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    從“翻案”到“影射”

    2009-12-01 09:12劉衛(wèi)東
    文學(xué)評(píng)論 2009年6期
    關(guān)鍵詞:蔡文姬吳晗歷史劇

    劉衛(wèi)東

    內(nèi)容提要:20世紀(jì)50年代初期以來(lái)關(guān)于如何評(píng)價(jià)歷史人物的討論在“新編歷史劇”熱潮中達(dá)到白熱化。曹操是歷史上一直被“誤讀”的人物,在特定環(huán)境下,為曹操“翻案”的意義迅速被放大,竟變成史學(xué)界的“戰(zhàn)斗任務(wù)”。當(dāng)時(shí)歷史劇遇到的問(wèn)題已經(jīng)不是處理史實(shí)和評(píng)價(jià)人物的問(wèn)題,而是如何使自己的歷史人物“當(dāng)代化”的問(wèn)題。《海瑞罷官》因?yàn)橐ξ脑奈恼露恢付椤坝吧洹弊髌?,同一個(gè)“海瑞”,身份發(fā)生了尷尬的變化。

    在1957年“干預(yù)生活”的作品普遍遭到批判后,許多作家把創(chuàng)作的方向轉(zhuǎn)向了歷史題材,出現(xiàn)了一股“歷史劇”熱潮,其中包括郭沫若的《蔡文姬》、曹禺的《膽劍篇》、田漢的《關(guān)漢卿》、吳晗的Ⅸ海瑞罷官》等作品,這一“現(xiàn)象”也為后來(lái)研究者所重視。頗為引人矚目的是,圍繞著這些歷史劇塑造的歷史人物和塑造歷史人物的方法,文藝界出現(xiàn)了不同的意見(jiàn),不同的作品也遭遇到了不同的命運(yùn),進(jìn)而,影響到了它們的作者的命運(yùn)。此前的研究或分析劇目的藝術(shù)特點(diǎn),或以政治結(jié)局關(guān)照作者,卻很少?gòu)氖穼W(xué)觀點(diǎn)碰撞的角度分析在歷史劇中“階級(jí)觀點(diǎn)”如何對(duì)“歷史”進(jìn)行“外科手術(shù)”,對(duì)“歷史人物”進(jìn)行“政治清洗”,而這一過(guò)程卻是從對(duì)電影《武訓(xùn)傳》批判開(kāi)始就一直存在,在“批孔”中達(dá)到頂峰的理解“十七年”文藝批評(píng)的重要線索。

    一郭沫若的“翻案”

    中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的重要締造者之一,也因?yàn)樵?949年后政治上一直“高調(diào)”緊跟形勢(shì)而地位重要的郭沫若,在經(jīng)歷了建國(guó)后一段創(chuàng)作上的“沉寂”(他自稱“郭老郭老,詩(shī)多好的少”)之后,接連推出了《蔡文姬》(1959)和《武則天》(1960)兩部歷史劇,大做“翻案”文章,也將50年代初就開(kāi)始的關(guān)于如何評(píng)價(jià)歷史人物的討論推向了風(fēng)口浪尖。

