新世紀(jì)以來“ＴＶＢ家族劇”在內(nèi)地?zé)岵ピ蚱c議

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【摘要】香港電視劇在整個(gè)華語電視的發(fā)展長河中占著舉足輕重的作用,而TVB家族劇更是港劇中的代表。尤其是新世紀(jì)以來,在跌宕起伏的故事情節(jié)、個(gè)性鮮明的人物塑造、精美絕倫的后期包裝等方面都有自己的規(guī)律和特色,其正以飛快的速度發(fā)展并且得到了大陸觀眾的認(rèn)可和喜歡。商業(yè)性、娛樂性、日常性、本土性兼?zhèn)涞腡VB家族劇已經(jīng)成為一個(gè)不斷增值的文化品牌,并且對(duì)我們大陸的觀眾和影視劇都有著越來越深的影響。而本文則力求從現(xiàn)實(shí)方面的原因來闡釋新世紀(jì)以來TVB家族劇新的變化和發(fā)展,以及在大陸熱播的一些原因。

【關(guān)鍵詞】TVB;新世紀(jì);家族劇;熱播;現(xiàn)實(shí)原因

TVB電視劇對(duì)于我們大陸的觀眾來說并不陌生,從上世紀(jì)80年代的《上海灘》、《射雕英雄傳》到現(xiàn)在的《溏心風(fēng)暴》、《珠光寶氣》,每一部都堪稱經(jīng)典,給我們留下了很多揮之不去的美好記憶。進(jìn)入21世紀(jì)以來,TVB更是發(fā)展到了后香港電視劇時(shí)代,出現(xiàn)了一個(gè)顯著的特點(diǎn),就是拍攝大手筆的家族劇。縱觀這近十年的發(fā)展,TVB每年的臺(tái)慶大戲都是以家族劇打頭炮。而我今天要談?wù)摰木褪羌易鍎≡趦?nèi)地?zé)岵サ默F(xiàn)實(shí)原因。

一 內(nèi)部原因

1 劇中的人物立體化、傳奇化、偶像化。TVB的家庭倫理劇中不乏有這種個(gè)性鮮明的人物,例如《大時(shí)代》里面的男主角就在家道中落的情況下艱難成長,在這沉重的負(fù)擔(dān)和深重的仇恨中奮發(fā)進(jìn)取、白手起家,最終不但報(bào)仇成功,還贏得了財(cái)富和愛情。這似乎在向人們暗示著“種瓜得瓜,種豆得豆”的道理。無獨(dú)有偶,《創(chuàng)世紀(jì)》里面的男主角也像我們展示了進(jìn)取的重要性。所以在觀看的時(shí)候觀眾就會(huì)在心里默默的告訴自己只要努力就可以成功,即使現(xiàn)在還沒有,也會(huì)把自己變成成功人士的情結(jié)寄托在劇中人物的身上,這就是大眾通俗藝術(shù)的特征:“創(chuàng)造出能夠在一定程度上補(bǔ)償現(xiàn)實(shí)生活的虛幻世界,以感性的直接滿足為宗旨,讓觀眾的心得到慰藉?！盵1]

2 情節(jié)曲折感人、扣人心弦。情節(jié)是電視劇作品的血肉,現(xiàn)在TVB的很多家族劇不再是單一的講述一對(duì)男女主角的故事,而是眾多人物在全劇的一種多元結(jié)構(gòu)中不斷換角,多頭并進(jìn)。每個(gè)人都有自己的故事,這些故事又會(huì)滾雪球般越變?cè)酱?角色也越聚越多。[2]而為了保證每集都有一個(gè)聚焦點(diǎn),每幾分鐘都有一個(gè)小高潮。就像是《酒店風(fēng)云》,本以為三兄弟終于可以團(tuán)結(jié)在一起好好打理酒店的生意,誰知道表面上對(duì)他們關(guān)心備至的舅舅設(shè)局陷害他們,使他們與自己的恩人高峰產(chǎn)生誤會(huì)發(fā)生沖突,他們恩將仇報(bào),把高峰的父親差點(diǎn)害死了。而高峰當(dāng)然不會(huì)就此罷休,就這樣誤會(huì)在不斷斗爭中升級(jí),就在觀眾們都在為他們捏把冷汗時(shí),傳言中已經(jīng)遭遇不幸的高峰的爸爸奇跡般的出現(xiàn)了,不但誤會(huì)解除了,而且這幾個(gè)年輕人還在高峰爸爸的謀慮中設(shè)了一個(gè)天仙局,最終罪大惡極的舅舅以破產(chǎn)和癱瘓收?qǐng)?。這一連串峰回路轉(zhuǎn)柳暗花明的劇情僅僅幾集就呈現(xiàn)在大家的眼前了,而其中造成這些誤會(huì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的是戲份不多的高峰爸爸還有一個(gè)類似于間諜工作的公關(guān)女職員。故事情節(jié)可謂是跌宕起伏,也只有這樣才能抓住觀眾的心。

