柴可夫斯基《悲愴交響曲》賞析

賈麗青

【摘要】《悲愴交響曲》是柴可夫斯基最有代表性的作品之一,有四個(gè)樂章組成,本文分別從曲體結(jié)構(gòu),主題特點(diǎn),配器手法等角度對(duì)其進(jìn)行分析。以期能夠深刻理解和領(lǐng)悟作品的情緒情感,并學(xué)習(xí)有關(guān)作曲手法。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基;悲劇性;曲體結(jié)構(gòu);交響曲

偉大的俄國(guó)作曲家、評(píng)論家和音樂教育家柴可夫斯基是舉世聞名的俄羅斯古典樂派的代表人物。于1840年出生在一個(gè)采礦工程師的家庭,自幼學(xué)習(xí)音樂,1862年考入彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲理論,1866年任莫斯科音樂學(xué)院和聲學(xué)教授,同時(shí)在課余時(shí)間從事音樂創(chuàng)作和評(píng)論。從1877年開始,柴可夫斯基辭去了教授的職務(wù),移居鄉(xiāng)間專事音樂創(chuàng)作,在此期間他得到梅克夫人的大力資助。在梅克夫人的資助下,他曾多次出國(guó)訪問,先后到意大利、德國(guó)、美國(guó)等國(guó)家巡回演出,在此期間結(jié)識(shí)了許多世界知名的作曲家,如勃拉姆斯、格里格、德沃夏克等,這對(duì)他的音樂創(chuàng)作有很大的影響。柴可夫斯基一生創(chuàng)作異常豐富,主要作品有《1812序曲》、歌劇《葉普蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》以及舞劇《天鵝湖》。此外還有六部交響曲,其中對(duì)后世影響最大的還當(dāng)屬他的第六交響曲即《悲愴交響曲》。

柴可夫斯基最后三部交響曲(第四交響曲、第五交響曲和第六交響曲)由于思想內(nèi)容和情緒特征比較接近,常被總稱為悲劇三部曲,其中《第六交響曲》又稱《悲愴交響曲》則是悲劇的最后一幕?！侗瘣斫豁懬肥遣窨煞蛩够鶐в锌偨Y(jié)性質(zhì)的的代表作,是他全部創(chuàng)作活動(dòng)的終結(jié),深刻地體現(xiàn)了他對(duì)苦難的抗?fàn)?對(duì)生活、歡樂和愛情的熱烈追求;這是他對(duì)生活真切的感受,樂曲把作曲家內(nèi)心的痛楚、絕望和郁郁寡歡的斷腸愁緒,表現(xiàn)的那樣淋漓盡致。一個(gè)人不知要經(jīng)歷多少苦難才能寫出這樣的杰作,柴可夫斯基曾說他把“整個(gè)心靈都放進(jìn)這部交響曲”這一點(diǎn)都不夸張。

柴可夫斯基的《悲愴交響曲》最早是在1892年5月開始構(gòu)思,原定把它取名為“人生”交響曲,但是當(dāng)初稿寫出后,他認(rèn)為其中“其中并沒有什么有趣的和令人喜愛的東西”,于是除了把其中部分素材改寫為別的作品外,他把初稿全部否定了。在1893年2月間重新譜寫并在同年9月完成新稿,作者用“悲愴”來概括整部作品的主要內(nèi)容,還強(qiáng)調(diào)說它充滿著象安魂曲那樣的悲傷情緒?！侗瘣斫豁懬凡捎霉诺錁非乃臉氛陆Y(jié)構(gòu),但作者由于表達(dá)內(nèi)容的需要,改變了其中的兩個(gè)樂章,是整個(gè)作品用慢樂章作為結(jié)束,這一點(diǎn)是對(duì)古典交響曲既有傳統(tǒng)的突破。

第一樂章

首先出現(xiàn)一段陰暗、抑郁的引子。由兩個(gè)樂句組成,旋律由大管演奏,好象提出深沉、嚴(yán)肅又發(fā)人深醒的重大問題。第二樂句,旋律逐漸上升,使樂思復(fù)雜化,和弦外音的不協(xié)和性帶來了戲劇性的不安定。大管的音色蒼老、沉重,好像一位歷盡坎坷的人在悲痛而沉靜地思考。這個(gè)引子不但在音調(diào)上為第一樂章的第一主題做好了準(zhǔn)備,同時(shí)還是整部交響曲思想內(nèi)容的發(fā)端,決定著整部作品發(fā)展的核心。主部主題是不太快的快板,由嘆息和焦慮不安的兩個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)構(gòu)成,第一動(dòng)機(jī)由引子引申而來,這時(shí)它的音調(diào)由原來的歌唱性變成了短促驚慌的情緒。