    “文姬歸漢”本事見(jiàn)于《后漢書》,歷來(lái)為文藝家青睞,被改編為多種劇目,在民間流傳很廣。郭沫若也注意到了這個(gè)故事,他在《談蔡文姬的(胡笳十八拍>》一文中,為蔡文姬打抱不平,對(duì)蔡文姬的文學(xué)地位進(jìn)行了高度評(píng)價(jià):“在中國(guó)文學(xué)史上有一件令人不平的事,是蔡文姬的《胡笳十八拍》所受到的遭遇。這實(shí)在是一首自屈原《離騷》以來(lái)最值得欣賞的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。杜甫的《寓同谷縣作歌七首》和它的題材相近,但比較起來(lái),無(wú)論是在量上或質(zhì)上都有小巫見(jiàn)大巫的感覺(jué)?!惫魧?duì)蔡文姬非常偏愛(ài),因?yàn)樗粌H認(rèn)為《胡笳十八拍》的藝術(shù)水準(zhǔn)僅次于《離騷》而大于杜甫的《同谷七歌》(眼光不同,這倒無(wú)可厚非),而且對(duì)其他學(xué)者(劉大杰、鄭振鐸)認(rèn)為該詩(shī)屬于后人偽作的結(jié)論不以為然。即使《胡笳十八拍》真是蔡文姬的作品,她也只是一位才華橫溢而命運(yùn)不幸的女詩(shī)人而已,她的形象也歷來(lái)被固定在這一點(diǎn)上。郭沫若的“創(chuàng)新”在于大膽突破,將其塑造為為中國(guó)文化做出了重要貢獻(xiàn)的文學(xué)家,不過(guò)值得注意的是,他的“創(chuàng)新”部分卻是建立在“虛構(gòu)”甚至“編造”基礎(chǔ)上的:“我寫曹文姬,一部分是根據(jù)歷史上的材料,一部分是我編造的。有些人物是虛構(gòu)的,有些事情的過(guò)程也是想當(dāng)然的?!惫粲梅浅J侄味溉粚⒉涛募У牡匚惶岣?,不僅僅是打抱不平這樣簡(jiǎn)單,而是另有其他更重要的原因。應(yīng)該說(shuō),郭沫若選取蔡文姬作為自己劇作的主人公,并非難以理解,因?yàn)樗呀?jīng)寫過(guò)歷史上的多位著名女性?!蹲课木?、《王昭君》和《聶鎣》這三位“叛逆的女性”,都曾為郭沫若所挖掘和表彰,雖然蔡文姬稱不上“叛逆”,但是也算古代女性中的“名人”了,因此進(jìn)入郭沫若的視野,十分正常。即便如此,郭沫若對(duì)蔡文姬的“另眼相看”還是超出對(duì)于其他女性,甚至把她視為自己的化身,說(shuō)“蔡文姬就是我”。郭沫若在30年代的時(shí)候就說(shuō)他的歷史劇是“借著古人來(lái)說(shuō)自己的話”,與同為創(chuàng)造社元老的郁達(dá)夫“文學(xué)作品都是作家的自敘傳”的說(shuō)法類似,而到了《蔡文姬》,顯然未改初衷,不過(guò),此時(shí)的郭沫若在蔡文姬這個(gè)人物身上傾注的情感要更多一些,他說(shuō)自己與蔡文姬有“類似的經(jīng)歷,相近的感情”,有很高的認(rèn)同度。聯(lián)系他的生平可以知道,郭沫若這里的“經(jīng)歷”(被重用)和。感情”(感激報(bào)恩)顯然與他在解放后的處境有關(guān),至少他試圖以此表明自己的“文姬歸漢”姿態(tài)。

    “項(xiàng)莊舞劍,意在沛公”,郭沫若寫《蔡文姬》,意在贊美曹操。如果不是蔡文姬的故事中涉及到曹操,恐怕不一定會(huì)引起郭沫若的注意,或者說(shuō),郭沫若對(duì)蔡文姬的興趣完全始于對(duì)曹操的興趣。改變蔡文姬命運(yùn)的,是曹操,這是一位在歷史上一直被“誤讀”的人物,而郭沫若寫《蔡文姬》的目的就是“替曹操翻案”,還他大英雄的本來(lái)面目。郭沫若認(rèn)為,曹操自“宋代以來(lái)”,“受了很大的委屈”,實(shí)際上,“曹操對(duì)于民族的發(fā)展和文化的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)”,“應(yīng)該被稱為一位民族英雄”。在當(dāng)時(shí)替曹操鳴不平的,不止郭沫若一個(gè)人,還有歷史學(xué)家翦伯贊。翦伯贊在看了歷史劇《赤壁之戰(zhàn)》后撰文指出,“在我看來(lái),曹操不僅是三國(guó)豪族中的第一流的政治家、軍事家和詩(shī)人,并且是中國(guó)封建統(tǒng)治階級(jí)中有數(shù)的杰出人物”。郭沫若和翦伯贊拿出的理由,是“歷史觀”的變化:在以帝王為中心的“正統(tǒng)”序列中,曹操是一個(gè)有“不遜之志”的野心家,而在以。人民”為中心的歷史觀中,曹操是位杰出的英雄。如此評(píng)價(jià)曹操功過(guò),顯然也有點(diǎn)故意“拔高”,不過(guò)這不算太大的問(wèn)題,因?yàn)椴懿俅_實(shí)需要重評(píng),而此時(shí)矯枉過(guò)正一些,作為策略也是可以接受的。

