

    通過對(duì)中國和日本兩國人民在南京城內(nèi)或群雕或特寫的畫面,影片意欲表達(dá)的是南京大屠殺對(duì)于中國或日本而言都是沉痛記憶。在這里,侵略者和被侵略者同樣受著戰(zhàn)爭的摧殘,“南京!南京!”的片名在此也可解讀為:南京大屠殺,對(duì)中國而言,有太多的感嘆;對(duì)日本而言,也有著太多的感嘆。在這一意義上,可以說影片已不只是對(duì)南京大屠殺和中國、日本的思考,而是對(duì)所有戰(zhàn)爭和侵略者、被侵略者的思考,矛頭直向戰(zhàn)爭本身。

    二、身體:生存還是死亡

    《南京!南京!》的英文片名為“City 0f Life and Death”,譯為“生死之城”,影片中表現(xiàn)生死抉擇的思考主要在后半部,前半部的人物絕大多數(shù)都沒有選擇生與死的機(jī)會(huì),影片后半部也最體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格,其敘述也一洗前半部的沉滯,呈現(xiàn)流暢、詩意的風(fēng)格。通過敘述這些人的生死選擇,影片期盼國人反思:關(guān)于這場戰(zhàn)爭,我們究竟應(yīng)該記憶什么。

    在以往的關(guān)于南京大屠殺的影片或史料中,我們的記憶是清一色的血和淚的控訴,《南京!南京!》則讓我們記住這場戰(zhàn)爭中各色的抵抗:陸劍雄在被俘后已沒有選擇生的權(quán)利,但他以選擇死的方式來完成他的抵抗。在中國文化中,不同的死亡方式有不同的文化意義,坐著死是屈服、懦弱,站著死是反抗、不妥協(xié)。陸劍雄帶頭選擇站著死,以對(duì)死亡方式的選擇完成他對(duì)侵略者的最后抵抗。江香君選擇以一己的死亡拯救更多人生存(在影片,特意提及小孩的生存)的方式來表達(dá)一個(gè)底層弱女子對(duì)侵略的抵抗。周曉梅雖被擄掠為慰安婦,但她在被蹂躪至精神失常時(shí),依舊婉轉(zhuǎn)吟唱越劇,以對(duì)生活的無限憧憬實(shí)現(xiàn)著溫柔卻強(qiáng)烈的抵抗。唐先生雖然以出賣安全區(qū)士兵的可恥行為換取一家的生存,但在女兒被從窗口扔下、小姨子被擄掠后更深刻體味日軍的卑劣與殘忍,以選擇離開懷孕的妻子,換取一名軍官的生存來完成對(duì)日本暴行的抵抗。姜淑云明知多領(lǐng)一個(gè)人會(huì)被槍斃,但還是三次去領(lǐng)與己無關(guān)的男子,以一種溫柔而堅(jiān)強(qiáng)的方式完成知識(shí)女性對(duì)暴行的抵抗。

    在敘述這些人生死抉擇之前或同時(shí),影片也以寫意或詩化的方式表現(xiàn)了這些人對(duì)死的恐懼或生的迷戀。陸劍雄被俘后心中響起驚悚的尖叫聲,周曉梅在安全區(qū)眉眼淺笑地教唱越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》,江香君腳踝上的小鈴鐺響聲清脆,唐先生撫摸唐太太懷孕的小腹,這些細(xì)節(jié)或意象都表現(xiàn)了這些人對(duì)生活的熱愛,對(duì)生活的熱愛與選擇死亡的反差,讓觀眾更感受到選擇死亡的可貴。

    對(duì)這些人的死亡,影片以詩意的畫面給予了不同的評(píng)價(jià)。陸劍雄站起身來,其余人陸續(xù)跟著站起,既表達(dá)了這些人對(duì)陸劍雄選擇站著死亡的肯定,也表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)陸劍雄以這一方式來抵抗的贊賞。江香君舉起的手在陽光中顯出圣潔的光輝;姜淑云頭蒙黑巾,像修女那樣圣潔;死去的中國慰安婦身體潔白如玉。這些特寫鏡頭以詩化的語言表現(xiàn)了對(duì)這些女性精神高潔的贊美;影片對(duì)唐先生的評(píng)價(jià)耐人尋味,唐先生被縛在木樁上,槍斃后身體彎曲,頭顱低垂,似是佐證日軍的殘暴,但更像是唐先生對(duì)被出賣的安全區(qū)士兵的懺悔。

    除去這些以死來實(shí)現(xiàn)抵抗的選擇外,影片中還以順子的故事表現(xiàn)了另一種選擇:偷生。在取得小勝利后,陸劍雄等受到日軍大部隊(duì)的圍剿,順子脫掉軍服,拔腿而逃;取得良民證時(shí),他掩飾不住地歡欣,從而被日軍看出破綻,押上卡車;在被押上卡車時(shí),他大聲號(hào)叫“姜老師,救我!姜老師,救我!”而姜淑云也正因救他而被日軍識(shí)破。影片對(duì)于這種人并沒有過多地批評(píng),并讓他最后在角川手中得生,嗅著花香走在田野,表達(dá)了影片創(chuàng)作者對(duì)這