主題動(dòng)機(jī)在不同的聲部模仿出現(xiàn),不斷變化和發(fā)展。主題是單二部曲式,調(diào)性是開放的,有連續(xù)的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。在第二部分中,已經(jīng)具有了展開性,經(jīng)過變奏,結(jié)構(gòu)加長(zhǎng),使這個(gè)二部曲式具有三部特點(diǎn)。樂章的第二主題由中提琴富有表情地奏出,它溫柔、抒情、旋律優(yōu)美如歌,它表現(xiàn)了作者對(duì)美好未來的渴望。正如作者所說,仿佛又呼吸到老家的空氣,聽到媽媽和一些熟人的聲音,感到很甜美,但同時(shí)又叫人不敢置信。第二主題運(yùn)用五聲音階,樸素、深情,弱起節(jié)奏的運(yùn)用,形象地表現(xiàn)了作者對(duì)未來的渴望、幻想。圓號(hào)奏出的和弦和持續(xù)音形成了和諧平穩(wěn)的背景,襯托得小提琴更加甜蜜、優(yōu)美。在第二主題陳述之后,出現(xiàn)一段對(duì)比性的小穿插,它的發(fā)展以不同樂器聲部的模仿為基礎(chǔ),伴奏聲部反復(fù)不變的節(jié)奏型,加深了它原有的不安情緒?？偟膩碚f,這段穿插同第二主題形成一種即統(tǒng)一又變化的關(guān)系,像這種表現(xiàn)復(fù)雜情緒的做法在柴可夫斯基的作品中是相當(dāng)常見的。第二主題的反復(fù)比以前更加明朗和甜美(弦樂器去掉了弱音器)。但是,這甜美的喜悅給痛苦的心靈帶來的只是暫時(shí)的安慰,隨后,這種甜美逐漸消失,最后只剩下單簧管孤單的沉浸在對(duì)這無比珍貴的回味中。

突然,一個(gè)晴天霹靂般的和弦闖入進(jìn)來,把人們從幻夢(mèng)中驚醒,樂曲進(jìn)入了展開部。整個(gè)展開部幾乎全是樂章第一主題的發(fā)展,它的三次起伏形成了從悲愴的熱情到痛心疾首的呼喊等情感的轉(zhuǎn)換,其中賦格段強(qiáng)化了音樂發(fā)展的緊張度,小號(hào)的下行級(jí)進(jìn)又加劇了悲劇性的色彩。在最緊張時(shí)刻,小號(hào)、長(zhǎng)

號(hào)和大號(hào)奏出教堂葬禮歌調(diào)“與圣者共安息”,這使人想到死亡是不可避免的。這種緊張的情緒一直持續(xù)到樂章的再現(xiàn)部,在這里,第一主題不安的音調(diào)變成了絕望的哀號(hào),明朗抒情的第二主題也變得緊張激動(dòng),它開始時(shí)還有所節(jié)制,后來則爆發(fā)出極大的熱情,好像要抓住這美好的瞬間不放,但這畢竟是一個(gè)美好的夢(mèng),最后不得不在一陣陣嘆息和怨訴中消失。樂曲進(jìn)入再現(xiàn)部時(shí),第一主題首先在銅管樂器出現(xiàn),然后傳到木管樂器,它的節(jié)奏發(fā)生了很大的變化,好像在斗爭(zhēng)中已經(jīng)完全失去力量似的,帶有一種悲戚但平靜的情緒。

第二樂章

這一樂章復(fù)三部曲式寫成,a段是一首抒情的五拍子圓舞曲。圓舞曲主題的節(jié)奏自由,伴奏活潑,顯得流暢、輕快,大提琴如歌的旋律為它增添了柔美的情調(diào),這和作者一些舞劇中的圓舞曲音樂十分接近。a段是收攏性樂段,結(jié)構(gòu)方整,最后結(jié)束在屬和弦上,使得和下段的連接十分自然。b段把a(bǔ)段的一個(gè)動(dòng)機(jī)加以變奏重復(fù),即輕快激情又有著濃厚的浪漫色彩。在a段再現(xiàn)時(shí),激情的木管旋律伴以華麗流暢的弦樂撥奏,把主題裝飾的更加抒情優(yōu)美。經(jīng)過幾次離調(diào),情緒層層推進(jìn)達(dá)到感情的最高潮,樂曲以突然的短句結(jié)束,緊接著便是樂章的三聲中部和再現(xiàn)部。