    問(wèn)題不在于為曹操“翻案”,而在于為什么是這個(gè)時(shí)間。郭沫若從蔡文姬的歸漢的角度評(píng)價(jià)曹操說(shuō):“他之所以贖回蔡文姬,就是從文化觀點(diǎn)出發(fā),并不是純粹地出于私人感情;而他之所以能夠贖回蔡文姬,并不是單純靠著金璧的收買,而是有著他的文治武功作為后盾的”,“從蔡文姬的一生可以可以看出曹操的偉大。她是曹操把她拯救了的。事實(shí)上被曹操拯救了的不止她一個(gè)人,而她可以作為一個(gè)典型”。郭沫若對(duì)曹操的評(píng)價(jià)高的離譜,顯然超過(guò)了“翻案”的范疇,其中隱藏著更深的心理動(dòng)機(jī)。在郭沫若之前,毛澤東就已經(jīng)表示過(guò)對(duì)曹操的好感,并且主張“翻案”,而他的思路無(wú)疑對(duì)郭沫若有很大“啟發(fā)”。1957年4月10日,毛澤東與《人民日?qǐng)?bào)》負(fù)責(zé)人談話時(shí)說(shuō):“小說(shuō)上說(shuō)曹操是奸雄,不要相信那些演義,其實(shí),曹操不壞。當(dāng)時(shí)曹操是代表正義一方的,漢是沒(méi)落的。”1958年11月20日,毛澤東在武漢召開(kāi)的座談會(huì)上又談到曹操,“說(shuō)曹操是奸臣,那是封建正統(tǒng)觀念制造的冤案”,“現(xiàn)在我們要給曹操翻案,我們黨是講真理的黨,凡是錯(cuò)案、冤案,十年、二十年要翻,一千年、二千年也要翻”。正是在此基礎(chǔ)上,郭沫若、翦伯贊等人開(kāi)始張羅為曹操“翻案”。另外,毛澤東曾經(jīng)贊譽(yù)過(guò)的歷史人物秦始皇、武則天也不同程度得到了“重評(píng)”,其中,郭沫若又不失時(shí)機(jī)地推出了歷史劇《武則天》,將其塑造為一位膽略過(guò)人、體恤民情的女皇帝。

    為曹操“翻案”的意義迅速被放大,竟變成史學(xué)界的戰(zhàn)斗任務(wù),有論者說(shuō):“在人民翻身以后,替卓越的歷史人物翻案,是歷史科學(xué)家的職責(zé)。但是,解放以來(lái),只是在直接誣蔑農(nóng)民起義為盜匪這類問(wèn)題上,完成了翻案工作,

    其與農(nóng)民起義間接有關(guān)的人物和事件,理應(yīng)連帶翻案者觸目皆是。提出‘替曹操翻案,只是歷史學(xué)戰(zhàn)斗任務(wù)的開(kāi)始?!边@段話雖然不得為曹操。翻案”的要領(lǐng),但是卻以此為模板,試圖改寫歷史人物評(píng)價(jià)的版圖,這個(gè)“戰(zhàn)斗任務(wù)”的宏偉和魄力確實(shí)讓人吸口冷氣。可以預(yù)見(jiàn),在“人民歷史觀”的大旗下,整個(gè)中國(guó)歷史勢(shì)必“天翻地覆”,需要重新書寫。大手筆的“翻案”運(yùn)動(dòng)即將展開(kāi),討論歷史人物的評(píng)價(jià)問(wèn)題就成了迫在眉睫的工作,雖然盡量表現(xiàn)得小心翼翼,還是有人在學(xué)術(shù)研討的范圍內(nèi)提出了不同的意見(jiàn),歷史學(xué)家吳晗就是其中的一位。

    二吳晗的“苦惱”