3 皆大歡喜的大團(tuán)圓結(jié)局令觀眾內(nèi)心得到慰藉。托爾斯泰說:“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸?！痹谥袊说膫鹘y(tǒng)文化審美中,大團(tuán)圓或相對(duì)圓滿的結(jié)局是符合受眾心理的。屏幕下的我們?cè)敢庀嘈胚@個(gè)世界,愿意相信發(fā)生在家族中的每一個(gè)故事,血緣成為這些故事的主線,縹緲的愛情和復(fù)雜的分分合合在這里來回上演,而親情也總是在最后為故事作結(jié),成為解開一切仇恨的鑰匙。這樣的例子在TVB的家庭倫理劇中是不勝枚舉的,就像是《胭脂水粉》里的大嫂,表面上是個(gè)柔弱女子,其實(shí)是個(gè)愛幻想的蛇蝎婦人,最終她的假面具被拆穿跳河自殺了,還有無惡不作的二叔,為了爭奪家產(chǎn)竟然要陷害自己的親侄子,最后變得神志不清,在監(jiān)獄里度過自己的后半生。而其他的好人也是有情人終成眷屬,美夢成真。[3]

二 外部原因

除了劇情本身精彩之外,TVB自身對(duì)于電視劇的包裝也是其可以取勝至關(guān)重要的因素。無論是從前期的劇本策劃,演員選擇,還是中間的拍攝,甚至是剪輯、配音直到后期宣傳都是經(jīng)過精心打造的。

1 題材生動(dòng)鮮活,受眾定位明確。喜愛家族劇的人通常是這樣的一類人:他們屬于草根階層,多半是家庭主婦、癡男怨女、青少年,他們向往這種奢侈高貴的生活。所以在家族劇里,我們看到的是最繁華的世界:整個(gè)港島成為大家族的舞臺(tái),千尺豪宅、海邊別墅、私人游輪、名貴坐騎……這些相同的道具泛濫的出現(xiàn)在不同的家族劇中,主要目的只有一個(gè),就是肆無忌憚的顯示著富家子弟生活得糜爛。同時(shí),激烈的商戰(zhàn)是香港社會(huì)競爭的寫照,電視劇把這些沖突一一放大,足以撫慰那些在現(xiàn)實(shí)生活中受傷的心靈。而觀眾的興趣就在于脫離開手邊的實(shí)在而同遠(yuǎn)離自身的事物打交道以獲得超實(shí)在的虛幻與陌生感。[4]

2 制播合一的生產(chǎn)方式。由于TVB的家族劇以中長篇為主,所以為了保證良好的收視率和觀眾的新鮮感,在制播方式上都是采用即寫即拍即播出的方式,經(jīng)常能將一些近期的熱門話題收入其中,與觀眾幾乎達(dá)成一個(gè)現(xiàn)時(shí)的交流感,因此,從某一方面也滿足了觀眾的窺視心理,同時(shí)它也具有時(shí)效的輿論性,掌握了同步話語權(quán),可以及時(shí)地與觀眾達(dá)成共識(shí)。就拿剛剛結(jié)束的《珠光寶氣》來說吧,雖然大結(jié)局的影像資料還沒有傳到網(wǎng)上,但是劇情梗概已經(jīng)在網(wǎng)上彌漫開來,說是一個(gè)大悲劇,善良的人變得奸詐,歹毒的人變得更是六親不認(rèn),能死的都死了,能瘋的也瘋了,這是多么的悲苦凄慘,儼然就是一個(gè)大悲劇。但是中國的觀眾們不想看到這一幕,根深蒂固的儒家文化影響著觀眾們的審美,大家沒有辦法承受這樣命運(yùn)的不公,于是乎網(wǎng)上的帖子是鋪天蓋地,編劇無奈之下只好做出了調(diào)整,無論這是不是編劇的本意,但是宣傳的目的已經(jīng)達(dá)到了。而這種意識(shí)也影響了我們大陸的一些影視作品的創(chuàng)作,雖然大陸的絕大部分影視作品依然是先拍再播的形式,但是卻會(huì)多多考慮觀眾的想法。例如《上海灘》這部經(jīng)典之作基本上是無法超越了,但是它帶有悲劇色彩的結(jié)局令大家趕到遺憾,所以聰明的導(dǎo)演就拍了兩個(gè)結(jié)局,在網(wǎng)上寫出故事梗概,讓觀眾投票決定到底播放哪個(gè),這樣的做法其實(shí)在宣傳上和TVB有異曲同工之處。

雖然家族劇的創(chuàng)造缺乏思想深度,其表現(xiàn)的生活又與當(dāng)下的生活相差甚遠(yuǎn),但其曲折的故事情節(jié)和設(shè)計(jì)性強(qiáng)的人物關(guān)系仍然深深地吸引著一大批觀眾,值得我們思考和研究。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王熙梅、張惠辛:《藝術(shù)文化學(xué)導(dǎo)論》,學(xué)林出版社1994年版,第106頁。

[2]鐘大年,趙淑芳,胡芳:《香港內(nèi)地傳媒比較》,北京廣播學(xué)院出版社2002年版,第96頁。