從第一樂章進(jìn)入第二樂章,作品的主人仿佛來到了充滿詩(shī)意的舞會(huì),一個(gè)幸福的世界呈現(xiàn)在他的面前。但是歡樂的舞會(huì)并不能排遣主人公內(nèi)心的苦悶,幸福對(duì)他來說只是一種可望而不可及的幻想,歡樂情緒中帶有傷感的因素。樂章的三聲中部,二度下行的進(jìn)行,低聲部持續(xù)的低音,很容易讓人想到第一樂章的悲劇性形象;可憐的主人孤零零地回味著過去的痛苦和甜蜜,顯然他和這里的歡樂很不協(xié)調(diào)。

在反復(fù)樂段,音樂重現(xiàn)了圓舞曲的明朗、優(yōu)美,但是,后來圓舞曲有了戲劇性的變化。在整個(gè)樂章的尾聲中,舞蹈的形象消失了,仿佛周圍的一切都暗淡下來,先后在木管樂器和銅管樂器上出現(xiàn)一系列合唱風(fēng)格的下行和弦樂句,隨后,樂章中段哀求、嘆息的音調(diào)在不同樂器組呼應(yīng)著,它打破了音樂明朗的情緒,使人又想到第一樂章中的悲劇形象。

第三樂章

第三樂章是一首詼諧性的進(jìn)行曲,把輕巧優(yōu)美的詼諧性和堅(jiān)強(qiáng)的進(jìn)行曲步調(diào)結(jié)合在一起,這里體現(xiàn)的都是外界形象,很少有心理的內(nèi)容。這一樂章的曲式結(jié)構(gòu)屬于沒有展開部的奏鳴曲式,變奏手法在這里起著很重要的作用。樂章的第一主題象旋風(fēng)般急速行進(jìn),神秘莫?jiǎng)t,時(shí)刻都在改變著自己的怪誕形象;它有時(shí)充滿光輝,生氣勃勃,有時(shí)混混沌沌,令人生厭,這就是作品的主人公永遠(yuǎn)無法適應(yīng)的生活,也就是主人公在同生活告別前最后一次回顧。這里各種形象的集結(jié)和出沒,體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交織和更替。色彩紛呈的色調(diào)是它的最大特點(diǎn)。樂章的第二主題,一開始就在前一主題中萌生,但那時(shí)還十分纖弱,知道后來才逐步發(fā)展起來。它的四度上行音調(diào),斬釘截鐵的節(jié)奏急劇的上升和疾馳,都使這一主題具有十分剛毅有力的特點(diǎn)。隨后又出現(xiàn)了進(jìn)行曲主題的軍號(hào)合奏式的音調(diào),使我們又想起那剛強(qiáng)有力的形象,使人記起第一樂章中進(jìn)行的緊張斗爭(zhēng)還在進(jìn)行;這一主題在進(jìn)行時(shí)變化多樣,有時(shí)如奔騰的激流,有時(shí)又嚴(yán)峻雄壯,具有凱旋的氣質(zhì)。因此有人特別強(qiáng)調(diào)這一樂章的不詳和怪誕,強(qiáng)調(diào)其中黑夜的幻想色彩,把它比作與人類敵對(duì)的力量,破壞人們美好愿望和意志的勢(shì)力。但是,也有人對(duì)這一樂章做出了樂觀的解釋,把它比作英雄主義的進(jìn)行曲。按照柴可夫斯基的交響樂創(chuàng)作特點(diǎn)來看,對(duì)此做出英雄主義解釋未必妥當(dāng);這一樂章總的特點(diǎn)雖然和作者的前幾部交響曲的最后樂章有些近似,但在這里,莊嚴(yán)的進(jìn)行曲音調(diào)卻有著不同的意義,它只是用來強(qiáng)調(diào)最后越長(zhǎng)的悲劇性而已。