    在對(duì)歷史人物進(jìn)行“翻案”的形勢(shì)下,具有歷史學(xué)家和政治家雙重身份的吳晗感到無(wú)所適從,他既不愿附和“潮流”,又不能反對(duì),因此陷入“苦惱”。1962年,他發(fā)表了近兩萬(wàn)字的長(zhǎng)文《論歷史人物評(píng)價(jià)》,表達(dá)了自己的??鄲馈焙退伎迹蛩銖睦碚撋辖鉀Q這個(gè)問(wèn)題。吳晗認(rèn)為,把歷史人物按照“階級(jí)”劃分成分的評(píng)價(jià)體系“造成多方面的混亂”,“編寫文學(xué)史、藝術(shù)史、哲學(xué)史、科學(xué)史的人經(jīng)常感覺(jué)苦惱。許多文學(xué)家、藝術(shù)家、哲學(xué)家、科學(xué)家的出身不是地主階級(jí),便是貴族、官僚,他們對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、科學(xué)等方面都是有出色的成就的,但階級(jí)成分不好,怎么辦?就他們的成就說(shuō)必須肯定,就他們的階級(jí)成分說(shuō)卻非否定不可。假如全否定了,這本書沒(méi)法寫,寫誰(shuí)呢?全肯定了,又怕犯錯(cuò)誤。真是左右為難,如何是好”。吳晗提出的問(wèn)題很尖銳,直接指向當(dāng)時(shí)歷史研究理論的痛處,同時(shí),這也是實(shí)踐中無(wú)法回避的問(wèn)題。雖然說(shuō)是“苦惱”,“左右為難”,但是吳晗分明有著自己的鮮明的立場(chǎng)和主張,他在文中一連列出六點(diǎn),基本回答了這個(gè)問(wèn)題。

    吳晗是位學(xué)者,多少有些社會(huì)經(jīng)驗(yàn),但是又不充分,這正是他性格悲劇所在。如果他看出“翻案”背后的原因,而又不打算像郭沫若和翦伯贊一樣介入的話,可以選擇沉默,但是他又是不愿意茍且的學(xué)者,所以還是站出來(lái)發(fā)出了自己的聲音,試圖阻擋“歷史潮流”。吳晗深知曹操問(wèn)題不容置疑,所以索性予以承認(rèn),說(shuō)曹操“總的說(shuō)來(lái),他是功大于過(guò)的,是個(gè)應(yīng)該肯定的人物”,但是也批評(píng)曹操“起兵鎮(zhèn)壓黃巾,殺過(guò)一些知名人士如孔融、楊修、華佗等人;軍法殘酷,圍而后降者便屠城,這些確是壞事,不應(yīng)該替他掩飾”。這段評(píng)論說(shuō)明他對(duì)全面美化曹操是保留一些意見(jiàn)的,但是表面上還是不得不贊成。其實(shí),曹操也不是“農(nóng)民階級(jí)”出身,對(duì)他能夠網(wǎng)開(kāi)一面,別的“地主貴族”為什么就不可以呢?相信吳晗意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題,但是他并沒(méi)有揪住不放,也沒(méi)有在曹操的身上做文章,這也是他的“世故”之處。

    在《論歷史人物的評(píng)價(jià)》中,吳晗表示,“根據(jù)幾年來(lái)對(duì)若干歷史人物的總結(jié),對(duì)如何評(píng)價(jià)歷史人物問(wèn)題,提供一下一些初步的不成熟的意見(jiàn)。”話雖然說(shuō)得很謙虛,但是提出的“意見(jiàn)”卻很強(qiáng)硬,而且用的是不容置疑的語(yǔ)氣。他說(shuō):“還應(yīng)該特別注意,階級(jí)出身決不是評(píng)價(jià)歷史人物的根本原因,必須注意,但決不可以絕對(duì)化。有些人卻以唯成分論來(lái)評(píng)價(jià)歷史人物,這就大錯(cuò)特錯(cuò)了?!辈坏绱?,他還上綱上線地說(shuō):“評(píng)價(jià)歷史人物,決不可以拿今天的意識(shí)形態(tài)強(qiáng)加于古人。把古人現(xiàn)代化了,不但歪曲了歷史,是非歷史主義的,而且也失去了對(duì)今人的教育意義?!睆摹爱?dāng)代”的視角看來(lái),吳晗的頭腦是很清醒的,他看出了當(dāng)時(shí)歷史人物評(píng)價(jià)體系的問(wèn)題,并且予以反對(duì),他提出的觀點(diǎn)到今天仍有借鑒意義。但是,吳晗顯得過(guò)于迂腐,他是從“學(xué)理”來(lái)分析問(wèn)題的,而“學(xué)理”在很多時(shí)候并不關(guān)鍵,尤其是在當(dāng)時(shí),這恐怕是吳晗沒(méi)有充分估計(jì)到的。他的意見(jiàn)分明就是與主流的評(píng)價(jià)體系唱反調(diào),而且口無(wú)遮攔,直接批評(píng),得罪人是免不了的,這也為他后來(lái)的悲劇命運(yùn)埋下了禍根。