    種選擇的理解與同情。但影片并不提醒觀眾記住這種對(duì)待侵略的方式,在影片最后的主人公簡介中,我們找不到順子。

    影片的意圖也就昭然若揭了,它不想讓民眾只記住一種弱者式的哭訴,南京大屠殺已經(jīng)過去70多年,今天的我們不能只是一味地采取弱者的哭訴,我們需要的是一種平等的對(duì)活,平等的根基就來自于歷史中的以死抵抗。為了彰顯當(dāng)代人記憶抵抗的重要性,影片特意安排了一場宏大的日本慰靈祭,震撼的鼓聲、整齊的步伐、壯麗的舞蹈讓國人驚悚。70多年前的侵略正是因?yàn)槟菚r(shí)日本的文明高于中國,而現(xiàn)在,它的文化還一如往昔的強(qiáng)勢。陸川說:“戰(zhàn)爭的本質(zhì)說到底是精神的折磨,它是一種文化在你的廢墟上舞蹈?!?《三聯(lián)生活周刊》2009年第11期)日本人不正視自己的歷史是不應(yīng)該的,我們總以弱者姿態(tài)哭訴也要反思,否則很難保證這種“廢墟上的舞蹈”不會(huì)在非戰(zhàn)爭層面上演。

    三、靈魂:放逐還是救贖

    《南京!南京!》另一主題是從人性角度出發(fā),思考今天的日本人面對(duì)南京大屠殺或、兌戰(zhàn)爭應(yīng)有的態(tài)度或方式。為了表現(xiàn)這一思考的公允性,影片安排了一個(gè)唯一的貫穿影片始終的日本人——角川正雄視角。影片中的角川是戰(zhàn)爭新兵,本性善良,誤殺教堂中的少女后,幾近精神崩潰;在與百合子性之初體會(huì)后,他要娶百合子為妻。在目睹日軍燒殺奸淫的事跡,加上想象中的妻子——百合子的死去后,他對(duì)戰(zhàn)爭痛徹醒悟,深深懺悔,最終舉槍自殺。為了表現(xiàn)角川正雄對(duì)戰(zhàn)爭的理解,影片特意安排了兩個(gè)一模一樣的主觀鏡頭:帶著光暈的太陽,第一次出現(xiàn)在片首,第二次出現(xiàn)在慰靈祭上。第一個(gè)主觀鏡頭表現(xiàn)了角川在日軍的宣傳下,對(duì)戰(zhàn)爭充滿憧憬;第二個(gè)主觀鏡頭表現(xiàn)角川已經(jīng)看出戰(zhàn)爭的罪惡,內(nèi)心充滿懺悔。

    為了表現(xiàn)角川以自殺救贖的偉大,影片安排了一個(gè)與角川對(duì)比的人物——伊田修,伊田修與角川不同,他是一名老兵,對(duì)被侵略者的生命淡漠。但在影片后半部,作為正常人的他,也在殘酷的戰(zhàn)爭中慢慢改變了這一淡漠,他將精神失常后的周曉梅槍斃后說“她這樣活著還不如死掉”,對(duì)唐先生說“活著多好”,在行刑士兵槍斃唐先生離去后,他長時(shí)問立在原地,這些都表現(xiàn)了伊田修在影片的后半部也已經(jīng)開始反思這場戰(zhàn)爭。但最終他選擇了和角川相反的反思方式,片尾伊田修表情冷漠地在水甕中洗沐,表明他反思的結(jié)果是將靈魂出賣給戰(zhàn)爭,將靈魂放逐。對(duì)這兩種選擇,影片同樣以詩意的鏡頭給予評(píng)價(jià)。角川的尸體撲倒在開滿鮮花的田野,他的靈魂因救贖而充溢天地;伊田修在水甕中洗得凈身體的血污,洗不去靈魂的血污,靈魂注定被鎖在甕樣的狹小空間,到不得天堂。

    影片也借小豆子和順子(尤其是小豆子)的歡笑表達(dá)了對(duì)日本人救贖靈魂的肯定。順子怕死貪生,在影片的前半部已經(jīng)表露無遺。所以,他的笑我們覺得順理成章。但小豆子則笑得反常,影片中,小豆子在槍林彈雨中勇敢地給陸劍雄遞槍;在日軍大部隊(duì)圍剿時(shí),他選擇無望地抵抗;在陸劍雄選擇站著死時(shí),他第一個(gè)跟著站起。他歷經(jīng)兩次死里逃生,第一次是陸劍雄以身體遮覆而得生,他并沒因這次得生而笑逐顏開。按他的年齡和性格,第二次得生可能會(huì)高興,但不會(huì)高興得如此張揚(yáng),所以,在影片最后,小豆子反常的笑與其說是他兇得生而樂,不如說是影片主創(chuàng)因想象中日本人對(duì)戰(zhàn)爭的懺悔而喜。

    《南京!南京!》借南京大屠殺題材完成了主創(chuàng)對(duì)這一戰(zhàn)爭的思考:戰(zhàn)爭對(duì)侵略者與被侵略者而言都是慘痛記憶;面對(duì)這一沉重記憶,今日的中國民眾更應(yīng)記住那些被史料遺忘的抵抗;日本人應(yīng)直面這場戰(zhàn)爭,因懺悔而救贖。

    在這一層面,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),關(guān)于這部影片的思考還可以延伸,《南京!南京!》最終引發(fā)我們思考的是:在今日中國,我們該以什么心態(tài)面對(duì)歷史,從而建構(gòu)與國際強(qiáng)勢文化平等交流的基礎(chǔ)。答案也在影片中,這種心態(tài)就是我們從這場戰(zhàn)爭中發(fā)掘出的堅(jiān)強(qiáng)的、非弱者的心態(tài)。但由于這部影片裹挾的內(nèi)容太多,很多意義的表達(dá)比較隱晦,又恰逢一個(gè)消費(fèi)文化時(shí)代,所以這種心態(tài)的回來可能正如《邊城》的結(jié)尾:也許永遠(yuǎn)不回來了,也許明天就回來,,

    但愿這種心態(tài)明天就回來。

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