第四樂章

最后樂章體現(xiàn)了絕望和死亡的悲劇形象,作者原打算用葬禮進(jìn)行曲結(jié)束整個(gè)交響曲,但是后來他覺得連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)進(jìn)行曲在藝術(shù)上并不可取,就把最后一個(gè)樂章作為一種悲慘的戲劇性獨(dú)白處理;他發(fā)揮其中的抒情性因素,使之成為人們追求光明的象征——一個(gè)在生活中受盡百般折磨的心靈,在死神面前已經(jīng)不存在什么幻想了,這是它最后一次品味以前經(jīng)歷過的一切,在此依然向生活致意。這一樂章的結(jié)構(gòu)接近于沒有發(fā)展部的奏鳴曲式,樂章的第一主題和第一樂章的引子很相似,它的基本內(nèi)容是悲劇性的體驗(yàn)和不可避免的滅亡,其中含有的抗議的激情還使它增添了巨大而緊張的戲劇性力量。這個(gè)主題下行的悲戚旋律,樂句結(jié)尾的二度音調(diào),極不穩(wěn)定的和聲,弦樂器深情的色澤,使主題近似講話一般的陳述顯得特別熱情而悲壯;同這悲劇性的主題相對(duì)置,樂章的第二主題是一個(gè)比較明朗的形象,它也是抒情性的,但更活躍,急速,其中雖然也出現(xiàn)嘆息的音調(diào),但它同寬廣的詠唱結(jié)合在一起。這個(gè)主題轉(zhuǎn)入關(guān)系大調(diào),它同第一樂章的抒情主題十分相近,好像是對(duì)往事的追憶。但是,后來這個(gè)主題在它向上模進(jìn)的發(fā)展中逐漸活躍起來,當(dāng)它到達(dá)頂點(diǎn)時(shí)突然急劇下降,同時(shí)被樂隊(duì)的轟然一擊打斷,戲劇性的呈示部便在這二度下行的動(dòng)機(jī)同悲劇性的喊叫的朗誦性音調(diào)的矛盾沖突中結(jié)束。在再現(xiàn)部中第一主題更富于悲劇性,它在幾次反復(fù)呈現(xiàn)中著力渲染悲愴、絕望的情緒,低音提琴長(zhǎng)達(dá)十一小節(jié)的持續(xù)音和定音鼓不停地敲擊,大大地加強(qiáng)了這緊張絕望的氣氛。當(dāng)這一主題陳述結(jié)束時(shí),可以聽到一聲輕輕的鑼聲,這也是情節(jié)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折:這個(gè)困倦的心靈,帶著不可磨滅的創(chuàng)傷,重于投入永恒的死亡的懷抱。接著出現(xiàn)嚴(yán)峻的葬禮贊美詩(shī)主題,有大號(hào)和小號(hào)奏出,這是對(duì)死者的禱告,它的作用就像第一樂章中“與圣者共安息”一樣。最后,樂章的第二主題的沮喪消沉的音調(diào),在持續(xù)音的背景上幾次出現(xiàn),然后逐漸停止呼吸,整個(gè)交響曲便在這悲慘的情緒中結(jié)束了。

柴可夫斯基的《悲愴交響曲》具有深刻的哲理,音樂形象鮮明,情感表達(dá)真摯,所以這些都是他的這部作品之所以特別感人的原因所在。《悲愴交響曲》是柴可夫斯基最富代表性的作品之一,它不僅旋律優(yōu)美,配器富于表現(xiàn)力,深刻地表達(dá)、刻畫了人的內(nèi)心世界的情感沖突,極富戲劇性。形象的描繪了他所經(jīng)歷的人生歷程,以及最終走向死亡的悲劇命運(yùn)。這部悲劇色彩十足的交響曲不僅反映了柴可夫斯基個(gè)人的生命體驗(yàn),而且傳達(dá)了在沙皇專制制度下人們的絕望與掙扎。柴可夫斯基的第六交響曲《悲愴交響曲》是一部杰出的作品,它雖富有強(qiáng)烈的悲劇性,但決不是一首消極死亡的頌歌,而是充滿了對(duì)生活、理想的熱愛,對(duì)死亡的抗議和對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的控訴。正因如此,它以極大而又深沉的悲愴之美震撼著人們。透過他的藝術(shù)珍品,人們發(fā)現(xiàn)他不僅是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的典范,而且是一位擅長(zhǎng)以音樂描繪心理活動(dòng)的大師,探索著人生的奧秘。他的音樂超越了時(shí)空與國(guó)界,表達(dá)了人類最為高貴和圣潔的情感,它隱喻了人類難以抵達(dá)的偉大的人格和精神力量。心靈里飛出的美妙的音符正在和世界人們的心臟一起跳動(dòng)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]《交響音樂賞析》 王文瀾 著 甘肅人民出版社2000年12月第一版

[2]《世界名曲欣賞——俄羅斯部分2》電子版