    1960年前后的歷史劇都是借古喻今的,帶有很強(qiáng)的政治“影射”色彩,為了適應(yīng)時(shí)代需要,難免對(duì)人物和史實(shí)進(jìn)行“加工”。工農(nóng)兵形象和階級(jí)斗爭(zhēng)話語(yǔ)不僅搶占了歷史劇舞臺(tái),還改造了歷史人物。在當(dāng)時(shí),根據(jù)“今天”的觀點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)古人的歷史劇比比皆是,還不乏著名作家的著名作品。因?yàn)閰窃綘?zhēng)霸的“十年生聚、十年教訓(xùn)”的主題在60年代初受到青睞,關(guān)于“臥薪嘗膽”的劇本在全國(guó)出現(xiàn)了八十多種,曹禺的《膽劍篇》就是其中最為有名的。不幸的是,按照階級(jí)成分來(lái)說(shuō),主角越王勾踐是奴隸主和封建主一類的“壞分子”,所以無(wú)法正面歌頌,曹禺只好設(shè)置了勞動(dòng)人民“苦成”來(lái)時(shí)刻教育、點(diǎn)撥他,結(jié)果,勾踐“被逼迫”臥薪嘗膽,最終取得了勝利?!赌憚ζ肥遣苡碓?949年后大失水準(zhǔn)的作品之一,他當(dāng)然知道問(wèn)題在哪里,不然也不會(huì)說(shuō)自己解放后的作品“實(shí)在沒(méi)有什么可說(shuō)的”。至于原因,曹禺也曾經(jīng)對(duì)訪問(wèn)自己的研究者說(shuō):“做人真是難啊!……讓人明白是很難很難的啊!明白了,你卻殘廢了,這也是悲劇,很不是滋味的悲劇。”能夠在如此巨大的政治風(fēng)浪中站穩(wěn)腳跟,經(jīng)受住歷史的考驗(yàn),回首往事的時(shí)候不后悔,是一件困難的事情。對(duì)于當(dāng)時(shí)的文人們來(lái)說(shuō),田漢的《關(guān)漢卿》可以說(shuō)是一個(gè)諷刺,因?yàn)樵搫〉娜宋锖蛣∏橥耆撾x了歷史事實(shí),是作者“想象”的產(chǎn)物(關(guān)于關(guān)漢卿生平和性格的史料很少,而且與該劇并不相符),而“想像”出這樣一個(gè)為民請(qǐng)命、不畏權(quán)貴、秉筆直書的“蒸不爛、煮不透、捶不扁、炒不爆,響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”一樣的知識(shí)分子,無(wú)疑表現(xiàn)了田漢內(nèi)心對(duì)關(guān)漢卿式人物的呼喚。不過(guò)即使是一種想象的表述,也不被允許,田漢后來(lái)的《謝瑤環(huán)》依然是為民請(qǐng)命的故事,但是卻被看作對(duì)現(xiàn)實(shí)的“影射”,大批判文章認(rèn)為“謝瑤環(huán)的‘為民請(qǐng)命就是田漢的‘為民請(qǐng)命”,田漢的創(chuàng)作生涯也因此終結(jié)??赡茏屪x者和田漢都不解的是,他僅僅因?yàn)樘摌?gòu)、塑造了“為民請(qǐng)命”的人物就被指摘,而實(shí)際上距離真正的“為民請(qǐng)命”還差得很遠(yuǎn)。因此,當(dāng)時(shí)歷史劇遇到的問(wèn)題已經(jīng)不是處理史實(shí)和評(píng)價(jià)人物的問(wèn)題(吳晗為此而“苦惱”),而是如何使自己的歷史人物“當(dāng)代化”的問(wèn)題,如果可以做到后者,大可不必考慮所謂的“史實(shí)”,而這是吳晗所不愿、不能接受的。

    由于歷史人物評(píng)價(jià)問(wèn)題事關(guān)重大,所以吸引了不少人來(lái)關(guān)注歷史劇,其中不乏茅盾這樣的沒(méi)有寫過(guò)歷史劇的大家。茅盾早在1961年第5期和第6期的《文學(xué)評(píng)論》上分兩次發(fā)表了十萬(wàn)言、也可以說(shuō)是他生平最長(zhǎng)的理論文章《關(guān)于歷史和歷史劇——從<臥薪嘗膽>的不同劇本說(shuō)起》,對(duì)此問(wèn)題發(fā)表了值得揣摩的看法。茅盾在討論了《臥薪嘗膽》的史料問(wèn)題之后,筆鋒一轉(zhuǎn),開(kāi)始討論理論問(wèn)題(這恐怕也是他的本意)。茅盾認(rèn)為歷史劇從來(lái)就是借古喻今或借古諷今,但是批評(píng)了有的劇本把勾踐寫成下放干部與民“四同”、大興水利并請(qǐng)外國(guó)專家?guī)椭圃煳淦?、搞“三反”等與現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)的現(xiàn)象,他說(shuō):“二千四百年前一個(gè)奴隸社會(huì)的統(tǒng)治集團(tuán)的所作所為(無(wú)論他怎樣高明)竟可以影射我們的共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的建設(shè)社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí),這不是對(duì)我們的誣蔑么?同時(shí),這又是以今知古,嚴(yán)重地離開(kāi)了歷史唯物主義的觀點(diǎn)。”可以說(shuō),茅盾是小心翼翼,但是又煞費(fèi)苦心地試圖將歷史劇從“現(xiàn)實(shí)影射”的軌道上拉回來(lái),并且

    不惜給對(duì)方扣上“離開(kāi)歷史唯物主義”的帽子,不過(guò),他的努力并未見(jiàn)效,“影射”之風(fēng)反而越刮越烈,并在《海瑞罷官》的寫作與批評(píng)風(fēng)浪中達(dá)到高潮。

    三尷尬的“海瑞”

    “翻案”和“影射”都是從當(dāng)代角度理解歷史,在“史劇家的主要任務(wù)是在于根據(jù)歷史真實(shí)創(chuàng)造出足以教育今天人民的動(dòng)人的歷史人物形象”“的要求下,“歷史”與“現(xiàn)實(shí)”常常混淆,這樣的要求也使歷史人物的評(píng)價(jià)經(jīng)常在極短時(shí)間內(nèi)“判若兩人”。圍繞著發(fā)表于1961年,而在1965年成為文壇焦點(diǎn)的《海瑞罷官》的爭(zhēng)論,可以分成兩個(gè)階段,前一階段是學(xué)術(shù)討論范圍內(nèi)的爭(zhēng)鳴,后一階段則因?yàn)橐ξ脑膹?qiáng)力文章而成為“影射”文學(xué)批評(píng)的集大成作,而同一個(gè)海瑞。身份也發(fā)生了尷尬的變化。僅僅“尷尬”還不夠,吳晗當(dāng)初也未料到,他竟然因?yàn)檫@出戲結(jié)束了自己的政治生涯乃至身家性命。

    《海瑞罷官》中的海瑞發(fā)現(xiàn)民間冤情后,決定處死原宰相的兒子,雖遭威脅而不為所動(dòng),在為民除害后罷官掛印而去,這個(gè)故事的“本事”在明史上是有記載的,吳晗并未發(fā)揮,與田漢寫《關(guān)漢卿》凌空蹈虛是不一樣的。吳晗的《海瑞罷官》其實(shí)也是“跟風(fēng)”戲,因?yàn)樵趧”景l(fā)表的前后幾年中,涌現(xiàn)出了《海瑞上疏》、《十奏嚴(yán)嵩》、《齊王求將》、《打花朝》、《五彩霞》等不下五十部各類劇種的“海瑞戲”,形成了“海瑞現(xiàn)象”,當(dāng)然,這與毛澤東在1959年提倡“學(xué)習(xí)海瑞”有關(guān)。在京劇演員馬連良約請(qǐng)他寫劇本之前,作為明史專家和北京市副市長(zhǎng)的吳晗已經(jīng)寫了《清官海瑞》、《海瑞的故事》、《論海瑞》等文章,熱情贊美海瑞,配合形勢(shì)。劇本《海瑞罷官》在《北京文藝》(1961年1月)發(fā)表后,很快被搬上戲臺(tái),吳晗的朋友廖沫沙撰文贊揚(yáng)從未寫過(guò)戲的吳晗做了“創(chuàng)造性的工作”。《海瑞罷官》塑造的是一個(gè)敢于堅(jiān)持原則和“講真話”的海瑞形象,也與毛澤東發(fā)動(dòng)向海瑞學(xué)習(xí)的原意一致,再加上吳晗的特殊身份,因此獲得了各方面的交口稱贊。在對(duì)《海瑞罷官》一片叫好中,學(xué)術(shù)界也有批評(píng)的聲音,主要還是集中在海瑞這個(gè)人物的塑造上。有論者說(shuō):“海瑞迫令鄉(xiāng)官、豪強(qiáng)退田和勸農(nóng)的目的,仍然是恪守著從‘圣賢那里學(xué)來(lái)的耕者讓畔,行者讓路……的‘治世,‘仁政之類的政治幻想。可見(jiàn),海瑞正是用他所向往的‘唐虞三代之治來(lái)抵制農(nóng)民的反抗斗爭(zhēng),用壓抑豪強(qiáng)來(lái)制止‘民風(fēng)刁險(xiǎn)。這是封建社會(huì)‘清官、‘好官階級(jí)所決定的絕對(duì)要求?!睒?biāo)準(zhǔn)如此荒謬,而論者煞有介事,真是讓人有口難辯或者無(wú)從辯起,不過(guò)總的來(lái)說(shuō),作者還是把討論限定在學(xué)術(shù)探討的范圍內(nèi)。

    由江青策劃、姚文元執(zhí)筆,意在摧毀北京市委的《評(píng)新編歷史劇<海瑞罷官>》無(wú)疑是擊向吳晗的一記重拳,也頗多理論“創(chuàng)新”之處。姚文元說(shuō):“封建國(guó)家是地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民實(shí)行專政的工具。封建國(guó)家的法律、法庭和執(zhí)行統(tǒng)治權(quán)力的官吏,包括‘清官、‘好官在內(nèi),只能是地主階級(jí)專政的工具,而決不可能是超階級(jí)的,決不可能是既為統(tǒng)治階級(jí)又為被統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的工具。”這樣,凡是“封建國(guó)家”的“官”,全部被姚文元掃進(jìn)了歷史的垃圾堆,自然包括海瑞。如此“大手筆”地對(duì)待歷史人物,甚至一個(gè)也不寬恕,實(shí)在令人咋舌不已。不過(guò),如果僅對(duì)此觀點(diǎn)討論,倒也罷了,說(shuō)到底是對(duì)歷史人物的看法問(wèn)題,但是,最為厲害,也是最為恐怖的是,姚文元一定要從《海瑞罷官》中尋找吳晗寫作的動(dòng)機(jī),他用咄咄逼人的口吻說(shuō):“《海瑞罷官》這張‘大字報(bào)的‘現(xiàn)實(shí)主義究竟是什么?對(duì)我們社會(huì)主義時(shí)代的中國(guó)人民究竟起什么作用?”把一部作品的實(shí)用性強(qiáng)調(diào)到相當(dāng)高度,而且要求一部作品必須要有“現(xiàn)實(shí)意義”,是姚文元的拿手好戲,而在“影射”理論下,“歷史即現(xiàn)實(shí)”的邏輯竟然奇跡般成立,為批評(píng)者從字里行間羅織罪名尋找到了游刃有余以至隨心所欲的空間。姚文元的大批判文章在當(dāng)時(shí)也遭到了蔡成和的反批評(píng),而且直指要害:“難道姚文元同志要一個(gè)明朝的的士大夫用馬列主義武裝起來(lái)領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義,建立無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政才符合姚文元的立場(chǎng)不成?!”蔡文還反戈一擊:“要是能象姚文元說(shuō)的那樣當(dāng)時(shí)就能根本解決農(nóng)民的土地問(wèn)題,解決廣大農(nóng)民的翻身問(wèn)題,那末,還要馬克思主義傳人中國(guó)何用?還要新民主主義革命何用?”雖然句句說(shuō)在點(diǎn)上,但是這已經(jīng)不是討論理論問(wèn)題的時(shí)刻,他抨擊的對(duì)象姚文元也不再是理論家?!肮艦榻裼谩?,姚文元抓住這根大棒,將這樣的邏輯引用到政治斗爭(zhēng)中,并且因?yàn)檎莆赵捳Z(yǔ)權(quán)將其發(fā)揮到了極致,所有被批評(píng)者絕無(wú)還手余地。

    如果這僅僅是學(xué)術(shù)爭(zhēng)端還罷了,大家可以各自抱定自己的選擇相安無(wú)事,而一旦學(xué)術(shù)觀點(diǎn)牽涉到現(xiàn)實(shí)政治,問(wèn)題就復(fù)雜了。由于廬山會(huì)議中彭德懷因“直諫”而被罷官,這個(gè)“罷官”就自然帶上了“影射”的影子。1965年12月31日,毛澤東在評(píng)論姚文元的《評(píng)新編歷史劇<海瑞罷官>》時(shí)說(shuō):“姚文元的文章也很好,點(diǎn)了名,對(duì)戲劇界、史學(xué)界、哲學(xué)界震動(dòng)很大,但是沒(méi)有打中要害。要害是‘罷官。嘉靖皇帝罷了海瑞的官,五九年我們罷了彭德懷的官。彭德懷也是‘海瑞”正如黨內(nèi)元老之一薄一波所說(shuō):“經(jīng)過(guò)毛主席的肯定,《海瑞罷官》這出戲,不僅成了所謂代表地主、資產(chǎn)階級(jí)和一切牛鬼蛇神向黨向社會(huì)主義進(jìn)攻,而且升級(jí)為所謂直接代表彭德懷等黨內(nèi)的‘右傾機(jī)會(huì)主義分子向黨進(jìn)攻的嚴(yán)重問(wèn)題了。”一旦被綁上政治的戰(zhàn)車,勝負(fù)便無(wú)法由自己掌控,《海瑞罷官》只能在政治風(fēng)浪中漂浮,完全不能自控。

    在吳晗、鄧拓、廖沫沙組成的“三家村”必然要被“打倒”的態(tài)勢(shì)下,對(duì)《海瑞罷官》的批判已經(jīng)無(wú)法被限制在學(xué)術(shù)討論的范圍內(nèi)。甚至,如果誰(shuí)主張?jiān)趯W(xué)術(shù)范圍內(nèi)討論問(wèn)題,就會(huì)被懷疑別有用心,包庇對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)猖狂進(jìn)攻的反動(dòng)階級(jí)。有的批判文章要求“擦亮眼睛,辨別真假”:“你們?cè)谇皫啄昀锓懦隽舜罅慷静荩瑦憾镜毓酎h,反對(duì)社會(huì)主義……在對(duì)《海瑞罷官》展開(kāi)批判以后,你們又發(fā)表向陽(yáng)生即鄧拓的《從<海瑞罷官>談到“道德繼承論”》,力圖把吳晗的反黨反社會(huì)主義的政治問(wèn)題拉到所謂道德繼承的“純粹”的學(xué)術(shù)領(lǐng)域中,力圖把這場(chǎng)大辯論拉向右轉(zhuǎn),難道這是放松了階級(jí)斗爭(zhēng)嗎?不是!這正是你們站在階級(jí)斗爭(zhēng)方面對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)加緊進(jìn)行階級(jí)斗爭(zhēng)!”海瑞從為民做主、敢于直諫的清官一下子淪為惡毒攻擊黨和社會(huì)主義的反動(dòng)人物,這個(gè)“翻案”文章實(shí)在是蹊蹺,但是,卻在情理之中。樹(shù)欲靜而風(fēng)不止,或者說(shuō),目的就是把樹(shù)連根拔除,這時(shí)候,以個(gè)人力量抵抗權(quán)勢(shì)的海瑞和“海瑞精神”顯得如此蒼白和空洞。在這里,海瑞無(wú)法是海瑞本身,只能是“任人打扮的小姑娘”。

    新編“歷史劇”不從史學(xué)證據(jù)考慮歷史人物“是什么”,而以當(dāng)時(shí)的階級(jí)標(biāo)準(zhǔn)和現(xiàn)實(shí)要求來(lái)決定他(她)“應(yīng)該是什么”,所有身在其中的作家都對(duì)“戲說(shuō)”無(wú)可奈何,甚至爭(zhēng)相“戲說(shuō)”。在對(duì)“歷史劇”討論的梳理過(guò)程中,除了更為深切地意識(shí)到克羅齊“一切歷史都是當(dāng)代史”這一說(shuō)法的“恐怖”之處外,還不得不為當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子掬一把同情之淚,他們可以任意扭曲歷史,但是卻始終無(wú)法對(duì)接上現(xiàn)實(shí)之榫,因此,他們只好窩囊、恥辱地成為“歷史”和“現(xiàn)實(shí)”的雙重犧牲品。

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